空房间 （2004年金基德执导的韩国爱情电影）

简介

影片的主人公泰锡常常潜入陌生人家中过夜，一日他在一个宅子里遇见了被虐待的女人善花，两人离开善花丈夫却因为之后闯入他人家中而锒铛入狱，在狱中泰锡练就了“幽灵术”，出狱后他重新回到善花家中，像个幽灵般与善花及其丈夫生活在一起。

金基德被韩国媒体誉为“21世界最有领导潜力的导演”，这部诞生于2004年的《空房间》是其电影风格走向成熟的代表作之一，在2004年第61届威尼斯国际电影节上斩获最佳导演奖以及多项提名；值得一提的是，金基德此次获奖打破韩国影史”零获奖“的记录，成为首位获得该奖项的韩国导演。

影片剧情

泰锡（在熙饰）终日骑着摩托车游走于大街小巷，他的“工作”是往住宅门口贴传单，晚上他潜入门口仍有传单的居所，在空无一人的陌生人家中做饭、休息。他不为盗窃财物，只为寻一个安身之处。每到一户人家中，他会与墙上悬挂的屋主人的照片合照留念，有时候还会替主人修理电器洗洗衣服，离开时，他会将一切整理妥当。

一日泰锡潜入了一栋装修气派的别墅，这户人家中电话留言响个不停，泰锡放松了警惕。但女主人善花就在家中，她默默观察着泰锡的一举一动，但没有惊扰他。晚上泰锡睡觉时，善花来到他的房前，泰锡才注意到善花的存在和她脸上的淤青，泰锡离开前还听见她对着电话尖叫。但是泰锡却像被她吸引般，重新回到善花家，看到了浴缸中默默哭泣的善花，他什么也没有说，替善花搭配好了换洗衣物，并放起了音乐。

没多久，善花的丈夫（李忠秀饰）回到家。他强迫善花与自己亲热，善花不配合就用暴力制服她，随即又会慌忙道歉。藏匿于院子里的泰锡见状用高尔夫球教训了善花的丈夫，带着善花扬长而去。之后泰锡与善花一同过着流浪般的生活，泰锡喜欢击打绑在树干上的高尔夫球。两人走街串巷，去到了不少人家中，每到一个屋子，两人仍用相机与主人的照片合影。一天两人在床上休息，主人突然回到家里，泰锡被揍得鼻青脸肿，离开后两人来到了街边，泰锡又开始击打高尔夫球，但是这次球飞了出去砸到路边一辆车里的人，泰锡因此失声痛哭。

在相依为命的过程中，两人的感情逐渐升温。一日两人潜入一户不大的房子里，发现了老人在家中离世。泰锡与善花替老人料理后事，并将其埋在院子里，正当两人安顿好坐下来吃饭时，老人的儿女们回到家，将两人送到了派出所。善花的丈夫接到警察电话将她接走，经过调查警察发现泰锡虽然屡次登堂入室但没有盗窃行为，老人也被确认为死于肺癌。善花的丈夫贿赂了警察，用高尔夫球报复了他，之后泰锡在狱中服刑，善花回到了丈夫身边。

在狱中，泰锡常常躲起来不让狱卒找到自己，几轮下来，他练就了与狱卒共处一间监牢而不被发现的本事。若干月之后，泰锡刑满释放，此时的他已经能做到来无影去无踪，他先是教训了曾打过他的警察，随后又去了几个以前住过的房子，最后来到了善花家中。善花的丈夫看不见他，善花却能察觉到他的存在，并因为他的到来十分高兴，就这样三人共处同一屋檐下。第二天，善花为泰锡准备了早饭，待丈夫出门工作后，两人紧紧相拥，分享着重逢的喜悦。

演员与角色

影片制作

创拍过程

金基德作品的剧本几乎都由他亲自编剧。一开始金基德对故事剧情的走向有众多想法，随后他把这些想法写成一个很松散的剧本，在拍摄的时候随时变动，因此他的电影总是没有确定的结局。《空房间》故事的灵感源于金基德对空间的思考。他曾经看到自己家门的钥匙孔里贴着传单，于是他便想到那些一直贴着传单的门户定是没有人居住的空屋。他便构思了一个有关孤独、与世界疏离的故事：一个男子通过进入这些空屋并使其变得温暖。

金基德素有“电影快手”之称，他拍摄影片以低成本高效率的特点引起不少争议，1996年拍摄结束处女作《鳄鱼》之后的十年里，金基德陆续完成了12部作品。电影《空房间》拍摄仅用时16天。

选角

片中女主角李丞涓曾在2004年年初因为“慰安妇写真照风波”成为韩国公众非议的对象，甚至人们都认为她将从此退出演艺圈。金基德邀请李丞涓加入《空房间》电影的拍摄是因为她很适合影片中的角色，金基德认为李丞涓身上有一种“边缘人”的气质，并表示她领悟剧本的能力也很好。此外，在决定出演这个角色之前李丞涓几乎不能入睡，因为她不想错过这部电影并且想要抓住这个机会。

主题与亮点

主题

影片选取在都市的空房间“漫游”的边缘人泰石的生存状态为主要线索，展现了现代都市居民的普遍生存问题：人与人之间的隔阂变成常态，真爱的缺失以及人伦的异化。导演通过泰锡最后的结局表达了在可见的世界里人们无可逃逸无处遁形的事实，都市里没有能够栖居的空间，现实让理想无处容身。泰石只能通过练习 “幽灵术”隐匿在视觉不可见的另一个空间中才能自由地存在。

泰锡与善花共同逃离了家庭后，片中具体呈现了他们到过的六个“空房间”。这六个房间的原住户展现了人一生的不同阶段，包括童年、恋爱、新婚、中年、老年，有美满和谐的家庭亦有婚姻危机的家庭，高度概括了社会生活的主要面貌，揭露了不同家庭在家庭伦理关系中的病态：孩子缺乏管束、老人孤独死去、夫妻间的隔膜以及亲情的淡漠。唯一不同的是居住在一处古色古香的宅子中的夫妻，这个和这对夫妻是理想家庭的象征，表达了导演对社会现实的批判及对理想的追寻。

沉默影像

《空房间》的男女主角从头到尾没有进行过语言的交流。金基德导演曾在采访中表示这部电影拍的是社会上10%的人的故事，并且这是90%的人都不关心的生活，然而他偏好这剩下的10%，并且通过对这群处于社会边缘的接近“失语”状态的人的生活的描绘引起观众的思考，呼吁社会集体做出反思。

片中的善花和泰锡虽然不交流，可他们之间却存在着默契，使他们能瞬间明白对方的想法。尽管周围的世界众声喧哗，男女主人公却没有一句台词，但观众却始终处于一种期待男女主人公开口说话、交谈的状态中，因而注意力得以与他们的命运、遭遇同步，出逃后的女人和男主人公共享着同一种生活方式，他们之间的交流只依靠精神的默契，语言从一开始就处在多余的位置。他们不需要语言作为媒介就能够完成感受生活、感受对方的过程，从某种程度上来说，两人处在更自由本真的状态中。

隐喻符号

“秤”在电影中是一个重要的隐喻物，“秤”能够衡量男女主角心灵情感的变化， 导演通过几次体重计量的结果变化表现男女主人公之间的情感变化。女主角家里的体重秤原本是坏的，代表着女主角善花灵魂的不完整，泰锡第一次站上体重秤称得112公斤，修好后量得65公斤，见状善花也量了自己的体重为47公斤。影片的最后一个镜头里两人同时站上秤结果指针却指向了零。对于泰锡来说，他的存在已经能够不为他人所察觉，来去如风，他的身体如同灵魂一般自由，没有重量，而善花和泰锡一样作为不被社会接受和认可的边缘人，在相爱时合为一体，获得了圆满。

此外，影片的英文名“3-Iron”并非韩语原名“空房间”的直译。“3-Iron”是高尔夫球杆的一种，这种球杆较长，难以瞄准入洞。金基德曾将此球杆与人的“家”及家人作比：人人都有家、有家人，但若缺少了陪伴，那么一切拥有均会失去原有的意义。片中泰锡去过的一间间没有人住的空房间，与放在球袋中而极少被人使用的三号球杆没有区别。高尔夫球象征着人的孤独，善花的丈夫提供了她富足的物质生活，家中的庭院里甚至有一个简易的能够打高尔夫的地方，但善花由于缺少陪伴、关心与理解，她的精神生活是一潭死水：孤独、空虚又贫乏。

主要奖项

制片与发行

《空房间》的海外版权出口收入超过100万美元，该片在第61届威尼斯国际电影节上映一周时间内与大部分国家签订了销售协议。电影节最后结果公布后，《空房间》的版权销售价格也因其获奖而提高。

上映信息

反响与评价

截至2022年11月11日，《空房间》全球总票房累计340万美元。该片在IMDb网站收集的5.6万个评分中获平均分7.9分（满分10分）。影评网站烂番茄所收集的92篇专业影评中，得到了87%的好评率，在超1万次的大众评分中获得了94%的好评率。在Metacritic上该片获得8.3的评分（满分10分）。中国影评网站豆瓣电影上共约16万人为影片做出评价，平均得分8.0分（满分10分）。

《空房间》获得的评价以好评为主，影评人们多关注影片的无声风格及其带来的哲学思考。《卫报》上关于本片的影评称该片本质上是一个有关幽灵的故事，一个关于今世和来世共存的寓言，最终影片落在“爱”所具有的超越性和神奇力量。英国电影月刊《帝国》杂志的影评人威廉·托马斯（William Thomas）为影片打分三颗星（满分五星），并表示该片创造了浪漫的梦幻般的气氛，使人沉醉其中，尽管影片内容晦涩难懂。

ReelViews网站上的影评人詹姆斯·贝拉迪内利（James Berardinelli）认为《空房间》是一部令他难以忘怀的影片，并表示这部神秘的、在某种程度上令人疯狂的电影能够让每一位观众难以忘怀。Highonfilms网站上的影评称从电影的第一帧开始，金基德就带着观众和主角泰锡一起度过了一段令人不安但足够美丽的旅程。观众也跟他一样闯入陌生人的房子，像他一样偷窥他人的隐秘生活。但这部电影不仅有关对他人生活的入侵，也是对观众心灵的入侵。

《纽约时报》上的影评称《空房间》是一部容易理解的流行寓言，它充满着令人愉悦的神秘感，但又不至于太难以理解，有点噱头但又不令人厌烦。但《偏锋》杂志上的影评称虽然没有哪个导演能像金基德那样拍出如此整洁的电影和用如此少的篇幅传达他的哲学，但金基德的作品仍让作者感到厌恶，他认为金基德的电影太像布道，既让人目不暇接，又太自我满足和说教。