水手 （刘延陵创作新诗）

作品原文

水手

（一）

月在天上，

船在海上，

他两只手捧住面孔，

躲在摆舵的黑暗地方。

（二）

他怕见月儿眨眼，

海儿掀浪，

引他看水天接处的故乡。

但他却想到了

石榴花开得鲜明的井旁，

那人儿正架竹子，

晒她的青布衣裳。

创作背景

1921年，刘延陵来到上海，与朱自清、叶圣陶一起任教于上海吴淞的中国公学，同年加入文学研究会。饱读诗书的青年，满腔热血，一心激扬文字，抒发情怀。很多事情等着他去做，也值得做，他要做一名新诗的拓荒者。他第一个将法国象征派的新诗及其理论引进国内，他与朱自清、叶圣陶共同主编《诗》月刊。时值“五四”新文学运动后，“新诗”作为一个新体裁刚正式成立不久，诗人远离家乡，有感而作此诗，后发表于1922年元旦出版的《诗》第一卷第一号上，“水手”那种单调而长久的航行，正是诗人对人生的比喻。

作品鉴赏

赏析

这首诗写一位远离故乡的水手对他爱人的怀念。这类题材本来很寻常，然而诗人凭着他的至诚至情，刻画水手心灵深处的颤动，使人感到诚挚深笃。

第一节是一个定格的特写画面。“月在天上，/船在海上”，这两句营造了空旷寥廓的时空背景：浩浩苍穹，皎月高悬，茫茫大海，一叶孤舟，随波逐流。特定情境中的海天、明月、航船等意象把水手的孤单、寂寞衬托出来了。“他两只手捧住面孔，躲在摆舵的黑暗地方”，这一笔浮雕般的刻画，透露了水手的忧伤。明暗比照中，人们仿佛谛听到游子灵魂的悸动与吟唱。月华如水，可他为何要置身于黑暗中呢？这景物的明丽与内心的黯淡形成的反差，给读者留下一个悬念。

第二节前三行是对前一节悬念的破译。水手终年辗转漂泊，备尝风浪。他们以海为家，整天与潮汐鸥鸟为伍，过的是异常单调、寂寞、孤独的生活。对他们来说，行船之中能遇到陆地，自是幸事，更不用说自己的故乡了。这位水手在月夜的海上陷入了沉思。“他怕见月儿眨眼，海儿掀浪”，倒不是担心风险，而是怕这一来会“引他看水天接处的故乡”。但他毕竟想着故乡的亲人，而且是那么深情，那么具体。中国古典诗歌中，“月”往往是聚散离合的代称。诗人选择这个常见意象，很容易引发人的共鸣。

一个“怕”字，下得蕴藉含蓄。是担心流年飞逝，物是人非；还是挂念家人平安；抑或是怕人家耻笑自己的儿女情长……总之，满腹心事，无法倾诉。而乡思是一汪洪波起落的大海，牵挂是一群无可羁绊的飞鸟，他止不住心潮澎湃。即便不想故乡，但是他所惦念着的人儿，就如这一盘明月，满满地占据了他的心房。此处通过深情与常理之间的矛盾刻画人物的心境。水手怕见故乡而想着故乡，这是一种矛盾的心理状态。按理说，要是怕见故乡，完全可以不去想它；既想到故乡，更无须所见到它。这样，怕见故乡的顾虑越重，怀想故乡的感情越强。整首诗从月夜行船的画面中，从水手的意识的交替变化中，透出人物复杂微妙的感情世界。可以想见，水手在遥远的海上惦念着心上人晾晒衣裳的情景，正说明只有爱得强烈而诚挚，才能引发如此柔情缱绻、爱意无限的遐想。

末尾三行勾画出一个明媚温馨的画面。石榴花灿烂地开放；乡井旁，捣衣声声，心上人“正架竹子/晒她的青布衣裳”。这个特写画面，气韵生动，朴素而灵动，含蕴了水手的无限思恋和祝福。即便心上人不在身边，远在天涯海角，诗人也能凭借过往的生活经验想象和幻化出心上人儿的倩影。作者曾经说过：“自然的景物与爱神的翱翔，谁能见之而凝睇？”人们正可以从这首诗中悟出。该诗意境幽远而情怀热烈。作者创造了一幅剪影和一个场面，以“情”字巧妙地将两节连成一体，并且用轻笔淡墨勾勒、点染，看似漫不经心，信笔所致，其实，轻笔藏深意，淡墨含真情，颇具艺术匠心。特别是作者将往昔的美好生活与水手的目前境况两相对照，从而使水手蕴含于沉郁格调中的孤独凄凉的情调，表达得更淋漓尽致。

整首诗意象清新隽永，语言生动凝练流溢着一股甜蜜的忧伤。

评价

现代诗人、诗歌评论家梁宗岱《诗与真》：“第二节竟写得那么单纯，那么鲜气扑人。”

当代诗人余光中《香江文坛》：“这首小诗结构紧凑，语言清纯，意象不但生动而且对照鲜明。舵旁的阴暗孤寂反衬出井旁的明艳可喜。那人儿也许不是妻子而是情人，不管如何，她在石榴花开的树下晒她衣裳的倩影，比起徐志摩《海韵》里那女郎的做作来，自然得多，也真实得多。刘延陵这首《水手》确是早期新诗最成熟、最完美的佳作之一。”

当代诗歌评论家孙琴安《刘延陵的新诗风格》：“朴实亲切，无论是音节、语言、情思、意境，都达到很高的水平；这真是新诗初创时期难得的一首好诗！”

安徽大学中文系教授方铭《中国现代文学经典评析·现代诗歌》：“此诗充满了张力。所谓张力，指在一定的范围内的情感、意念、显意象与潜意象等等发生矛盾、相互激荡而产生的一种‘场效应’。这首诗正是这样，出海遥远，而思亲之情越强；怕见故乡又想见故乡；外形孤独而内心炽热；船上呈现的是实有的形象，单纯，寂寞，是静景；相思的是假想形象，丰盈，喧闹，是动景。因为有了情感的指向和承载，对应的两幅场景因节奏的变化而成为流动、回荡、共感、辐射的心灵世界，最后，从终极意义上给人以情感震撼与审美效应。”

复旦大学中文系教授许道明《浪漫现代》：“《水手》尊重世间普遍的情感，传递出清新鲜活的人人都有而未必人人说得好的情感，这就是它的成功秘密。”

作者简介

刘延陵（1894－1988年），字苏观，祖籍安徽旌德县，后来在江苏泰兴落籍诗“五四”运动后中国第一代白话诗人，文学研究会会员，中国第一本新诗杂志《诗》月刊主编，又是第一个介绍法国象征派的新诗及其理论至中国的拓荒者。毕业于复旦大学。1921年，与叶圣陶、朱清同在吴淞中国公学中学部任教；1921年9月，与叶圣陶、朱自清在吴淞商办《诗》月刊；经过酝酿和筹备，中国第一份海《诗》月刊于1922年1月1日创刊。1926年起，先后在金华中学、浙江大学和当时地处上海宝山真如的暨南大学任教。1937年抗日战争爆发后，得到复旦校友邵力子的介绍，于是年9月渡海到马来亚，先后在吉隆坡《中国报》和槟城《光华日报》任编辑2年，193年移居新加坡。日寇投降后，刘延陵曾在新加坡《中兴日报》、《华侨日报》、英国广播电台远东区中文部和广告公司任天九日关职。他的诗作曾和周作人、朱自清、俞平伯、郭绍虞、叶圣陶、郑振铎、徐玉诺的诗作编为合集《雪朝》。