新藤兼人 （日本编剧、导演）

简介

1936年，他以百姓因建设水库而需移民这一事件为素材创作了剧本《失去土地的百姓》，获《映画评论》剧作第一佳作，从此跨入编剧行列。随后于1944-1945年间应征入伍。1950年，退伍后的他与吉村公三郎等创立了“近代映画协会”，并自编自导处女作《爱妻的故事》，一举成名，开创了日本独立制片的先驱样式。两年后，新藤兼人于工会和民间艺术协会协作拍摄《原子弹爆炸下的儿童》。

1960年，他尝试无对白实验电影《裸岛》，获莫斯科国际电影节大奖；随后于1971年拍摄《赤裸的十九岁》，再获同类大奖，次年，新藤兼人被选为日本剧作家协会理事长。1975年，他被授予朝日文化奖。 

从影多年，新藤兼人蜚声国际，曾屡次获得日本电影学院奖最佳编剧、最佳导演奖，荣获第54届蓝丝带奖最佳导演，第6届亚洲电影大奖最佳电影奖和最佳编剧奖提名，第23届东京国际电影节主题赛单元东京电影节大奖提名。

2012年5月29日，新藤兼人去世，终年100岁。

人物生平

早年经历

新藤兼人出生于广岛县佐伯郡石内村打字和田的一个落败的家族（现广岛市佐伯区），是家中最小的孩子。因此，少年时期他外出谋生，寄宿于当警察的哥哥家中。21岁时，他观看了由山中贞雄导演的影片《盘岳的一生（盤嶽の一生）》，并大为震撼。1933年前后，新藤一心想进入电影行业，抱着成为山中贞雄副导演的愿望，他独自一人到京都闯荡，并最终选择在当地洗印车间当洗印工。

次年，他进入新兴电影公司美术部担任美术助理，先后担任沟口健二、村田实导演、水谷浩的助手。这一段经历为他积累了宝贵的专业经验，也是在这一时期，新藤第一次接触到了剧本。当时的新藤并不热心本职工作，反而痴迷于剧本创作。

职业生涯

早期经历

新藤最初展露出在电影创作方面的才华，是《失去土地的百姓》参赛获1937年《映画评论》剧作第一佳作奖。《失去土地的百姓》是他于1936年以百姓因建设水库而需移民这一事件为素材创作的剧本。

1937年中日战争爆发后，日本国内开始实行电影管制，要“用电影胶片做刀枪”，当时电影行业流行的速成影片风气令新藤逐渐对电影感到失望。而就在这时，沟口健二加入了新兴电影，新藤担任他的美术助理。沟口对待电影一丝不苟和精益求精的态度使新藤深深折服，当时的他认为“这个人真了不起”，怀揣对沟口的崇拜之情，他决定拜到沟口的门下。获奖经历令他对自己的才华充满自信，在沟口的鼓励下，他继续创作了其他剧本。但结果令新藤大失所望，沟口导演批评他不懂戏剧，不是写剧本而是写故事，这令他灰心丧气。 幸而妻子始终支持并鼓励他继续剧本创作。伴随战争进行到白热化阶段，电影行业越发萧条，新藤也几乎没有工作，利用这段时间，他广泛阅读书籍，从头学习戏剧。1940年，他发表自己的编剧处女作《南进女性》。随后两年，他的剧本《天使的脸》和《强风》两度当选佳作奖。

但好景不长，1944年新藤应征入伍，直到战争结束才复员回家，继续在松竹制片厂任职。

影坛起步

战后新藤继续创作剧本，回归后的第一个剧本《望眼欲穿的女人》（又名《守株待免的女人》）获旬报十佳作品奖；第二个剧本《安城家的舞会》再获《电影旬报》十佳作品奖第一，并由吉村公三郎执导搬上大银幕。至此，他剧作家的地位正式确立。

此后一段时间，新藤专注于为名导演创作剧本，1948-1949年间，先后为为吉村公三郎编写了剧本《诱惑》《我生命中的光荣之日》《嫉妒》；为沟口健二写了《我们的恋情燃不了》；为木下惠介创作了《小姐干杯》。

1950年，新藤为吉村公三郎编写的《森之石松》票房失利，被高层批评“新藤的剧本社会性强，过分阴暗”。无法忍受公司电影理念的新藤兼人和吉村公三郎退出松竹公司，设立了独立制片组织：近代电影协会。

导演经历

虽然有众多作品，从业十余年新藤一直没能实现自己的导演梦，直到1951年，39岁的新藤终于以自编自导的《爱妻物语》这部处女作完成了自己的夙愿，也真正体现了他的艺术观念。这部作品以新藤兼人与第一任妻子的真实经历改编，以丈夫的视角展开故事，突出表现了夫妻之间的恩爱情感和妻子逝世后丈夫的悲痛，成功地叙述了一个温暖柔情的爱情故事。本片入选当年日本电影旬报十佳影片，也成功开创了日本独立制片的先驱样式。同年，《虚饰的盛装》上映后也大受欢迎，成为新藤和吉村搭档期间的最高杰作。

1952年，他发表了直接取材于原子弹爆炸的首部电影《原子弹下的孤儿》，次年新藤携该片参展戛纳国际电影节。这部作品引起了国际上的广泛关注，甚至一度遭到美国和日本外务省的施压。

伴随“独立制片公司热”丧失商业价值，这种模式下的经营破绽渐渐显露。在公司成立10年时，新藤和公司面临了严重的财政危机，一度濒临破产。新藤在1960年拍摄了电影《裸岛》。在影片中，新藤等人实施了摒弃台词对白的“影像诗”式尝试，在仅有13人的情况下，拍出了一 部与以往商业电影大相径庭、极具实验和创新意识的作品。这部作品也直接使近代映画协会所起死回生，并在翌年的1961 年第2届莫斯科电影节上获得了大奖，从而得以与海外63个国家的发行商签订了契约，蜚声国际。

此外，新藤还接连发表了一系列经典作品。

1962年3月14日，新藤兼人根据江户川乱步的小说《黑蜥蜴》改编的悬疑音乐片《黑蜥蜴》被搬上银幕；同年12月26日，川岛雄三执导了新藤兼人的喜剧剧本《安详之兽》。

1964年，新藤执导了剧情片《鬼婆》，再次显示了他强大的创新能力。四年后，由他编导的恐怖电影《黑猫》获第21届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。在这两部影片中，均塑造出女人的魔性形象，展现出新藤对女性生存问题的关注。

新藤一边自己创作电影，一边大量为日本电影界输出剧本，笔耕不辍。包括电视剧，演剧作品在内，他创作了370多部剧本，获得了数不胜数的奖项。

高龄创作

新藤一直活跃于工作第一线，拥有70年的电影生涯，曾被认为是世界上最年长的影像作家。

七十到九十年代，他还保持着高频的创作。例如《樱花队落英》《绞杀》《午后的遗书》，这些作品将目光集中于社会热门话题，展现出新藤深刻的思考。其中《午后的遗书》将目光聚焦在日本热门的老龄化问题上，回答了如何面对老去、如何继续生活这些人生问题。影片获第19届日本电影学院奖最佳影片，新藤兼人则获得了最佳导演和最佳编剧奖。《樱花对落英》聚焦反战主题，《绞杀》关注家庭暴力问题。新藤也凭借《绞杀》获得了第3届日本电影学院奖最佳编剧提名。

1970年，新藤兼人采取半记录的手法拍摄了以连续手枪事件主角永山则夫为题材的报告文学式电影《赤贫的19岁》，该片讲述了出生贫穷家庭的边夫高中毕业后到东京谋生，在受到现实的残酷打击后，为报复强占自己女友的流氓而连续开枪杀人的故事。虽然边夫终被判处死刑，但这一震惊全日本的事件却引发了对：“谁应该为边夫的罪行负责？”的广泛社会讨论。影片获莫斯科国际电影节金奖。

1972年，新藤兼人被选为日本剧作家协会理事长。三年后，被授予朝日文化奖。

1987年，新藤根据真实事件创作了剧本《忠犬八公物语》，该片上映后得到广泛好评，甚至被美国人买下版权进行翻拍。而他也因此获得了第11届日本电影学院奖最佳编剧提名。随后，他执导的聚焦老龄化问题的影片《午后的遗书》于1995年上映，该作品回答了如何面对老去、如何继续生活等人生哲学问题，获第19届日本电影学院奖最佳影片，新藤兼人则获得了最佳导演和最佳编剧奖。

为表彰新藤兼人长期以来对日本影坛的贡献，1997年，他被授予“文化功劳者”称号。两年后，新藤兼人再次将“养老”问题搬上银幕，编导了剧情片《生之欲》。

新世纪以来

步入新世纪，新藤兼人年事已高，逐渐减少了创作活动。2000年，为了表彰作为日本独立电影先驱者的新藤兼人，由58家独立制片公司组成的日本电影制作者协会将评选年度最优秀新人导演的“最优秀新人导演奖”更名为“新藤兼人奖”。2002年，90岁的新藤被授予文化勋章。2005年，他获得了“谷本清和平奖”。

2007年秋天，95岁高龄的新藤再度出山，先后以自己的从军经历拍摄电影《陆地上的军舰》；以自己小学恩师为题材，拍摄了电影《虽然花谢了》。2011年8月6日，新藤兼人的封山之作《一封明信片》上映，这是新藤导演生涯的第49部作品，影片荣获第23届东京国际电影节评委会特别奖。新藤兼人凭借此片获得了第54届蓝丝带奖最佳导演奖。

2012年，100岁的新藤兼人于家中去世。

个人生活

新藤兼人原本出生于广岛一富农家庭，但幼年时家道中落，大姐远渡重洋嫁到美国。不久后母亲病逝。这段创伤的经历也影响了新藤兼人，日后他的作品中有许多都围绕“母亲”和“女性”展开。

《爱妾物语》根据新藤兼人妻子的真实故事改编，当他成为一个名副其实的剧作家时，妻子却身染重病不治身亡。新藤一生有过三段婚姻，第一任妻子病逝后，他经朋友近藤光雄的介绍与24岁的美代结婚，并于1947年诞下长子太郎，1949年诞下次子次郎。1953年女儿银子出生。1972年5月，新藤兼人与美代离婚。

1951年，新藤兼人因拍摄《爱妻物语》和乙羽信子相识。两人于1978年结婚。1994年12月3日，70岁的乙羽信子因肝癌去世。

创作特点

由于资金局限和轻装简从，新藤兼人常常用低投资、小故事、少人物、精致化的电影形式进行创作。

新藤也是写实主义者，他的创作常常是以写实为出发点，注重人与社会的复杂性。他认为戏剧的本质是表现人类的幸福和不幸，因此在他的作品中常常会出现不完美的人物形象，注重刻画平民形象。

拍摄手法上，受到爱森斯坦和沟口的影响，新藤非常注重蒙太奇的运用，将两种风格结合在一起。在影片中，他经常使用纪实影像与虚构情节交织而组成蒙太奇效果。

主要作品

编剧作品

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导演作品

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书籍作品

资料来源

荣誉奖项

影视奖项

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人物评价

文人乎？农人乎？老人乎？孩童乎？我无法择一答案。只能说，这些定义的综合就是新藤兼人和他的精神，他的艺术就是新藤精神的绝妙产物。

——晏妮《为了拍摄有生命力的作品而不断经受挫折 ——新藤兼人访谈录》

新藤兼人不仅利用镜头为一直受社会压迫的女性申诉，更重要的是精细无遗地捕捉了她们在日常生活的矢志执着，令观众对女性的伟大有更全面的认识。 ——1905电影网评