换子疑云 （2008年克林特·伊斯特伍德执导的电影）

简介

影片于2008年5月20日在戛纳电影节首映，同年10月4日在美国纽约电影节上映，共在多个国家和地区公映。2008年，影片荣获第61届戛纳电影节金棕榈奖提名，2009年又荣获第81届奥斯卡金像奖最佳女主角、最佳摄影提名、最佳艺术指导三项提名及英国电影学院奖最佳女主角等八项提名。

截至日期2022年11月22日，《换子疑云》获得北美票房3573.9万美元，全球累计票房共1.13亿美元。

影片剧情

克里斯汀·科林斯（安吉丽娜·朱莉饰）是生活在美国洛杉矶的一个单亲妈妈，她有个九岁的儿子叫沃尔特·科林斯（加特林·格里菲斯饰）。1928年3月10日，克里斯汀晚上下班回家后，发现沃尔特不见了。她找遍了整个社区都没找着，最后只好向警察求助。

五个月后，警队的琼斯警长（杰弗里·多诺万饰）终于带回了一个好消息——沃尔特找到了。去火车站接沃尔特那天，洛杉矶警方叫来了许多记者，想利用这一正面新闻挽回他们因贪腐丑闻而受损的形象。克里斯汀一眼就看出警方找回的男孩不是沃尔特，但在警方软硬兼施的压力下，克里斯汀只能和男孩在记者的镜头下留下了合影。

回到家后，克里斯汀更加确信这个男孩不是沃尔特。这个男孩做过包皮环切手术，但沃尔特没有，他还比沃尔特矮了三英寸。克里斯汀告诉琼斯警长他们弄错了，请求警方继续寻找她的儿子，对方却说这个男孩的身份已经被权威的儿童专家确认了，她不应该给警方添麻烦。克里斯汀的解释与争辩毫无作用，琼斯甚至指责这是她不愿负起一个母亲的责任。

与警方多次交涉无果后，一位牧师——古斯塔夫·布里格勒布（约翰·马尔科维奇 饰）出现了，他在教区很有威望，长期站在抨击洛杉矶警方的第一线。在古斯塔夫的帮衬下，克里斯汀选择与警方抗争到底，她请了儿子的牙医和老师为自己作证，并召开记者会，希望借助切实的证据和舆论压力来逼迫警方继续寻找沃尔特。然而这一举动惹恼了琼斯警长，他命人悄悄把沃尔特带去警局。五分钟后，克里斯汀就被以精神不正常的名义送去了精神病院。

在精神病院里，克里斯汀遇见了一个叫卡罗（戴尔·迪奇饰）的女人。卡罗告诉她，精神病院里的第12类女病人都是正常的，她们都因与洛杉矶警方发生矛盾而被关押于此。在卡罗的支持下，克里斯汀屡次拒绝在认子同意书上签字并辱骂了维护警方的医师。就在医院要对克里斯汀用私刑时，古斯塔夫带着一位律师将克里斯汀救了出去。

克里斯汀一出来就得知儿子已经遇害了，凶手是一个农场主，在逃回加拿大后被捕。凶案最初被发现，是因为一名偷渡到美国的加拿大男孩被捕，农场主是他的堂兄。男孩主动交代自己在堂兄的威胁下协助囚禁并杀害了近20个男孩，其中就包括沃尔特。

万念俱灰的克里斯汀将洛杉矶警署告上了法庭。证据确凿，最终琼斯警长被判终身免职，警察局长也被解除职务。法官还宣布警察必须充分调查认证后，才有权利将市民送入精神病院，关押在精神病院里的第12类女病人终于得以重见天日。凶手最终也被判绞死，缓期两年执行。

七年后，警方找回了一个失踪多年的男孩。这个孩子曾经也被抓到农场囚禁，在那里他认识了沃尔特。他们一起策划逃跑，为了避免都被抓回去，他们约定向不同的方向跑，所以没有人知道沃尔特是否成功逃脱。尽管沃尔特生死未卜，这个消息还是给了克里斯汀很大的希望，她不会放弃找回自己的儿子。

主要角色

影片制作

前期筹备

编剧J·迈克尔·斯特拉辛斯基在创作剧本时专门去翻阅了有关1928年鸡舍谋杀案的案件记录副本，花了整整一年的时间，斯特拉辛斯基研究清楚了案件的始末和相关的所有档案。案件发生在1928年，一个手段凶残的杀人犯残害了包括科林斯的儿子在内的数十名小孩。洛杉矶警局却把一个号称是她儿子的陌生孩子送还给科林斯，科林斯否认那是她的孩子，地方政府嫌科林斯招惹是非，将她关进疯人院。那假冒的孩子忍不住招供，他只是来洛杉矶度假，并非科林斯的孩子。J·迈克尔·斯特拉辛斯基仅仅用了12天时间就创作出了《换子疑云》的剧本，因为除了两处缺少正式的记录外，其他内容都不需要凭空想象，只需要把对1928年真实案件的剪报拼贴起来就可以了。

2006年6月，环球影业和朗·霍华德的幻想娱乐公司就买下了《换子疑云》的剧本，并计划由朗·霍华德亲自执导。2007年3月，正当环球影业内部准备着这部影片的前期筹备工作时，朗·霍华德却敲定了《福斯特对话尼克松》作为他下一部执导的影片，这样一来，他至少在2009年才能有时间拍摄这部电影，这对《换子疑云》的打击几乎是致命性的。正当编剧J·迈克尔·斯特拉辛斯基一筹莫展的时候，克林特·伊斯特伍德出现，并与他们签订了合约。克林特·伊斯特伍德毫不掩饰地表达了对这个剧本的喜爱，对于影片中20世纪20年代的时代背景，他充满了兴趣与信心，因为那是他成长起来的年代。

选角过程

美国演员希拉里·斯万克（Hilary Swank）和瑞茜·威瑟斯彭（Reese Witherspoon）都向导演克林特·伊斯特伍德争取过克里斯汀·科林斯的角色。但是制片人朗·霍华德认为安吉丽娜·朱莉的形象更符合那个年代的感觉，所以他向导演克林特·伊斯特伍德推荐了朱莉。克林特·伊斯特伍德也接受了他的建议，选择了安吉丽娜·朱莉出演克里斯汀。克林特·伊斯特伍德在DVD节目中透露过，他选择安吉丽娜·朱莉的另一部分原因是因为朱莉是一位母亲，所以她更加清楚如果她的孩子被绑架会是什么感觉。

影片花絮

为了使自己的形象看上去更贴合克里斯汀·科林斯的形象，安吉丽娜·朱莉迅速减肥，使自己看上去身形憔悴、瘦骨嶙峋，加上她惨白的肤色，看上去几乎有点恐怖。

《换子疑云》第一次剪辑删去了近五十分钟，其中包括两个主要场景。第一个被删去的镜头是一场漫长的屋顶追逐戏份，杀人犯戈登·斯图尔特·诺斯科特在躲避骑警的追捕。另一个被删除的镜头是克里斯汀·科林斯从精神病院回来后，牧师古斯塔夫·布里格勒布认为她很可能受到洛杉矶警察局的胁迫，所以带了几个男人来保护她。

第61届戛纳电影节的竞赛名单中本来并没有《换子疑云》，直到导演克林特·伊斯特伍德本人确认自己会出席参加电影节，影片才被列入参赛名单。但是在戛纳电影节开幕前一周时，对影片的后期剪辑还没有全部完成。

影片的英文原名Changeling这个词并不常见，这是一个中世纪的话术，指的是一个孩子代替了另一个孩子，而这个代替别人的孩子通常都是恶魔的孩子。

影像色彩

在影像上，导演克林特·伊斯特伍德选择了整体偏灰暗的色调，直观地给观众造成一种沉闷、压抑的感觉。影片中充满了饱和度偏低的色彩，例如克里斯汀黯淡无光的服饰和洛杉矶的街景，都普遍表现出一种陈旧的感觉，表现出人物命运的苦涩。影片中唯一的亮色就是女主角克里斯汀·科林斯的口红，体现了她在绝境中的坚强。

同时，影片中警察局和神经病院等权威结构中，大多选择了冷色调的低照度光源，形成了一种冷漠的气氛，显得影片冷静、现实，表达了对影片中的权威机构的批判性。

影片主题与人物

《换子疑云》体现了非常鲜明的政治批判意识。表面看起来，女主角克里斯汀·科林斯和牧师古斯塔夫·布里格勒布对洛杉矶警察局表现出的极大的不信任，和以这二人为代表的群众组织的大规模的游行示威表现出了对美国20世纪20年代社会的批判。但究其内蕴，这种批判直指男权主义。虽然20世纪20年代，美国妇女处境得到改善，在家庭、社会的地位都有所提高，她们获得了参政权，可以追求经济独立和自己的事业，但是她们仍然受到来自传统价值观、新时代新要求以及一些特权者定下的规矩。影片中，活跃在国家权力领域的几乎都是男性，例如警察局长、洛杉矶市长、媒体记者和精神病医生均以男性的身份出现，他们统一口径，宣称克里斯汀的不正常，对她进行迫害，所谓的公共领域实际上已经变成了男性领域。导演克林特·伊斯特伍德通过这些细节批判了公权领域的男性化社会状况。

在精神病院的情节中，克林特·伊斯特伍德也通过工作角色的分工批判了男权主义。在精神病院中，主治医生是男性，而迎宾、卫生护理、清洁工等琐碎的杂活都由女性来从事。也就是说，在这个工作情境中，男性占据了主导地位，而女性只能听从男性的指挥。这是导演对现实情景的披露，也是对这种男女有别的不合理的工作结构无声的批判。

反观导演对克里斯汀这一女性角色的刻画，他通过影片开头克里斯汀向儿子解释父亲离家的原因的情节，勾勒出了克里斯汀善于与孩子平等沟通、善解人意的形象。她对儿子无微不至的关心也和她口中儿子父亲的离开形成对比，体现出克里斯汀富有责任心。影片中期，克里斯汀多次向警方据理力争，清晰的思维、准确的表达和冷静的态度也体现出她较好的文化修养和优雅的气质。影片后期，克里斯汀向男性医生骂出脏话、多次拒签与事实不符的认子书，标志着她反抗男权的意识彻底觉醒，体现出她顽强不屈的人格魅力。

音乐原声

导演克林特·伊斯特伍德在采访中表示，在他的影片中，故事情节是居于首位的，音乐的出现只是作为情绪的补充，他并不会将音乐贯穿整个影片。

《换子疑云》中，克林特·伊斯特伍德在主题音乐中主要采用轻快的吉他和弦乐，还加入了铜管，使影片中的场景微妙地体现出洛杉矶警察的腐败。克林特·伊斯特伍德将这个主题音乐的演奏乐器从钢琴独奏发展成完整的管弦乐队，完美地描绘了一个被冤枉的母亲的对自己儿子坚定不移的爱。通过这部影片，克林特·伊斯特伍德向观众证明了好的电影配乐是不需要出现太多次的。

获奖记录

制片与发行

上映信息

注：票房截止日期2022年11月22日。此处只显示票房较高的国家，部分票房金额过低不予赘述。

影片评价

《换子疑云》在烂番茄收集的210篇影评中“新鲜度”为62%，平均得分6.3分（满分10分）。有专业评论家对影片的主题予以肯定，评论家德·麦卡锡（Todd McCarthy）评价：“这部真实的故事改编的影片在情感渲染能力非常强大，影片风格是确定的，从一个小男孩的失踪开始，然后逐渐散开，成为对1928年洛杉矶整个权力结构的全面批判。”《芝加哥论坛报》的迈克尔·菲利普斯（Michael Phillips）也对影片的主题表示肯定，他认为克林特·伊斯特伍德非常出色地表现出了一个悲痛的真实故事，一方面具有振奋人心的好莱坞剧情片特色，另一方面对悲痛的真实案件草草了事表达反对。《好莱坞报道者》的评论家柯克·霍尼卡特（Kirk Honeycutt）也承认克林特·伊斯特伍德导演的这种主题和个人斗争是在做正确的事情。

但也有学者认为克林特·伊斯特伍德导演的一贯风格不适用于这部影片，《娱乐周刊》的评论家欧文·格莱伯曼（Owen Gleiberman）评价道：“克林特·伊斯特伍德风格的运用在这部影片中适得其反，只会增加这样一种感觉——虽然你以前可能没有听过这个特别的故事，但你已经知道了即将发生的一切。”还有评论指出影片中的恐怖元素过多，纽约杂志《秃鹫》的大卫·埃德尔斯坦（David Edelstein）评价：“即使影片需要戏剧化，这也改编自一个真实故事，但克林特·伊斯特伍德把它拍得像一部纯粹的恐怖片。”

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