谍影重重3 （2007年保罗·格林格拉斯执导电影）

简介

该片改编自罗伯特·勒德姆的“伯恩”系列小说三部曲，是《谍影重重》系列电影的第三部，讲述了特工伯恩为找回自己的身份而揭露诺亚阴谋的故事。

该片于2008年获得第80届奥斯卡金像奖最佳剪辑、第61届英国电影学院奖最佳英国影片提名等多个重要奖项。截至2023年4月26日，该片全球票房累计4.44亿美元。

剧情介绍

美国国防部曾组织了一项名为“绊脚石”的超级杀手培养计划，杰森·伯恩（马特·达蒙 饰）就是其中一员。可当“绊脚石”计划的阴谋暴露后，美国国防部不得不关闭了这项计划，并重新组织了一个新的“黑蔷薇计划（Blackbriar）”。然而作为“绊脚石”计划的残余人员，伯恩成为了美国政府企图推卸责任的对象。因此，美国国防部悬赏了3000万美金追杀伯恩。

作为一名超级杀手，伯恩一直都没有国籍和身份。某天，在一次逃亡过程中，伯恩意外坠海，并失去记忆。不久后，他被人救起并邂逅了挚爱玛丽（弗兰卡·波坦特 饰），并决定放弃寻找身份和记忆，不再执着于过去。然而好景不长，伯恩的杀手行事风格引起了追杀者的注意，而与他一同逃亡的玛丽也不幸遇难。于是，失去依靠的伯恩发誓要找回自己的身份和记忆，并开始了疯狂的复仇计划。

由于伯恩在刚成为杀手时的一次秘密任务中杀害了俄罗斯外交官奈斯基（Neski），愧疚的他前去向奈斯基的女儿请罪。而当他离开奈斯基女儿家时，突然遭到一群警察的围攻。期间受伤的伯恩机智地躲进一家药店包扎伤口，但却因药店里的陈设而在脑海里浮现出曾经加入“绊脚石计划”的画面。随后，警察找到了伯恩，但还是不敌伯恩并被伯恩顺利逃脱。逃脱的伯恩找到了玛丽的哥哥家，并告知他玛丽的噩耗。

与此同时，一位名叫罗斯（帕迪·康斯戴恩 饰）的报社记者从神秘线人处获得中情局“黑蔷薇计划”的机密。但在他打电话给主编的过程中，因敏感词触发中情局的监听系统，于是此事被中情局特工兰迪（琼·艾伦 饰）上报给了负责人诺亚·沃森（大卫·斯特雷泽恩 饰）。诺亚一边以职权监控俄罗斯，一边派遣特工抓捕神秘线人。随后，伯恩在网上看到了罗斯的文章，想从他的口中得到有利线索。但为了防止被中情局监听，伯恩并未与罗斯直接联系，而是徣罗斯同事之口约罗斯见面。然而中情局在监控中看到罗斯鬼鬼祟祟的行踪后，早已安排了跟踪者。

罗斯到了约定好的地点后，伯恩并没有马上现身，而是想方设法帮助罗斯躲避了中情局的监视和抓捕。于是，两人才成功见上了面。见面后，罗斯仍不相信伯恩的来意，并拒绝透露给他有关“黑蔷薇计划”的秘密。而随着杀手离他们越来越久，两人也不得不匆忙逃离。可就在逃离过程中，罗斯因为紧张得没躲好而被击毙。虽然伯恩在与杀手的打斗中也暴露了身份，但却让诺亚误认为他就是幕后线人。

再次逃脱的伯恩趁乱拿到了罗斯的线索和资料，独自前往了线人所在地西班牙马德里。而此时的线人也在电视新闻中得知了罗斯的死讯，急忙逃走。由于诺亚没能抓住伯恩，他便调来了兰迪作为助手。在兰迪的分析推理下，中情局马德里分局负责人尼尔·丹尼尔（克林·斯丁顿 饰）成为了内鬼的首要人选。伯恩来到丹尼尔家没找到丹尼尔，但却遭到同样寻找丹尼尔的中情局的追杀。在此过程中，伯恩还意外见到了老友尼基（朱丽娅·斯蒂尔斯 饰）。出于对伯恩的情谊，尼基在面对诺亚的远程询问时故意隐瞒了真实情况。然而狡诈的诺亚早有察觉，企图用缓兵之计将伯恩和尼基一网打尽。可诺亚的圈套在经验丰富的特工尼基眼前不值一提，于是伯恩和尼基很快逃离了。

不久后，中情局将逃亡的丹尼尔锁定在了摩洛哥丹尼尔，并派杀手前往，而伯恩和尼基也紧随其后。尼基趁机登录中情局内网，将计就计地利用系统通知骗杀手带上装有追踪器的手机，而她和伯恩跟着杀手就能找到丹尼尔。然而尼基的计谋很快被诺亚知道了，于是他恼羞成怒对尼基也下达了追杀令，让一旁的兰迪感到震惊。

杀手通过声东击西骗过了伯恩，成功炸死了丹尼尔，并对尼基展开了追杀。幸好伯恩及时赶到，尼基才没有生命危险。而此时的诺亚欲让兰迪成为“黑蔷薇计划”败露的替罪羊，但兰迪已经通过私下调查，发现了诺亚的阴谋诡计。断了线索的伯恩决定前往纽约中情局一探究竟，而兰迪虽然发现了他的行踪，但对诺亚的不择手段已心生不满的兰迪隐瞒了此事，并暗中与伯恩联络。在兰迪的帮助下，伯恩找到了在“绊脚石计划”和“黑蔷薇计划”中负责洗脑的精神病医生艾伯特·赫希博士（阿尔伯特·芬尼 饰演），并从他口中得知自己原名为大卫·韦伯，原是美国海军侦察兵上尉，在父亲死于恐怖袭击后自愿加入杀手特工培养计划。然而伯恩对艾伯特恨之入骨，但却放弃了复仇，没有杀死他。而另一边拿到诺亚犯罪证据的兰迪在离开办公楼时被诺亚抓获，但她还是将所有证据传真了出去。

最终，放弃杀死艾伯特的伯恩正准备从天台逃走，但被赶来的杀手围堵。然而那名杀手正是之前伯恩于心不忍放过一条生路的人，于是伯恩再一次逃脱。

角色介绍

影片制作

创作背景

受雇于影片制作方，托尼·吉尔罗伊担任该片的编剧之一，并为其撰写剧本初稿，而此前他也是《谍影重重》系列早期电影的主要编剧。在完成剧本的初稿创作后，影片制作公司之一的环球影业根据初稿批准该片立项，但之后吉尔罗伊再未做任何修改。因此，影片主演马特·达蒙和吉尔罗伊有了多年的嫌隙。

影片剧本根据自罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum)的“伯恩”系列三部曲小说改编而成，并将原著中的冷战时期背景改为现代，以此来影射跨国公司和政府对人们生活的控制和限制，以及在此背景下的个人的遭遇和命运悲剧。

人物选角

影片中的主人公伯恩仍由马特·达蒙出演，而在2000年《谍影重重》系列首部电影开拍之际，他还是位刚30岁的毛头小子，但在该片中已然成为了一位人到中年但身手不凡的“特工”了。而伯恩最早的“成就者”阿尔伯特·赫希博士则由阿尔伯特·芬尼（Albert Finney）扮演，正是因为赫希博士的指导，伯恩才成为了一名冷血杀手。

此外，原本在《谍影重重2》中饰演中情局局长马歇尔一角的托马斯·阿拉纳（Tomas Arana）在该片中并未续演，而是换由斯科特·格伦（Scott Glenn）出演。而曾出演《间谍游戏》中情局成员亨利波拉德的克林·斯丁顿（Clint Stington）也在该片中同样出演了中情局成员尼尔·丹尼尔斯。

拍摄过程

在丹尼尔拍摄尼基和追杀者德什（Desh）追逐的场景中，由于人群拥挤，饰演者朱丽娅·斯蒂尔斯和乔伊·安沙只能在难以控制的人群中挤来挤去。因此，之后摄制组不得不将丹尼尔中几个中心广场包场几个小时，专门进行拍摄，但与此同时也得罪了不少当地人。此外，在丹尼尔进行拍摄的时间也正值穆斯林斋的戒月，剧组中有几个信奉穆斯林的工作人员白天只能在无法吃喝的情况下进行拍摄。

在曼哈顿，影片也花费了六周的时间拍摄了城市中的汽车追逐场景，但出于对公共安全的考虑，所有车辆都必须以低于每小时35英里的速度行驶。而在伦敦拍摄时，马特·达蒙还出演了《十三罗汉》中讨论赌场安全问题的场景。

由于影片开场承接了2004年《谍影重重2》的结尾剧情，但其实间隔了约三年的制作时间，该片拍摄时正值莫斯科的一月份，所以将柏林选为替代的拍摄地点，并花费五个多小时人工打造出了莫斯科的雪景。

在影片中，无论是伯恩从另外一栋大楼里看着兰迪给他打电话的镜头，还是他挂断电话时兰迪办公室的内景画面，都是曾在《谍影重重2》中出现过的镜头，只是进行了重新拍摄。

幕后花絮

影片制片人保罗·格林格拉斯坦言，在伯恩失忆前，其与尼基之间“模糊但重要”的关系是经过有意改编而拍摄出来的。

在拍摄伯恩骑车穿行过过摩洛哥丹吉尔的公寓时，有一个简短的场景：孩子坐在床上玩游戏，而游戏是《杀手：合约》，通过扮演超级人类刺客周游世界并杀死目标，与伯恩失忆前的生活一样。

影片的银幕故事和剧本由托尼·吉尔罗伊完成，但吉尔罗伊后来并未继续修改，在经过美国编剧工会仲裁后，他才与影片另外的编剧斯科特·Z·本恩斯和乔治·诺非共享编剧贡献。

影片结尾呼应了2002年初次上映的《谍影重重》中伯恩漂浮在死水中但却还活着的剧情。

影片特色

摄影风格

作为记者和纪录片导演出身的保罗·格林格拉斯，在创作的影片风格上一直秉持着真实准确的“新闻报道”气质，因此手持摄影是其代表性的拍摄手法。由于影片采用大量的手持摄影，镜头画面的机位不稳定、噪点偏大以及构图欠佳，但正因如此，具有纪录片特征的手持运镜，赋予了影片强烈的真实感。

音响效果

除了导演保罗·格林格拉斯的手持摄影的纪实风格外，影片的成功还归功于曾获奥斯卡奖项的配乐师约翰·鲍威尔。鲍威尔对于电影的音画结合具有独到的见解，而他更擅长将古典音乐和现代电子音效融合并衬托人物心理和精神状态。在影片中，杀手引爆炸弹发出的轰鸣声具有震撼力，但在其后续追杀尼基的过程中，随着伯恩找寻杀手踪影的步伐，此时的打击配乐虽持续不断，但却在紧凑的节奏中节拍变化莫测，给人一种慌乱不安的紧张感和危机感。

所获奖项

影片票房

2007年8月3日，影片在全美3660家电影院正式上映，并以“首周末三天7018万美元、单馆19175美元”的票房成绩刷新《谍影重重2》于2004年创下的5252万美元的首周末票房记录。

截至2023年4月26日，影片全球票房累计4.44亿美元，其中北美地区票房收入为2.27亿美元，而北美以外地区票房收入达2.166亿美元，此外在中国内地的票房成绩为310万美元。

作品评价

专业评价

相较于以往动作电影，影片能将动作戏份的剪辑打磨精细，不仅让人能从细碎的动作镜头中接收到全部信息，而且还能在狭小空间里传递出紧张感和临场感。（新浪娱乐 毕成功/评）

导演保罗·格林格拉斯通过紧张的摄像及剪辑工作让影片的节奏和镜头画面看起来都很合理。（《新政治家报》（New Statesman）瑞安·吉尔贝（Ryan Gilbey）/评）

保罗·格林格拉斯在《谍影重重3》中延续了其粗糙而单调的风格，不仅将动作场面编排得复杂，还将观众带入了混乱中。（《Stream on Demand》肖恩·阿克斯梅克（Sean Axmaker）/评）

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