李明 （杭州民进书画院院长国家一级美术师）

个人简介

现任中国民主促进会杭州民进书画院院长、国家一级美术师，德国 F j-p-r-s大学终身名誉教授，全国及多家书协、美协、文艺联 会员、理事、全国委员、名誉主席、副主席，中国牡丹画院名誉院长，中国东方美院客座教授，中华民族文化艺术研究所研究员、教授。

自3岁起受家传熏陶，酷爱书画艺术。作品擅长中国花鸟画兼工中国山水画、人物画、篆隶书法、篆刻。早在八十年代初至九十年代有近百幅作品在国内外大赛中获奖或参展出版，九十年代中期至两千年以来，有大量作品、个人传略刊发收藏或转载于国内外近千家报刊杂志、电台、电视、文博美术藏馆及网络媒体。

九八年及两千零四年，因国画牡丹作品独具风格，在众多参赛候选作品中，脱颖而出，名列榜首。故，在北京被评为“中国书画百杰”、“全国百杰书画家”，被誉为“李氏国花创始人”。

两千零七年底，应德意志联邦共和国有关部门特邀，出访欧洲举办个人《中国书画艺术作品展》，并在德国F j-p-r-s大学校园内举行为期一周的《中国书画艺术》巡回 演讲，促进了中德两国人民友谊的进一步发展。

出版发行《李明国画作品选》、《李明国画选》、《李明书画艺术》、《李明书画》等。

获奖及成就

1989年国画家李明毕业于河南大学美术系中国画专业。

1992年国画家李明《伏牛秋》入选纪念毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话发表50周年全国美展，

1993年国画家李明《君山不墨千秋画》入选全国首届中国画展，《永恒》入选全国首届山水画展；

1995年国画家李明《太行浩气》荣获第八届全国美展获奖作品，由中国美术馆收藏；

1995年9月国画家李明应邀赴日本北上市、大阪市举办画展；10月赴无锡参加由北京中国画研究院主办的全国山水画研讨会；12月由河南美术出版社出版，《现代山水画库。李明画集》;

1996年国画家李明为河南省人民政府贵宾接待厅创作巨作《春满林虑》，

1997年3月国画家李明应邀赴香港举办画展；1997年11月，获由中国文联授予的“中国画坛百杰”称号；12月，获中国首届国画家学术邀请展“国画家奖”；

1998年6月国画家李明在河南省书画院举办个人山水画展，出版《李明山水》画选。

1998年12月国画家李明《长龙卧雪》获全国第八届群星奖铜奖。

1999年10月国画家李明为河南省人大会堂创作巨幅国画《秋山行云》。作品及评介文章曾发表于《美术》、《国画家》、《书与画》、《中国画》、《人民日报》。

1999年国画家李明为省人大创作巨作《秋山行云》。

2000年国画家李明为北京京西宾馆创作巨作《邙岭秋色》，为郑州火车站创作巨作《大河朝晖》《三皇揽胜》；

2008年爱心画家李明应邀参加北京2008年残奥会开幕式。

2009年国画家李明华人美术家赴俄罗斯进行艺术交流。

2009年李明应邀参加“著名美术家60人提名展。

2009爱心画家李明应邀参加北京2008年残奥会开幕式。

2010年国画家李明文脉心象——当代中国画百家百扇艺术展在京举行。

2010年国画家李明应邀参加披图揽胜·当代中国画名家手卷作品展。

2010年李明应邀参加新安画派古今中国画创作高峰论坛暨学术邀请展。

2010年中国郑州·韩国晋州书画交流展在郑州举行。

2011年国画家李明《宣纸古今》出版面世。

山水画艺委会讯，由河南美术出版社出版的《宣纸古今》面世，本书由郑州徽艺轩董事长朱志良主编、高弗棠编著，河南省文联主席、美协主席马国强题写书名，河南省美协副主席、山水画艺委会主任李明作序。

2011年国画家李明《纪念辛亥革命100周年全国中国画邀请展作品集》出版。

2011年国画家李明河南省第二届中国工笔画展在郑举行。

2011年国画家李明东方既白·中国国家画院建院三十周年美术作品展在京举行。

2011年国画家李明赴土耳其考察采风。

2012年国画家李明赴英参加丹青奥运情中国传统绘画展。

2012年大美四川——全国美术作品邀请展采风团赴凉山写生。

2012李明应邀参加“大海杯”中国著名书画家作品展。

2012年国画家李明《艺术典藏》刊发李明作品。

曾由河南省委宣传部、省文联授予“德艺双馨”艺术家称号。

评论

清新典雅境界幽深—读李明折扇山水所感

丙戌年暮春时节，在一风清月明之夜，我于河南日报报业集团大厦二楼李明工作之地，拜读了其近些期所创作的折扇山水，观后获益良多，搦笔数语，聊作观感。

折扇精巧、实用，便于携带，深受大众喜爱。明代诗人瞿佑曾写过一首咏折扇的诗，写得很美，移录下 来，不妨一读：

开合清风纸半张，随机舒卷岂寻常。

金环并束龙腰细，玉栅齐编凤翅长。

偏称游人携袖里，不劳侍女执花旁。

宫罗旧赐休相妒，还汝团圆共夜凉。

其实，扇子不仅可纳凉，它更与书画有着千丝万缕的因缘。东晋时王羲之曾为卖扇老媪在扇面上题字，北宋时徽宗皇帝也在扇面上挥毫作画。扇子可谓是艺术生活化结合得最为自然、最为紧密的载体之一。元、明、清历代大师都有扇面佳作传世，比如像唐寅《松阴高士图》、沈周《绿阴亭子》、恽寿平《剑门图》、王石谷《水田蒲柳图》、龚贤《溪山书屋》等。

驻足观画，持杯品茗。在李明开阔的工作室内，交谈是坦诚的，心扉是敞开的。

李明说：“我这一批折扇山水是利用饭前饭后的零碎时间创作而成的。”

我说：“冬者岁之余，夜者日之余，阴雨者时之余，此古人‘三余’。我觉你有‘三不闲’，也就是饭前不能闲，饭后不能闲，睡前不能闲。”

李明说：“创作大型山水画，一是占用时间长，二是消耗体力大。画一天下来很累，就想坐下来歇歇，可又不甘心让时间白白歇掉，进而想到了画折扇山水。”

我问：“你为什么选择折扇山水这种形式？”

李明说：“一是可以把较为细腻的情趣和丰富的笔墨技巧表现出来；二是可以让绷得很紧的创作神经松弛一下，精神得以放松；三是通过折扇这种创作形式来了解传统，对历代大师的扇面创作进行一次系统的梳理。”

折扇幅面虽小，它的艺术价值不可低估。常规的山水构图、笔墨，折扇山水中全有。折扇创作有正方形、长方形样式所不具备的技术难度。折扇创作有其特殊的结构、特殊的创作规律。折扇创作既讲究大势，也讲究细腻，更讲究用笔的精妙。还是李明说得好：“折扇创作是我对新的想法、新的技法的一种尝试，这种尝试也是我捕捉绘画灵感的一种有效的方法。”我个人认为，李明选择折扇山水样式，更多的是从创作、学术层面上考虑的。

从这一批作品来看，他的画作非常注重对“生意”的表现。他画图中那欣欣的草木、变幻的烟云、潺潺的流泉极富“生意”。像《烟岚溪亭图》、《杜牧诗意图》、《烟峦青翠图》这一类作品充分表现了他对天地生化之意的赞美，也表明了他对诗意生活的向往。

从这一批作品来看，他善于从唐宋人的诗作中发现、表现诗作中富于诗意的画面，对其进行提炼与二度创作。他的《溪山钟声杳》画境的得意之处在一个“禅”字。观此画，顿时心生静意，心灵顿然远离尘世喧嚣，使人们在静寂之中得一颗自然之心。在这种幽静深邃的意境感染下，我们的内心在自然的脉动中，放下了争逐之心、功利之念。

从这一批作品来看，松树成为其情绪倾向的一种专有符号。松富有道德含义，更有高贵气象。他的《松阴禅居图》、《双松临流图》、《松风泉韵图》或苍劲高古，或虬健老硬，或挺拔超逸。他已将松放置到一个人格化的情境中去表现了。“松之生也，枉而不曲，遇如密如疏，匪青匪翠，从微自直，萌心不低……如君子之德风也。”或许荆浩这段话可以做注脚吧。

从这一批作品来看，他对前代大师的师法是广泛而全面的。

宋画也好，元画也好，明清也罢，他在创作上有着理性的取舍标准；他对前代大师的学习不仅仅是在技法上的汲取，而是在此基础上对风韵、境界的糅合与提炼。他有着深厚的驾驭笔墨的能力，他的这一批作品体现了对大山大水的热恋和钟情。这批折扇山水的可贵之处，在于他继承和汲取了古今山水大家的多种画法和在师法自然山川灵气的过程中，形成了他清新典雅、境界幽深的山水风格。（杨天才）

长期以来，李明在创作中多画大山大水之景，即使册页小品的构图也是如此。像《柴门犬吠图》这样以农家小景为表现主体的作品还不多见，因此就显得可贵。此作品以中锋用线为主，设色清雅含蓄，构图巧妙合理，错落有致。画中一黑狗当院吠立，显出浓郁的生活气息与田园情趣，令人顿生回归山林之感。一带白云掩映着淡青色的远山，使整幅作品更显得静谧而深邃，是当代人向往远离尘嚣的清幽之境。( 点评：段保婕)

画家在幼时就十分向往八桂大地，巧夺天工的桂林七星岩、芦笛岩，如风景画卷般的漓江山水、阳溯胜境，整整向往30年后才得亲见。此幅《神游八桂图》完全是画家亲历南国后的感受之作。画中的山峰、水田、树木、房屋、小道和白云都升华为表现广西山川的造型符号，令观者一看便知是八桂山水，而不是仅仅拘泥于一峰一地的具体描摹。此作显示出画家高超的写意概括功力，用笔用墨空灵松动，画意幽深，境界高远，是一幅难得的扇面佳作。如能在山峰的造型上再追求一些个性变化，将是一幅完美之作。(点评：段保婕)

李明善于从唐宋人的诗作中发现和表现诗作中那极富诗意的画境，并进行提炼和创造。他的这幅《杜牧诗意图》就是此类风格的代表作品。这幅画作的成功之处在于他把儒家所追求的“生意”的表现与玄学所追求的超凡清幽的境界结合起来，因而这幅画作有着耐看的深度和可以反复咀嚼的意味。(点评：杨天才)

“不下堂筵，坐穷泉壑。”在画图中体悟山水乐趣，陶性冶情是让精神愉悦的一种好的方式。李明《林泉卧游图》所营造的宁静安谧的境界是可以满足有这种需求的人们。画面中古松苍劲，山间缭绕的云烟，茅亭边的淙淙流泉，端坐茅亭内的高士，充满恬静和空灵的情趣，画家以抒情的笔墨和悠然的心情，将画图作为移情寓性的绝好道场。(点评：杨天才)

李明这幅画作，笔触细腻，景色清新明快，其特点在于以实映虚，不刻意画面上的一树一石，力求突出画面中心主题，以湿笔淡墨来体现山石的峭拔与树木的苍翠，以大片的留白来表现云烟的变幻，达到虚中蓄实、无中蕴有的艺术效果。意境浑融无际，令人浮想联翩。(点评：杨天才)