末路狂花 （1991年雷德利·斯科特执导的美国电影）

简介

该片讲述了1990年代初，生活并不如意家庭主妇塞尔玛和在咖啡厅做女招待的朋友路易丝去郊旅行散心，半路在酒吧放松，塞尔玛险些在酒吧停车场被一男子强暴，路易丝被他的言行激怒，拔枪射杀了他，两人因此展开逃亡并走上不归路的故事。该片被认为是向男权社会发出抗争的女性主义电影代表作。

1991年，《末路狂花》被美国国家评论协会奖列为十佳电影。次年，该片摘得第64届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖，并获得最佳导演奖、最佳摄影、最佳女主角等五项提名，以及第49届美国电影电视金球奖最佳编剧（电影类）等奖项。

剧情简介

闺中密友相约周末出游

塞尔玛·迪金森（吉娜·戴维斯 饰）和路易丝·索耶（苏珊·萨兰登 饰）是一对闺中密友，塞尔玛嫁给了地毯公司的地区经理达里尔（克里斯托弗·麦克唐纳 饰），当起了家庭主妇，但大男子主义的丈夫让她的生活并不愉快。路易丝是咖啡店的女招待，她和塞尔玛约定周末开车去山上放松。周五早上，塞尔玛打算询问丈夫的意见，但达里尔的不耐烦让她没有问出口，丈夫出门上班后，塞尔玛收拾了很多行李，并将达里尔送给她的枪也放进了提包中。下午，路易丝开着自己的绿色雷鸟车来接塞尔玛，两人踏上了旅程。

意外杀人开启逃亡之路

傍晚，两人来到阿肯色州一家名为“银弹”的酒吧休息，一名叫哈伦的男性上前搭讪，路易丝高度警惕，态度冷漠，但塞尔玛没有防备心，对其态度友好，和他聊天并答应跳舞。姐妹两人约定，路易丝从洗手间出来就离开酒吧。哈伦趁机将塞尔玛带到停车场欲与其发生关系，遭到拒绝后变得狂暴，企图强奸她。路易丝及时赶到，以枪威胁，将塞尔玛救出，但哈伦仍用下流的话攻击辱骂她们。路易丝忍无可忍，开枪射杀了他。两人开车离开，塞尔玛主张报警，但路易丝认为酒吧很多人都看到她与哈伦在一起跳舞，警方不会相信她说的话，二人发生了不愉快。

对抗到底二人峡谷丧生

路易丝决定去墨西哥，她打电话给男友吉米（迈克尔·马德森 饰），希望他能汇一些钱来，两人约定把钱放到俄克拉荷马城一家叫做“流浪宾馆”的地方。之后，她让塞尔玛打电话给她的丈夫，告诉他两人玩得很愉快而且明天就回家，谈话中，达里尔的质问和冷漠让塞尔玛忍无可忍。挂断电话后，塞尔玛遇到了想要搭车回学校的陌生男子J.D.（布拉德·皮特 饰），但一贯谨慎的路易丝拒绝了他的请求。在路上，她要塞尔玛找出不经过德克萨斯州前往墨西哥的路线，塞尔玛再次询问她到底在德克萨斯州发生了什么事情，路易丝依旧没有说。二人再次遇到了搭车男子，这次，路易丝同意了塞尔玛的请求，让他上了车，但表示到了俄克拉荷马城就会把他放下。另一边，哈尔警长（哈威·凯特尔 饰）也前往两人的家中展开调查。

三人到达流浪宾馆，路易丝发现吉米正在宾馆等她，搭车的J.D.离开后，两人和吉米住进了宾馆。路易丝将钱交给塞尔玛保管，自己前往吉米的房间。夜幕降临，J.D.再次找到塞尔玛，两人暧昧时J.D.坦白自己曾抢劫过超市。第二天早上，吉米将求婚戒指给了路易丝并离开，路易丝最终也没有告诉他自己杀了人。塞尔玛醒来后到咖啡厅找路易丝，路易丝听到J.D.昨晚来过，现在正一个人在塞尔玛的房间，急忙赶过去，却发现J.D.早已将钱偷走。

哈尔警长和同事们再次来到塞尔玛和达里尔的家，打算监听来电。没有了路费的两人开车来到一家超市前，塞尔玛用J.D.的抢劫方法打劫了一家商店，惊呆了的路易丝载着她继续前行。打劫的监控画面很快传到了警察和达里尔那里。J.D.再次被警方抓获，哈尔警长认为如果不是他偷了钱导致塞尔玛去打劫，那两人本还有回头路。

塞尔玛借用了加油站的电话，从达里尔的语气中得知家中电话已被监听，达里尔已知晓两人杀人的消息。哈尔与路易丝进行了简短的谈话，但路易丝的态度并未改变。新的一天，两人在公路上被一辆警车逼停，开车的路易丝被叫到警车上，塞尔玛担心两人身份暴露被捕，持枪威胁警察钻进警车的后备箱中并毁坏了他的车，带走了枪和子弹。路易丝再次和哈尔进行了通话，路易丝仍未选择自首，警方开始控告二人谋杀。这一次，警察找到了她们的位置，在哈尔劝说下，麦克斯（斯蒂芬·托布罗斯基 饰）答应了带他同去。在公路上，她们又一次遇到了那个用动作和言语骚扰她们的货车司机，这次她们选择了反击，在道歉的要求被拒绝后用枪打爆了对方货车的轮胎和运输罐。

警方正式实施了对两人的抓捕，将两人逼退到大峡谷边缘。哈尔一再要求不要如此强硬，想要和两人沟通，但并没有人理会他。在警察的重重包围下，塞尔玛与路易丝两人双手紧握，开车冲入了峡谷之中。

角色与演员

影片制作

前期筹划

1988年的春天，当时的卡莉·克里出现了对于影片主题的构想。接下来的六个月里，她创作出了《末路狂花》，这也是自己创作的第一个剧本。由于卡莉·克里曾做过餐厅服务生和音乐视频制作助理，也在广告公司担任接待员，《末路狂花》中的很多角色性格都源自她本人以及身边人的真实故事。

卡莉原计划打造一部低成本电影，打算亲自导演，并由音乐视频制作人阿曼达·坦普尔（ Amanda Temple）制作，坦普尔将剧本展示给她的制作人朋友咪咪·波尔克·吉特林（Mimi Polk Gitlin），吉特林又把剧本拿给斯科特看，斯科特对这个项目表示了极大的热情，他同意担任这部电影的制作人并买下了电影版权。出于商业考虑，斯科特并未让编剧卡莉担任导演，而是考虑了其他专业导演，一直没有找到合适人选后，他决定自己执导。

《末路狂花》是雷德利·斯科特和配乐大师汉斯·季默继影片《黑雨》后的第二次合作。导演特别选择了让影片的主题音乐在片头最先出现，搭配的画面则是其特意制作的一个注明演职人员的字幕表，这一举动打破了仅将音乐放在片尾演员字幕表中的原始设计。

演员选角

朱迪·福斯特 (Jodie Foster) 和米歇尔·菲佛 (Michelle Pfeiffer) 最初决定出演《末路狂花》，但当时没有找到合适的导演，由于准备时间太久，两人决定拍摄其他影片。之后，梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）和歌蒂·韩（Goldie Hawn）开始接触剧本，但斯特里普因档期冲突而退出，霍恩被认为不适合担任该角色。在将近一年的时间里，吉娜·戴维斯一直争取出演《末路狂花》，甚至不在乎出演哪一个角色。影片最终敲定由争取了吉娜·戴维斯和苏珊·萨兰登出演。

对于J.D.这一角色，剧组考虑了包括约翰尼·德普、汤姆·克鲁斯、西恩·潘、凯文·贝肯、亚力克·鲍德温、小罗伯特·唐尼、乔治·克鲁尼在内的男明星。直到开机，剧组仍没找到合适人选。最终候选人锁定在克鲁尼和皮特身上，乔治·克鲁尼先后五次参加了《末路狂花》的试镜，但最终未被选上，他在采访中说“其实见过几次，最后一次是跟布拉德·皮特一起试镜，面试的人要我们两个脱下上衣，半裸站着让他看，过程还真尴尬，最终选了皮特。”

克里斯托弗·麦克唐纳最开始的角色是片中的强奸犯，但他最终出演了塞尔玛的大男子主义丈夫达里尔。最后麦克唐纳完美诠释了这个人物，还造成了一种颇具笑果的滑稽感。那段他在车库门口滑倒的戏其实是一场意外，不过导演感觉这个很有趣就保留在了正片当中。

对于哈尔警官这一角色，片方曾考虑过达斯汀·霍夫曼、阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗等人，吉米的扮演者迈克尔·马德森也曾试镜，但哈威·凯特尔最后拿下了这个讨喜的角色，他本人也凭借这部影片走出了80年代的的事业低谷。

服装设计

《末路狂花》是一部带有美国西部公路片气质的电影，牛仔元素几乎贯穿全片。片中两人首度合体时，路易丝穿着牛仔裤，塞尔玛身穿牛仔夹克外套，白色长裙也用牛仔束腰做点缀。劫匪J.D.出场也穿着牛仔套装。之后路易丝增加了牛仔帽、白背心等元素。

拍摄制作

影片主要拍摄于时间为1990 年 6 月 11 日至 1990 年 8 月 31 日。拍摄地点基本位于美国的加利福尼亚州和犹他州。两人射杀哈伦的银弹酒吧位于加利福尼亚州的贝克斯菲尔德，大峡谷的场景则取自犹他州死马点州立公园，部分场景取自旧谷城水库、汤普森斯普林斯、拱门国家公园和犹他州的新月交界处。

幕后花絮

为了达到真实效果，油罐车的爆炸是实拍。两位主演面对此景竟惊讶地忘记了表演，所以导演不得不重新拍摄她们的反应。

拍摄一些吉娜·戴维斯和布拉德·皮特之间的情欲场面时，导演雷德利·斯科特曾考虑为吉娜准备个替身，并开始试镜选演员，当吉娜知道了导演的这一意图时她坚决表示没有必要用替身。

苏珊·萨兰登在谈到《末路狂花》的开车戏时表示，“拍开车戏真的很有趣，特别是在沙漠中那部分。我学到的是，当你真的只是一心投入到开车中，不考虑任何事情，同时把镜头都排好的时候，你的演技是最好的。当我们拍完这部电影之后，我开车也开得快多了。”

影片配乐

音乐制作人汉斯·季默非作曲科班出身，在创作时很少受到条条框框的束缚，在为《末路狂花》配乐时总是尽一切可能的将个性的电子乐与正统的管弦乐队进行碰撞和混搭。这种创作手法在当时看来极为新潮，也是昔日汉斯·季默极具代表性的配乐手段之一，引领了20世纪90年代好莱坞的配乐潮流，也是近几十年来国产西部公路片音乐的效仿对象。

影片特色

女性主义

20世纪60年代和70年代，西方女权主义运动在后现代主义的背景下兴起，并深入到了政治、文化的各个领域，探讨着女性的本质与文化构成。女权主义电影理论作为女权主义的分支开始活跃，其目的在于瓦解电影工业中对于女性创造力的压制与银幕上对于女性形象的剥夺。好莱坞电影大多以男性为中心，女性往往被排挤到边缘地位，《末路狂花》则反其道而行，以女性日常的角度展开，她们的对话和生活侧面展现了女性在当时的一种处境。

影片中，塞尔玛与路易丝最初做着男权制下的“标准女人”，路易丝是餐馆的女招待， 属于社会底层，塞尔玛则是一个全职的家庭妇女，没工作，没社会经验，14岁谈恋爱，18岁结婚，只有过丈夫一个男人，全部生活只能围着丈夫转。从二人的出行装扮（白色长裙、花头巾）也可以看出男女之间的性别差异，女性处于男性的附属地位，按男性的审美眼光来打扮自己，在男权制社会中“失语”。

周末出游对于她们来说，成为了对自由和平等生活追求的唯一发泄口，而经历一系列欺侮和暴力后，进而希望通过自己的斗争来获得女性应有的尊重和自由，两人也彻底摆脱了其私人领域的身份，进入到公共领域，与主流意识形态正式对抗，此时两人的装扮也变成了牛仔衬衣、白色背心、长裤，路易丝还摘掉了身上的所有首饰。

影片中塞尔玛的变化尤为明显，由刚开始的六神无主、几乎崩溃，转变为得知钱被偷走时的镇定、坚强。从一个无脑无心的怯懦主妇，变成了一个无知者无畏的抢劫犯和一个大胆的逃犯。影片最后，摆脱父权专制牢笼的塞尔玛和露易丝在苏醒的女性意识中成功地完成转型， 羽化新生。

公路元素

公路元素是本片的一大亮点，敞篷的66年雷鸟汽车、人物服装的牛仔元素、塞尔玛抢劫商店、爆破油罐车等元素的加入，让影片以公路片的风格把塞尔玛与露易丝的一次自由之旅变成了一次对社会男权充满仪式感的挑战。

造型隐喻

20世纪60年代以后，随着美国的言论自由风潮的兴起，象征着自由平等的"星条旗"开始成为一种文化符号出现在各个领域，到了80-90年代，它演变成一种潮流标签风靡全球。在电影《末路狂花》中，"星条旗"和"骷髅"分别出现在油罐车老司机的鸭舌帽和塞尔玛的T恤上，而这两个元素的对立最终成为引爆油罐车的导火线。

旅程开始时，塞尔玛身着白色长裙，在受到侵犯后，长裙变成了男性化的牛仔衬衣与长裤， 最后在枪击油罐车时则是一件无袖的绘有狮子图案的黑色 T 恤，形象地显示出塞尔玛由天使到恶魔的性格转变。

道具隐喻

塞尔玛与路易丝佩戴的戒指多是展现角色内心的感情写照。J.D.在和塞尔玛玩游戏时以金属太多减轻负担为由，摘下她左手无名指的婚戒，将卸下不幸婚姻的桎梏形容成减轻负担。露易丝在逃亡路上遇到了一位老人，将自己的所有的戒指摘下来送给他，象征性的把她的“社会角色”和“性别角色”放弃了。这就意味着她此刻已经是个自由人，不再受任何契约束缚。

出行前，塞尔玛将丈夫给她防身用的手枪塞入包中，镜头给了塞尔玛的那支手枪一个特写，这是塞尔玛那大男子主义的丈夫送给她的防身手枪。 但塞尔玛从未使用过，枪对塞尔玛甚至对所有女性而言，像是男人给她们的一种心理安慰，同时也是对男权社会的绝妙讽刺。它只是作为一种存在物给女性带来心理上的被保护、被允许拥有自由的权利的幻觉。塞尔玛和路易丝对枪的恐惧也表明她们都不愿意成为枪的附庸者， 不愿意使用这个本该男性使用的物品。 然而， 当柔弱的塞尔玛差点被强暴的时候， 露易丝勇敢地拿出了枪来保护塞尔玛。枪变成了支持她们的无形力量，她们也就有了话语权和谈判的资格。 当她们的财产被洗劫了之后， 塞尔玛被迫拿起了枪抢劫超市，枪又变成了保护自己， 维护自由的工具。

作品影响

行业影响

《末路狂花》为公路电影开启了新的方向——成功地将女性主义与公路电影融合在一起。以往的好莱坞影片大多以男性为中心，女性往往被排挤到边缘地位，处于被动状态。但这部电影却反其道而行之，女性始终处于叙事的中心地位。 传统的公路电影，结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的两位男性，因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的，以冒险为主题，以男性观众为主要对向的影片中。然而本片的出现，肯定了电影中“另类”旅行拍档的可能性。《末路狂花》之后，各种组合在公路电影中纷纷出现：同性恋、艾滋病患者、少数族裔、残障或智障。这些人的旅行经验提供了不同的世界观，也丰富了公路电影的多样性。

2016年，美国国会图书馆认为这部电影具有文化、历史或美学意义，并选择将其保存在国家电影登记处。

获奖情况

衍生作品

《末路狂花》的音乐剧版本至少在2021年就处于制作中，该版本由电影版的编剧卡莉·克里和海莉·费佛 (Haley Feiffer) 一起制作，独立歌手/词曲作者内科·凯斯 (Neko Case) 创作配乐，斯科特·德尔曼 (Scott Delman) 担任制片人。据称由阿曼达·塞弗里德和埃文·蕾切尔·伍德主演，塞弗里德的代理人确认了此事，称她没参加金球奖就是因为在忙这个。

上映与发行

《末路狂花》上映二十周年之际，美国米高梅和百代娱乐公司(MGM/UA)于2011年2月8日发行了该电影的二十周年蓝光版《末路狂花：二十周年》(Thelma & Louise: 20th Anniversary)。

票房

《末路狂花》以1650万美元的成本，在美国创造了4500 万美元的票房，跻身当年暑期档10大卖座影片。米高梅和百代娱乐公司采取了一个不寻常的步骤，在本片发行的第16周再增加99个影院，扩大影片的发行范围。观众以25-40岁的女性居多，她们正是女性解放运动的主要支持者。

作品评价

大众评分

截至2023年5月23日

专业评价

影片在各个年龄层的女性观众中，获得了强烈共鸣，足见挑战社会权威的影视作品，是有很大市场的。只不过，这一次挑战者换成了女性。（美国影评人罗杰·艾伯特 评）

这部影片并没有仅仅停留在这些传统的或现代的女性“问题”的讨论，也不满足于仅仅展示女性生活艰难而坎坷的道路；而是以更富冲击性的视角，向人们展示出当代美国社会的两性之间难以弥合的冲突与裂痕。（新浪娱乐 评）

《末路狂花》虽然态度激越，路易丝和塞尔玛的反叛之旅虽然充满偶然与戏剧性，却也无比写实。导演再现了现实环境与结局，不做丝毫幻想。然而他不以此为悲戚，只是欣喜，像塞尔玛对路易丝说的：“不管怎么样，我高兴跟你同来”，以自我意志行事的一刻好过被拘禁的“幸福”一生。他不介意结果，用极浪漫的手法礼赞那最后一跃，从这个意义上说电影表达了一种姿态。至少，我拥有了选择自我悲剧的权利。（腾讯娱乐 评）