巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 （2018年科恩兄弟执导、监制的美国电影）

简介

影片讲述了六个关于旧西部生活和暴力的故事，其背景均设置于十九世纪中期的美国西部，是科恩兄弟对西部片的另类致敬。该片由《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》《阿尔戈多内斯附近》《饭票》《黄金谷》《受惊女子》《遗体》6个独立的短片故事组成。

电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》共获得7次大奖，42次提名，其中于2019年第91届美国奥斯卡金像奖上提名最佳原创歌曲、最佳服装设计、最佳改编剧本，并提名第75届威尼斯电影节金狮奖。

影片剧情

影片以一本皮革封面的小说《巴斯特·斯克鲁格斯和美国边境的其他故事》开始，摘录书中六个故事并用六张彩色插图连接。

故事1：《巴斯特·斯克鲁格斯的民谣》牛仔巴斯特·斯克鲁格斯（蒂姆·布雷克·尼尔森饰）自诩是全西部决斗掏枪最快枪手，到达破旧的小酒馆、牌桌挑衅他人，巴斯特成功射杀了挑衅者，但最后被同样身穿黑衣、骑着黑色种马的年轻枪手（威利·沃森饰）射杀，年轻枪手枪手哼唱着巴斯特的歌曲离开了。

故事2：《阿尔戈多内斯附近》

生活在高平原之上的流浪者（詹姆斯·弗兰科饰）因为自己一无所有虚度光阴而决定抢劫银行，当流浪者准备拿走钞票走出银行时，疯狂的出纳员用沉重的霰弹枪枪托将牛仔打昏。牛仔昏睡时多次被他人挑衅，直到被一个邋遢的年轻牧民（杰西卢肯饰）所救。但年轻牧民犯偷盗窃牛群罪，在机缘巧合下，牛仔顶替了牧民的罪名，被处以死刑。

故事3：《饭票》流动剧团的经理（连姆·尼森饰）带着无臂无腿的畸形演员，开着一辆画有各种插图的小马车进入采矿小镇，他将在这里讲演文学戏剧等作品，同时在演讲的过程中，经理人会在听众席中收集捐款和小费。但随着观众对表演的兴趣丧失，利润也开始减少。而后经理人发现了更有利润的演出，即让一只鸡做基本的数学运算：加法和减法。因此经理人买了一只鸡，喂养它、照顾它，放弃了无臂无腿的演员。

故事4：《黄金谷》一位年长的探矿者（汤姆·威兹饰）牵着一头骡子进入一个真正壮丽且完全未受破坏的山谷寻找金子。探矿者日复一日地挖取着金子，当他终于挖到肥厚金矿时，一名拾荒者却突然出现企图窃取，探矿者随即与拾荒者展开殊死搏斗，最终探矿者获得了的胜利，埋葬了年轻的拾荒者并填满其他洞。

故事5：《受惊女子》一位名叫年轻女子爱丽丝·朗加博（佐伊·卡赞饰）前往俄勒冈州与哥哥的商业伙伴结婚，却在路途中因为哥哥的意外身亡和付不起马车费而身陷囹圄。就在此时，出现了两位向导：亚瑟先生（格兰杰海因斯）和比利纳普（比尔赫克）。他们的及时出现帮助了爱丽丝解决难题。并且爱丽丝在与比利·纳普接触的过程中，喜欢上了比利，接受了他的求婚。但第二天，爱丽丝和亚瑟先生遭遇了苏族战争哨兵的袭击，亚瑟先生将手枪给了爱丽丝，并告诉爱丽丝如果自己被杀，她可以在被苏族战士俘虏之前开枪自杀。结果亚瑟先生战胜了苏族战争哨，爱丽丝却误认为亚瑟先生已死，开枪自杀了。

故事6：《遗体》日落时分，五名乘客乘坐驿马车前往科罗拉多州的摩根堡，车里的五个人分别是：喜欢大惊小怪的老妇、冷漠世俗的法国老头、专门挖陷阱捕猎动物的皮毛猎人、说话拐弯抹角的古怪英国人、说话狠毒的爱尔兰人，另外车顶上还绑着一个死人。在乘客们的相互交谈中，乘客渐渐明白了自己的处境，得知马车不到目的地不会停下，这也是一趟没有返程票的旅程。当到达目的地摩根堡时，神秘的酒店又牵引着他们走进。

主要演员与角色

影片制作

前期筹备

科恩兄弟最初打算把《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》拍成一套六集的系列电视剧，制作方是近年来在好莱坞崭露头角的电视制作公司：安纳布尔纳峰电影公司，随后安纳布尔纳峰就表示，打算采用一种可以将电视和戏剧结合起来的创新方法来进行制作。

2017年1月，科恩兄弟通过他们的工作室Mike Zoss Productions发出声明确认指导该项目《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》。其中梅根·埃里森和安纳布尔纳峰电影公司的电视总裁苏·内格尔将担任执行制片人。

同年8月，大力度进军电影业的Netflix不仅决定参与此项目，还成为了影片的发行方。并且Netflix决定将其改成一部电影，以流媒体的形式在网络平台与电影院线进行后续的发行。Netflix的原创内容副总裁辛迪·霍兰德(Cindy Holland)称，科恩兄弟是富有远见的导演，是高超的故事讲述者和多才多艺的语言学家，并表示很高兴Netflix能够成为他们发挥才能的平台。

选角过程

2017年7月科恩兄弟宣布《巴斯特·斯克鲁格斯之歌》的演员阵容为詹姆斯·弗兰科、佐伊·卡赞、蒂姆·布雷克·纳尔逊、斯蒂芬·鲁特、泰恩·戴利、拉尔夫·伊内森。

同年8月，剧组确定巴斯特·斯克鲁格斯由蒂姆·布莱克·尼尔森饰演。蒂姆·布莱克·尼尔森表示非常喜欢与爱尔兰演员布伦丹·格里森一起合作，“我们虽然不在同一个故事中，但我很享受与布伦丹·格里森一起工作的日子，”同时，他还强调自己专门为塑造角色而留了胡子。

影片中的第一个故事《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》就是为蒂姆·布雷克·尼尔森量身打造的，而其他大部分的演员则是科恩兄弟与选角导演一起在之前合作过的演员里挑选而出的。而哈利·米尔林是科恩兄弟亲自从伦敦挑选来的，他们为挑选《饭票》中艺术家这个角色，面试了许多出演莎士比亚戏剧的年轻英国演员。

拍摄选择

该片主要拍摄地选择了美国中西部内布拉斯加州的潘汉德尔，而其他部分的拍摄作业也选在了新墨西哥州完成。此前科恩兄弟在这两个地方拍摄过《老无所依》（2007年）和《大地惊雷》（2010年）两部电影作品。

科恩兄弟在进行视觉设计时，首先考虑到的是外景的重要作用，科恩兄弟说“我们想让每个故事看起来都不一样——它们看起来肯定都得像西部，但是需要有不同种类的感觉”，因为新墨西哥州有多种不同的地形，且均符合四个故事的发生场景，因此大部分的拍摄地选在了新墨西哥州。但因为影片中的第四个故事《黄金谷》的外景比较特殊，就选在了位于科罗拉多州圣胡安山脉靠近特柳赖德的山谷。最后一个故事则在内布拉斯加拍摄完成，因为剧中马车所行驶的俄勒冈小道是平原，而这又是另一种地形了。

美术设计

助理导演杰西·冈为每个故事都创造了独特的视觉效果，其中就包括了对6个主体场景进行设计和搭建，整个过程耗时7个月左右。设计《饭票》的舞台演出场景时，杰西·冈作将舞台的的用途、开启舞台的方式、表演时开启和关闭的次数、舞台如何移动行走、单人表演又占据多大空间等问题考虑在内，同时这个场景参考了电影《花村》、老马戏团怪胎电影《畸形人Freaks》，借鉴了其中的氛围和装置；例如在设计《阿尔戈多内斯附近》中主角上吊的场景时，剧组将上吊的树切割成了25件运输到场地进行现场组装，以此达到更好的视觉效果。

在设计电影场景和道具时，杰西·冈作首先建造大量的基础模型，然后再建造有装置的纸板泡沫芯模型，之后再到3D模型，最后再制作出实物模型。

影片风格

主题

命运的荒诞性是影片首要表达的主题，《巴斯特•斯克鲁格斯的歌谣》讲述了巴斯特和黑衣枪手之间的战争，巴斯特狂妄的一生最后还是荒凉的地被结束了生命；《阿尔戈多内斯附近》中一些快活的江洋大盗和牛仔如烟火般转瞬即逝，凸显了西部的变幻莫测、西方社会的狡猾与对命运的残酷嘲讽；在《饭票》中所谓的“饭票”没有了利用价值，主人便会抛弃它，去寻找新的“食物”来源，凸显了利益至上的西部生存准则；《黄金谷》中每个西方人在大自然面前都在为自己的生存而战，通过此一方面呈现了人类顽强拼搏的精神，一方面展现了人类想要战胜自然的残酷；《受惊女子》中通过一位平凡女子多舛的命运凸显着在大时代背景下，死亡是人类生存状态的常态归宿；《遗体》车上的人身份各不相同，他们也并不知道他们的命运，然而命运却是注定好的，整部影片中都体现了浓厚的宿命感。

叙事

首先，《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》颠覆了以往人们对历史文化的固化印象，展现了独特历史体系下的个人史诗建构，电影中6个故事从小人物刻画着手，不同于以往影片中西部历史的结构，这6个故事以6种小人物所面临的困境为故事展开，打造了一个多元化的、不同角度的西部历史发展过程。

再次，影片采用了荒诞与幽默的叙事方式，如第一个片段《巴斯特.斯克鲁格斯》讲述的巴斯特是个身穿白衣的神枪手牛仔，有着自己的处事原则，性情欢乐，每次杀完人，便合着钢琴的旋律唱起了欢快的歌谣，然而山外有山，他遇上了比他枪法更胜一筹的黑衣牛仔，死于他的枪口，整部故事以荒诞的死亡结尾，但他的灵魂却生出翅膀，飞向天堂，欢乐地歌唱。

再次，《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》采用了合集式的叙事手法，其一，各影片章节相互独立，每一段影片都是独立的故事，具有各自的主人公和情节发展主线；其二，主题明确，《巴斯特斯克鲁格斯的歌谣》借助“西部”和“歌谣”使每一段故事具有歌剧色彩，用歌声讴歌生命；其三，叙事节奏张弛有致，在电影中科恩兄弟彰显了极强的统一美学张力，剧情进展上凸显了好莱坞类型片节奏效果。

画面

在《巴斯特•斯克鲁格斯的歌谣》中，科恩兄弟致敬了西部片风格的镜头美学，并在西部素材的影调基础上，为观众带来古老而忧郁，神秘而荒诞，忧伤而深远的感受。如通过全景和远景的镜头设置来营造出开阔感、孤独感，例如荒野酒吧、小木屋、展示失去四肢男孩儿的舞台等，通过缩小物体占据的画面比例，创造出一种人在一望无际的沙漠中的渺小感，同时将此辽阔的荒芜与人物和事件的喧嚣形成对比，形成了一种若即若离、虚实结合的飘渺感。

整部影片用一本老版精装插画衔接上下故事，插画上的硫酸纸年代感十足，冷暖色调画面调和，给观众带来了一种仿佛捧着一本发黄的旧故事集观阅欣赏的体验感。

配乐

获奖记录

制片与发行

上映信息

反响与评价

《卫报》评价这部影片为一部“温柔编织的画卷”，并称“演员的表演经过打磨，闪闪发光：尼森是一个出色的推销者，始终思考着为他的表演带来改变，卡赞完美地饰演了一位命运即将出现转机的女性，而布雷克·尼尔森则是最好的巴斯特。”

《国际银幕》评价该片延用了科恩兄弟审慎且充满讽刺的美学基调，同时在这部合集式影片的松散构架展现了这两位大师级老手的俏皮活泼一面。

《新京报》评价道，该片中每个故事之间加入的一幅幅上世纪四五十年代童书的插画，给人一种看故事书的错觉。这种独特形式将不同故事串联了起来，使得整部影片好似一本发黄了的西部故事集。该片不是科恩兄弟最好的作品，但对于科恩兄弟的影迷不啻为一顿美妙的甜点。

《大西洋月刊》的特约撰稿人克里斯托弗·奥尔(Christopher Orr)评价该电影中人物的语气、台词和叙事节奏的变化是极端的且不符合逻辑的。这部电影呈现的就是一场场闹剧，这个闹剧上又加了一些“黑色喜剧甜点”，虽然故事情节是经过设计的，但是并没有呈现出1+1>2的效果，相反有很强的割裂感和夹生感。