自画像 （清代金农创作中国画）

简介

画中一老者持杖而立，面朝右侧，神态平和，目光深邃，形象生动传神。全幅构图新颖，人物以墨线白描而成，线条简练，寥寥数笔即形神兼备，既绘出了异于凡俗的仪表，又表达出了怪僻古奇的性格特征，风格清幽古朴，不求形似。

画作内容

此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。

画幅右侧有长段自题识：“古来写真，在晋则有顾恺之为裴楷图貌，南齐谢赫为濮肃传神，唐王维为孟浩然画像于刺史亭，宋之望写张九龄真，朱抱一写张果先生真，李放写香山居士真，宋林少韫画希夷先生华山道中像，李士云画半山老人骑驴像，何充写东坡居士真，张大同写山谷老人摩围阁小影，皆是传写家绝艺也。未有自为写真者。惟《云芨七签》所载唐大中年间，道士吴某引镜濡毫自写其貌。余因用水墨白描法为写二朝老民七十二岁像，衣纹面相，作一笔画，陆探微吾其师之：图成远寄乡之旧友钝丁隐君，隐君不见余近五载矣，能不思之乎！他日归江上，与隐君杖履相接，高吟揽胜，吾衰容尚不失山林气象也。乾隆二十四年闰六月立秋日，金农记于广陵僧舍之几节菖蒲憩馆。”钤朱文“金氏寿门”一印。

创作背景

此幅自画像，据自题所署年款“乾隆二十四年”，知为其73岁肖像。是作者为了寄给好友丁隐君所创作的。

艺术鉴赏

技法

作品确用减笔白描法，寥寥几根线条就描画出“疏髯高颧”的外貌特征。画面突出其脑后的丝束发、手持的一根长杖和宽大拖地的外袍，别无背景，然依仗装、姿态和道具，即形象传达出这位老人不同常人的气质，所谓嗜奇、古怪的“山林气象”。

作品画法亦不依傍前人。白描线条起伏顿挫，若断若连，生涩稚拙，类似书法用笔，与古拙质朴的“漆书”题字呈相同韵味。形象塑造也不求准确，身首比例、手的结构、衣纹皱褶都失之恰当，然夸张地突出若干体貌特征，使形象更显鲜明。富有文人画的特色。

该图书法用笔扁方，结体新奇，与画像两相对照，可谓珠联璧合，相得益彰。

形象

古人画肖像，多以头部五官为重点，尤以双目传神为最高追求。在《自画像》中，画家则把刻画的重点由人面而移向全体。虽然只是侧面，但姿态身段却非常传神。整个形象，不求结构的比例的准确，而是在似与不似之间追求笔墨和精神的韵味。从这个意义上来说，《自画像》是古代文人画在肖像领域观念上的一次重大的突破。

名家点评

当代作家、画家冯骥才：这幅画全用线勾，缓缓行笔中，笔锋不断变化，使线条富于奇异的美感和韵味。

当代书画家陈振濂：学术研究方面的价值已在长题中见出，至于欣赏方面，则如金农自己所提示的那样：他以极简的一笔画方式，作极传神的人物形态，其间所包含的神韵的把握、技巧的锤炼、线条的概括，以及背景纯出以空白的空旷处理，在在体现出一个艺术家的高超精湛的修养与素质。

重要展览

2009年10月13日，“再兰亭序”中国书法大展在比利时皇家美术馆拉开帷幕，《自画像》在其中展出。

2017年10月12日，由北京故宫博物院作为主要参展方的“传神雅聚——中国明清肖像画展”在德国柏林开幕，《自画像》在其中展出。

作者简介

金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今浙江杭州）人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。