冰与火之歌 （乔治·雷蒙德·理查德·马丁所著长篇小说）

简介

《冰与火之歌》讲述了马丁从玫瑰战争中汲取灵感，创造出的一个复杂的中世纪世界上，不同家族的人参与到权力的游戏中的故事。本书以三条相互交织的主线展开描写，第一条为维斯特洛大陆上七大家族为了争夺统治权而展开的王朝更替战争，第二条为长城以北的异鬼威胁，第三条为逃亡的前朝国王之女丹妮莉丝的复仇计划。书中描述了在一片虚构的维斯特洛大陆上所发生的一系列宫廷斗争、战场厮杀、冒险游历、魔法抗争的故事，全书结构完整，且带有浓厚的历史感，格局庞大，历史、宗教、人物、神话交织在一起，展现出一个具有奇幻色彩的世界，内涵丰富，具有较高的文学价值。

《冰与火之歌》获得过诸多国际奖项及提名，第一卷《权力的游戏》在1997年获得了轨迹奖最佳奇幻长篇。继第一卷获此殊荣后，第二卷《列王的纷争》在1999年也获得了轨迹奖最佳奇幻长篇，第三卷《冰雪的风暴》在2001年获得了雨果奖最佳长篇小说提名及2001年轨迹奖最佳奇幻长篇，第四卷《群鸦的盛宴》在2006年获得了雨果奖最佳长篇小说提名及2006年轨迹奖最佳奇幻长篇提名，第五卷《魔龙狂舞》在2012年获得了雨果奖最佳长篇小说提名及2012年轨迹奖最佳奇幻长篇提名。

2011年《冰与火之歌》被改编为电视剧，剧名为《权力的游戏》。该剧分为八季播出，一经播出便在全球掀起热潮，并获得多次获艾美奖、金球奖、美国演员工会奖等奖项。

创作背景

自从1950年左右《魔戒》《纳尼亚传奇》等经典奇幻小说先后出版，史诗奇幻（奇幻小说的一种题材，通常以架空世界或者平行世界为背景）逐渐成为主流，而马丁更是早早就接触了这类文学，他深受西方文学的熏陶，这也使得他的作品中处处体现出西方神话的影子。马丁早期创作过很多这种类型的小说，这也为他创作《冰与火之歌》打下了基础。作为一名狂热的中世纪粉丝，马丁在书中嵌入了很多历史的隐喻，书中七大国是以古英格兰七个王国为雏形，书中的战争也很大部分参考了玫瑰战争，很多故事情节与人物设定也与历史相暗合，这也使得《冰与火之歌》并不是传统意义上的奇幻小说，而是更像一个具有现实意义的拟真世界。

内容简介

小说讲述了七个家族之间复杂交织的权力斗争和爱恨情仇，围绕七个家族的战争、人与异鬼的战争、丹妮莉丝的复仇展开，其中各大家族争夺王座的斗争是作者着笔最多的核心故事情节。全书分为七卷，还有两卷尚未出版，已出版的五卷为《权力的游戏》《列王的纷争》《冰雨的风暴》《群鸦的盛宴》和《魔龙的狂舞》。

《权力的游戏》（A Game of Thrones）

第一卷《权力的游戏》于1996年出版，这一部分讲述了各方势力在首都君临城进行的政治斗争。

由于首相的意外离世，国王劳勃·拜拉席恩北上拜访老友兼临冬城主艾德·史塔克，想要邀请他接任首相一职，以此来对抗其余觊觎铁王座的势力。而后一封密信的到来使艾德·史塔克意识到前首相的死或许另有原因，本来无心参与政治斗争的艾德·史塔克为了帮助老友找出真相决定暂时离开妻儿，前往君临城担任首相并借此调查前任首相身死的原因。随着调查的进行，矛头指向了当时的王后瑟曦·兰尼斯特，同时王子乔弗里·拜拉席恩的身世谜团也逐渐浮出水面。这一系列调查威胁到了兰尼斯特家族的利益，引发了史塔克家族和兰尼斯特家族的对抗，为了帮助挚友，艾德·史塔克选择投入这场宫廷斗争中。与此同时，前朝坦格利安家族为了夺回属于自己的王座，逃离到了另一个大陆，与游牧民族多斯拉克部落联姻，以此获得兵力。

《列王的纷争》（A Clash of Kings）

第二卷《列王的纷争》于1998年出版，这部分主要讲述了国家内乱后引发的五王之战。

国王劳勃·拜拉席恩的意外身亡使国家陷入混乱之中，艾德·史塔克也因为政治斗争的失败被强加叛国的罪行从而丧失性命。王子乔弗里·拜拉席恩在劳勃·拜拉席恩死后继承了王位，但随着他身份的曝光（不是劳勃·拜拉席恩的亲生儿子），他的王位不被承认。劳勃·拜拉席恩的两个弟弟先后为了争夺王位而起兵反叛。同时，由于艾德·史塔克的冤死，他的长子罗柏·史塔克也起兵南下，想要为父报仇。艾德·史塔克的属臣拥戴罗柏·史塔克为北境之王，公开与兰尼斯特家族对峙。在混乱之中，西面的铁群岛领主也蠢蠢欲动，自立为王。五方势力陷入混战，也预示着浩劫的来临。同时戍守北境长城的守夜人与境外野人一决生死，东方大陆的丹妮莉丝·坦格利安失去了丈夫和部落，但却意外孵化出了火龙，她随着彗星的痕迹，带领着部落残兵穿越茫茫洪荒大陆，朝着复国大业艰难的行进着。

《冰雨的风暴》（A Storm of Swords）

第三卷《冰雪的风暴》于2000年出版，这部分讲述了五王之战的混乱与血腥。

劳勃·拜拉席恩的弟弟蓝礼·拜拉席恩被兄弟史坦尼斯·拜拉席恩用巫术杀害后，原本投靠蓝礼·拜拉席恩的提利尔家族转而与兰尼斯特家族合作。而在两家联合之下，史坦尼斯·拜拉席恩在君临城的争夺之战中战败。与此同时，举兵南下的北境之王罗柏·史塔克虽在南方征战时战无不胜，但其后方的临冬城被铁群岛的铁民趁乱偷袭，又在盟友的婚礼上遭受背叛，被人于婚礼上残忍杀害。随着北境之王的坠落，临冬城已经不再属于史塔克家族，史塔克家的孩子也开始了四处飘零的生活。获得提利尔家族和马泰尔家族支持的兰尼斯特家族成了五王之战的最后赢家，但战争所带来的损失仍然是巨大的。北境的守夜人因为与野人的斗争陷入危机，而在危机之中，史塔克家的私生子琼恩·雪诺也获得了成长，逐渐脱胎换骨。东方大陆的丹妮莉丝·坦格利安也逐渐蜕变成了一个真正的领导者，打算返回潘托斯组建一支能够夺回铁王座的军队。

《群鸦的盛宴》（A Feast for Crows）

第四卷《群鸦的盛宴》于2005年出版，这部分的主要内容是五王之战的残局和兰尼斯特家族的统治。

随着五王混战的结束，王子乔弗里·拜拉席恩的王位也得到了稳固，提利尔家族为了获得更大的利益决定将玛格丽·提利尔嫁给乔弗里·拜拉席恩作为新的王后。此时太后瑟曦·兰尼斯特与玛格丽·提利尔产生了新的一轮关于权力的斗争，兰尼斯特和提利尔的联盟开始瓦解。战争所带来的损耗也使兰尼斯特家族变的负债累累，在债务的压力与对提利尔家族的仇恨的双重压力之下，瑟曦·兰尼斯特草率地决定放任教会势力扩张，并借此对付提利尔家族。同时，塔斯的布蕾妮与詹姆·兰尼斯特因为史塔克夫人的遗命开始了找寻史塔克两个女儿的漫长旅途。而当初送出密信，谋划五王之乱的大臣培提尔·贝里席也去往了谷地开始了新一轮阴谋。五王之战一直置身事外的马泰尔家族也因为各种因素与兰尼斯特家族决裂，铁群岛的形势也随着五王之战的落幕发生了变化。同时，北方的私生子琼恩·雪诺也从危机中解脱，让自己的好友山姆·威尔·塔利与大学士伊蒙·坦格利安前去学城进修，在这趟途中山姆·威尔·塔利也证明了魔法确实存在。

《魔龙的狂舞》（A Dance with Dragons）

第五卷《魔龙的狂舞》于2011年出版，故事与《群鸦的盛宴》同步进行，主要讲述了各方势力的斗争。

史坦尼斯·拜拉席恩在君临城一败后元气大伤，选择先夺取北境，与当时代替了史塔克家族占领临冬城的波顿家族进行对抗。波顿家族夺回了被铁群岛铁民占领的临冬城，并将铁民首领席恩·葛雷乔伊生擒，对其百般折磨。同时，北方刚上任守夜人总司令的琼恩·雪诺也因为意识到异鬼的存在而做了一个大胆的决定，即联合斗争了许多年的野人共同对抗异鬼。这个决定导致了部下叛变，也将自己置于险境。另一边，因为被冠以弑君的罪名，兰尼斯特家的提利昂·兰尼斯特选择弑夫逃脱，逃亡到东大陆想要辅佐丹妮莉丝·坦格利安，却意外被劫持，险些成了奴隶。而丹妮莉丝·坦格利安因为瘟疫和内乱也陷入了前所未有的混乱中。此时，一位自称为坦格利安家族的年轻男子也在琼恩·克林顿和一万黄金勇士的拥立之下进入了维斯特洛大陆。

人物角色

兰尼斯特家族

瑟曦·兰尼斯特

少女时代的瑟曦·兰尼斯特暗恋雷加·坦格利安王子，但随着篡位之战的进行，瑟曦·兰尼斯特的联姻梦想也正式破裂，为了家族的利益，她被迫嫁给劳勃·拜拉席恩。但劳勃·拜拉席恩整日酗酒，仅仅将瑟曦·兰尼斯特看作与凯岩城结盟的信物和泄欲的工具。于是瑟曦·兰尼斯特与孪生弟弟詹姆·兰尼斯特发展成了情人关系，后来在詹姆·兰尼斯特身陷奔流城的日子，瑟曦·兰尼斯特将堂弟蓝赛尔·兰尼斯特和一些其他情人作为代替品。

事实上，瑟曦·兰尼斯特并非没有过少女的纯真，直至嫁给劳勃·拜拉席恩她仍然对未来抱有期待，但在新婚之夜劳勃·拜拉席恩却叫出了其他人的名字，这使瑟曦·兰尼斯特彻底失去了少女情怀，转而变得充满仇恨。除了对弟弟詹姆·兰尼斯特真心对待，在其身陷奔流城时悲伤慌乱，瑟曦·兰尼斯特对其他情人十分冷漠。对于表弟蓝赛尔·兰尼斯特，她将他当作詹姆·兰尼斯特的替代品，只追求一夜风流，在还有利用价值时两人互相勾结，而在蓝赛尔·兰尼斯特容貌受损时，瑟曦·兰尼斯特又果断舍弃了他，将他作为政治联姻的牺牲品。

瑟曦·兰尼斯特被父亲当作政治工具，虽然她的婚姻使家族获得了巨大利益，但父亲最大的遗憾还是没有一个可以真正继承家族的儿子。泰温·兰尼斯特的漠视使瑟曦·兰尼斯特对泰温·兰尼斯特的感情非常复杂，因为爱而产生崇拜，又因为自信而想要超越父亲，但面对父亲的漠视又十分不满，对于泰温·兰尼斯特的政治手段，她既崇拜又憎恶。在父亲一次又一次的将她作为联姻工具后，瑟曦·兰尼斯特苦恼于自己女性的身份，太想摆脱父亲对她的控制和捆绑，使她下意识的模仿居于统治地位的男性。虽然瑟曦·兰尼斯特一直认为自己继承了父亲的政治头脑，但不得其法的模仿，使她后期做了种种愚蠢的决定，最后自食恶果。瑟曦·兰尼斯特同时也是勇敢的，在没有感情的政治联姻中，她不甘心一味屈服，面对劳勃的虐待、父亲的漠视她以极端的方式反抗着。她与孪生弟弟发展成情人，并生下了三个孩子，她将自己的儿子推向王座并赢得了家庭关系的主动权。在被动的局面中她解构了男性的权威，她对于权力的向往也反映出了她对自我价值的探求。她对于传统秩序的颠覆，也包含着打破封建枷锁的野心。

提利昂·兰尼斯特

提利昂·兰尼斯特是泰温公爵最小的孩子，但身为侏儒的他身形矮小，容貌丑陋，虽然出身高贵却十分不受待见，父亲泰温·兰尼斯特高大魁梧，哥哥詹姆·兰尼斯特英俊帅气，姐姐瑟曦·兰尼斯特貌美如花，这些都使他显得愈发像个怪胎。提利昂·兰尼斯特的外貌成了他的原罪，不仅仅是王公贵族甚至普罗大众见了他也要嘲讽他的生理缺陷，人们将他称为“小恶魔”，除了哥哥詹姆·兰尼斯特，提利昂·兰尼斯特自出生起便没有感受过家人的温情。但是面对冷嘲热讽，提利昂·兰尼斯特并没有自暴自弃，通过读书与思考，使自己摆脱了愚昧，他学会包容自己，接纳自己，并形成了一套自洽的价值体系，不自我怀疑，而是树立了明确的自我认知。

因为从小不被尊重，使得提利昂·兰尼斯特更加认识到尊重别人的重要性，对于乔弗里·拜拉席恩的提醒，对于珊莎·史塔克的包容都体现出了他的善良与温柔。提利昂·兰尼斯特的侏儒身份使他自小就尝到了被歧视、被压迫的感受，这些也促使提利昂·兰尼斯特后来一直为社会的边缘人鸣不平，使他变得同情弱者，不盲目愚昧，最后凭借自己的智慧与成就在黑水河一战中获得了人们的尊重，也获得了所谓的社会认同感。在被污蔑弑君后，他离开兰尼斯特投奔丹妮莉丝·坦格利安，在中世纪奴隶社会，提利昂·兰尼斯特是为数不多认同人权、尊重女性掌权的男性。

提利昂·兰尼斯特的父亲是个不择手段的人，因为看不上提利昂·兰尼斯特爱上的农家女便命令士兵强奸了她，后来又为了自己的政治目的联合瑟曦·兰尼斯特诬陷提利昂·兰尼斯特杀害了乔弗里·拜拉席恩。在提利昂·兰尼斯特从地牢逃出时看见自己的爱人雪伊躺在自己父亲的床上，提利昂·兰尼斯特对家庭的渴望，对亲情爱情的憧憬彻底土崩瓦解，最终走上了弑父的道路。提利昂·兰尼斯特逐渐发现他所付出的努力远不能让他获得族群的认同。

坦格利安家族

丹妮莉丝·坦格利安

丹妮莉丝·坦格利安于维斯特洛大陆历史上最大的海峡风暴肆虐的夜晚出生，她的生父是曾经统治维斯特洛大陆的疯王，在父亲被詹姆·兰尼斯特杀害、长兄雷加·坦格利安身亡后，丹妮莉丝·坦格利安和生性恶毒的哥哥维斯利安·坦格利安开始了逃亡之旅。与瑟曦·兰尼斯特不同，最初的丹妮莉丝·坦格利安没有丝毫反抗意识，她被哥哥用来交换军队，被丈夫当作发泄的工具，她的女性意识与反抗精神是逐步走向成熟的。

幼年的丹妮莉丝·坦格利安是一个胆小缺乏自主意识的人，她极度依赖自己的哥哥，但维斯利安·坦格利安生性残暴，滥用暴力，将流亡途中受到的怨气全部发泄在丹妮莉丝·坦格利安身上，无故辱骂殴打她，将丹妮莉丝·坦格利安当作自己获得权力的工具，而丹妮莉丝·坦格利安只是默默承受，从不反抗。后来年仅13岁的丹妮莉丝·坦格利安被维斯利安强迫嫁给游牧民族首领马王卓戈里奥以谋求重回七大国的军队，丹妮莉丝·坦格利安虽然恐惧但仍然选择顺从。在嫁给卓戈卡奥之后，哥哥依然刁难羞辱她，但得到了丈夫呵护的丹妮莉丝·坦格利安并没有向从前那样软弱，她第一次反抗了她的哥哥，下令他不能骑马，只能步行。后来维斯利安·坦格利安再一次试图欺辱丹妮莉丝·坦格利安，但被马王直接断其手脚，活活烫死，丹妮莉丝·坦格利安对欺辱自己的哥哥彻底绝望，没有阻拦。后来丹妮莉丝·坦格利安的丈夫马王因伤去世，丹妮莉丝·坦格利安失去了依靠，没有了首领的部落也产生了叛乱，但丹妮莉丝·坦格利安已经不再像从前那样懦弱，她选择走向烈火，孵化传说中的龙蛋，并从烈火中重生，成了真正的龙母。

从最初的弱者一点点的变得强大，但丹妮莉丝·坦格利安却始终心怀仁慈，秉持着自信、坚强、勇敢的理念。丹妮莉丝·坦格利安在成为女王后，没有选择独断专行，而是倡导废除奴隶制度和解放无垢者。无垢者是被阉割后被训练成不知感情只会战斗的士兵，丹妮莉丝·坦格利安对这样的制度厌恶至极，她用自己的方式给予了无垢者和奴隶自由，被称为奴隶解放者。

史塔克家族

琼恩·雪诺

琼恩·雪诺作为艾德·史塔克的私生子，从小的生活环境便备受歧视，而艾德·史塔克的妻子凯特琳·徒利因为丈夫背叛自己并且将私生子带回家养大十分不满，对琼恩·雪诺也从未有过好脸色。所以即使艾德·史塔克尽力扮演着一个父亲的角色，琼恩·雪诺也和凯特琳·徒利的孩子们关系亲近，但他还是难免被警告私生子和其他孩子不一样，被提醒他的卑微身份。临冬城等级分明的制度使琼恩·雪诺私生子的地位十分尴尬，这样的处境也使他养成了敏感自卑的性格，为了找寻自我，在十四岁时他主动放弃了自己的贵族身份，选择北上加入守夜人大军。

对于琼恩·雪诺而言，守夜人团队里复杂的人员构成，特立独行的团体氛围使他暂时脱离了周遭的歧视与嘲讽，加入守夜人使他有了全新的责任，也重新认识了自己。守夜人规定，一旦加入守夜人便终生不能离开，不能拥有土地，不能娶妻生子。这样的誓言使琼恩·雪诺自从宣誓那一刻起就与过去的自己彻底告别，守夜人的身份也成了琼恩·雪诺新的自我定位。

在长城的城堡内，琼恩·雪诺遇到了精神导师伊蒙·坦格利安，获得了重塑自己的智慧，遇到了挚友山姆·威尔·塔利，获得了伙伴的力量，遇到了杰奥·莫尔蒙，为他指引了道路，这些使琼恩·雪诺更加深刻的认识到了自我价值与自己身上的责任。即使哥哥罗柏·史塔克起兵南下，琼恩·雪诺也在意图南下支援哥哥的过程中出于强烈的责任心回到了守夜人的队伍。为了守夜人的职责，琼恩·雪诺舍弃了自己的爱情与家族，而这也使他后来成为了守夜人的总司令。在琼恩·雪诺意识到他对抗已久的野人也是同样拥有文明和情感的群体后，为了共同抵御异鬼大军，也为了保护野人的安全，琼恩·雪诺决定冒着野人与守夜人势不两立的危险，擅自将野人放进长城来维护他们的安全。琼恩·雪诺继承了艾德·史塔克的正义感，又在野人与守夜人的斗争中蜕变成了真正了领袖。

珊莎·史塔克

珊莎·史塔克出场时是美丽且擅长打扮的，擅长女红、女艺，并且温顺听话，一心想着嫁给王子，是男权制标准下完美的淑女，也是当时男性所追求的典型的“家中天使”。珊莎·史塔克作为一位贵族少女，从小受到骑士与淑女浪漫爱情故事的熏陶，以及家人灌输的思想，在男权制社会的规训下，她在并不了解王子乔弗里·拜拉席恩的情况下就爱上了他，并憧憬着他们婚后的幸福生活。珊莎·史塔克从一开始就幻想着依赖王子乔弗里·拜拉席恩，为他生儿育女，因此，即使在父亲被陷害后，她仍对其抱有幻想。在乔弗里·拜拉席恩杀害了珊莎·史塔克的父亲艾德·史塔克后，珊莎·史塔克认识到了乔弗里·拜拉席恩残暴凶狠的真实面目，但她又立马寄希望于维拉斯·提利尔，将他看作最好的依靠，希望靠着嫁给维拉斯·提利尔来摆脱兰尼斯特家族的控制。但随后，嫁给维拉斯·提利尔的希望也随之破灭，珊莎陷入了迷茫。对爱情的幻想和对男人的依赖深深地植根于珊莎·史塔克的思想之中，但现实一步步验证男人是靠不住的，她只能依靠自己。

在认识到男人无法保护自己之后，珊莎·史塔克逐渐变得成熟独立，懂得了依靠自己保护自己，并变得更加坚强。在作为人质待在君临城的时间里，她小心谨慎地与瑟曦·兰尼斯特，忍受乔弗里·拜拉席恩的羞辱，忍受着被当众撕扯衣服鞭打，甚至当她得知母亲和哥哥的死讯后，她仍然坚强地认为，折磨总有一天会到尽头，她必须强大起来才能保护自己。

主题思想

对父权制的批判

书中的女性、达不到父权制度对男性形象要求的侏儒以及无法继承家族的私生子都受到了父权社会的压迫。女性在身体上被男性所控制，在婚姻上被物化成政治工具，而非正常男性的形象则因为背离父权规范遭到了排斥和边缘化。在父权社会中，只有一种性别，即男性。女人只是不完整的男人，是证明男性价值的物品。

但是书中瑟曦·兰尼斯特不甘于这种附属地位，不愿意听从父亲的支配，不安于父系社会支配，希望挣脱男性对于她的束缚，从而自己掌握人生，也体现出了瑟曦·兰尼斯特女性意识的觉醒和对父权制度的反抗。

少女时期的珊莎·史塔克也是同样，她被父权制社会塑造为一位典型的“屋中天使”，她的言行举止都是一位标准的淑女，对爱情的幻想深深植根于她的脑海中，她被男性意识形态规训，丧失了自己的自主性。但在家中遭遇变故，男权社会编织的浪漫爱情被现实粉碎后，她不得已挣扎着形成了自己的思想。后来的珊莎·史塔克更是颠覆了附加在自己身上的男权思想，使自己获得了新生。

法国思想家福柯认为，规训创造了服从的身体。维斯特洛的父权社会环境中，珊莎·史塔克无法逃脱瑟曦·兰尼斯特和乔弗里·拜拉席恩的严密监控和暴力压制，珊莎·史塔克被权力镶嵌在一个固定的位置，成为了被权力规训的对象。但珊莎·史塔克也凭借自己反抗了瑟曦·兰尼斯特和乔弗里·拜拉席恩所带来的男性霸权，珊莎·史塔克的成长也体现出了《冰与火之歌》倡导颠覆规训权力者施加的权力枷锁。

对人性的探究

《冰与火之歌》构建了一个具有现实意义的拟真世界，马丁通过构造立体的人物深入探究了复杂的人性。书中的“弑君者”——兰尼斯特家族的詹姆，他曾是御林铁卫，曾发誓要用生命守护国王，但是最后竟将国王杀死。这样的反差使得詹姆成为了一个更立体的人物，也很好地诠释了复杂的人性詹姆在外人眼中是一个傲慢无礼，是非不分的形象，他和瑟曦的不伦之恋也一直被人诟病。但是在王后蕾拉被疯王折磨、在布兰登和瑞卡德·史塔克惨受酷刑的时候，他为他们的遭遇感到十分的不安。这样的情绪与詹姆的性格截然相反。他一直是一个不会认真对待事情的人，但是在君临城即将遭受前所未有的打击时，他为了避免君临城发生危机，也为了惩罚疯王伊利斯，将疯王杀害，成为了人人唾骂的“弑君者”。

泰温的小儿子提利昂在拯救君临城时立下大功，但是泰温不仅没有奖励他，反而惩罚了他，撤了他的职位。可怜的提利昂在面对这样的不公对待时竟无亲人朋友为他辩解。只有马恩家族的人站了出来为提利昂伸冤，出头。马恩家族是兰尼斯特家族的仇敌。他们之所以会为提利昂出头仅仅是为了给姐姐报仇。

如此讽刺的一幕，让人难以捉摸。这正是马丁对复杂人性的绝佳描写。《冰与火之歌》的表象含义看似很简单，“冰”象征着小说中的北方力量，“火”象征小说中的南方力量。但是这里的深层含义耐人寻味，“冰”与“火”正是对复杂人性的绝佳诠释：人本性其实并无善恶，每个人作出的决定都是为了生存，无论背叛抑或忠诚，奸猾还是奉献，在命运之手面前，都是任凭摆布的棋子。

艺术特色

《冰与火之歌》采用的第三人称人物有限叙述视角进行叙事，能让读者通过角色的眼睛来认识这个世界。小说中的叙述也不固定采用某一个人的眼光，而是根据需要，采用各种人物视角来反复表现某一事件。读者通过人物视角进入故事，叙述者隐身于叙述中，既可以拉近读者与人物的距离，也可以增加读者的代入感。单一视角受限的感受由另一个视角人物进行补充，使读者产生更丰富的阅读体验。

《冰与火之歌》中的三条核心故事线与多条人物故事线交叉发展形成多个网状结构，利用多个叙述视角人物，同时铺开多条故事线，每条支线故事都有自己的连贯性，最后再将这些支线聚合在一起。书中采取的多叙述视角解决了多条故事线齐头并进的叙述困境，视角的转换容易造成故事线的中断，但空间的确定性和视角人物的确定性又将中断的故事线再次连接。而当一条故事线拥有两个主线人物时，马丁会选择“杀死”其中一人，死亡也成了《冰与火之歌》故事线起承转合的关键。小说中每一个故事网络都有严密的因果关系，这也使得小说叙述多线并进但又杂而不乱。

作品影响

《冰与火之歌》是当代史诗奇幻文学的代表作之一，与《魔戒》《时光之轮》并称西方奇幻三巨头。1996年该书首部曲《权力的游戏》一经发布就拿下了当年世界奇幻奖和星云奖年度最佳幻想作品提名。他的作品被翻译成30多种文字，在现代魔幻文学史上，成了继《哈利波特》和《魔戒》后的另一部现象级作品。该书也被誉为美国当代文学的扛鼎之作。被称为美国“国宝级”奇幻文学作品，这部小说以其庞大的世界观、错综复杂的人物关系吸引了众多奇幻文学爱好者。

衍生创作

影视作品

根据《冰与火之歌》由HBO拍摄的奇幻电视剧《权力的游戏》于2011年开播，共获47项艾美奖，豆瓣评分平均9.4分，收视人数也由第一季的200万人激增到第七季的1210万人。该剧曾被英国《卫报》评选为21世纪100部最佳电视剧，自从开播以来就在世界范围内掀起一阵冰火热。这部作品一开始在美国播出，随即以破竹之势迅速横扫全球，获得了超高的收视率。甚至还打破了中西方文化壁垒，该剧在中国观众中也引发了收视热潮，成功实现了跨文化影视媒介的有效传播。

文学作品

作家丹尼尔亚伯拉罕（Daniel Abraham）与画家汤米·帕特森（Tommy Patterson），根据《冰与火之歌》的第一卷《权力的游戏》改编了同名漫画集，这部漫画的原版由Bantam Books制作并发行。

《冰与火之歌》的衍生作品——短篇小说集《塞外》《龙之血脉》曾获得1997年雨果奖最佳短篇奖、除此之外还有《龙之路径》《海怪之臂》两部作品。

所获奖项

（参考资料：）

作品评价

《书目杂志》（Booklist）：“马丁不论在叙事技巧、动作场景的描绘或是个人政治观的投注上都到达了全新的高峰。他并不避讳使用大量的登场人物和视角转换，但这是史诗奇幻系列原本就难以避免的问题。正因如此，若非从头读起，读者很难彻底领略这部堪称该类型典范的代表作。不管从文学价值、想象力、情感冲击或超凡的世界建构的角度来看，本书都值得一读再读。”

《芝加哥太阳报》（Chicago Sun-Times）：“这部小说不禁让人想起了T.H.怀特的《永恒之王》，结合了神话和浩荡恢弘的历史剧，以及人性私密之处。乔治·马丁邀请我们参与了一场罕见的幻想盛会，将一个细腻逼真，兼具浪漫与写实的世界呈现在我们眼前。”

《柯克斯评论》（Kirkus Review）：“这是一个格局壮阔，富丽堂皇的传奇故事，将栩栩如生的人物放进极具深度、描写细腻的世界背景里，与繁复精巧的的情节结合得完美无瑕。”