热铁皮屋顶上的猫 （1958年由理查德·布鲁克斯执导电影）

简介

该片描述密西西比河地区地主大爸爸身患重病不久于世，他的两个性格相反的儿子布雷克和古柏带着各自的妻子参加他六十五岁的生日聚会，由此发生以财产分割为主的的一系列事情。

该影片获得第31届最佳男主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳影片、最佳导演、最佳女主角6项奥斯卡提名，第16届美国电影金球奖最佳导演提名，第12届英国电影学院奖最佳外语片演员奖两项提名等。

影片剧情

影片以布瑞克（保罗·纽曼 饰）和他的妻子玛吉（伊丽莎白·泰勒 饰）为婚姻和家产问题争吵展开。在密西西比河三角洲的一个大户家庭里面，这里住着大爸爸（伯尔·艾弗斯饰）和大妈妈（朱迪丝·安德森饰）一家，这天大爸爸看病回到家乡，他的大儿子古柏（杰克·卡森饰）和妻子梅（马德琳·舍伍德 饰）以及他们的五个孩子，小儿子的妻子玛吉赶到机场迎接他回到家里，一场家庭各部矛盾一触即发。

回到家中的一家人为了庆祝大爸爸的生日举办了宴会，在宴会上大儿子古柏一家非常殷勤的讨好着大爸爸，而他的小儿子布瑞克却没有出门而是呆在自己的房间里面酗酒，看不下去的玛吉努力劝说着他，但两人之间因为布瑞克认为自己的妻子导致了他的好朋友斯开普的死亡而一直拒绝与玛吉沟通，最后无奈的玛吉只好独自参加了宴会，这时大爸爸的随行医生来到布瑞克的房间，和他悄悄地说大爸爸患有绝症活不了多久了，听到这个消息的布瑞克马上收拾行李准备离开，因为他对这个家庭的财产不感兴趣也不想面对这个虚伪的家庭，大爸爸听说自己小儿子布瑞克要离开连忙找到他，想要劝说一直酗酒的布瑞克振作起来，和他一番争论后，布瑞克不小心说出了大爸爸患有绝症的真相，最后大爸爸失魂落魄的独自走到地下室，不知真相的大妈妈最后也从医生那得知了大爸爸的情况，想要去陪大爸爸却被医生和大儿子阻止，这时大儿子一家暴露了本性想独霸家产逼迫大妈妈签署家产分配协议，被玛吉劝服没有回家的布瑞克来到地下室看着大爸爸想要帮他打针减轻痛苦，却被拒，这时两人终于发自内心的沟通了，布瑞克也勇敢地面对自己好友的死亡在于自己的真相，大爸爸知道了自己对待孩子教育的失败以及对待这个家庭的冷漠，一番交谈后，两人扶持着从地下室出来看到了大儿子逼迫大妈妈签字的一幕，大爸爸宣布家产由小儿子继承，不服的大儿子古柏说布瑞克一家没有子嗣家产维持不下去，这时吉玛说她已经怀孕，布瑞克也连忙承认了这件事情，最后全剧就在紧张迭起的剧情中结束。

演员与角色

影片创作

前期创作

1955年田纳西·威廉斯编写的《热铁皮屋顶上的猫》话剧完成，话剧中主人公大多是他本人的缩影，在话剧中田纳西·威廉斯创作的是一个而非似的同性恋形象布里克 。影片就是改编自田纳西·威廉斯的同名话剧，其中为了遵守《好莱坞制作规范》，将原著中提到同性恋的部分从剧本中删除了。

角色选取

田纳西·威廉姆斯在写“大爸爸”波利特这个角色时就考虑到了伯尔·艾夫斯。在最初的舞台剧制作之前，艾夫斯主要以民谣歌手而闻名，许多戏剧界人士质疑威廉姆斯的决定。但最后被艾夫斯在角色、舞台和银幕上表演所折服。

影片拍摄

这部电影原本是黑白拍摄的，这是50年代“文艺”电影的标准做法。在那之前，几乎所有改编自田纳西·威廉姆斯戏剧的电影都是黑白的。然而，当保罗·纽曼和伊丽莎白·泰勒被选为主角后，编剧兼导演理查德·布鲁克斯坚持用彩色拍摄，以尊重公众对泰勒紫罗兰色和纽曼醒目的蓝色眼睛的众所周知的热情。

伊丽莎白·泰勒的丈夫迈克·托德在拍摄的同一天死于飞机失事，但她依旧很专业的继续拍摄工作，在片场没有任何延误。影片中晚餐的场景需要几次拍摄，在无数次拍摄后，当伊丽莎白·泰勒能慢慢地吃东西时，可以从其他演员的脸上感受到担心她在丈夫死后不吃东西;在这期间伊丽莎白·泰勒在正常说话时出现了严重的口吃，不过幸运的是当她在屏幕上用玛吉的南方口音说话时这种口吃减轻了。

幕后花絮

原剧作家田纳西·威廉姆斯非常不喜欢这部改编电影。男主角布里克波利特的饰演者纽曼也觉得很失望，因为起初他以为这部电影只是将原剧本改编成电影剧本，后面得知影片的剧本严重偏离舞台文本，反对田纳西·威廉姆斯的观点。

由于音乐家工会的罢工，电影中没有专门为这部电影创作的传统配乐。取而代之的是由MGM音乐库中预先录制的曲目组成“罐装”乐谱。影片中的大多数音乐，包括主旋律，是由安德烈·普列文为MGM's Tension(1949)创造的。

在这部电影中，伯尔·艾夫斯饰演的角色“Big Daddy”的名字被说了104遍。这在电影中几乎每分钟说一次。

荣誉与获奖

发行与票房

影片于1958年9月18日在美国上映，随后在英国、巴西、意大利、法国、瑞典等多个国家上映。影片获得1958年票房前三名之一。

影响与评价

专业评价

影片以六个主要角色的对话为主要情节，从尴尬诡异的相聚到比较完满的结尾，这一变化配合道德的探究、人性的阴暗，丝毫没有一般娱乐片的媚俗和剧情类电影的沉闷。（新浪娱乐 评）

如果将原剧作视为一部主体性叙述明显的“作者之作”，那么影片则是一部剧情完整的“类型之作”，影片虽然试图在改编过程中有意缝合作者思考和类型叙事，但仍不免削弱原作对题材的挖掘深度，其中有得有失。（现代语文 王敏评）

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