大鱼海棠 （2016年梁旋和张春执导的动画电影）

影片剧情

在汪洋大海的深处有一个不同于人类的世界，海底深处的天空连接着人类世界的大海，人类的灵魂和世界万物的运行规则都由居住在海底深处的人来掌管。这里的孩子，都将在成人礼这天被送到人类世界巡游七天，去观察他们所掌管的自然规律，但他们不能在人类世界长期逗留，也不能和人类接触。掌管海棠花生长的椿刚好年满十六，离别前椿的母亲反复叮嘱她远离人类早点回家，但椿没有放在心上，连接着人类世界的海天大门开启，椿化作一条红色的大鱼朝着海天之门飞去。来到人类世界的椿被人间的美景所吸引，她遇见了一个特别的人类少年。七日已到，本该回家的椿不忍看到同类被捕，却无能为力。暴风雨来袭时椿不小心被渔网缠住，那位少年听到椿的呼叫声前来救她，却被椿的尾巴拍开，卷入了漩涡中。当椿在海底找到少年时，却发现他已没了呼吸。

心怀愧疚的椿带着少年的笛子回到了海底，椿为了救活少年来到掌管好人灵魂的灵婆所居住的如生楼，在如生楼的通天阁中找到了少年的灵魂，灵婆以椿一半的寿命做代价复活了少年的灵魂，将一条小鱼作为少年灵魂的化身，同时在小鱼体内注入了椿的灵魂，从此椿和少年性命相连，直到小鱼长大回到人类世界，少年才能真正死而复生，回到他的家人身边。椿的青梅竹马湫将这一切都看在眼里，并答应为椿保密，椿和湫为小鱼取名为鲲。

椿的母亲偷偷将鲲扔了，椿和湫在下水道寻找鲲的踪迹，却遇见了掌管坏人灵魂的鼠婆，在鼠群的帮助下，椿找到了鲲，并将他安顿在城外。湫在安顿鲲的地方发现了一处棺材，打开棺材后，里面的双头蛇蹿出来，湫在制服双头蛇的时候不慎被咬伤，晕倒过去。椿找到掌管百草的爷爷帮忙，爷爷将湫的蛇毒转移到自己身上，两天后爷爷逝去并化作了一棵海棠树，与奶奶死后化作的凤凰相伴。自椿从灵婆那里赎回鲲的灵魂，海底的世界反复无常，季节错乱，族中长老正在调查原因，此时鼠婆设计拿走了椿身上的笛子。湫在天神之力的加持下，成功打开了海天之门，椿和鲲向海天之门冲过去，但是失去了人间的信物，鲲无法回到人间，而鼠婆则拿着笛子穿过了海天之门回到人间。

强行开天门外加湫支撑不住意外中断，导致海天之门无法关上，水柱从天而降，淹没了房屋，冲散了人群。椿所做的一切给他们生活的世界带来了巨大的灾难，椿为拯救族人，融入了海棠树，疯狂生长的海棠树堵住了海天的缺口，救起了落水的族人。鲲带着海棠树的枝干找到灵婆，湫用自己的全部寿命赎回了椿的一半寿命，灵婆便用这一半寿命复活了椿。最后椿和湫一同送鲲去往南冥天池，湫再次开启了海天之门，并用自己仅剩的寿命把椿和鲲一起送到了人间，湫被灵婆复活，成为了灵婆的接班人。

演员与角色

影片制作

制作过程

2004年，清华在读大学生梁旋和张春花费十天制作了flash短片《大·海》，得到了中国数字盛典故事类DIGGID大奖，这部短片就是《大鱼海棠》的故事原型。这个创意最初来自于梁旋的一个梦，为实现自己的电影梦，他与张春二人在2005年3月成立了彼岸天文化（B&T）。在2007年他们找到了风险投资，得到了25万美元的初期资金。2007年底《大鱼海棠》正式启动。彼岸天最初团队的20个人窝在北京的一栋别墅里用两年时间完成了剧本的初稿、样片和设定。中期资金断裂，项目搁浅，2013年，彼岸天重启这一项目。在45天的众筹期内，3596人出资筹集了总共158.2650万元。2013年8月8日彼岸天与光线传媒敲定合作，拿到3000万的投资。彼岸天又经过三年的创作，上映了影片，前后共计耗费了12年的制作时间。导演梁旋在界面娱乐的采访中回应项目中途搁浅，表示当时许多公司的负责人和投资人都对新人导演和新团队抱有疑问，所以没有进行合作投资。2010年底，他又尝试去做BOBO&TOTO品牌的社交游戏来赚钱拍电影，结果亏了钱，于是团队一直处于休养状态，直到2013年市场复苏才重启项目。

合作团队

《大鱼海棠》与韩国的Studio Mir公司合作，共同完成中期的动画制作。Studio Mir公司是一个基于“Mir”空间站课程的动画工作室，2010年于韩国成立，由80多名拥有20年经验的导演和艺术家组成，主攻动画、数字媒体、平面设计，与Netflix和华纳兄弟等多家公司合作过。

梁旋和张春两位导演赴日本找到作曲家吉田洁，请他创作电影《大鱼海棠》的原声。双方反复协商，最终确定了“空灵感”这一方向。《大鱼海棠》的配乐耗时两年才完成。吉田洁在澎湃新闻的采访中表示此次合作让他感受到了中国动画不同于日本、欧美动画的魅力。

场景构建

影片《大鱼海棠》中海底世界族人们居住的围楼，其原型是中国传统民居建筑之一的福建土楼。影片借助传统式围楼的神秘感与空间拉伸的延续，使镜头在转换间达到无缝衔接。再凭借日落日出的时间点，将围楼作为主人公椿与外界沟通的媒介，使影片中的审美感受和情感体验与观众共鸣。围楼作为整个影片中重要的空间场景，以藏青和深红作为影片的主要基调，并使用木建筑和红色大灯笼等中国传统建筑的代表性元素营造出浓郁的中国风。传统式围楼既是一种艺术形象，也是一种文化象征，导演通过海底围楼的神秘性构架起整部作品发生的环境情节，引发观影者的遐想。

角色设计

《大鱼海棠》中女主角椿的造型是中国典型的民国时期女学生形象，斜刘海短发与学生服饰象征着具有先进思想的学生群体，导演通过服饰的设计间接为观众展现了椿的性格，预示椿身上的独特反抗精神。在红色上衣与灰色半身裙的映衬下，凸显了质朴、坚韧的中华民族精神，加上独具特色的中国传统文化服装配饰，塑造了生动的传统女性形象。右侧刘海稍短，左侧刘海稍长至耳垂，并单独在左耳垂戴一枚玉质的耳饰，使得椿的人物形象生动鲜活富有特点。

影片中春神句芒的人物形象以人为主体，又模仿鸟类的形象，营造出一种体态轻盈的人物形象动势。在句芒的服饰和头饰中融入了燕子形象的元素，与句芒作为春神的身份地位相符。摄制组在句芒的面部设计中也包含了燕子形象的元素，打造了一位清冷寡欲的神明形象。

影片中灵婆的人物整体形象由鱼头人身造型组成，其衣服上的云纹、太阳纹和腰部佩带都参照京剧传统戏服的特点，传统元素的融合使灵婆这一人物形象富含浓郁的传统文化特色。

《大鱼海棠》制作组为影片中所有角色的房间都做了精细的设计，并设置了与角色身份、性格相匹配的物件，使人物形象更加丰满和立体。

影片亮点

叙事

影片《大鱼海棠》开头的叙事，导演表现了道家飘逸、空灵的美学风格，并暗中彰显出道家文化的时空观和广阔的空间观念。影片使用一个“非人非神”的标识，建立起一个带有人类社会圈特点的海底世界。这种框架内的叙事使影片的结构更稳定，同时远离了电影镜头的诗意表现。在进入叙事的主要情节后，道家的浪漫情怀消失，儒家文化的伦理道德观取而代之，叙事基础从道转向了儒。

《大鱼海棠》通过配乐和音色的营造，推动影片叙事，向观众传递信息。影片中椿和湫两人去如生楼找灵婆交易时配乐响起，这段配乐在影片中出现两次，第一次是椿与灵婆做寿命交易，第二次是湫与灵婆做寿命交易，这两个内容都是推动情节发展的重要段落。在这两个段落中，伴随着打击乐、弦乐和女声吟唱的加入，音乐层层递进、逐渐饱满，将电影画面推向高潮。影片开头以老年椿的第一视角进行叙事，强化了电影故事，管弦乐、民族乐、电子音乐的加入营造了神秘的东方时空，奠定了影片的风格基调。影片末尾，鲲从海里跃起，音乐旋律不断递进，达到椿与鲲的情感高潮。

《大鱼海棠》的叙事结构包括第一人称主观叙事的线性叙事结构、他者叙事的多重视角的叙事结构、全知全能视角的叙事结构，三种叙事结构有机融合，完善影片叙事。影片以生命作为主要逻辑叙事结构，线性叙事为影片中的展开和衔接起到了粘合作用，非线性叙事为影片提供了逻辑补充和逻辑支撑。椿、湫、鲲、灵婆、鼠婆这些角色在影片中起到了叙事关联和叙事逻辑转折的作用。

意向内涵

影片《大鱼海棠》中的大鱼在承接了传统大鱼形象内涵的基础上，与导演审美理想和表达目的进行有机融合。被赋予了海底仙境的神秘色彩，同时含有超越之意，超越围绕拯救展开。少年鲲拯救了椿，椿也为拯救少年鲲给全族人招来灾难，湫为拯救椿献出了自己的生命，他们在牺牲自己的过程中，完成了对自身的超越。叙事构建了超越种族和爱情的救赎与成全，导演巧妙地将“超越”的概念从一个更高的角度出发，探讨感情的超越。影片将大鱼的形象塑造成一条带着翅膀，飞向天际的神鱼，其中隐含着导演想要展现的影片意义。

主题

影片《大鱼海棠》的故事以生死、灵魂为主题，引起观影者对存在与死亡这一哲学问题的深思。当面对死亡抉择的关键时刻，影片中角色的人格心理机制都表现出超我的人格追求和精神创造。影片中的湫实现了个体人格的超越，超越了本我的快乐原则，达到了超我的至善原则，是自我超越的人格象征。影片《大鱼海棠》汲取了《逍遥游》《山海经》等古典作品，倡导“道生一，一生二，二生三，三生万物”的宇宙生成论，影片告诫人们要恪守并且遵循“道”之精神，顺应自然的运行法则，反对违背人的本性和违背自然法则。

《大鱼海棠》的主要剧情围绕着主角椿、湫、鲲的命运进行，除了生死还包含着其他主题的表达。电影将多重主题与悲剧命运融合，营造出一种生命虽无奈又奋而反抗的自由浪漫之美。向往自由的椿给族人带来灾难是自由与集体主义对抗的主题；椿引发灾难选择牺牲自己保全族人是责任和成长的主题；鲲冒险救椿而死，椿为其报恩是知恩图报的主题；椿克服困难，深爱着鲲，为爱舍弃生命是爱的主题；椿坚守内心的善良。追求自主的独立人格，理性承担家庭社会，是追求自我的主题。

影片原声

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上映信息

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获奖记录

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制片与发行

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票房信息

影片《大鱼海棠》从2016年7月3日到2016年8月8日，累计上映32天，收获5.64亿的票房。上映首周票房达到了2.26亿。

网站评分

反响评价

《大鱼海棠》上映两天票房破亿，却迎来口碑的两极分化，很多观众表示该影片有不少美轮美奂的场景和精致的细节。特别是片中出现的梯田、云海和土楼等自然风光和人文景观得到了不少好评，影迷们认为《大鱼海棠》的画风、剪辑、音效、美术等都在国产动画电影的水平之上。但也有很多观众对该影片的叙事能力不满和失望，他们认为影片人设和剧情做得不够好。CCTV6电影频道官方微博称《大鱼海棠》的内部溃烂毁了一副好皮囊。影片原本儒雅优美的中国风被当代青春风给毁了。

《大鱼海棠》被认为只是表现了传统的东方审美，且堆砌过多中国传统文化元素，仅仅是展现了一个中国文化视觉符号的世界，这些设定似乎和故事情节没有必然的联系。此外，韩国的Studio Mir公司参与制作《大鱼海棠》中期视觉画面，由日本音乐大师吉田洁负责影片的配乐，这两件事也遭到不少网友诟病，不少观众认为他国工作者对影片制作的介入，使得这个作品不再“中国风”。

影片《大鱼海棠》因被视为国产动画领域最受期待的作品而在网络上争议不断，该影片被指抄袭吉卜力动画。导演梁旋在凤凰娱乐的采访中回应，称自己从西方的电影中汲取营养来营造梦境的感觉，因为文化同根同源，日本和中国的服装有颇多相似。找韩国的原画团队和日本的音乐团队合作，是出于对作品的考虑。新人导演梁旋和张春表示希望观影者不要过分纠结，放下偏见，抱着好的心态去欣赏这部影片。

也有观影者认为《大鱼海棠》是一场华丽、奇妙的视觉盛宴，引用了中国神话的故事背景，富含哲学思想，但缺少深入挖掘和进一步解释。