千与千寻 （2001年宫崎骏执导的动画电影）

剧情

故事开始，荻野千寻（柊瑠美 配）跟随父母一起驱车前往郊外的新家。由于千寻的父亲（内藤刚志 配）并不熟悉路线，错将车开到一个隧道前。在父母的坚持下，他们决定去隧道的另一边看看。

隧道的另一边是个没有人的神奇小镇。千寻的父母在一家肉食店门口停了下来，他们未经允许就擅自拿取食物吃了起来。千寻拒绝了母亲（泽口靖子 配）一起吃的邀请，独自在小镇里四处游玩。在汤屋门前，千寻碰到了白龙（入野自由 配），白龙告诉千寻要在天黑之前离开这座小镇回到隧道的那头。

千寻回到父母的身边，却发现父母已经变成了猪面人身的怪物，吓得千寻仓皇逃跑。白龙找到了身体正在缓慢消失的千寻，并让她吃下防止身体消失的药丸。看见身体恢复正常，千寻就想让白龙救救自己的父母。白龙带着千寻来到了汤屋前，告诉她只有获得工作才能在这里生存下去，不然会被汤婆婆（夏木麻里 配）变成动物。

千寻来到锅炉房，见到了锅炉爷爷（菅原文太 配）。后又在小玲（玉井夕海 配）的帮助下找到了汤婆婆。汤婆婆一直刁难着千寻，告诉她自己的父母因为亵渎了客人的食物所以才变成猪，而自己也回不到原来的世界了。几番纠缠下，千寻最终与汤婆婆签订了契约，却被夺走“千寻”的名字，改名为“千”。

就这样，千寻成功的在汤婆婆这里找到了工作，但因为自己是人类被小妖们排挤着。在倒脏水时，千寻无意间发现雨中站着一个无脸男（中村彰男 配），好心地留了门。汤婆婆安排千寻去打扫大浴室，并接待神秘客人。千寻将腐烂神（小林郁夫 配）领到大浴室，为他清洗身躯。在众人合力的帮助下，腐烂神恢复本来的样貌，变回河神，随后送给了千寻一颗苦丸子。

与此同时，无脸男用一堆金子当定金，要求汤婆婆给自己送食物。大家都端着食物来到了无脸男的面前，等待无脸男的奖赏。但千寻对金子不感兴趣，她只想找到白龙，问他这颗药丸能否救自己的父母。

突然，白龙从远处的天空飞来，身后还跟随着一群不断攻击他的纸片人，千寻赶忙叫白龙躲进屋内，而纸片人在进入堂屋的瞬间就失去了活力。等纸片人飞走后，白龙也再次起身往汤婆婆的房间飞去。千寻来到汤婆婆的房间，找到了奄奄一息的白龙，却遭到了汤婆婆手下的袭击。

危急时刻，千寻身后的纸片人化身为汤婆婆的模样，但她并不是汤婆婆，而是她的双胞胎姐姐钱婆婆（夏木麻里 配）。而白龙也趁着钱婆婆飞身的瞬间打碎了纸人，然后和千寻一起掉入管道，来到了锅炉爷爷的房间。千寻喂了一半药丸给白龙，却只去除了他身上的封印，并没能苏醒。

为了救白龙，锅炉爷爷掏出了自己珍藏多年电车票，告诉千寻要找钱婆婆就要坐电车，但这电车票只有去的没有回的。离开之前，千寻将另一半药丸喂给了无脸男。她花光了锅炉爷爷的全部车票，带着无脸男与坊宝宝（神木隆之介 配）一起前往钱婆婆的住所。

另一边，白龙醒了过来，他从锅炉爷爷的口中知道了千寻为了救自己去找钱婆婆。而汤婆婆以为千寻已经抛弃了她的父母，独自一人逃离了堂屋，打算将她的父母做成培根或火腿。这时白龙站了出来，说出了坊宝宝被钱婆婆掉包的事实，并且承诺自己会去钱婆婆那儿将巨婴宝宝带回来。不过条件是让千寻和她的父母回到人类世界。

千寻来到了钱婆婆的住所，顺利的将魔法印章还给了钱婆婆，并替白龙道歉，想让钱婆婆救一救白龙。但钱婆婆表示虽然自己和汤婆婆一样是女巫，但千寻父母与白龙的事自己帮不了她只能靠自己，这也就是这个世界的规矩。在钱婆婆的指引下，大家合力给千寻做了一条护身发绳。千寻将发绳绑在头发上时，白龙来接她了。钱婆婆原谅了白龙并嘱咐他一定要保护好千寻。最终，无脸男选择留在钱婆婆身边做她的助理，而白龙带着千寻离开。

回汤屋的路上，千寻告诉白龙自己小时候险些溺水身亡的故事。突然白龙变成了人形，他告诉千寻，自己终于想起了自己的真名叫赈早见琥珀主，是那条河的河神，就是他出手救了溺水的千寻。难怪两人一见面就有种似曾相识的感觉。找回名字的两人很快回到了汤屋，而汤婆婆早就带着汤屋的全体工作人员在这里等候多时了。白龙也如约带回了坊宝宝。但汤婆婆还是给千寻安排了最后一道考验，千寻成功化解通过了考验。

在汤屋全体员工的欢送下，白龙拉着千寻的手向出口跑去，来到了那片草原。白龙告诉千寻，只要按照原来的路回去就行，她的父母已经在那边等你了。并嘱咐千寻只管往前走，千万不要回头。和父母出去后，千寻还想回头看一眼这个世界，但想到白龙的叮嘱，她还是放弃了。

等出了隧道，路边的车上早已布满了灰尘与树叶，仿佛时间已经过去了很久。

角色介绍

故事背景

《千与千寻》的故事，带有宫崎骏的成长记忆，片中的“神秘之城”是根据江户东京建筑物园描绘而成；片中的“温泉大浴场”源于他童年的遐想；而故事的主线，当一个女孩儿突然闯入到陌生的世界，为了生存而不得不和各类人物进行互动，以提升自己待人处事能力，则来源于吉卜力工作室制作人铃木敏夫的一位喜欢上酒店的朋友，他认为“在酒店工作的女性，就算原本是个性害羞的，也会在为了得到金额报酬的情况下，而不断提升接待男性客户时的沟通能力，而前往酒店的男性也同样地，会在和酒店女郎的互动之下，改变自己的沟通方式。”

角色设定

该片女主角荻野千寻的角色形象，与宫崎骏其他动画中的女主角相比，显得相貌平平，是一个很普通的邻家女孩。宫崎骏本人曾透露，千寻就是一个现代日本普通的小女孩儿，是根据他朋友的女儿进行形象设计的。

演员选角

影片中，千寻（柊瑠美 配）和白龙（入野自由 配）的配音演员都是中学生，由于很多台词都具有古典气息，需要有一定的知识储备，宫崎骏要求他们多读书。

电影配乐

影片的主题曲《那一天的河川》、配乐《腐烂神》等均由日本音乐人、作曲家、钢琴家久石让创作。并于2001年获得日本第56届每日映书大赏音乐赏，新世纪东京国际动画大赏音乐奖及美国国际电影动画学会“最佳原著音乐奖”。2002年《千与千寻》获得了第30届安妮奖最佳动画音乐奖。

参考资料：

别名

影片的日文原名是《千と千尋の神隠し》，其中，“神隠し”的意思是“被神怪隐藏起来”，衍生为被诱拐、掳掠而导致行踪不明的意思，片名直译的话，就是“被神怪隐匿的千与千寻”，不过中文通用片名直接略去了神隐的内容。

该片的其他译名分别是：

《Chihiros Reise ins Zauberland》（德语片名），直译为“千寻的魔法国度之旅”。

《El viaje de Chihiro》（西班牙语片名），直译为“千寻之旅”。

《Le Voyage de Chihiro》（法语片名），直译为“千寻之旅”。

《La città incantata》（意大利语片名），直译为“不可思议之城”。

《Spirited Away》（美国片名），直译为“拐走”。

艺术特色

创作背景

《千与千寻》创作于 2001年，此时的日本动画已经非常出名，在制作和文化创作上已经非常的成熟了，此时的宫崎骏也应经享有盛名。日本的动画产业链已经非常的完善了，这大大的促进了创作动画电影的积极性。

音乐艺术

《千与千寻》不仅仅画面和剧情十分的优秀，就连音乐也提高了动画的感染力，在动画中起到了巨大的作用。《千与千寻》的音乐是伴随着剧情的深入和主角的成长渐渐的展开的，在电影的开头，主题音乐《あの夏へ》《あの日の川》《帰る日》都曾出现多次，将同一主题音乐以多样化的形式进行情感渲染，使观众们感受到不同的音乐体验。而且久石让的音乐也凸显出了日本的文化特征，许多音乐作品内都 应用了大量的日本文化元素和日本民族乐器，甚至也运用 了日本古代曲目元素，进而带来了十分绚丽、丰富的日本民族风情。久石让在日本民族音乐的使用上为了呈现出不同的故事进展，使得音乐成为了电影抒发情感的作用。

人物塑造

这部电影在角色塑造方面也是非常的具有特色，每个人物都有鲜明的色彩，使得电影更加的精彩。通过了解角色来感受电影的魅力。千寻的父母代表着贪婪的形象，宫崎骏借用了“猪”这一形象来刻画人类形象颇具深意。河神代表着被污染的自然，宫崎骏通过以这个电影形象来倡导人们爱护自然。汤婆婆是滥权者的形象，宫崎骏通过 对于这种无视他人利益和尊严的残暴行径也用动画的手段加以批判。

色彩运用

宫崎骏通过运用色彩和角色相结合，展现出了他独特的动漫风格。色彩是动画艺术最直观和最具感染力的形象，通过对色彩的运用可以展现出不同的风格。在《千与千寻》的动画世界中通过不同的色彩语言来营造剧情的氛围，表现出细致的心里变化，推动剧情的发展，通过对环境色彩的渲染带来视觉的震撼，实现渲染气氛、烘托环境 ，通过场景的变化来展现出奇妙的世界，影片运用了冷色调来烘托出诡异的气氛，让人感觉沉闷，更能体现出主角的心理变化情况，宫崎骏的作品喜欢以令人心旷神怡的大自然景色作为背景，主要以青、蓝、绿 为 色 彩 的 基 调，立足于对生态环 境的重视，表达一种深层次的人文关怀，成 为 其 动 画 电 影 的一种调和之色。《千与千寻》画面色彩直接参与了剧情情绪的渲染和深化，使主题得到了升华。

荣誉

票房

本片在日本以308亿日元最终票房的收入记录，超过了1997年美国电影《泰坦尼克号》当年在日本创下的最高纪录，2019年6月21日在中国上映，首周票房高达1.9184亿元，影片蝉联了7天票房日冠，最终总票房为4.87亿人民币。

影响

宫崎骏是一位人文主义大师，其作品《风之谷》《幽灵公主》《平成狸合战》等都传递了环保理念，《千与千寻》也不例外，片中白龙与千寻的互救，体现了大自然与人类和谐共生的意义。

《千与千寻》2001年在日本上映，它是宫崎骏最著名的作品之一，是目前（截至2022年8月）唯一一部同时获得柏林电影节金熊奖和奥斯卡金像奖最佳动画长篇的动画电影。该片依然以308亿日元(约19亿人民币)的票房，夺得日本影史的票房冠军宝座。该片在全球揽下2.75亿美元的票房，英国BBC曾在2015年将其评选为“21世纪百大佳片”第四名，居于所有动画片的榜首位置。

专业评价

《千与千寻》在上映后，获得了日本国内外来自媒体和行业的大量好评，但诸如日本动画导演押井守也给出了一些偏负面的评价。

我特别钦佩宫崎骏的整个世界，以及他的品味和讲故事的能力。他的《千与千寻》是有史以来最伟大的动画电影之一，可能比我见过的任何迪士尼电影都要好。——导演史蒂芬·斯皮尔伯格

宫崎骏的绘画风格继承了日本古典图形艺术家的风格，色彩的巧妙运用、线条的清晰、细节的丰富以及对奇幻元素的写实描绘，令人赏心悦目。他不仅暗示了人物的外表，还暗示了他们的本质。除了故事和对话之外，《千与千寻》本身就是一种享受。——影评人罗杰·埃伯特

《千与千寻》打破了人们对这种艺术形式的先入为主的观念，也证明了作为一部以日本民间传说为核心的日语电影，它可以引起世界各地观众的深刻共鸣。——时代杂志

如果把《千与千寻》比作一首乐曲，那么它就是由两种风格的乐章组成的。一个乐章是喧闹的历险，另一个则是宁静的时光。前者引人入胜，后者发人深省。——光明网

无论是谁看这部电影，最初都会以为这是千寻和白龙的故事。谁料看到一半，原本只是偶尔出现的、像妖怪似的奇怪大叔无脸男的戏份越来越多，让人纳闷——这故事要往哪里走？——动画电影导演押井守

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