今村昌平 （日本男导演、编剧）

简介

1946年进入早稻田大学文学部学习西洋史，毕业后于1951年进入松竹公司任助理导演，不久即任导演小津安二郎执导的《早春》一片的助导，并与小津合作了三部影片，后与野村芳太郎及川岛雄三等导演合作过，3年后转入日活公司。1958年今村昌平开始为川岛雄三写剧本《幕末太阳传》，该片成为川岛的代表作，同年《被偷盗的情欲》问世，引起关注，作为他第一次独立执导的影片，该作品标志着他走上独立编导之路。1961年由他导演的《猪和军舰》显示出他在讽刺喜剧方面的才能。1963年自编自导的《日本昆虫记》成为他的重要影片，斩获当年日本十佳影片第一名，并获得第14届柏林国际电影节主竞赛单元-金熊奖提名。1997年，凭借剧情片《鳗鱼》获得第50届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖。

今村昌平致力于表现“实际上”的日本，作品有强烈的创新意识。成名后他的作品主要表现人的贪欲和从中产生的暴力，擅于描绘性爱，在影像处理和题材选择上大胆前卫。

2006年5月30日，今村昌平因肝癌去世，享年79岁。

早年经历

今村昌平1926年出生于东京的一个中产家庭，父亲是医生，开了一家诊所。少年时代的生活条件优渥，一直就读于上流社会精英学校。

1937年，日本发动侵华战争，今村昌平的两个哥哥都被召入了军队，战争中大哥乘坐的军舰在天津塘沽港外被炸沉，二哥下落不明，而父亲的诊所因经济萧条而停业，刚高中毕业的今村昌平不得不承担起养家糊口的责任。

二战结束后他考入早稻田大学文学部修读西洋史。由于从小就对电影感兴趣，在校期间，他迷上戏剧，常和同窗好友一起切磋演艺,登台演戏,积累了十分宝贵的舞台经验。这一时期，今村昌平被黑泽明的早期电影深深打动，立志毕业后成为黑泽明的学生，但失败，最终他成为了小津安二郎的学生。

1951年，今村昌平进入松竹公司担任助理导演，起初他不得不按照制片厂的合约拍摄影片，为自己在业内积攒名声，进入松竹不久即任导演小津安二郎执导的《早春》一片的助导。虽然深受小津安二郎的美学观的深刻影响，但他却与小津安二郎有着截然不同的电影哲学。与小津安二郎只拍日本“官方”电影不同，今村昌平则致力于表现“实际上”的日本。成名后他的作品主要表现人的贪婪和从中产生的暴力，大量描绘性爱，在影像处理和题材选择上也常有出人意料。

演艺经历

早期活动

1951年，今村昌平从早稻田大学毕业，本想去黑泽明所属的东宝影厂就职，担任黑泽明的副导演，但当时东宝受到因为左翼运动引发的工潮影响，连黑泽明也无法开拍新片，不招收新人。

无奈之下今村昌平只好进入松竹公司担任助理导演，师从小津安二郎，不久即任其师执导的《早春》一片的助导，并与小津合作了三部影片，被冠以“小津传人”的头衔。但事实上，无论是审美风格还是艺术追求，他都与小津大相径庭。工作过程中，他逐渐对导师小津安二郎不动如山的手法，为“官方”拍摄、展现人性之美的电影哲学感到厌倦。日本评论家佐藤忠男曾点评:“小津希望描写人性美的一面，今村想要丑的一面、真实的一面。不管在选择题材上，还是在美学的小津和今村在一切方面都正好相反。爱好和兴趣上，小津和今村在一切方面都正好相反。”

在松竹的日子里，今村昌平白天在影厂工作，晚上去黑市倒买倒卖，回到家里躺在床上看哥哥遗留下来的左派书籍，用他的话是:“读着红色的书籍，卖着黑色的东西，看着白色的电影。”这样的生活一度让今村对电影产生了怀疑，“是否只有丧失情感的人种，才能成为导演?”他这样问自己。而伴随今村昌平才华的显露，他与小津的矛盾也日渐加重。1954年，今村昌平写出《猪与军舰》，交给小津安二郎审查，但小津看过剧本对其大为不满，甚至反问：“你为什么总想拍这些蛆虫一样的人？”今村昌平只是回答：“我将书写蛆虫，至死方休。”这也成为了他日后毕生追求的目标。小津的刻板和白眼使他不得不另谋出路，为了追求个性和更好的发展，3年后他转入日活公司，师从川岛雄三，向川岛学习讽刺喜剧，真正开始实现他的电影理想。因为担任多名松竹制片厂名导演的副导演，今村昌平又有“松竹后辈”的称号，他在摄制组中磨练技艺，迅速成长。1958年今村昌平开始为川岛雄三写剧本《幕末太阳传》，该片成为川岛的代表作。在日活公司的这段经历，为今村昌平提供了良好的展示机会，他的才能得到了很好的发挥，为他下一阶段的活动奠定了基础。

独立时期

1958年，由今村昌平独立执导的第一部影片《被偷盗的情欲》问世，随后引起关注。影片以四处漂泊的流浪艺人为主角，关注他们为底层人们表演的生存状况，被誉为费里尼《大路》的日本版。

在此后的二年时间里，他接连拍摄了《西银座车站前》《无止尽的欲望》《二哥》等喜剧片，在电影界崭露头角。

20世纪50年代末，日本经济开始高速发展，社会面临转型。青年电影作者们开始企图摆脱大公司的束缚，打破陈旧的手法，今村昌平则是其中的代表人物之一。

1961年，由他导演的《猪和军舰》上映，显示出他在讽刺喜剧方面的才能，他也因此跻身于日本第一流导演的行列，开始走上国际舞台。这部作品以横须贺美国海军基地为故事背景，讲述了曾开妓院的日森与人联合做起养猪的买卖，靠白拿军港基地的剩饭和泔水发了财的故事。借此作品，今村昌平有意影射战后日本严重依附美国、失去尊严的情况，流露出尖锐的批判和讽刺，也展示出青年今村前卫先锋的批判意识。

1963年，《日本昆虫记》上映，该片讲述了出生贫穷家庭的松木（左幸子饰）在家庭、婚姻和生活的多重不幸下，逐步而沦为妓女的过程。作为今村昌平职业生涯中的一部重要作品，该片完全由他自编自导，带有一定的自传性色彩。今村昌平在塑造女性角色时，经常以母亲为原型，他记忆中的母亲总是充满活力，而演员左幸子恰好也具有充满活力的特点，符合他在选角方面的要求。在这部影片中，他开始挖掘日本文化的深层传统，该片获当年日本十佳影片第一名，他也获最佳编剧奖、最佳导演奖。

这一阶段里，除了《西银座车站前》是应命之作，今村昌平的其他作品的都保持了强烈的个人创作风格和批判的思考，体现出“作者电影”的风范。而他的声名也在电影界快速传播，成为当时日本电影界的大师之一。

成名之后

成名后的今村昌平继续在创作上大胆创新。1964年《红色杀机》中，今村昌平对日本女性在家庭中的底层地位进行了详尽的刻画。在1966年《人类学入门》中，他以一个拍摄色情片的导演为主人公，此人不以自己行为为非，仅仅视之为人类的本能，这反映了他“人性是极为复杂、矛盾的”的一贯观点。1967年《人间蒸发》是他又一经典的代表作品。作为一部实验性作品，影片结合了剧情片及纪录片元素，去质疑反思了镜头背后的可信性，展示了人性中真实和虚伪的一面。借助这部影片，也反映了今村昌平对现实生活的怀疑态度。

1968年拍摄《诸神的欲望》后，今村昌平负债累累，一度陷入6年无故事片可拍的状态，70年代十年间，他将精力主要集中在纪录片和教学上，减少了电影活动。

1970年，今村昌平用旧新闻片剪辑成一部日本文献集锦片《日本战后史：酒吧侍女的悲惨生活》。

1975年，为实践自己的电影创作理念，今村昌平创办了日本电影（映画）学校（1985年前名为横滨放送映画学校）并担任校长，为日本电影界培养人才，已培养出三池崇史、本广克行、李相日等多名当前活跃于日本影坛的知名导演。

直到1979年，今村昌平执导了惊悚片《复仇在我》，献上了他70年代的代表作品，该作品由真实连环杀人案改编，讲述了绪形拳饰演的槚津严因为家庭教育和童年经历的原因，产生了扭曲的性格，成年后多次入狱，而他的妻子竟然与父亲发生了不伦关系。出狱后的槚津严不齿妻子与父亲所为，离家出走，从此开始了伴随杀人与诈骗的流浪旅程。该片获得第3届日本电影学院奖最佳导演奖提名和1979年日本《电影旬报》十佳电影第一名。这部影片也收获了良好的票房成绩，为他在困难的80年代的电影活动奠定物质基础。

成熟时期

进入80年代后，今村昌平进入成熟时期，贡献了多部优质影片。他的电影保持对日本社会文化的严肃深刻的思考，以“关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性”闻名于世，其作品中流露出的对日本文化的批判精神被誉为“挖洞式”的勇气。1981年的《乱世浮生》堪称他职业生涯中少见的鸿篇巨制，效仿好莱坞模式，耗资四千万美元，从构思到问世历经十年之久。影片讲述了北爱尔兰共和军成员弗格斯在某天和战友一起绑架了一名英军黑人士兵乔迪，弗格斯负责看守，在朝夕相处中，乔迪和弗格斯之间开始相互熟悉，并逐渐产生了友谊的故事。

1983年，《楢山节考》使得今村昌平踏上世界电影的艺术高峰，并凭此片斩获当年的戛纳电影节金棕榈奖。影片延续他对人“动物性”的思考，深刻的哲学思考征服了大赛评委，得到了高度的赞扬，成为载入电影史册的经典。

1989年，根据日本作家井伏蹲鱼的畅销小说而改编的电影《黑雨》上映，影片讲述广岛原子弹爆炸后，含幅射的黑雨四处飞降。少女矢须子被迫逃亡。5年后，闲间夫妇将矢须子收养为继女，此时核辐射的后遗症逐渐显露，受幅射感染的人因种种不治之症大量死去。而同样受到核辐射伤害的矢须子也因此得不到应有的爱情，在身体日益虚弱中，她终于走向了生命的最后一程。该片的反战主题在国际上引起强烈共鸣，也代表了此时的今村昌平在步入“斜阳时代”的日本电影历史中，与大岛诸等人联袂成为“新浪潮”的主力。该片也获得了第42届戛纳国际电影节主竞单元金棕榈奖提名、天主教人道精神大奖特别提及和技术大奖，第13届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧奖及1989年《电影旬报》十佳奖第一名。

80年代末期，由于经济危机，日本社会陷入长期的萧条。今村昌平也因此息影八年之久。直到1997年，他再度出山，带来根据小说《黑暗中的闪光》改编的电影《鳗鱼》，夺得第50届戛纳国际电影节金棕榈奖，此次获奖代表着他成为日本影坛的领军人物。该片讲述了役所广司饰演的中年男子山下拓郎中在目睹妻子与他人通奸后，怒而刺死妻子，八年后他假释出狱，在小镇开理发店维生。出狱后的他不受他人信任，唯一的交流对象就是自己所饲养的鳗鱼。某天他偶然发现并救下清水美砂饰演的自杀女子圭子，并让她留在店里帮忙。二人在相处中逐渐产生爱意，但山下鉴于自己有杀人前科，并对杀妻一事仍有阴影，拒绝了圭子的示爱。直至圭子发现怀孕，甚昔日男友又找上门来对她不利，山下才敞开心扉，与圭子终成眷属的故事。

2001年，75岁高龄的今村昌平，以电影《鳗鱼》的阵容班底，拍摄了电影《赤桥下的暖流》，一改以往的阴沉格调，风格轻松明快，是其晚年的代表作品。

2002年，今村昌平与11位来自不同国家的导演合作执导短片《九一一事件簿》，该片获得联合国教科文组织大奖。

四十余年的创作生涯中，今村昌平成为了日本影坛当之无愧的中梁砥柱，跨越了日本社会发展转型的重要时期，贡献了众多经典且深刻的作品。

个人生活

家庭生活

今村昌平出生时，他的父亲已经42岁，母亲32岁。父亲开耳鼻喉科诊所，在他的童年时期收入颇丰，因此儿时的今村昌平并不爱读书，性格内向，并没显示出远大志向。他的中学汉文老师曾评价他为：“一看就知道是大器晚成的钝牛。”

日本发动侵华战争时，年仅11岁的今村昌平不用参军，但他的两个哥哥都被召入了军队并最终战死或下落不明。父亲诊所的生意也一落千丈，逐渐倒闭。为了补贴家用，高中的他先后当过家教和黑市贩子，并攒下来大学学费。

债务问题

在日本众多知名电影人中，今村昌平的职业生涯充满磨难，时常被债务问题困扰。1961年《猪与军舰》成功为他带来诸多荣誉，但因为成本超过预算，公司有3年多未准许他再拍片，他也因此生活拮据，被迫搬到朋友家中，甚至因为数亿元的债务想要离开人世，直到《裸岛》大获成功，才使他还清债务。

主要作品

导演作品

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编剧作品

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助理导演作品

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制片作品

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图书作品

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荣誉奖项

影视荣誉

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人物评价

今村导演以其持久而旺盛的创作精力、对人性见微知著的体察和洞见、对本民族文化丑陋阴暗面的批判和痛陈，在日本影坛上获得“鬼才巨匠”的美誉。——许苏,王彦兵,廖祖峰《大师走过的足迹》

今村昌平善于从生、死、性这几个基本层面出发，挖掘日本文化中深藏的东西，特别是生死观、劣根性、性文化和情色文化，他无论在影像处理和题材选择上常有惊人的举动，不安于现状，一向是他的个性，早在任小津安二郎的副导期间，他已明言受不了小津大师不动如山的风格。——新浪娱乐评

在20世纪60年代日本新浪潮电影运动中，今村昌平可以说是最负国际盛名的一位，他曾两度获得戛纳电影节金棕榈奖，戛纳电影节在颁奖词中称他为导演中的人类学家。今村昌平确实称得起“人类学家”这个称号，他的电影始终在探求人性的底线，直视人性中最真实的丑陋与野蛮。——张腾玮《书写蛆虫,至死方休——电影<楢山节考>》