芭乐 （中国台湾方言）

概况

其实芭乐歌也可以很好听、很创新。现在我们可以听到的芭乐歌通常拥有一套制式的编曲，一堆文字功力有问题的写词人写出的歌词，彼此间过于雷同，难脱窠臼，如果旋律性够也就罢了，有些根本左耳听，马上右耳出，或是还没听完便听不下去了。

评论

芭乐歌就是BALLAD曲风(诙谐的音译)，也就是民谣，这些歌曲一般很朗朗上口，市场化。

所谓口水歌，就是在一段时间里，大街小巷里，不停地播放，男女老少都会哼的那种流行歌曲，它不一定写得很好，但却很上口，容易被传唱。旋律似曾相识，跟着哼哼就会唱，歌词被改头换面，还借鉴了东北“二人转”幽默的风格，进行一问一答方式的互动演唱，这种“改词歌”和曾经流行的歌星翻唱老歌及时下的“网络流行乐”一起被业内人士统一称为“口水歌”。

芭乐歌和口水歌并不是明确相对的而言的概念，因此，都不是不好的歌。加州旅馆是典型的民谣风格，也就是芭乐歌。而<活该>确实可以理解为口水歌.

“这音乐真芭乐！”

“唉，那不过是另一首芭乐歌罢了！”

随着语言使用情形的灵活巧妙，Ballad这个字眼早已以芭乐之名在乐迷界行之有年，并且，常常被拿来当成较为负面地形容词，特别是在口味较重的乐迷耳里，举凡一首曲子老生常谈了无新意有气无力等等，常就会给它一颗芭乐，弃之不食。但是，到底什么是“Ballad”呢？倒是很少听见有人对它下出个什么操作型定义，总之，“那样”就叫芭乐就对了，总之，芭乐，也就没什么好听的了。

是这样吗？

先除开这些爵士乐工具书的介绍，在英国文学的诗歌部分，是有一套芭乐的定义的。芭乐是指被传唱的创作歌曲，歌词的内容通常说了一个故事或是民间传说。歌词的部分并不使用过长的句子，而且讲求用词的韵律，通常是押韵的，并由三个八行的段落以及一个四行的段落（类似现在许多曲子的副歌）组成，其他还有段落内句子间的关系规定等等等。

举例来说，很少被称为芭乐的台湾经典曲之一“孤女的愿望”就比很多被称为芭乐的曲子还要芭乐得多，说故事、押韵而且可以传唱。但是这个十九世纪的定义，在进入二十世纪的美国有了改变，芭乐常被拿来形容盖希文（George Gershwin）、波特（Cole Porter）以及柏林（Irving Berlin）这些作曲家的抒情曲作品，不再计较格式与声韵，甚至爵士乐界只有演奏而省去歌词的许多曲子，依然被称为芭乐。