桃之夭夭 （王安忆创作长篇小说）

内容简介

小说娓娓叙述了上海市井之间，一个叫郁晓秋的女子半生的人生历程。这个上海女子，原本可以像雯雯、妹头一样，在上海的屋檐下过着自己平淡却充盈，烦恼又热闹的生活，但是，她显然是个异数。她的母亲是个滑稽戏女演员，年轻的时候有点小名气，终究到老了，也只是个跑龙套的；她母亲的丈夫在她出生前的一年半就因贪污和玩弄女性进了班房，她的亲生父亲没有在书中出现过，没人知道她的生父是谁。历经社会与情场失意的母亲对她只是冷漠和淡淡的恨，兄姐也因了她的出身而鄙视她憎恶她，同学和邻里更是对她侧目而视。她的身世，成为市井间无数人流言蜚语的话题；她的充满青春气息的美丽，在上海人的眼里，被毫无道理地认为是刺眼的不安分的象征。但是，正是这个上海弄堂里的异数少女，却出人意料地走出了一条艰难却纯净的人生道路，以泼辣而旺盛的生命力，从容面对多舛的生活和变幻无端的命运，顽强地“灼灼其华”。

作品目录

创作背景

《桃之夭夭》是王安忆应上海文艺出版社的邀请而创作的长篇小说。王安忆称，小说每一章描写花的古诗标题，都是她用心翻书找出来的。除此之外，王安忆把郁晓秋安排成一个私生女，她说因为20世纪50年代初私生孩子其实很多，完全是正常家庭旁生枝节，是保守环境之下的出轨。在王安忆眼里，她是对郁晓秋寄予希望的，她想把郁晓秋打造成“市井观音”，救人救己。

人物介绍

郁晓秋

笑明明女儿，故事主人公。她是私生女，没有父亲，从小受尽母亲的冷淡、兄姐的憎恶、邻人的鄙夷，而从少年时代开始，又因为活泼热情、身体早熟，具有一种天生的感染力而招人非议。男生明明受了她吸引，却要做得像鄙夷她；女生想做她那样的事做不成，就改成不屑于为伍。然而在挫折和不公平对待中长大起来的她，并没有因此而变得阴暗而敏感。她似乎天生信赖人生，这股乐天劲使她的混沌变得光明，而不是晦暗。她天生的妖娆和美魅并没有把她推入动荡而灿烂的世界，在不幸的时代里，她没有飘摇零落，而是用一种平静、充实的成长方式抵消了岁月的荒唐。 

笑明明

笑明明三岁离开家庭，在上海大世界文明戏班里唱帮腔。十七八岁时在独角戏班，钟情她的一位看客。抗战时期，她沦落香港，又遇“老大哥”，替她买了回上海的船票。两人从此结下长远的友情。因郁子涵对她的痴情而放弃安定稳妥的广东职员，毅然选择了落魄的郁子涵。后来郁子涵因为因为别的女人而入狱。与丈夫离婚后，笑明明独自承担了抚养儿女的责任，又生了个私生女郁晓秋。天性热忱的笑明明，经历婚姻的变故，在家中尤其对郁晓秋冷漠。 

郁子涵

笑明明前夫。他出身于破落的世家，从未见过外面世界的繁丽，因喜欢上笑明明，抛家舍业地追随她。笑明明为其痴情而感动，出钱、找关系送他求学，然而他难以忍受学校的清苦生活，将生活费全用于吃喝玩乐。当经过战火纷飞，他再次出现在笑明明面前时，穷困潦倒、无处可居。婚后，郁子涵乐于享受，连孩子都不放在心上，终因口腹之欲被盗窃公款的女同事吸引，于事情败露后锒铛入狱。

作品鉴赏

作品主题

小说中，郁晓秋面对人生苦难的乐观与随意，并非一种自觉的意识，也不是由于理性精神的支持，是源自于充沛旺盛的生命力。王安忆着力表现的正是蕴含着生命力的女性生命本体的自然和美好，以及这种自然和美好对现实人生的照耀。郁晓秋在姐姐去世后照顾她留下的孩子，让孩子拥有了母爱。因她的加入，姐姐公婆的家中，方才不显得孤寡惨淡。与姐夫的结合，让一个经受丧妻之痛的男子重返生活。甚至于对儿子遭牢狱之灾、大女儿早逝的母亲而言，也因小女儿的结局对生活重新有了希望。

郁晓秋从小在被轻视和淡漠的环境里长大，而她的身上偏偏洋溢着蓬勃的生命活力。几乎所有的人认定她是个不正经的女人，可就是这样一个人，她在情感和性爱方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安忆以外科医生那样的解剖手法，层层剔出了社会生活的肌理组织，力图揭示生活环境对人性的扭曲、压抑及人的变异是如何地相辅相成和难以摆脱。另一方面，小说也写出了郁晓秋身上永远磨灭不了的活力、正直、善良和爱。在这个女孩平淡的人生里，也有着“桃之夭夭，灼灼其华”般的色彩。 

小说将历史与个体生命相互交融，一方面在个体生命中留下历史剥蚀的痕迹，另一方面历史也要仰仗个体生命的演绎得以呈现与展开。作者委婉细腻地描绘着市民琐碎零散的生存景观，从中悄然地传达出历史细碎的脚步声。小说在长达40年的漫长岁月里，通过笑明明与郁晓秋母女二人的命运轨迹，使读者从中不难领略时代的风云变幻。当个人与历史相遇时，历史成为个人生命存在的一个重要组成部分，它镀亮了个体生命中每一个微小的细节，呈现出个体生命与历史浑然一体的生命状态。笑明明虽是个远离政治的漂泊艺人，但在她看似偶然的悲剧遭遇中，有来自历史命运的操作与拨弄。如果不是战争的动荡，也许她的人生将以另一种形式展开。建国后，丈夫因贪污和玩弄女性被关进监狱，这场变故将她锁定于悲剧，她慢慢地变成了性情暴戾、冷酷的母亲。这一切充分地显示出历史对于个体生命的扭曲与改造。 

艺术特色

小说中王安忆着意于从城市细水长流的饮食生活、女人风水流变的衣着等细节中来展现历史。她以细腻的笔触捕捉日常生活中的细微之处，一支笔轻轻地敲开上海的每一扇门户，唤醒那些被忙碌的人们遗忘的生活琐碎细节，这些细节处的展示足以支撑起上海的地域文化。

郁晓秋这个弄堂里生长的孩子，能够用两毛的晚饭钱吃到五花八门的食物，食物不限于饱腹，而在于丰富。“她沿途吃着棒冰、桃脯、粽子糖，含松仁的要两分钱一颗，较为昂贵，她不常吃，还有老虎脚爪、开口笑、瓜子，甚至于一小包虾皮。她还发明出一些前所未有的吃法：一边嚼一颗奶油软糖，一边往嘴里扔花生米，制造出奶油花生糖的效果。”满足口腹之欲的基础上，郁晓秋也将自己的创造力发挥到极致。插队时没有零嘴，她就去地里捡黄豆，将黄豆扔进灶口爆着吃。郁晓秋研究创造并身体力行着吃，在这种油盐酱醋茶中倾注了平凡生活的智慧。

在日用家什上，王安忆直接将之铺排在读者眼前。《桃之夭夭》中描述：“先从另一个墙角拖出缝纫机……上面放了茶盘饼干盒的杂物……坐下来，将大大小小抽屉拉开一看，原来什么都有：大小剪子、划粉、大头针、各样的线和针。”小市民的生活就在缝纫机一脚地地地踩踏中悄悄地流逝。他们不关心大千世界的万般变化，她们只在细枝末节处花心思，将个人的小日子得得得一丝不苟，从中得到莫大的快乐。这是上海这座都市的实用生活经，通过一代又一代的口耳相传得以承袭。

作品评价

《文汇报》：《桃之夭夭》写的是一个女戏子的女儿，从小在被轻视和淡漠的环境里长大，而她的身上又偏偏洋溢着蓬勃的生命活力。几乎所有的人都认定她是个不正经的女人，可就是这样一个人，她的初恋却循规蹈矩，失恋后，更没有什正经的举动举动。她在情感和性爱方面，甚至比一般的人得到的要少得多。王安忆以外科医生那样的解剖手法，层层剔出了社会生活的肌理组织，显露深埋其中的真相，力图揭示生活环境对人性的扭曲、压抑及人的变异是如何地相辅相成和难以摆脱。但另一方面，这部小说也写出了这个女孩身上永远磨灭不了的活力、正直、善良和爱。

作者简介

王安忆，1954年出生于南京，1955年随母到沪。1970年赴安徽插队落户，1972年考入徐州地区文工团，1978年调回上海，任《儿童时代》小说编辑，1987年进上海作家协会专业创作至今。自1976年发表第一篇散文，至今出版发表有小说《雨，沙沙沙》、《本次列车终点站》、《流逝》、《小鲍庄》、《叔叔的故事》、《69届初中生》、《长恨歌》等短、中、长篇，约有400万字，以及若干散文、文学理论。其中一度获全国短篇小说奖，二度获全国中篇小说奖。翻译为外国语的有英、法、荷、德、日、捷、韩等文字。