阮玲玉 （中国内地女演员）

演艺经历

早年经历

阮玲玉幼年丧父，后与母亲在一户张姓人家做佣人。1917年阮玲玉以学名阮玉英进入学校读书，1925年在崇德女子学校读初二时，首次在学校的恳亲会上登台表演，初次显现其表演才能。1926年，她改名为阮玲玉，考入了明星影片公司，开启了其演艺生涯。

演艺经历

1926年—1930年从明星影片到大中华百合

1926年，考入明星影片公司的阮玲玉主演了自己的第一部作品《挂名的夫妻》，她在其中扮演了一个被指腹为婚嫁给一个傻丈夫、在丈夫病逝后又为他守节的女人，虽然她的表演使她被看作是“难得的悲剧演员”，但所出演的影片有宣传封建世俗思想的意味。1927年、1928年，她先后出演了郑正秋导演的《血泪碑》《杨小真》（又名《北京杨贵妃》），分别在片中饰演一个为封建婚姻殉情的女性和受尽委屈被迫害致死的女性杨小月。此后，她又陆续出演了影片《蔡状元建造洛阳桥》《白云塔》，其中在《白云塔》中和演员胡蝶联合主演，她饰演富家之女蒲绿姬。而后期的这几部影片在社会上并没有造成很大的影响。

1928年，阮玲玉离开明星影片，转入了大中华百合公司，先后参演了《情欲宝鉴》《银幕之花》《大破九龙山》等6部影片，基本都是“欧化”片和神怪武侠片。在这些影片中，阮玲玉扮演的角色多为旧社会底层的妓女、受欺压不敢反抗的女性，这种在思想、艺术上都无新意的影片使阮玲玉难以接受。

1930年—1935年联华影业公司时期

1930年，大中华百合公司与罗民佑、黎民伟分别主持的华北电影公司、民新公司合并为联华影业公司，阮玲玉一同转入该公司。在这个时期，因受到社会环境变化以及新兴电影运动的影响，阮玲玉的表演风格有所改变。从1930年的阮玲玉出演的影片《故都春梦》开始，她之后出演的影片风格大多带有了现实意义、先进思想以及抗争意识。在孙瑜执导的《故都春梦》中，阮玲玉出演女主角，一个泼辣的舞女燕燕。影片意在嘲讽内里肮脏的上流社会，阮玲玉在其中巧妙地表现出了角色的自私、嫉妒、挣扎等种种心理，为联华公司打响了名声，这也成为她里程碑式的一部作品。

1930年，她还主演了另一部影片《野草闲花》，在片中与首次拍戏的金焰合作，她扮演一个通过努力实现梦想的卖花女丽莲，通过巧妙真挚的演技，不仅带金焰入戏，同时也让观众感受到了强烈的情绪感染。凭借此片，阮玲玉奠定了她的名演员地位。

在1931年的影片《恋爱与义务》中，她饰演一个为反抗无爱情的婚姻与人私奔的非典型女性。该片拍摄结束后，她又投入了影片《一剪梅》和《桃花泣血记》的拍摄中，两部影片均由卜万苍执导，在《一剪梅》中，她再次与金焰合作，同时林楚楚、陈燕燕等人也参加了拍摄。

此后，阮玲玉又先后主演了影片《玉堂春》《续故都春梦》；1933年，阮玲玉与黎灼灼、陈燕燕、金焰一同主演了卜万苍执导的影片《三个摩登女性》，在此片中她以一个自力更生、朴素坚毅的女电话接线员的形象出现，明显表现出对旧社会的觉悟。影片上映后在影坛引起了轰动，被认为是左翼电影运动的先声；美国纽约影业公司在1935年买了该片的版权，在美国放映后也引起了纽约多数媒体的赞扬；阮玲玉也借此片确立了自己新的艺术风格，得到了影评界的认可。1933年，她又与金焰一同主演了费穆执导的影片《城市之夜》；之后再次与孙瑜导演合作，主演了影片《小玩意》，在片中饰演一位饱受混战之苦的民间手工女艺人叶大嫂，该片是导演孙瑜的救亡三部曲之一。

1934年，拍摄完《小玩意》的阮玲玉在费穆执导的《人生》中担任女主角，该片被影评界认为是“表示了中国电影的技术水准的新的阶段”。之后她陆续主演了《归来》《再会吧，上海》《香雪海》三部影片；1934年，参与拍摄吴永刚导演的处女作《神女》，在片中扮演女主角——一个下等妓女阮嫂，阮玲玉将其塑造成了一个有哲学意味的艺术典型。影片在播出后广受好评，被称为“当年最好的国产片之一”，在1995年被评为中国90年来十大国产佳片之一，这也成为阮玲玉从影史上的巅峰之作。

完成《神女》一片的拍摄后，阮玲玉又参演了蔡楚生执导的影片《新女性》，在片中担任女主韦明，一个被压迫的知识分子。影片在1935年上映，首映当日在观众和媒体中得到了不少好评，然而由于影片有着对社会现实的揭示与抗议，遭到了激烈的、有预谋的舆论攻击，甚至在后期，舆论指向了演员阮玲玉，此事最终成为其自杀的诱因之一。

个人生活

家庭生活

阮玲玉出生于上海朱家木桥祥安里，原名为阮凤根。母亲何氏，父亲阮用荣，他是上海浦东亚细亚火油栈机器部的一位普通工人。阮玲玉出生第二年，年仅三岁的姐姐夭折，六岁时，父亲因病去世，阮玲玉与母亲相依为命。1927年阮玲玉收养了一个养女名为小玉。

感情经历

1925年，阮玲玉与张家四少爷张达民恋爱，受到了张家长辈的坚决反对，阮玲玉母亲由此被张家解雇，之后，张达民搬出来与阮玲玉同居。后来张达民父亲去世，留给他一笔遗产，张达民吃喝玩乐很快就花完了，不仅如此，他还屡次向阮玲玉要钱，并迟迟不肯与阮玲玉结婚。

1932年“一二八事变”后，阮玲玉与养女、张达民前往香港，在那里认识了富商唐季珊，阮玲玉不知他有妻子与婚外情，在唐季珊的追求下，最终回上海搬离了与张达民的住处，去往上海新闸路沁园村与唐季珊同居。1933年4月，张达民与阮玲玉签订了《阮玲玉与张达民脱离同居关系约据》，约据中要求阮玲玉在之后两年中每月付给张达民生活费100元。

1934年，张达民因不满阮玲玉逐渐升高的地位，起诉她窃取财物，在媒体舆论压力下，阮玲玉未敢出庭因此败诉；之后张达民又起诉唐季珊与阮玲玉通奸重婚，在此种逼迫的同时，阮玲玉又被唐季珊所恶待、被媒体中伤，最后选择了自杀。

人物逝世

1935年3月8日凌晨，阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅中吞服大量安眠药自杀，被同居的男友唐季珊发现后送往医院救治，然而当晚医院没有急诊医生，于是又请来中国疗养院的医生救治，但所在的小医院医疗设备不完善。直至第二天上午阮玲玉才被送往大医院。最终她因吞服药物过多、救治不及时，抢救无效死亡。

阮玲玉去世后，从1935年3月9日清晨开始，人们陆续前往殡仪馆向其告别；据当时的统计，截至11日上午，前往凭吊的人数不少于六万人。在殡仪馆中，黎明伟、罗明佑、金焰、黎莉莉等电影届人士前来为阮玲玉默哀，联华公司委任孙瑜、费穆、吴永刚等著名导演为她守灵。3月11日，联华与阮玲玉家人一同为她举行大殓，诸多电影届人士前来参加，并致辞悼念。3月14日，阮玲玉的灵柩移往上海闸北的联义山庄下葬，一路上夹道致哀的人数达30万余人，美国《纽约时报》和《洛杉矶报》都对葬礼进行了报道，称之为“世纪葬礼”。

阮玲玉自杀后，其两封遗书被同居的唐季珊公之于众，文中谴责了前男友张达民的无理纠缠与逼迫、痛斥舆论的“人言可畏”，又表达了对唐季珊的歉意，并嘱托他照顾好她的家人、处理好她与联华之间未尽的事务。然而在电影界，该遗书内容真伪始终存疑，直到66年后，一份在阮玲玉逝世一个多月后出版的《思明商学报》被发现，上面刊有阮玲玉另外两份遗书，文中对张达民和唐季珊都表达了强烈的谴责，此份遗书被认为是阮玲玉真正的遗书。

主要作品

参演电影

*资料来源

短片作品

荣誉奖项

个人奖项

人物评价

在与唐季珊和张达民的三角恋情中，阮玲玉成为封建男权的受害者。现代化的女性主义的视野，赋予阮玲玉的自杀以“反抗”的色彩。透过阮玲玉，我们以一种不同于以往的女性视角重新审视三十年代，看到时代变革下的婚姻、恋爱与性，看到女明星的时代桎梏。而国难当头时，女性的身体则被迫承受起政治的隐喻。因而，在民族主义话语下，阮玲玉在银幕中饰演的被压迫者与女明星阮玲玉一起，成为被侵略、被压迫的中华民族一个美丽而凄惨的剪影与象征。——新京报

（阮玲玉）这位祖籍中山的一代名伶16岁投身影坛，在短短的9年时间里拍摄了29部影片。她所饰演的角色，从女学生、女工、农村少女、妓女，到尼姑、乞丐，涵盖面极广，无论饰演哪一种角色，她都凭借着惟妙惟肖的演技，使剧中人物跃然眼前，动人心扉。——人民资讯

她有着非常敏捷的感应力，如同一张感光最快的底片，反应力非常快。尤其是她对于工作的严肃、一丝不苟的态度，值得使人感动的。——导演吴永刚

以她这样一个女子——感情丰富的女子，她必然会对人生失望的。阮又始终不能变成一个冷酷的人物或者十分乖巧的女子，她把人生看得甚是严肃。——导演费穆

后世纪念

纪念活动

阮玲玉生前在影坛地位不低，其传奇的生平、自杀的原因以及作品艺术手法一直为后世的学者所探讨研究。1985年3月20日，中国电影家协会与中国电影艺术研究中心在北京召开了以“纪念阮玲玉逝世五十周年”为主题的学术讨论会，就阮玲玉表演艺术的持久魅力进行了探讨。

2010年，在阮玲玉诞辰100周年之际，为表示纪念，著名电影艺术家秦怡于10月下旬在上海举办了“首届上海中外无声影片展”。

文化作品

主要书籍

主要影视作品