作品全文
十五颇有余，日照杏梁初（1）。
蛾眉本多嫉，掩鼻特成虚。
持此倾城貌，翻为不肖躯（2）。
秋风吹海水，寒霜依玉除。
月光临户驶，荷花依浪舒（3）。
望檐悲双翼，窥沼泣前鱼。
苔生履处没，草合行人疏（4）。
裂纨伤不尽，归骨恨难祛。
早知长信别，不避后园舆（5）。
注释
（1）十五颇有馀：十五六岁。十五，十五岁。颇，很，相当地。有馀，有余。有剩馀，超过足够的程度。杏梁：文杏木所制的屋梁，言其屋宇的高贵。喻闺房。汉司马相如《长门赋》：“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。”
（2）蛾眉：蚕蛾触须细长而弯曲，因以比喻女子美丽的眉毛。借指女子容貌的美丽。美女的代称。多嫉：多有嫉妒。掩鼻：遮掩鼻子。《韩非子·内储说下》：“魏王遗荆王美人，荆王甚悦之。夫人郑袖知王悦爱之也……因为(谓)新人曰：‘王甚悦爱子，然恶子之鼻。子见王，常掩鼻，则王长幸子矣。’於是新人从之。每见王，常掩鼻。王谓夫人曰：‘新人见寡人常掩鼻，何也？’对曰：‘不知也。’王强问之，对曰：‘顷尝言恶闻王臭。’王怒曰：‘劓之。’”后以“掩鼻”为女子进谗离间之典。特：只，仅，不过。单单，特地。特别。成虚：成为虚假虚伪。化为虚有。死。持此：持有此。倾城：倾倒满城。形容女子极其美丽。翻为：反为。反倒成为。不肖：子不似父。不成材；不正派。不忠不孝。躯：躯体。
（3）玉除：玉阶，用玉石砌成或装饰的台阶。亦用作石阶的美称。临户：临近门户。驶：快跑，泛指迅速。依浪：依傍着浪花。舒：舒展。展开。
（4）望檐：遥望房檐。双翼：喻飞禽。窥沼：窥探沼泽。王馀：王余。鱼名。《文选·左思》：“双则比目，片则王馀。”刘逵注：“王馀鱼，其身半也。俗云：越王鱠鱼未尽，因以残半弃水中，为鱼，遂无其一面，故曰王馀也。”苔：青苔。苔钱。履处：履踏之处。合：合聚。合拢。应合。行人：行走之人。
（5）裂纨：扯裂的纨素。纨，精细的素绢。伤不尽：伤痕不尽。悲伤不尽。归骨：骨骸归葬。归乡埋葬尸骨。袪：同“祛”。除去，驱逐。长信：长信宫。《三辅黄图·汉宫》：“﹝长乐宫﹞有长信、长秋、永寿、永宁四殿。高帝居此宫，后太后常居之。”后亦用为太皇太后的代称。后园：宫后花园。屋后庭园。舆：车舆。銮舆。
作品赏析
《怨歌行》是萧纲拟作班婕妤的诗作而写。诗人起笔写女主人公美好年华美丽容貌，本来应该得到理想的爱情、美满的婚姻。可是由于别人的嫉妒远离了君王，落得个两泪涟涟；中间通过秋风海水寒霜玉 除的眼前景物折射出她冰凉孤独的内心世界，接着以庭院荒芜暗示她被遗弃的命运：最后点 明了“伤不尽，恨难祛’’的主题。全诗由过去写到现在，由理想的美好写到现实的不幸，由 风霜起联想到自身悲苦，在荒芜处看到命运无情，把女性特有的哀怨悲伤表现得深情婉转，跌宕有致。
班婕妤的不幸身世，不知让多少文人骚客洒过同情之泪了。在众多的咏班婕妤之作中，萧纲的这首《怨歌行》，又具有何等样的出众之处呢？这个问题，就让我们边赏看本诗，边寻求答案吧。
诗自班婕妤得宠之时写起。“十五颇有余，日照杏梁初”，这两句，前者的汉乐府《陌上桑》的成句，诗人借古诗中美女罗敷的妙龄，来形容班婕妤的年纪，则婕妤的美貌，亦可想而知了。后者中的“杏梁”，语出司马相如的《长门赋》：“饰文杏以为梁”。阳光照在文杏制成的屋梁上，君王的恩宠加在婕妤身上，这该是无上荣耀之事吧？然而，《长门赋》中的女主人公陈皇后，不也和后来的婕妤同命运吗？更何况句末一个“初”字，又能说明诗人不在暗示那“靡不有初”后面的：“鲜克其终”吗？在这里，诗人牢牢把握诗题中的“怨”字，就是把全诗绝无仅有的两句光明场景之下，也悄悄伏下了悲怨的暗线。
“蛾眉本多嫉，掩鼻特成虚”接着，这条暗线便迅速明朗，压倒了原来的乐观和光明。“掩鼻”一典，出自《韩非子》和《战国策。楚策》：魏王送给楚王一位绝色美女，楚王爱妾郑袖恐其得宠危及自身，便哄骗这位美女：“大王看不惯你的鼻子。”后，美人见楚王，辄以袖掩鼻，郑袖趁机进谗道：“她讨厌大王身上的气味。”美人因此被楚王割去了鼻子。这两句是说，美貌本来就易招嫉恨，无关乎是否掩鼻。特，只。虚，空说，犹言不足为据。“持此倾城貌，翻为不肖躯”谓班婕妤虽有绝世容光，却终被赵飞燕姐妹所谗，成为汉成帝眼中的不祥之身，被迫退居长信宫，开始了后半生漫长的冷宫生涯。诗人一再强调婕妤的“峨眉”、“倾城”之美，而后以一“翻”（反而）字作出了强烈对比，使人倍感她遭遗弃的不幸和不公，其同情哀悯之意已溢于言表。至此是一层次，交代婕妤由得宠而失宠的经历，以下遂进入了宫怨的正题。
“秋风吹海水，寒霜依玉除”这两句并不承上直写婕妤的悲怨，而是一笔荡开，写出一种无限凄凉感伤的意绪。“海”是指广阔的水面，这里指宫禁内的大湖。句中秋风吹动“海水”的形象，令人有凉意阵阵、仇恨无涯、无计解脱的惆怅感。下句中，秋天的寒霜紧紧依贴在冰凉的宫殿白玉台阶上，这个景象，既暗示了婕妤往后的生涯，将被凄凉紧紧拥抱，又点出了她凛若寒霜的节操，依然坚定如白玉之不可玷疵。而如此德貌兼具的佳人，却被冷落于秋风之中、抛弃在“海”的边岸，这又怎能不引人无限感慨呢？！
“月光临户驶，荷花依浪舒”夜晚，月光照到门上，又匆匆地驶去了。白天，举目只见满池荷花，在波浪中无可奈何地散开了。舒，本谓舒展，这里指原先密密地布满水面的荷花被浪打得距离拉开了。月光临户，不与日照杏梁一般的是君恩降临吗？可它竟又去了；荷花依浪，不正是婕妤当初对君王依托终身的痴想吗？可不知这浪忽然变了脾气，把她拉开了！触景伤情，已极难堪，更何况日日夜夜，入目的都是心酸景象，叫婕妤如何不凄然欲绝！
“望檐悲双翼，窥沼泣前鱼”两句化用陆机《拟古》诗“偏栖常只翼”和《吴都赋》“双则比目，片则王余”之句。比目，即比目鱼。王余，相传越王食鱼未尽，弃其余半，这剩余部分，于是称作“王余”。这两句，仍是写婕妤触景生情。她见檐间双燕，便为自己的孤栖单宿而生悲；见池中游鱼，则想到自己若“王余”般被遗弃而泣下。
“苔生履处没，草合行人疏”，语本班婕妤《自悼赋》句“苔中庭萎兮绿草生”和“思君兮履綦（綦，指足迹）”由于门前冷落，行人稀疏，苔藓渐渐爬没了旧日的足迹，野草连成一片，遮蔽了地面。冷宫生涯的漫长凄清，都可以在这苔的无声滋长、草的悄然蔓延中体味了。至此又是一层次，诗人设想了种种哀景，使班婕妤的满腹怨思，都借助景物体现了出来，其因情设景的手法和高超的想象力，确实是可敬可佩的。
经过了上面写景的铺垫，诗的最后四句，诗人终于代婕妤直抒悲怀了。“裂纨”一语，出自婕妤《怨歌行》的“新裂齐纨素”，这首诗里她把自己比作刚裁下的洁白纨素，这是读者已熟知的事了。然而，把冰清玉洁之身献给君王，换来的确是永久的遗弃，她自要“伤不尽”——哀伤难以穷尽了。然而这一句尚是铺垫，下面“归骨恨难祛”，悲怨之意更深。“归骨”一语，本自班婕妤《自悼赋》句：“愿归骨于山在足兮，依松柏之余休（余休，余荫）。”祛，消除。婕妤的原意，是在绝望之中，转而希望以一死获得解脱。而诗人却将她的意思更翻进一层，说她即便埋骨山丘，那遗恨亦是永难消除的。这一笔深入骨髓，是本诗的极精彩处，足可使人痛感婕妤不幸的永恒，也使人永远谴责那制造她悲惨命运之人的无情无义。
至此，诗似乎可以结束了，然而诗人依然觉得意犹未尽。“早知长信别，不避后园舆”遂于篇末又突起奇笔。“后园舆”，典出自《汉书。外戚传》：“成帝游于后庭，尝欲与婕妤同辇载，婕妤辞曰：“观古图画，贤圣之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女，今欲同辇，得无近似之乎？上善其言而止。”这样一位贤淑而有操行的宫妃，难道不应有好的命运吗？她在冷宫中了结一生，实在是太可惜了。于是，诗人感慨之余，不禁为她设想：为了自己的终身幸福，本不该太认真了。因为，像这样的人品还得不到幸福，着实让人心酸。
如此看来，萧纲这首咏班婕妤之作确有过人之处，其摹写婕妤的凄凉处境之细致深婉，足可与其它同题之作媲美，并且“海水”之句意境，还略胜他作一筹；至于其开首时的乐中伏悲、结尾处的越转越悲，别出新意，更是他作所无、且不能望其项背的。一个“怨”字能够铺写到这种地步，的确可称是极尽人力之工了！
作者简介
萧纲（503―551），梁代文学家。即南朝梁简文帝。字世缵。南兰陵（今江苏武进）人。梁武帝第三子。由于长兄萧统早死，他在中大通三年（531年）被立为太子。太清三年（549年），侯景之乱，梁武帝被囚饿死，萧纲即位，大宝二年（551年）为侯景所害。
