罗马柱 （一种柱式结构）

简介

古罗马柱式直接承续了古希腊，在继承古希腊建筑艺术成就的同时，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新了建筑风格。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。在满足功能的前提下依靠水平很高的拱券结构获得宽阔的内部空间，罗马柱式在这一时期趋向于华丽、细密。

古希腊三柱式与古罗马五柱式合称西方古典五柱式，是西方建筑的基本主题，影响非常深远。其代表性建筑有罗马角斗场，万神庙等。罗马柱柱形美观，在现代建筑中也主要是作为一种装饰性建筑存在，别墅和农村自建房都可以见到罗马柱的身影。

历史沿革

古希腊时期

古希腊建筑最早是木结构建筑，直到公元前8世纪以后，希腊人用石柱、石梁淘汰了易于损坏的木制梁柱，最终确立了以柱式体系为核心的希腊建筑模式。如果用一句话来形容古希腊建筑的美，那必然是立柱的排列所形成的充满力量感和立体感的外观。从公元前8世纪起，古希腊的建筑除屋架之外，均采用石材建造。石材的力学特性是抗压不抗拉。这种特性导致了作为支撑的立柱在古希腊建筑中的广泛应用。古希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。到了公元前6世纪左右，这些形式已经相当稳定，有了成套定型的做法，这就是后人所称的古希腊柱式。古希腊时期有两种柱式同时流行并演变，一种是流行于希腊本土和意大利的贵族寡头制城邦里的多立克式，一种是流行于爱琴海诸岛和小亚细亚的民主制城邦里的爱奥尼式。后来在爱奥尼柱式的基础上又形成了比爱奥尼柱式更轻巧华丽的科林斯柱式，由此构成希腊三大柱式。

古罗马时期

古罗马五种柱式，即古罗马多立克柱式、古罗马爱奥尼柱式、古罗马科林斯柱式、托斯卡纳柱式和混合柱式。其中古罗马前三种柱式都是对古希腊三柱式的继承与改造。在此基础上罗马人创造了一种新的柱式——塔司干柱式。古罗马柱式的发展有很大一部分原因是罗马券拱技术的出现。由于券拱技术的发展，罗马人亟需解决柱式同券拱结构的矛盾。为了保持券拱结构技术的协调与优美，最好的办法是用柱式去装饰拱券结构。经过长期发展形成了券拱式的组合。另一个发展的原因是柱式和多层建筑物的矛盾，最常用的方法就是叠柱式。一层用塔司干柱式或新的罗马式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果有三层，则用科林斯壁柱。最后一个发展原因则是柱式和罗马建筑巨大体积之间的矛盾。在券拱技术发展后，罗马建筑远比希腊建筑更加高大，原来柱式在尺度上已经没办法满足罗马建筑。为保留原有柱式所特有的尺度与美，所以就必须使柱式的细节丰富化。科林斯柱式得到重用，并且还流行了古罗马的第五种柱式——复合柱式。罗马混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑，一些教堂、宫殿、官邸和部分公共建筑的柱式延续了古罗马人的风格，如法国罗浮宫等。

结构特征

多立克式（Dórica）

古希腊的多立克柱式由阶座（无柱基）、柱身、柱头、额枋、檐壁和檐口组成。古罗马多立克柱式是从古希腊多立克柱式演变而来，其整体大致相同。罗马多立克式保留了原设计的雄伟质朴，增设了圆环形柱础，柱身宏伟粗壮，刻有凹槽，槽背有棱角，通常是16~20条。

柱头由方块和圆盘组成，柱头下端有一圈环状的装饰。柱高为柱径的4~6倍，整体给人以男性身体健硕的美感。关于柱础部分，多立克柱式的柱础可以分为三种。第一种，即维特鲁威的“阿提克式”，带有一个方形底座以及两层圆盘线脚，底层的线脚要稍大一些，顶层的稍小。在二者之间则是一层凹弧线脚。第二种则是罗马斗兽场的多立克柱式，既没有小圆盘线脚，也没有凹弧线脚，取而代之的是简约化的正波纹线，位于大圆盘线脚和柱础底基的唇饰之间，微微出挑。第三种更为简单，在其方形底座上仅有一个大圆盘线脚和一个半圆圈饰线脚。

爱奥尼柱式（Jônica）

古罗马爱奥尼柱式和古希腊爱奥尼柱式基本相同，唯一的区别在于柱头涡卷的连接部分，古罗马是水平直线而古希腊是曲线的。爱奥尼柱式由檐口、檐壁、额枋、柱头、柱、柱础和基座组成。

与古希腊多立克柱式相比，爱奥尼柱式整体较为修长，檐部轻快，柱头有轻巧柔和的涡卷，外廓下垂，爱奥尼柱式同样有棱，不过每根柱有24条棱，且棱上有小段圆面。爱奥尼柱式有较为复杂的柱础，线脚有多种复合曲面，线脚上有吊饰，多为盾剑、桂叶和忍冬草。台基上下都有线脚，没有隆起，收分，卷杀都不明显。

科林斯柱式（Coríntia）

罗马科林斯柱式在设计上沿用了古希腊科林斯柱式装饰风格。科林斯柱式是由爱奥尼柱式变化而来的，成熟并流行于希腊化时期。这种纤细、匀称、秀丽的风格作为顽强的生命力的象征受到希腊人和罗马人特殊的喜爱，成为建筑重要的装饰形式。

科林斯柱式是基于希腊设计的三款柱型中最精致的一款，这个柱式呈现出一系列的细节和精心的设计，以模仿“女孩的苗条身材”，与多立克和爱奥尼不同，科林斯就像个斯文的男人，其柱身均匀秀丽，高度是宽的十倍，是三种柱子中最细的。柱头部分由毛茛草和涡卷图案组成，涡卷图案成双展现，以茛苕的叶子和茛苕的萌芽形式描绘出了三维的石雕塑，底座与爱奥尼柱式类似。

塔司干柱式（Toscana）

又称托斯卡纳柱式。塔司干柱式在古罗马时期最先发展而成，由罗马人所构想出的塔司干柱式是对多立克柱式的重新诠释。柱身更为简短，由柱础和柱头组合而成，柱础由很鲜明且等分的两部分组成。

塔司干柱式相较于多立克柱式更为肥大，粗壮，线脚装饰更加精简。此外，柱头也没有S形双曲线卷，檐部没有三陇板，这也是和多立克柱式不同的地方。塔司干柱式收分要比其他柱式的大，柱头和柱础的高度相同，可以将柱头分成3等份：柱顶盘占1等份；钟形圆饰或圆凸形线脚饰占1等份；最后1等份是钟形圆饰下的柱颈及其半圆圈饰线脚和带饰。它与多立克一样柱子上都顶着扁扁的倒圆锥台,二者的区别主要在于柱身。它同多立克相比省去了柱子表面的垂直槽沟,柱身光滑且下部带柱础,柱础是较薄的圆环面。柱高与柱径的比例大约是7:1,这些特点使其外观显得分外牢固且粗壮有力。

混合柱式（Compósita）

混合柱式是由爱奥尼柱（ionic）和科林斯柱（Corinthian）的结合所发展出来的，是这五种建筑柱式中最复杂的一个，是为了解决建筑中的重大问题而产生的，它精简了科林斯柱式，将其中过于女性化的部分加以改善，其整体形态给人的感觉就像是爱奥尼和科林斯的结合。

柱头、柱身、柱础和基座用的是科林斯柱式。混合式的柱帽是将科林斯柱帽的上端向爱奥尼克柱帽引申,科林斯柱帽的上端四角本来就有四个朝外伸卷的小卷蔓状,将这四个小卷蔓状的卷涡放大成爱奥克尼的大卷涡就成了新创的混合式,使形状显得更为复杂、华丽。混合柱式最为高挑纤细,柱高跟柱身直径的比例是11:1,显得纤细秀美。柱身形制与科林斯柱式柱身形制相同，但是柱身比科林斯柱式柱身高出2/3个单位。科林斯柱身已经很纤高,但柱高跟柱径比例也不过10:1,仍比不过最华丽的混合式,二者最明显的区别也就在于此。

混合柱式基座两个凹弧线脚之间只安设了一个半圆圈饰线脚，另一个半圆圈饰线脚被安放在一个大圆盘线脚和第一层凹弧线脚之间。混合柱式与其他柱式特别是科林斯柱式区分的最大的地方在于柱头部分。混合式柱头的设计与科林斯柱式的十分类似，但混合柱式用小花形饰取代了科林斯式柱头的茎梗饰，与柱头的钟形饰或鼓形饰相连接，向柱头各平面的中心曲卷，在末端则饰以圆花饰。涡卷部分，混合式的涡卷与叶饰顶部分开，而科林斯柱式则相连。

代表建筑

罗马角斗场

角斗场古称弗拉维露天剧场。但其真正的名字是科洛塞奥，意为高大，因广场上原有尼禄皇帝的一个高大铜像而得名。位于意大利首都罗马市内台伯河东岸罗马广场的西南侧，作为古罗马城遗址中最为壮观宏伟的建筑，充满权力和威严的角斗场已成为古罗马辉煌灿烂的文明艺术的象征。角斗场的外墙用灰白色的石灰岩券柱式作装饰。视觉效果庄严肃穆，外墙总高48.5米。在水平方向上分四层，下面三层有80个开间的圆形拱廊，二、三层的的每个圆拱下面有一座雕像，拱柱外面是壁柱，底层用塔司干柱式、二层是爱奥尼柱式，三层是科林斯柱式，四层是墙，饰以科林斯壁柱。最上面的檐口有垂孔洞，木杆通过孔洞立在插座上，木杆上端缚缆绳张挂篷顶。这种券柱结构垂直方向的柱式更替，一度成为文艺复兴时代的主题。

万神庙

万神庙，又称潘提翁神殿，是古罗马的建筑杰作之一，现为意大利国家圣地。它始建于公元前3世纪的阿格里巴时代，是当时的罗马执政官阿格里巴为庆祝亚克兴战役获胜，向其岳父奥古斯大帝表示敬意之作，后毁于公元80年发生的火灾。为了遵循奥古斯多提倡的神灵和美德之复兴，于2世纪重建于原址，大约在公元124年完工。

万神庙穹顶直径43米，古罗马人凭借高超的拱形技术，建造出一个独一无二的圆顶。圆拱形的内壁虽无窗户，却有彩色大理石以及镶铜等装饰。万神庙由一圆形的祭神大厅和一矩形的门廊组成，内墙全部用赭红色大理石贴面，地面铺设灰白色的大理石。

门廊正面是8根科林斯式柱子，高14.15m，底径为1.51m，柱头为白色大理石雕成，柱身为暗红色的花岗岩。檐柱内排列了两行4根的列柱，这三列柱组成了颇有节奏的门廊空间，在最后列柱之内便是进入大圆神殿的正门，门两侧有很深的壁龛，置放着奥古斯多和其孙子阿克利巴的雕像。

价值与影响

继承发展

古罗马柱式是在古希腊柱式的基础上进一步发展起来的，希腊衰落以后，所有的建筑系统为罗马所掌握。与希腊柱式大体相同但细部不同。除了多立克、爱奥尼和科林斯柱式外，罗马人还创造了塔司干柱式，它起源于意大利中部的伊特鲁里亚，是不受希腊影响的柱式。古希腊建筑处在发展的阶段，因此在古希腊柱式中没有建立起像古罗马柱式的规则和概括。古罗马柱式形式上比希腊柱式更加丰富多彩，柱式的比例关系也更加系统化，这时期制定的柱式的详细规范对西方建筑影响深远。促进了希腊柱式的完善和发展，推动了古典柱式的形式演进。

装饰功能

古罗马继承发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。在希腊，柱式是建筑中不可或缺的构件，线脚富于变化和自由；但在古罗马，在原有希腊建筑的基础上，建筑物中外墙和柱子较之前厚重，其中人们认为厚重的柱式代表着古罗马人的性格，但古罗马人依然相信这些纤细的柱式存在的合理性，并且把它们融合于巨大的建筑物元素中。因此，在古罗马，柱子的主要作用是装饰，古罗马柱式的外形比例比古希腊柱式修长，柱高和柱径的比要大于古希腊柱式，柱子本身的装饰纹样也比古希腊柱式繁琐精美得多。而在古希腊中，柱式几乎没有装饰作用，承接建筑物的重量是主要结构作用。

由于结构的变化，柱式在罗马许多时候已经成了一种表皮处理方式，从建筑空间建构的规则中脱离出来，被赋予了在表皮层次进行加工、变化的自由。就建筑空间和界面的关系看，以柱式装饰拱券墙体表皮，却也使罗马大型建筑界面实现一种对空间的恰当表达。罗马柱精致的雕刻和优美的线条，使其在现代也常见于欧式建筑和家居装饰中。比如法国的罗浮宫，德国的柏林剧院等等。

现代应用

建筑

古罗马五柱式在以后形成了西方建筑的母体,并一直被后世所沿用。同样在中国近现代建筑史上也留下了浓墨重彩的一笔，上海万国建筑博览群就是其中的代表之一。上海外滩9号，旗昌洋行大楼，招商局上海分公司。三层砖木结构，外观仿文艺复兴式样，是一幢具有新古典主义风格的建筑。面向外滩的主立面以正大门为中轴线，两侧形成对称，每层有明显的腰线。底层为石砌外墙，大门两侧各有两扇罗马拱券型的落地长窗；第二层和第三层是清水红砖墙，拱形木框窗，有内阳台。第二层是塔司干式的8根双立柱和2根单立柱；第三层是科林斯式的8根双立柱和2根单立柱；顶层是雕花的尖拱屋顶。白色的塔司干和科林斯立柱与红色的砖墙形成鲜明对比，彰显出古典主义建筑的韵味。

文创产品

2020年，电动牙刷品牌usmile在大都会艺术博物馆150周年诞辰之时推出了与大英图书馆联名的Y1s罗马柱电动牙刷礼盒。牙刷在手柄的设计上采用了2000多年前古典优雅的罗马柱外观造型，以马卡龙色系作为主色调，让罗马柱以一种新的形式出现在了大众面前。

注释

指古典建筑（包括中国古代建筑）中两端不同粗细的柱子从粗向细逐步收缩的做法

指以圆弧状削减构造形态的做法