威廉·福克纳 （获1949年诺贝尔文学奖）

简介

他一生共写了19部长篇小说与120多篇短篇小说，其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在约克纳帕塔法县，称为“约克纳帕塔法世系”。其主要脉络是这个县杰弗生镇及其郊区的属于不同社会阶层的若干个家族的几代人的故事，时间从1800年起直到第二次世界大战以后。世系中共600多个有名有姓的人物在各个长篇、短篇小说中穿插交替出现。最有代表性的作品是《喧哗与骚动》。

人物经历

早年经历

10岁的时候已经开始阅读莎士比亚、狄更斯、巴尔扎克、康拉德等人的作品。

12岁的福克纳继承了父亲对马匹的喜爱，也常参加合唱、打棒球，还学习了绘画。

1910年小福克纳穿起了背架，减少了体育活动，把时间都花在了写作上，这时他发表了最早的诗歌、短论和短篇小说。

14岁时福克纳读到了梅尔维尔的《白鲸》，对其赞赏不已，而《旧约全书》更是他经常阅读的著作，对其以后的创作有很大影响。

1916年第二次参加了十一年级的升学考试，遭到失败。

工作经历

祖父为他在银行谋得一份工作，但他并不专心，经常参与密西西比大学的社交活动。

1918年6月装成英国人报名参加英国皇家空军，以假文件证明了自己在伦敦的住址。

他前往加拿大多伦多训练营接受军事训练，并学习了处理无线电报等技术。

后来他又进入多伦多第四军事学校。

1919年9月接受了母亲的建议，成为了密西西比大学里的特殊学员。

1921年他在纽约一家书店得到职位，自己也利用职务之便阅读了包括霍桑、马克·吐温、托尔斯泰在内的大量作品。

1922年福克纳回到密西西比，成为了密西西比大学的邮政所长。

1924年邮政检查员解雇了他。

写作经历

1919年他在《密西西比人》发表第一篇短篇小说《幸运着陆》和一些模仿性的诗作。

1925年12月他首部长篇小说《士兵的报酬》正式出版。

1927年福克纳第二部长篇小说《蚊群》出版。

1928年春他开始写第三部关于康普生家族的小说《黄昏》，这就是后来的《喧哗与骚动》。

1929年1月献给舍伍德·安德森的小说《沙多里斯》（删改过的《坟墓里的旗帜》）出版了；2月时他去信给哈考特表示感谢，并告诉他已经在着手一部新的小说《圣殿》；5月完成了《圣殿》的打字稿，却被出版社拒绝；10月7日《喧哗与骚动》出版，受到评论界好评。

1930年1月12日打完了《我弥留之际》；4月30日短篇小说《献给爱米丽的一朵玫瑰花》发表于《论坛》杂志；同年发表的短篇小说还有《荣誉》《节俭》和《殉葬》；10月6日《我弥留之际》在纽约由凯普与史密斯公司出版；12月同一公司出版了修订版的《圣殿》。

1930年4月最著名的短篇小说《献给爱米丽的一朵玫瑰花》发表在《论坛》杂志。

1932年与好莱坞著名电影公司米高梅签约，开始撰写电影剧本。

1933年1月拒绝了贝内特·塞夫要他为《喧哗与骚动》特别版写序言的要求，即使有更多报酬；5月根据《圣殿》改编的电影《谭波尔·屈莱克》的故事与观众见面；8月时将用彩色标示印刷的《喧哗与骚动》寄给了塞夫，可是书稿丢失，未能出版；8月回到牛津后，他迅速写完了《埋伏》《撤退》《奇袭》《庭院里的骡子》等一系列短篇；6月霍克斯将他召回好莱坞，派给他《萨特的黄金》剧本改编的任务；8月回家后他完成了这个剧本，还创作了《没有被征服的》、《买主》等短篇，并开始创作《押沙龙，押沙龙！》。

1935年10月他从纽约回到家乡继续写作《押沙龙，押沙龙！》；12月去好莱坞，完成了一个剧本，并写完了《押沙龙，押沙龙！》。

1936年写了《奴隶船》《巨手一挥》《分裂舰队》《舞厅》《摩和克沿岸的鼓声》等剧本。

1939年1月福克纳登上《时代周刊》封面；同年他在《哈泼斯》月刊上发表了短篇小说《烧马棚》，并获欧·亨利奖。这是他第一次获得文学奖项；1月，他成为全国文学艺术研究院院士，还登上了《时代周刊》封面。

1941年福克纳发表著名短篇小说《熊》，这篇小说对美国文坛产生了深远的影响，被誉为“解读福克纳全部小说乃至美国南方文学的钥匙”。

1942年福克纳重返好莱坞，创作了大量的战争剧本，例如《解放者的故事》《掷弹手的生与死》《交战呐喊》等。

1945年由于合同纠纷，福克纳决定离开好莱坞。

1947年他应邀到密西西比大学英语系授课。

1949年福克纳在与加缪、帕斯捷尔纳克、约翰·斯坦贝克、海明威角逐中获得诺贝尔文学奖。

1951年他的短篇小说集获得美国国家图书奖；同年又获颁发法国荣誉团勋章。

1954年他的著名小说《寓言》出版，获得普利策小说奖，并第二次获得美国国家图书奖。

1954年4月发表了非虚构文章《密西西比》；8月正式出版了《寓言》。

1955年4月又做了报告，题为《美国式的自由》。

1957年2月成为了弗吉尼亚大学的驻校作家；5月出版了新的长篇《小镇》。

1958年2月在弗吉尼亚大学做了题为《向弗吉尼亚人进一言》的演说。

1959年1月完成了《大宅》，《修女安魂曲》在纽约约翰·戈尔登剧院演出。

1961年完成最后一部小说《掠夺者》。

1963年福克纳最后一部小说《掠夺者》获得普利策奖，这是普利策奖第二次颁给不在世的作家。

个人生活

家庭生活

情感生活

1929年6月20日与埃丝特尔结婚。

1933年6月诞下女儿吉尔。

1936年12月梅塔接受了雷布纳的求婚。

健康状况

1962年7月2日去世。

个人作品

创作特点

在“约克纳帕塔法世系”中，福克纳经过主观的折射，透视出面临工业文明侵入的南方社会现实。面对现实作出新的思考，揭去南方精神遗产的美丽外衣，看到了南方奴隶制的罪恶，种植园主的腐败、残酷和非人性的一面。

意识流

福克纳笔下的剧情浸染着人物的复杂心理变化，细腻的感情描写穿插其中。他的作品最大的外在特点是绵延婉转及结构极为繁复的长句子和反复斟酌推敲后选取的精巧词汇。他和风格简洁明了、干脆利落的海明威更是两个极端。与欧洲文学试验者乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特等人遥相呼应，大量运用意识流、多角度叙述和陈述中时间推移等富有创新性的文学手法。他的小说具有明显的空间形式小说的特征，他对意识流技巧和时间错置的创造性使用丰富了小说这一传统文学体裁时间和空间上的表现形式，无疑对传统的叙事结构构成变革性的挑战，给读者的传统文学审美价值体系带来了全新的冲击，对读者的理解能力和想象能力是个极大的考验。让-保罗·萨特曾评价《喧哗与骚动》：“福克纳的哲学是时间的哲学。”

多角度叙事

多角度叙事是福克纳创作中的重要手法。

福克纳还常常一些特殊的身份视角，如儿童和痴傻人的视角。

语言风格

福克纳使用的句法往往是奇特而扭曲的，这些句子看起来过于繁复，一个接一个的出现，同位关系很模糊，甚至没有。插句里面常常套着插句，使人困惑，这些曲折流动的句子使得读者沉浸于他所创造的世界之中。大量抽象的词汇在其作品中往往反复出现。

象征隐喻

福克纳的小说大量使用象征，这些意象的运用推动了情节的发展和主题的深化。

神话模式

神话模式则是指作家在写作时有意的使故事的情节、结构、人物和一个传统宗教故事或神话相对应。

福克纳使用神话原型的目的之一，是为了诠释传统。对于神话的利用并不是严格对应的，而是采用置换变形的手法。

人物评价

2010年诺贝尔文学奖得主略萨：“对我文学创作产生影响最大的是让-保罗·萨特的哲学思想和福克纳的文学技巧。福克纳对小说结构有很大的创造，他的小说结构非常细腻、复杂，把不同的叙述者组合在一起，使内容更紧凑。他是第一个让我一边看小说一边记笔记的作家。”

美国”桂冠诗人罗伯特·佩恩·沃伦：“他告诉我们如何在这些素材上创造文学，他的力量太强大了。”

中国作家余华：”影响过我的作家很多，比如川端康成和卡夫卡，可是成为我师傅的，我想只有威廉·福克纳。他让我知道如何去对付心理描写。”

翻译家李文俊：“若要试图用一句话来概括他（指福克纳）总的思想倾向，笔者认为，归根结底，他是可以毫不迟疑地被归入到拥护宽容创新，主张人与人之间享有平等权利，赞成全人类相互理解与合作这样的一股人文主义大潮流中去的”。

美国批评家弗·R·卡尔：“如果需要列举现代主义小说杰作，福克纳的这部作品（《押沙龙，押沙龙！》是惟一能与普鲁斯特、托马斯·曼、卡夫卡、康拉德、罗伯特·穆西尔、赫尔曼·布罗赫、伍尔夫和乔伊斯的杰作相提并论的一部作品……就在现代主义技巧在欧洲趋于颓势，在美国小说中想象力刚开始露头之际，福克纳发展了这种技巧。除多斯·帕索斯外，他是惟一这样的一个美国小说家——知道小说叙述已经起了变化，它将永远改变严肃作家必须采用的写作方式和严肃读者必须采用的阅读方式”。

法国批评家克落德-埃德蒙·马涅：“福克纳作品中人的状况颇似《旧约》所刻画的人类状况：人在自己亦难以阐明的历史中极其痛苦地摸索前进。”