上帝之城 （由费尔南多·梅里尔斯执导的巴西犯罪电影）

简介

影片于2002年8月30日在巴西上映后获得广泛好评，成为当年巴西电影年度票房冠军，并在2003年获得美国金球奖最佳外语片提名，成为第一部进入美国市场并获得该奖项的巴西电影。2004年，在第76届奥斯卡金像奖中影片获得最佳摄影、最佳导演、最佳电影剪辑和最佳编剧4个提名。

影片在全球多个国家和地区上映，全球总票房达3068万美元。（数据统计截止时间：2022年11月）

影片剧情

影片开幕，一群武装分子在上帝之城的街道中追逐一只逃跑的鸡，最终将其赶到了一个手持相机的年轻人布斯卡跟前。武装团伙头目让他抓住鸡，而布斯卡紧张于头目是否会杀了他。随后时间退回到60年代，布斯卡开始讲述上帝之城的故事。

20世纪60年代，巴西里约热内卢政府为了收容难民与贫民，为他们建造了一个偏远的城镇，称为上帝之城。在这里游荡着最出名的流氓三人组，阿毛（乔纳森·哈根森 饰）、阿夹和布斯卡的哥哥阿呆。他们打劫路过的车辆，然后将抢得的部分钱财分给城内的人，以获取他们的庇护，因此警方一直未能够抓三人。小骰子和班尼是三人的跟班，小骰子经常为他们的犯罪活动出谋划策。

在一次抢劫旅馆计划中，阿毛给了小骰子一把枪让他望风，因不满这个安排，他在三人作案时给出了错误的信号，待三人组逃走后，自己进旅馆杀人取乐。这场命案引起了警方的重视，最终使得信教的阿夹重回教堂去做教徒，阿毛在试图与女友逃亡时被警方击毙，而阿呆在逃跑时遇到了许久未见的小骰子和班尼，抢了他们的钱准备离开，却被小骰子在背后开枪射杀。

到了20世纪70年代，布斯卡在继续求学，同时也加入了一群喜欢吸食大麻的年轻人，爱好摄影的他经常为大家拍照，也会为了喜欢的女孩安吉莉卡（艾莉丝·布拉加 饰）去买毒品。另一边小骰子和好友班尼热衷于杀人、抢劫，成为上帝之城有名的暴力分子，18岁时他改名为利尔泽，开始抢劫吞并城内的贩毒团伙，最终成为了上帝之城最大贩毒团伙的头目，除了一个叫萝卜（马修斯·纳克加勒 饰）的毒贩，在城内别无其他竞争对手。

在利尔泽的管理下，上帝之城出现了相对的和平，然而一群小流氓的出现，又使警方开始关注起了这片区域。利尔泽为了不使他的贩毒生意受到影响，杀掉了小流氓中的一员以示警告。之后他又意欲吞并萝卜的生意，被好友班尼阻止。

班尼认识了安吉莉卡，两人很快发展成为了情侣，并且决定一起离开犯罪的生活。于是他举办了一场盛大的告别舞会，却在舞会上被利尔泽的仇家误杀，这使利尔泽悲痛欲绝。

班尼死后，利尔泽再无人控制，他在准备去吞并萝卜团伙的路上，强奸了一个帅气的退伍军人马内·加林哈（塞乌·乔奇 饰）的女友，并杀死了他的叔叔和兄弟。马内·加林哈为了报仇，杀死一名利尔泽的手下并打伤了他，之后又加入了萝卜的团伙。从此，两个团伙的斗争开始上演，他们购买了越来越多的枪械，也有越来越多的人加入其中，整个上帝之城陷入了混乱。

此时的布斯卡在一家报社打工，利尔泽为了让自己出名，抓布斯卡去为其拍照，结果拍得的照片被误登到报刊上，布斯卡因此以为自己会被追杀。于是影片回到开头一幕，布斯卡手持相机，站在利尔泽和他的手下面前；但令布斯卡惊讶的是，利尔泽并没有杀死他，而是仅仅让他抓住跑到跟前的那只鸡。

这时，警方和萝卜帮派同时出现，警方等待他们互相火并，在双方伤亡惨重时，抓捕了萝卜和利尔泽。然而警方只将萝卜缉拿归案，收了利尔泽的钱财将其释放。利尔泽以为可以卷土重来，却被复仇的小流氓们乱枪杀死并取而代之。

这一切被布斯卡完整地拍摄了下来，由此他获得了报社实习工作，从此走出了上帝之城。

演员与角色

影片制作

剧本

《上帝之城》改编自保罗·林斯在1997年出版的同名小说，被认为是最早以独特视角讲述贫民窟生活的当代小说之一。导演费尔南多·梅里尔斯最初收到朋友提议，将小说改编为电影时，他并不认为自己能够做到，因为他住在圣保罗，对贫民窟的情况知之甚少。然而在他看完小说之后，立马改变了主意，与作者保罗·林斯联系，争取到了小说的改编权。

如何将一部550页的小说改编为电影剧本是一个难题。费尔南多·梅里尔斯邀请从未写过电影剧本的布罗里欧·曼托伐尼来做改编，布罗里欧在极短的时间里完成了初次改编。后期剧本又经过了多次修改，而在实际拍摄过程中，导演鼓励演员们即兴发挥，因此影片中有60%的对话并不是来自于剧本，而是演员们的即兴创作。

选角

此片参演的的演员数目众多，包含了60多名主演、150多名配角和2600多名群演，其中大多数是青少年和儿童。由于在1990年代选用数百名黑人演员几乎是不可能，而且对贫民窟了解甚少的演员无法演绎这个故事。因此，为了更加真实地展现贫民窟的社会环境和生活，影片在选角方面，大部分演员都是从里约热内卢山区、贫民窟、甚至上帝之城中找来的。

饰演安吉莉卡的演员艾莉丝·布拉加在接到角色邀请电话时，还是一个18岁的高中生，选角的工作人员和告诉她，为了不让贫民窟的孩子们感到害怕，他们需要一个不出名的人。艾莉丝·布拉加没有参加试镜，而是直接去里约热内卢见选角导演蒂玛·托莱多，蒂玛·托莱多直接从应聘的2000名年轻人中选出了200名进入“演员工作室”，进行培训后再分配。

音乐

影片的配乐由安东尼奥·潘托和埃德·科特斯指导制作，原声碟发行于2002年，其中有7首是为影片专门创作的曲目，另外7首为1960年代到1970年代的流行歌曲。

影片特色

主题表达

《上帝之城》的主题表达着眼于揭露与反思国家存在的社会问题，对里约热内卢严重失衡、贫富悬殊的社会现状，以及遍布社会边缘却很少被世界所看到的贫民窟状况进行了纪实性的展现，将边缘地带人群的生存困境客观地搬上了银幕。此外，影片中也呈现了不少警匪勾结、警方贪腐、种族偏见的画面，表达出对政府当局、强权暴力的控诉与批判，以及呼吁爱与正义的人文关怀。

叙事结构

影片分为三个阶段发展，每个阶段都呈现给观众一个不同的故事，但故事之间又相互衔接，使观众感受到故事中的演变感。第一个阶段是1960年代，随着阿毛的去世，过渡到1960年代的第二阶段，这一阶段以马内·加林哈加入萝卜的团伙准备复仇结束，影片进入发生在1970年代的第三阶段。三个阶段都由布斯卡讲述，构成了故事的层次结构，其他角色则为每一阶段故事的中心。

获奖记录

电影发行

上映信息

票房信息

影片在全球多个国家和地区上映，在巴西国内获得1030万美元票房，在美国、英国、德国也分别收获了756.4万、381.9万、294.1万美元的高票房。全球总票房达3068万余美元。（数据统计截止时间：2022年11月）

反响与评价

反响

《上帝之城》于2002年5月在第55届戛纳电影节首映，同年8月30日在巴西90家电影院上映，上映第三周观影人数就突破了百万。在全球各地上映后，影片收获了许多好评，不少专业网站将其评选入各类电影排行榜：2010年时代杂志将影片更新至“史上最伟大的100部电影名单”；英国卫报评选的“史上最佳25部动作电影”名单中，影片排名第六；美国BBC在2016年将其列入“21世纪最伟大的100部电影”名单，位列第38名。《上帝之城》标志着巴西电影“恢复期”的结束和当代电影的兴起，影片影响了“贫民窟电影”的美学结构，在上映后的十年中，都被认为是巴西当代电影的经典之一，体现了该国新的电影风格。

正面评价

《芝加哥太阳时报》影评人罗杰·艾伯特（Roger Ebert）认为《上帝之城》充满了愤怒的能量，对贫民窟帮派故事的描写令人惊叹且害怕，叙事角度贴近平民，并不做夸张和修饰。此外，影片的镜头运用技巧也展示出鲜活的视觉呈现和丰富的创造力，这是很多影片难以做到的。

在《综艺》杂志的文章中，首席影评员大卫·鲁尼（David Rooney）将影片观感描述为一种令人痛心的恶性循环体验，而影片在视觉美学上的流畅一定程度上美化了贫民窟环境。在制作技巧和叙事手法方面，影片更是令人印象深刻。

英国卫报影评人皮特·布拉德肖（Peter Bradshaw）评价影片：“这幅激动人心的画面一部分是温柔的成长电影，一部分是来自巴西贫民窟的帮派战争史诗。”他指出影片的叙事结构富于变化，放大了配角的角色经历，令人眼花缭乱；同时叙事节奏紧张，对观众感官具有压倒性的冲击。

在《洛杉矶时报》上，肯尼斯·图兰（Kenneth Turan）将这部电影定义为“一部充满活力的现实主义作品”，以及“真实感和视觉体验难得完美的融合”。

负面评价

影片中对真实暴力的展现方式，也引来了部分负面的评价。《芝加哥读者》影评人J.R.琼斯（J.R. Jones）表示，在影片中，他只被电影的叙事风格所打动，但对影片所讲述的故事完全无感。《波士顿环球报》的评论家韦斯利·莫里斯（Wesley Morris）说：“这部电影用机械的方式为观众介绍了二十几个不幸且冷漠的孩子，但并没有使观众同情他们，这有些令人反感。”纽约杂志的彼得·雷纳（Peter Rainer）则认为，影片对暴力的描述和利用之间的区别呈现太过单薄。

网站评分

（数据统计截止时间：2022年11月）