至诚至臻 不负韶华——记传统文化的弘扬者李洪文

新农商网2月24日讯  李洪文先生，1957年出生于山东省胶州市，工艺美术师、服装设计师，曾供职于青岛环球服装有限公司技术科和服装研究所，从事过美工、图案设计、服装设计等工作。现为中国东夷书画研究院青岛分院副院长，青岛西园书画院副院长，青岛风畅书画院副院长，胶州市少海朝企业文化研究院书画艺术委员会副主任。

自幼喜欢书法、美术，曾跟随国内著名书法家学习，坚持书法艺术研习数十年，特别专注研究汉清名隶，颇有心得体悟，独居自己的风格；在以优秀传统文化提升自身素养的同时，业余时间着力于书法艺术创作，作品多次参加组织的各级书画艺术作品展活动，并获奖项，2020年，荣获第四届“中华杯”全国诗书画印艺术作品大展“金奖”；同时，被编纂《爱在中国，大道不孤，大爱无疆——“抗击疫情”主题书画作品集》。

清代文字学家桂馥说过：“作隶不明篆体，则不能知变通之意，不多见碑版，则不能知其增减假借之意；隶之初变乎篆也，尚近于篆，则一变再变，若尔孙之鼻祖矣。”所以说，要把隶发展到极致，就要研究最灵动最艺术的汉隶，又必须从研究篆书入手。为此，几十年来李洪文先生深入浅出的翻阅精读了大篆（甲骨文、钟鼎文、石鼓文、满金文、六国文字）、小篆（秦篆）和众多的墓竹汉简，同时下大功夫对汉清名隶特别是《张迁碑》《曹全碑》《礼器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《西狭诵》《石门诵》等碑帖进行了深入细致的揣摩研习，颇具心得体悟，创作出了自己独特风格的艺术作品。

李洪文先生性情笃厚，不善机变，学书伊始，即爱重隶书，至今孜孜矻矻，不改初衷。本来，他也从古帖入手，但迟迟未见个性。而后一旦趋于流派，则如鱼得水，下笔则成气象，一如其人。近年来，风气转换，他却不受影响，几番修正锤炼，渐成个性，笔法也日臻佳境，入于流俗而归于雅正，风味渐自醇厚。与此同时，他更加注重时常临隶书古帖，并涉猎金文大篆，既为溯源复本，也是师古以湔尘俗。显然，这种做法是对的，是知己知彼的明智选择。

书家专擅一体，有兴趣偏好，也有天性资质的因素，比之数体兼攻者成功的几率要大些。当代文献大家罗继祖先生曾说过，学书能精一体就好，现在听来李洪文先生深以为然。

 唐以后笔法失传，真正以“奋笔”书写隶书的人寥寥。清人持续了二百年在找笔法，至清末民初才略有收获。罗振玉临汉碑能做到势险节短、刚狠果断，得“凶险可畏”之笔法。然毕竟学者与书家相比，缺少灵性。而书家书写时又多作“加法”，笔法多了，强调了细节，失却了古拙之本，几无“奋笔”之理。李洪文先生的书法作品有十多次在省市以及全国展上入展、获奖，多以隶书面世。隶书大字为主，书写时起笔裹锋、略有停滞，挫笔逆行、速疾骇人，收笔回弹、一气呵成，线条直来直去、沉着痛快，作品朴素大方、刚柔相济，突出的表现了直线条的艺术品格和“奋笔”的古法意愿。

李洪文先生的隶书，受时人影响较少，而是直取汉碑经典，稍参时代理念，重在体现汉碑博大雄浑之精神风貌的同时抒发自我情感。他的隶书书作结体方整，没有过多做时下展览流行隶书的那种刻意的夸张变形，而是尽可能保留了经典汉隶端庄大方、气格雍容之特点。在用笔上尽可能体现书写性，着意凸显点线条的那种苍润滋华之笔墨情趣。

李洪文先生的书作在细微中见变化，在自然中显精神，隶书朴中见秀，秀中有朴，巧中见拙，拙中有巧，笔画与笔画之间，字与字之间，行与行之间，注重气息的连贯和内在的呼应。他的隶书以古朴典雅为尚，以正大气象示人的创作理念，恰恰也是当下很多书法人所欠缺的。规矩中见出性情，全篇弥漫着一种活脱自然的气息。

他以《礼器碑》等名隶为基，线条瘦劲，却与该碑线形处理方式略有差异，它的粗细变化不惟字与字间，一字之内亦能留意阴阳变化，书作精致的界格、块面的经营、动与静、密与疏的对比，使人赏心悦目。

李洪文先生为人诚恳，对待书法非常虔诚，加上勤奋与才情，如此至诚至臻，他的书法艺术未来可期！（文/韩家云）