图雅的婚事 （2006年王全安执导的中国电影）

影片剧情

图雅（余男 饰）是个土生土长的蒙古族女人，和丈夫巴特尔（巴特尔 饰）以及一儿一女生活在牧草并不丰富的沙漠边缘。丈夫巴特尔在自家门口打井的时候被砸伤了腿，失去了劳动能力，因此家里的重担都落到了图雅身上。一天图雅牧羊的时候发现喝醉酒倒在路边的邻居森格（森格 饰），好心的图雅把他驮回了家并安置好他。森格的老婆难以忍受草原的贫瘠荒凉，动不动就要跟人跑，所以森格也是三天两头买醉。这片草原最繁重的工作不是放牧，而是拉水。图雅必须要去很远的地方驮水一天两趟，有60里地。巴特尔很心疼图雅，让她和自己离婚，再找一个男人帮她驮水。图雅再嫁那就意味着巴特尔要跟他已经养了七个孩子的姐姐过，这无疑也加重了姐姐的负担，图雅便推脱了。

第二天清晨，图雅碰见了森格，森格用羊换了一辆卡车。森格提出帮图雅拉一车草，但是后来森格的车侧翻了，森格也被压在车下。为了把森格拉出来，图雅和其他牧民使劲推着卡车。全身使劲之后，图雅腰部刺骨的疼痛从全身袭来，她再也撑不住，倒在了地上。巴特尔和他的姐姐都很心疼图雅，都劝说图雅再嫁。图雅不想抛下巴特尔不管，最后决定“嫁夫养夫”。若求婚的人能接受这个条件，她便嫁给那人。

因为图雅的名声很好，陆续有很多人来向图雅求婚，但是一听条件又都摇着头离开了。隔天，一个开着奔驰的秃顶男人来求婚，他叫宝力尔（彭洪祥 饰），是图雅的中学同学。晚上，宝力尔讲起了自己的发家史。宝力尔现在事业有成，可乡愁难平，离家越远，思念越深，他感叹道，外面的人情太冷漠了。第二天，宝力尔坦白了求婚的心意，图雅觉得宝力尔事业有成，但不忘本重感情，也就答应了。宝力尔准备送巴特尔去福利院，他的两个孩子以后也可以上重点学校，图雅很满意，但巴特尔却意难平。来到福利院，巴特尔被安排进了最好的房间，但他的内心却是一片凄凉。

图雅跟宝力尔去省城时，看到了独自站在路边的森格，询问过后，图雅明白森格老婆已经拐了车跟别人跑了。图雅便给了森格一些钱，让他去福利院找巴特尔，好歹有个睡处。图雅跟着宝力尔到一家酒店歇脚，宝力尔想跟图雅亲热，可图雅却让他先答应让巴特尔以后跟他们过。宝力尔无法接受这一条件，只好作罢。半夜，宝力尔接到森格的电话，电话中说巴特尔割腕自杀，正等着钱抢救，叫图雅赶紧回去看望巴特尔。宝力尔为了一己私欲，假装信号不好，搪塞过去了，并没有叫醒睡梦中的图雅。经过一番思想斗争，宝力尔还是送图雅去了医院，并结了抢救费然后默默离开。

看到被抢救回来的巴特尔，坚强的图雅在责怪了巴特尔之后终于哭出声来。巴特尔也在妻子和孩子的哭声中为自己擅作主张抛下家人冲动自杀的行为感到愧疚，最后图雅、巴特尔和孩子们还是打起精神来准备好好过下去。另一边，一次次受图雅照顾的森格早就对图雅暗生情愫，他开始在家门口打井，表示自己求婚的决心。一开始图雅不为所动，甚至觉得森格这是在给自己添麻烦。但是不服输的森格没有动摇，坚持打井。有一次遇到了青石板，就放炮炸开，一不小心把自己炸晕了。图雅得知后立马把森格从井边驮回床上，细心照料。森格醒后借这个机会表达了自己的心意。此刻的图雅还是选择拒绝。森格身体好了以后又开始打井，随着打井的顺利进行，图雅的心门也渐渐打开，两人的距离变得越来越近。图雅希望森格先去和他老婆离婚再回来娶她，森格答应了。

第二天早上，等图雅再次来到井边的时候，一起打井的工友却说森格昨晚得知自己老婆回来以后二话没说就跑了。图雅的心顿时凉了半截。暴风雪来临前，图雅的儿子还在外面牧羊，丈夫没了行动能力，图雅只好自己去找。这一路上，图雅心想家里没有男人帮忙的日子真的不好过，于是过几天便答应了之前来求婚的人。后来，森格又出现在了图雅面前，说当初跑了是为了和老婆离婚，听到这里，图雅心中又燃起了希望，两人最终办了婚礼。

演员与角色

影片制作

前期筹备

导演王全安前期在选择拍摄场地方面花了不少心思。他曾在采访中提到选择在内蒙古拍摄的原因之一是这个环境给自己提供了一次释放的机会，如果选择在汉族地区拍摄会比较压抑。

另外，由于自己的母亲出生在这个拍摄场地的不远处，王全安对这片土地有很深的情感和信仰，使其下定决心在内蒙古拍这一部戏，记录那个年代内蒙古人民的欢喜悲伤。

选角过程

主角余男曾与导演王全安有过多次合作，余男在王全安的前几部戏中，出色地演绎了一些边缘人群的角色。王全安称赞余男是“后生可畏”，还称余男的演技平实而准确，他们之间的配合十分默契，这为二人在《图雅的婚事》中的合作奠定了基础。

影片《图雅的婚事》中只有余男是职业演员，其他主演都是从当地居民中挑选出来的。导演王全安提到自己第一次见到巴特尔是在一张采风的照片里，他当时看了以后就觉得巴特尔就是他心中的最佳人选。因为巴特尔的面孔有成吉思汗的感觉，而且眼神中有演员难以表演出来的忧郁气息。后来和巴特尔见面时，王全安了解到巴特尔和剧本中的角色很像。巴特尔年轻时很英俊，体能也很好，后来摔断了腿成了残疾人，和剧本中的角色完全契合，这个角色就像是为巴特尔量身定制的一样，王全安随即便确定了饰演巴特尔这一角色的人选。

拍摄花絮

主创们为了更真实地去演绎角色，也做出了极大的努力。主演余男为了让自己更贴合蒙古族妇女粗犷的形象，在拍戏时段增肥，还去内蒙古生活了两个月，在当地体验牧羊，骑马的生活。

王全安透露，片中有一段戏描述了巴特尔因为女儿的上学问题和图雅争吵的场景，由于巴特尔每次拍这场戏时情绪都非常激动，最终剧组只能将这段戏删去。剧组不明白为什么巴特尔每次演这一段戏的时候都会情绪激动，后经了解，原来是巴特尔在现实生活中就有相似的经历，他的女儿也交不起初中学费。

主题与亮点

主题与人物

影片《图雅的婚事》讲述了一个嫁夫养夫的故事。由于粗暴的工业开发，内蒙古草场严重沙漠化，当地牧民要想喝水得去离家好几里地远的地方打水。巴特尔作为家里的顶梁柱，不慎在打井时被砸伤，主人公图雅便挑起了养家的重担。导演并没有深入探讨现代化工业进程中的草原生态以及牧民生存等宏大的问题，而是将目光聚焦在了中西部农村妇女的个人生存困境和抉择。导演王全安希望通过聚焦图雅“嫁夫养夫”过程以及她和她周围人的态度、心理描写，唤起大众对社会边缘人群道德和精神问题的关注。

在导演细腻的刻画之下，主人公图雅的个性和优点在大荧幕上闪闪发光。图雅质朴坚韧，勤劳勇敢。丈夫巴特尔在打井时不幸被砸伤腿之后，图雅没有怨天怨地，而是毅然决然地挑起了养家的重担。日复一日高强度的劳作使图雅腰肌劳损，被迫离婚再嫁是她的唯一出路。但是图雅不忍抛下巴特尔，便提出谁要是能接受婚后和她一起照顾巴特尔，那么她便嫁给谁的要求。面对自己的感情问题，图雅始终保持着独立，不为旁人的三言两语或者优渥的条件所打动。她在选择嫁给谁这件事上保持着高度的自由性。

摄影

影片《图雅的婚事》的摄影指导卢茨·赖特迈尔（Lutz Reitemeier）擅长拍纪录片，使得整部影片看起来十分贴近生活，极具真实感。同时，在拍摄手法上，剧组多次使用复现式蒙太奇和平行蒙太奇，使得影片首尾呼应，令人深思。影片一开始，画面中是两个正在打架的孩子以及正在哭泣的图雅，这就预示图雅的婚事并不完全是一件喜庆的事，而在影片最后，这个镜头的复现使得影片首尾呼应。在了解了图雅办婚礼之前经历过的事情之后，再次看到这一个相同的镜头，观众心中会有不一样的想法和感触。复现式蒙太奇就赋予了影片更深的内涵。另外，平行蒙太奇体现在当宝力尔和图雅在酒店的房间里，而巴特尔和森格在福利院的房间里时，他们都开着电视机，而且电视机还放着同一首马琴曲，但是他们四人的心境各不相同，这样的对比发人深思。

色彩方面，内蒙古草原广袤无垠，不同季节的草原呈现不同的颜色。导演王全安十分了解这些特质，他以秋冬两季为时间背景，色调上呈现出大面积的黄灰色（沙尘）和蓝白色（天空）。而人物则身穿颜色鲜艳、对比度高的衣物，这一点在图雅身上体现的淋漓尽致。图雅穿着大红色的袄，骑着马在草原间驰骋，展现了她旺盛的生命力。环境与人物色调的对比勾勒出人与恶劣的自然环境之间的抗争，促进环境气氛的渲染和人物形象的刻画。

音乐

蒙古族题材电影往往会选择带有蒙古族特色的长调和马头琴。长调和马头琴也贯穿了影片《图雅的婚事》。影片中，蒙古长调一共出现了四次，出现在不同场合的蒙古长调从侧面烘托出角色内心的情感。例如在森格帮图雅拉草翻车被车压，图雅和众人推车救出森格的过程中，蒙古长调第一次出现。众人用力呼喊的号子声淹没在飘荡的蒙古长调中。沉着而有力的蒙古长调烘托出图雅当时绝望无助的境地，也从侧面反映出其生存环境之恶劣，为接下来的离婚做铺垫，推动故事情节的发展。马头琴声则出现了六次，在不同场合中含蓄地表现出各个人物的心理活动，使得影片的情感描写变得更加细腻。例如马头琴声第一次出现是在片头扎亚和另一个说他有两个爸爸的小孩在打架，图雅上前劝阻无果后回到蒙古包一个人默默哭泣的场景。如泣如诉的马头琴声恰似图雅哭泣的声音，体现出图雅内心的无奈。

影片还运用了“音乐蒙太奇”。“音乐蒙太奇”指的是用音乐来连接不同的场景，每一段音乐都蕴含着导演想要表达的内涵，音乐与画面的结合可以唤醒观众更深层次的体悟。例如当媒人来说服图雅出嫁时，巴特尔正闷闷不乐地吹着长笛，展现出他心中的不安。而正当图雅要回答媒人自己是否要出嫁时，巴特尔的长笛声又响起，仿佛在提醒图雅应该做出什么样的抉择。这实际上也暗示了图雅不会抛下巴特尔不管。导演巧妙地运用音乐蒙太奇来衔接画面，含蓄地表达出镜头以外的内涵。

获奖记录

制片与发行

上映信息

注：票房截止日期2022年11月18日。

影片评价

正面评价

《图雅的婚事》将目光聚焦在偏远地区底层人民的生活中，呈现的真实不加矫饰的内容令人动容。《洛杉矶时报》的影评人凯文·托马斯(Kevin Thomas)曾发表评论：“《图雅的婚姻》始终如一的创造性令人欣慰，导演对人性的把握是如此透彻，以至于这部电影和它的人物没有异国情调的感觉。”国内影评人江小林在《电影评介》中发表评论：“影片关注底层现实，充满人文情怀的整体气质给人们带来清新观感，他们的‘草根’色彩与艺术追求加上商业化的努力让人欣慰。”

负面评价

尽管国内对《图雅的婚事》的评论基本向好，但也有一些影评人提出了影片的不足。影评人孔令顺在《当代电影》中评价：“可以明显看出《图雅的婚事》受到意大利新现实主义和巴赞纪实美学的影响，可是更多的只是形式上的模仿。”同时国外也有评论指出《图雅的婚事》缺乏戏剧分量，《名利场》的影评人德里克·艾利（Derek Elley）指出：“《图雅的婚事》一丝不苟地关注草原生活缓慢变化的现实，但缺乏戏剧性的分量。”

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数据统计截止时间：2022年11月18日