车四十四 （2001年伍仕贤执导的中国剧情类短片）

简介

影片讲述了在由女性司机驾驶的长途汽车在行驶到偏僻路段时，被两个劫匪拦下。歹徒对女司机升起不轨之心，强行把她拉下车进行了侵犯。整个过程中全车乘客都冷漠旁观，只有一个年轻小伙子出手相助，但未能成功反受伤。事后，女司机把小伙子赶下了车，带着全车的乘客冲下山崖。

影片于2001年9月6日首映后，先后获得第58届威尼斯电影节最佳短片奖、第18届圣丹斯电影节短片制作特别表扬奖、2002年佛罗里达电影节最佳短片大奖，是中国第一部在威尼斯获奖的华语电影短片。

影片剧情

一位女性司机（龚蓓苾 饰）驾驶着44路公交行驶在一条偏僻的乡村公路上，有一个小伙子（吴超 饰）正蹲在路边等车。公交缓缓停在了小伙子面前。小伙上车后和司机礼貌地聊了几句，得知司机今天是为同事代班。车上的乘客都低着头忙着自己的事，没有人在意上车的小伙子。简单几句寒暄之后，司机让小伙子找个地方坐着休息，车辆也继续在公路上缓缓行驶。

没过多久，前方道路上出现了两个人逼停了车辆。两人上车后直接掏出了小刀威胁乘客们把所有的财物都交出来，一个堵住车门防止乘客们逃窜，一个拿着大布口袋一个一个的让乘客们把钱财丢进去。期间所有的人都默默地交出了自己的钱包、首饰等物品。有一个乘客迟疑了，不肯掏钱，女司机颤抖地劝他花钱消灾，别惹事。歹徒（李易祥 饰）冲上去几拳把他打得鲜血横流，大家噤若寒蝉，只得乖乖掏钱。在抢光钱财准备离去后，歹徒看上了面容姣好的女司机，强行把她拖下了车，拳打脚踢之后拉到一旁的草堆中施暴。车上大家都默不作声，只有小伙子尝试问了一句“怎么都坐着啊？”。有一个男性乘客准备起身去救人，却被身旁妻子拉住了，就也作罢了。见没人回应他，小伙子独自冲下车，与劫匪扭打起来，车上的人都在车上看着热闹。在打斗过程中，小伙子被劫匪的刀划伤了腿，倒在地上不住的哀嚎，女司机则在众人眼皮底下被歹徒侵犯。事后，歹徒飞快逃离了现场，女司机也回到了车上，趴在方向盘上哭泣。车上没有人安慰她，在一片死寂中，她的眼神逐渐坚定。过了一会儿，小伙子一瘸一拐来到车前想上车，却被司机强硬地赶了下去。小伙子很不理解，“我可是刚才唯一一个下来救你的人啊”，换来的是从窗户丢出来的行李和飞快驶离的车辆背影。

在路上艰难行走的小伙子搭上一辆路过的越野车，在路上遇到飞驰的警车。在路过一个山涧时看到了事发现场，从警察口中听到44路公交车失事，全车乘客和司机无一幸免。小伙子很快就明白了，露出了意味深长的一笑。

演员与角色

幕后制作

前期筹备

伍仕贤在拍摄《车四十四》前苦于没有资金，一直在拍摄一些广告和mv。在和投资方交谈时，投资方问道：“你觉得你拍得像哪部电影？”伍仕贤想了想说“都不像。目前国内没有讲我们自己故事的好电影，要么是香港的那一套，要么是老导演拍假装是年轻人的东西，太尴尬了。”这番对话让伍仕贤决定拍国内自己故事片、爱情片。于是他放下了手中所有的工作，开始专心筹备《车四十四》。

在拍摄《车四十四》之前，饰演女司机一角的龚蓓苾和导演伍仕贤是情侣关系。伍仕贤一直对心理学和社会学方面的理论感兴趣。有一次龚蓓苾给他讲了一个小故事：一辆大巴在荒郊野岭被抢劫，劫匪当着众人的面强奸了女司机，整车人除了一个男青年以外无一敢阻拦。后来司机把男青年赶下了车，蓄意造成车祸，全车人都没能幸免。伍仕贤听完非常震撼，于是就有了后来的《车四十四》。

在女友龚蓓苾和朋友的投资下，伍仕贤一共筹得了十几万的资金。拍摄完成之后请不起宣传，就拿着影片的拷贝轮流寄往世界各地的电影节。有的电影节会把拷贝退回来，但得让他们自己出运费，伍仕贤就让他们帮忙直接寄往其他的电影节。龚蓓苾和伍仕贤两人甚至在街头贴起了电影的宣传小广告。

选角

《车四十四》中扮演女司机的龚蓓苾是导演伍仕贤的女友，在此之前一直陪着伍仕贤拍摄广告等。非常支持伍仕贤拍摄属于内地自己的故事片。本片的灵感就源自她给伍仕贤讲的故事，听到伍仕贤说要拍成一部短片之后，拿出了自己的积蓄投资《车四十四》，其美丽大方的气质也和女司机一角非常匹配，自然就饰演了“女司机”一角。

“小伙子”吴超是导演伍仕贤在《车四十四》开机前一晚临时找到的。在此之前，两人曾在《月蚀》中合作过。伍仕贤觉得当时吴超那“县城小青年”的劲头很适合演“小伙子”这个角色，就给吴超打了电话。当天晚上十点，二人在北京电影学院谈了一个小时，第二天早上六点，《车四十四》就开拍了。

拍摄花絮

由于《车四十四》拍摄时经费非常紧张，一众演员们在北京电影制片厂门口集合，就在北京郊区找了一条合适的小路就开拍了。拍摄一共历时四天半，期间伍仕贤所有的支出就是租大巴的钱、租拍摄设备和买胶卷的钱以及给群演们的群演费和盒饭钱。

影片亮点

电影主题与人物

《车四十四》是一部片长仅有11分钟的微电影，围绕“人性的弱点”这一主题，将整个社会的人情冷漠微缩在一截小小的车厢中，提出了“沉默的围观者是否等同于残忍的施暴者”这一核心观点。本片中观众看到的不仅仅是施暴的罪犯，更是乘客们眼睁睁的看着惨案发生的冷漠。赤裸裸地揭露了人性是经不起考验的，人性的麻木和懦弱一直存在，不知什么时候“路见不平，拔刀相助”变成了“路见不平，袖手旁观”。

霍战朝发表于《声屏世界》中的论文曾就权利、金钱、恶境、死亡、性等元素分析过《车四十四》的主题与创作要素，从四个方面论述了本片的剧本创作要素。首先是“新与奇”的选材原则，本片选材的“新与奇”主要体现在三个方面：劫匪对乘客和女司机的恶行；小伙子对恶行的反抗和乘客对恶行的漠视；女司机面对乘客的冷漠所做出的同归于尽的决定。其次是催化剂与冲突设置，本片以“金钱”作为催化剂，劫匪为财，在抢劫完成后编剧继续激化冲突，劫匪把女司机拉近草丛进行侵犯。然后是人物所处“境地”，本片将角色刻画成了有血有肉的生动形象而非冰冷刻板的符号角色，劫匪、小伙子和女司机三个主要角色都有着复杂鲜明的特点。最后是结尾的处理，结尾是本片“死亡”元素体现的地方，结局令人心痛，触动观众。

摄影

《车四十四》一共有52个镜头，分别是12个运动镜头，31个固定镜头，5个长镜头和4个空镜头。运动镜头主要以跟镜头、移镜头和摇镜头为主，跟镜头出现在劫匪上车时跟随劫匪的运动，打破之前固定镜头的沉默感；移镜头出现在扫视车厢内乘客的神情动作，渲染人性的冷漠，而摇镜头主要出现在小伙子抵抗劫匪时，表现出小伙子内心对于众人冷漠的震惊；固定镜头主要出现在营造沉闷压抑的车内场景以及小伙子和女司机的面部表情特写，让观众能够透过镜头揣摩角色的心理活动；长镜头出现在小伙子等车和被女司机仍在马路上的场景，给到观众想象下一步剧情发展和回味影片情节的时间，女司机在车外被强暴，小伙子在旁边与歹徒扭打的大远景长镜头，是车上乘客的视觉角度，反映出平静而又极端冷漠的乘客们看热闹的心理；空镜头主要出现在小伙子上车后与女司机交谈的途中，让观众能够感受到影片节奏的变化。公交车车厢是故事发展的主场景。简单的场景设计可以使拍摄更加集中，减少转场的次数，提高拍摄效率。

音乐

《车四十四》的录音和作曲由张阳负责。他在后续采访中表示，《车四十四》是一个诡异感很强的短片，有很强的“375故事”的影子，但是导演伍仕贤把他改编得更加具有深度。由于该片的风格是简化所有的艺术手法，所以在配乐上也尽力做到了极简，只有在影片最后小伙子被女司机赶下车后坐在地上开始，到结尾小伙子露出意味深长的一笑这一段有配乐，并且使用了很空灵，略带诡异的打击乐和钢琴旋律。

获奖记录

《车四十四》先后获得第58届威尼斯电影节最佳短片奖、第18届圣丹斯电影节短片制作特别表扬奖。被戛纳组委会特约参加第55届戛纳“导演双周”环节。

*获奖信息来源

制片与发行

上映信息

反响与评价

作品评价

《车四十四》之所以在国际上享有如此多的殊荣，正是因为这样的事情，几乎在每个国家都发生过，当事情的发生，当雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。——新浪网

这个短片令人津津乐道，因为激发了一种原始而朴素的报复快感。但是，当画面走进现实，当逝去的是沉重而鲜活的肉身，当“错过一站”与“错过一生”的荒谬落差呈现在我们面前之时，我们就不得不回望我们生活在其中的世界，不得不追问：为什么会这样。——《新京报》

作品影响

本片导演伍仕贤携主演龚蓓苾接受采访时曾表示本片的创作灵感来源于真实故事，而且世界各地都存在片中所说的情况，拍摄这部作品就是希望这样的话题可以被大家重视，变成大家所讨论的话题。而主持人也表示希望很多看过短片的朋友，能够意识到这种冷漠对于社会，人和人之间关系的伤害，可能会造成多少巨大的后果。

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