大事件 （2004年杜琪峰执导、任贤齐主演的电影）

简介

影片讲述警员遭遇劫匪袭击却举手求饶的场面被媒体大肆报道，警方为挽回形象而与劫匪展开一场舆论较量的故事。片名“大事件”并非单纯指悍匪造成的公共安全事件，更多指经媒体聚焦放大的“媒介事件”，因此除警察与匪徒外，媒体也是影片的关键角色。

《大事件》获得第41届台湾电影金马奖最佳导演、最佳剪辑，第7届中国长春电影节最佳导演，第11届香港电影评论学会大奖推荐影片等多项荣誉。

影片剧情

劫匪陈一元（任贤齐饰）与同伴行动时被巡警偶然发现，双方交火，其中一名警察向陈一元举手投降，此场景被媒体偶然拍下，大肆传播，引发香港市民对警方治安能力的质疑。警方召开会议商讨对策，高级警司方洁霞（陈慧琳饰）提出公关策略，以挽回警局形象。重案组督察张志恒（张家辉饰）为追捕陈一元，违背方洁霞命令，执意前往陈一元住处，不料后者早已撤离。与此同时，警局掌握陈一元的新窝点地址，总指挥官方洁霞安排警员佩戴微型摄像头，前往劫匪所在地。

张志恒得知情报，先行抵达，途中偶遇劫匪成员张龙（丁海峰饰），双方拔枪相向，张志恒随张龙进入大厦。楼内错综复杂，陈一元和张龙兵分两路，与张志恒展开周旋。不久后，警方武装力量在楼下部署，媒体记者蜂拥而至。追赶过程中，陈一元引爆手雷，被媒体摄录，警方形象再次受损。方洁霞见状，指挥机动部队疏散无辜百姓，同时请来公关科周督察（邵美琪饰）把关对外宣传。

大厦住户阿叶（林雪饰）不听警方劝告，擅自带儿女出门，恰好撞见陈一元，后者威胁阿叶让其暂留。楼内另一波以张春（尤勇饰）为首的杀手因形迹可疑被警察识破，双方发生冲突，陈一元误以为张龙陷入枪战，将其救入房中，两帮素不相识的悍匪因此共处一室。

另一边，警方将剪辑加工的追捕视频向媒体发布，表示场面已被控制。陈一元通过电视得知警方行动，遂将警察因爆炸逃离的现场照片发送至互联网，舆论矛头再次指向警方。警方依据定位黑进阿叶家中电脑，方洁霞借此与陈一元对话，却遭后者嘲讽。此时局面僵持不下，陈一元与张春下厨做饭，并将阿叶与匪徒共同用餐的视频发送至媒体，舆论再次炸开锅。对此，警方采取一系列宣传措施引导公众认知，缓解公众情绪。

正当机动部队准备破门抓捕，阿叶私自翻窗逃离，陈一元以其性命为筹码要求警方撤退，方洁霞迫不得已，顺从其意。而后，陈一元打算以楼内居民为掩护逃出围捕，被等候已久的张志恒识破，激烈交火后，陈一元与张春脱逃。方洁霞通过同伙手机锁定陈一元位置，立即前去追捕，却反被其挟持，二人坐上一辆大巴前往昌华街，自知插翅难逃的陈一元决定为张春完成杀人任务，最后被警方包围击毙。经此事件，警方在公众心中的威信重新树立。次日，电视台播报一则抢劫新闻，张春因抢劫运钞车被警方当场击毙。

演员与角色

幕后制作

立意

《大事件》是杜琪峰继《非常突然》后执导的首部警匪片，一则警察被匪徒吓得尿裤子的新闻激起杜琪峰拍摄该片的念头，他表示如今社会大众对警察的要求不同以往，传媒和公众享有知情权，警方时常面临舆论压力，因此《大事件》以“利用传媒”为焦点，将“枪战”之外的“新闻战”搬上银幕。杜琪峰一贯追求出新，不同于《枪火》、《PTU》，《大事件》更重真实感、现场感，他表示“希望这部电影能带出实际的现场感受”。

选角

在此前的创作中，杜琪峰多与刘青云、刘德华合作，《大事件》则启用任贤齐、张家辉、陈慧琳、尤勇、丁海峰等人担纲主角，杜琪峰表示新鲜感是他选角的重要原因，合作之前他并不了解各位演员的特点与喜好，反而更添新意。

参演《大事件》之前，任贤齐多以温馨讨喜的好男人形象示人，杜琪峰认为任贤齐眼中有一股不安分的邪气，遂邀其出演悍匪张一元。任贤齐猜测是学生时期的运动训练使其具有一种“杀气”，谈及饰演反派的经历，他表示：“我可能只是把过去的样子找回来而已，把坏人为什么坏给演出来。”

张家辉曾活跃在喜剧电影中，一度被人称为周星驰之后的“新喜剧之王”。为实现转型，张家辉两年推掉十一部戏约，终于等来与杜琪峰的合作，在《大事件》中颠覆形象，饰演一位暴躁的重案组警察，片中长达十分钟的爆破戏更是令警察出身的张家辉倍感熟悉。

陈慧琳也一改以往柔弱的银幕形象，饰演一位充满智慧的冷艳警司。谈及出演感受，陈慧琳表示方洁霞一角冷静果断，内心偏男性化，此前她虽扮演过具有男性化色彩的女性角色，但嬉笑成分居多，从未尝试从内心层面诠释此类性格。

长镜头

长镜头是《大事件》的一大特色，其中片头的警匪交战大戏长达6分钟，长镜头的镜头设计极具纪实感与临场感。杜琪峰曾专程邀请《指环王》摄影师掌镜，但后者研究剧本后认为如此复杂的长镜头难以实现，杜琪峰转而依靠本土力量，使用长160尺的拍摄轨道，高25尺的重型吊臂完成拍摄。由于拍摄要求极高，杜琪峰安排演员不使用摄影机排练一天，实拍两天。为了保证拍摄现场的真实氛围，演员在排练时也被要求使用空弹头进行射击，剧组为此耗费近3000发子弹。

取景

香港佐敦文华新村是不少导演青睐的取景地，《大事件》的警匪博弈戏也主要在此拍摄。现实中的文华新村鱼龙混杂，大量悍匪曾盘踞于此。在影片公映的半年前，影片原型“新贼王”季炳雄被香港警方抓获，逮捕地点正位于文华新村文景楼。

片头和片尾的长镜头则分别取景于大角咀和数码港。其中位于大角咀的旧街是一条废弃街道，美术组并未搭景，而是花费几天对原址进行改造；片尾长镜头拍摄于数码港的一条长街，当日适逢节假日，剧组控场相对便利。

影片风格

社会批判

《大事件》并不只是一部娱乐化的商业类型片，杜琪峰在其中注入社会批判意识。影片不仅展现了一场警匪智斗，更表达了对媒介技术与人关系的思考。科技进步毫无疑问推动了社会发展，但若不合理使用，将为社会带来更多不稳定因素。片中警匪双方对媒介技术的引用忽视对生命的尊重，人被媒介反向操控，双方对决最终沦为一场虚伪的表演。杜琪峰借电影抛出对媒介社会的反思，尽管部分表达稍有偏颇，但片中涉及对媒体的妥协与合谋、政府在重大事件的职责与处境等复杂问题的讨论，颇具思考深度。

叙事方式

《大事件》在叙事结构上有别于香港传统警匪片，体现出一种实验性。故事大多发生在幽闭的大楼内，具有戏剧舞台色彩的封闭时空与现代媒体交接配合，构成影片两大叙事载体。警匪双方的较量也偏离传统正邪、黑白对立，警方将社会形象视作关键，行动处处以舆论为导向，而非公平正义，传统警匪片中的崇高大义在此被消解。

片中人物形象的塑造具有“反英雄”气质，片中一线警察张志恒一心抓捕疑犯，不惜违抗上级命令；而总指挥官方洁霞利用媒体作秀，为了向媒体“交代”，显得有些急功近利，两者之间的对比暗含着传统与现代警察形象及价值观的差异，令观众思考警察的职责究竟是保护群众安危，还是为舆论形象置无辜生命于不顾。反派角色的塑造更显新意，劫匪陈一元与杀手张春偶然相识，他们并未伤害人质，二人一同下厨做饭的桥段也流露出烟火气与人情味。相较于警方对真实影像的剪辑与对信息的选择性公开，悍匪陈一元自始至终都未说谎。而穷途末路之时，陈一元与张春不约而同地为对方完成任务，表现出鲜明的道义，完全颠覆传统警匪片中人物社会身份与道德判断之间的关系界定。

镜头语言

《大事件》以长镜头还原枪战场景真实的感性时空，以推、拉、摇、移、升等多种镜头调度手段有条不紊地拍摄警匪短兵相接的激烈场面，突破传统快速、连续的枪战画面处理方式。

在灯光设计方面，某些特定场景以独特用光巧妙表意。例如，劫匪陈一元窝藏的大楼内灯光幽暗，但多数场景并不作补光，人物面目模糊，还原了楼道枪战的视觉效果；而警察张志恒、劫匪陈一元及杀手张春在电梯交火的场景，则采用顶光、脚光，结合广角镜头，令电梯轿厢形成一处逼仄的独立空间，三人在其中紧张较量。

在画面色调方面，警方并非影片的情感表现对象，因此除方洁霞之外，警员多身着深蓝色警服；人质阿叶家中的色调丰富，对应陈一元与张春流露的人情味。

时空处理

《大事件》的“警匪战”主要发生在一幢幽闭的大楼内，劫匪与警察展开一场“猫鼠游戏”，而随时发生的爆破非但没有打破空间的封闭，反而强化故事的紧张感。片中对部分狭小空间的运用也极具逼仄性，如影片前段，张家辉饰演的警察张志恒与上司在楼梯间谈论工作，窄小的空间给人以压迫感，也与警匪楼道交战相呼应；再如电梯打斗戏，黑暗的电梯井与吊索的机械装置更添冰冷阴森气质。

片中的时间处理则张弛有度。首先，叙事时间被严格限定，警匪较量与电视直播同步，因此正反双方必须争分夺秒，紧迫感油然而生。同时，影片还多处使用分割画面展现同一时间下不同空间的人物行动，不仅强化紧凑感，也与电视直播的叙事形式相对应。其次，杜琪峰还擅长操控时间调整叙事节奏，例如匪徒在人质家中做饭聊天的桥段给人闹中取静之感，在紧张的基调中稍加放松，制造节奏的呼吸感。

主要荣誉

制片与发行

票房收入

反响与评价

正面评价

《大事件》受邀参加第57届戛纳国际电影节，首映过后，不少记者向导演杜琪峰与香港寰亚电影有限公司负责人表示祝贺，法国《费加罗报》（Le Figaro）的记者对影片表达盛赞，直呼：“这是我看到的香港最好的类型电影！”

中国学者徐幼雅认为《大事件》在知名度上不及《黑社会》、《放逐》，艺术水准也比不上《枪火》，但该片借警匪类型外壳，表达了导演身处媒介社会，对媒介、受众、政府等相关要素的思考。

《Asian Movie Pulse》的影评人帕诺斯·科特扎纳西斯（Panos Kotzathanasis）认为激烈的枪战动作场面与深刻的社会政治背景结合并不容易，但这是《大事件》所达成的成就。他表示《大事件》是一部佳片，能够印证杜琪峰世界级大师的水准。

负面评价

中国学者尹之认为，《大事件》以警匪双方的舆论较量触及对媒介的思考，此类话题在以往的电影中鲜少出现，但影片并未对此深入，而是中途调转笔锋，情节也漏洞百出。

《旧金山纪事报》（San Francisco Chronicle）的影评人G. 艾伦·约翰逊（G. Allen Johnson）认为影片很有说服力，但尚未达到杜琪峰最好的创作水平，片中对媒体和政府职责的批判想法应当进一步磨合，与精湛的动作场面一样经过深思熟虑。

翻拍作品

2009年，俄罗斯版《大事件》（又名《莫斯科大事件》）上映，该片翻拍自杜琪峰原作。影片由瑞典安德斯·班克（Anders Banke）执导，俄罗斯知名演员叶甫盖尼·茨冈诺夫（Yevgeni Tsyganov）、谢尔盖·加尔马什（Sergey Garmash）主演，系俄罗斯电影人翻拍的首部香港电影。