夺宝奇兵 （1981年史蒂文·斯皮尔伯格执导的电影）

简介

影片讲述了考古学教授印第安纳·琼斯前往埃及，帮助美国军方寻找文物“法柜”的故事，通过琼斯一路的奇遇和与德国纳粹分子的斗智斗勇，最终阻止了德国纳粹的邪恶计划，夺回宝物“法柜”。

1982年，《夺宝奇兵》获得四项奥斯卡金像奖和奥斯卡特别成就奖。本片获得包括奥斯卡金像奖在内的奖项共38项、提名共24项，入选IMDb网站的top250电影榜单。

影片剧情

印第安纳·琼斯（哈里森·福特 饰演）是一名考古学教授，1936年，他在南美洲的一座古庙中寻得神像。不料在返途中遇见自己的死对头贝洛克（保罗·弗里曼 饰演）率领着一众土著居民前来围堵，琼斯不得已交出神像后为自己赢得逃脱机会。

逃脱后回到美国的琼斯教授，碰上前来寻找琼斯前导师艾伯纳・雷文伍德的两名美国军方情报人员。美国军方人员截获了一封德国纳粹的电报：德国人正在寻找雷文伍德的“铜帽”，以获取古埃及文物“法柜”。传说“法柜”记载着十诫原文，拥有强大的神秘力量，一旦被纳粹得手将给世界带来不幸。雷文伍德老师的宝物“铜帽”指示着“法柜”所在的位置，他的女儿玛丽安（凯伦·阿兰 饰演）在他去世后继承了“铜帽”而因此被纳粹追杀。琼斯带着玛丽安一路逃亡奔赴开罗，在本地人萨拉（约翰·里斯-戴维斯 饰演）的帮助和“铜帽”的指示下，琼斯找到了“法柜”的正确位置。

一天晚上，琼斯和萨拉招募人手前去挖掘“法柜”。琼斯潜入满是毒蛇的灵魂之井，好不容易将“法柜”运出深井之时，却不幸被赶来的贝洛克发现。贝洛克联合纳粹一起截获了“法柜”，并将琼斯和玛丽安困在满是毒蛇的灵魂之井中。经过种种磨难，琼斯终于找到离开的办法，并在纳粹离开的路上与纳粹进行生死搏斗，最终夺回“法柜”，登上前往英国的航船。

然而第二天一早，船只便被德国潜艇堵住去路。贝洛克和纳粹带走了玛丽安和“法柜”，琼斯一路悄悄跟随等待时机救援，却发现他们来到一座荒岛打算提前测试一下“法柜”的威力。就在贝洛克打开“法柜”之时，琼斯利用自己的知识成功保护了自己和玛丽安，而贝洛克和纳粹纷纷被“法柜”所杀。

经历了重重磨难的琼斯，终于带着“法柜”成功返回了美国。琼斯想要向美国政府申请好好保护“法柜”，却被告知政府自有安排。影片最后，许多人为之付出生命的“法柜”被美国政府和其他诸多箱子一样被尘封进了仓库。

主要角色

影片制作

前期筹备

《夺宝奇兵》的想法最开始源自于编剧乔治· 卢卡斯，且最开始他想让美国导演菲利普·考夫曼来指导这部电影。在1977年5月，卢卡斯和本片导演史蒂文· 斯皮尔伯格同在夏威夷，当时正值《星球大战》上映且大受欢迎。卢卡斯说自己想拍一部关于考古学家印第安纳· 琼斯的电影，而此时斯皮尔伯格想拍一部詹姆斯邦德风格的冒险惊悚片。随后卢卡斯说服了他，再加上考夫曼此时正忙于自己的另一部电影，于是他们开始了《夺宝奇兵》的创作。

卢卡斯最开始对电影主人公琼斯的构想集中在一位大学教授身上，而当琼斯不去国外冒险时，他可能在一家夜总会里，身边环绕着金发女郎。卢卡斯和考夫曼为这个故事工作了两周，在考夫曼的建议下，最终他们抛弃了原本夜总会和金发女郎的设想，让电影里的男主变成了一位风度翩翩的大学考古学教授。

1978年，卢卡斯开始专注于对《夺宝奇兵》和《星球大战》系列第五部的创作。在这个期间，编剧劳伦斯·卡斯丹和制片人弗兰克·马歇尔先后加入本片的制作。在这期间的1月23日到1月27日五天内，卢卡斯、卡斯丹于斯皮尔伯格每天都要进行9小时的讨论，最终卡斯丹根据长达100页的回忆记录完成了影片剧本的初稿。卢卡斯构想出了琼斯被巨石追赶的情节，潜艇和会行李的猴子是由斯皮尔伯格提出来的，而另一些想法如从飞机上跳下、在上海逃亡等最终被安排在续集之中。

演员选择

关于主人公琼斯的饰演者，卢卡斯为他已经构想好的《夺宝奇兵》三部曲做考虑，本来想要一个完全不为人知并可以连续出演的演员。可是，就在即将开拍的前几周，经过多次试镜敲定下来的演员却告知无法参演。机缘巧合之下，斯皮尔伯格看到了哈里森·福特参演的电影，他意识到福特就是他们要找的演员，卢卡斯也同意了这个提议。于是第二天，他们就联系上了福特，福特感受到了来自导演和编剧的热情，也并没有为成为第二选择而不快。而后的事实证明，福特和《夺宝奇兵》之间是相互成就的，这样的搭配给对方都带来了成功。

最开始导演斯皮尔伯格想将女主角玛丽安· 瑞文伍德的戏份交由艾米· 欧文，但是被拒绝。而另一位女演员凯伦·阿兰在试镜时候的专业精神给导演留下了深刻的印象。由于玛丽安的角色性格中有偏向男性化的一面，斯皮尔伯格前往纽约会见凯伦·阿兰时，第一句话便问她在行为举止上能做到多粗鲁。

花絮

在拍摄灵魂之井的场景时，剧组去搜寻了在伦敦的所有宠物店以及英格兰南部以寻找场景中所需要的毒蛇。然而，这些蛇依旧没能达到预期效果，于是斯皮尔伯格找了一些软管子剪成一段一段的样子，混迹于蛇群之中伪装成毒蛇。因此，观众在画面中不仅能看到来自各地的不同品种的蛇，要是仔细看的话还能发现哪些是假蛇。在拍摄这一场景时，福特与一条剧毒的眼镜蛇之间有一块玻璃，而这条眼镜蛇真的在玻璃上喷射了毒液。

在拍摄地突尼斯，除了只喝了瓶装水、只吃了从英国带来的罐装食品的斯皮尔伯格，超过150位剧组成员都因为气候与食物而生病。尽管斯皮尔伯格相对安全地度过了这次拍摄，但他仍然称突尼斯是他去过的最糟糕的拍摄地点之一。

电影剧本中让玛丽安换下自己的旧衣服，穿上了一条连衣裙。虽然此举有利于加剧后续坠入灵魂之井这段剧情的紧张感，但是剧本并没有给玛丽安一个换上连衣裙的合理理由。演员保罗·弗里曼和凯伦·阿兰即兴创作出玛丽安换上连衣裙勾引贝洛克并伺机逃跑的桥段，从而弥补了剧本上的这一空白。

音乐与音效

本片的配乐师约翰·威廉姆斯在配乐时很有自己的想法，他认为这部电影的音乐不必很严肃，而是需要对电影戏剧性的烘托和对故事剧情的过渡。如影片中在琼斯去解救被装在篓子里被抬走的玛丽安时，影片的配乐结合画面中琼斯追逐的节奏，不断变化音乐节奏的快慢，将这一场追逐戏的氛围烘托得更加紧张。在烘托电影中符合圣经的神秘氛围时，威廉姆斯使用了管弦乐队和合唱团。而在表现男女主角之间的浪漫主题时，威廉姆斯在轻快、幽默的旋律之中注入了“情感更加重要”的主题。威廉姆斯表示，为这部电影配乐的过程在他眼中是一次愉快的合作过程与伟大的电影制作过程。

著名的声音设计师本·贝尔特为本片录制了几乎所有的声音：主角琼斯独特的枪声是未经处理的现场录音；而福特手中鞭子的声音正是他在现场甩动鞭子的声音。地下墓穴中蛇的声音来源于湿海绵的摩擦；“法柜”中飘出来的幽灵的声音则来自于海狮和海豚的叫声。

特效

在理查德·艾德兰德的监督下，本片完成了特效制作。在电影《夺宝奇兵》中，会转动的鬼怪骷髅、宝物散发的蓝光、孤岛上从“法柜”里飘出来的白衣少女和“法柜”中生气的熊熊火焰等令人叹为观止的场景，都是特技产生的银幕魅力。比如为了实现幽灵飘向镜头然后转变成魔鬼、露出丑陋面容的效果，他们找到了一位接待员，为她穿上了长长的白色长袍，并在她的脸上涂满了蓝白色阴影，使她看起来如同幽灵一般。随后，他们让她坐在蓝屏前的一个平面空中飞人装置上在相机前进行摆动，相机向后运行，拍摄出幽灵在空中漂浮的感觉，之后再将接待员的表演与一个怪诞的骨骼模型相结合，实现了最终的变化效果。

影片风格

主题

《夺宝奇兵》通过讲述印第安纳·琼斯令人惊心动魄的冒险故事，刻画出一位拥有着丰厚的知识储备、勇往直前的大无畏精神、迷人的气质和魅力的英雄人物琼斯。在本片中，琼斯战胜了几乎所有来自外国的敌人和反派角色，最终出色地完成了美国军方委托的任务并抱得美人归。英勇善战，必要时能独当一面的主人公琼斯传达着美国文化中的男人气概和英雄主义。

本片中所寻找的圣物“法柜”是属于犹太人的神器，而德国纳粹分子却需要通过借用这件犹太人的圣物，获得强大而神秘的力量，从而达到统治世界的目的。而最终电影中的纳粹分子死于“法柜”所释放的巨大力量，象征着对纳粹主义的抗拒，以及借由电影来对屠杀犹太人的纳粹进行惩罚。

对其他电影的致敬也成为本片一个较为明显的主题与风格。在这部电影中，有部分灵感来源于许多经典电影如《公民凯恩》《致命的吻》《阿拉伯劳伦斯》等。比如在本片的最后，“法柜”被放置在一个巨大的、装满了集装箱的仓库之中，类似于《公民凯恩》中主角的童年爱物——雪橇的命运。而斯皮尔伯格也曾明确表示，这部电影旨在向电影制作致敬。

叙事

本片采用好莱坞传统的叙事方式，以全能视角为主，人物视角为辅，将不同的故事事件组合在一起，让观众跟随故事的发展而获得信息。如影片中当琼斯去往危险地带寻找宝物的过程之中，导演即采用人物视角进行叙事，让观众随着琼斯的脚步去探寻未知的危险。而当贝洛克和德国纳粹所代表的危险向琼斯靠近之时，导演采用全知视角叙事，让观众知晓即将到来的危险而为故事当中的琼斯感到紧张。导演斯皮尔伯格擅长于在两种视角之间进行切换，这使得影片的叙事空间变得更加立体和较强的审美带入作用。

斯皮尔伯格经常通过剪辑来加快电影的叙事节奏。如本片中琼斯夺取佛像的情节，导演通过特写镜头、短镜头、快镜头等各种镜头之间的切换，加快了原本的叙事节奏。而当琼斯好不容易走到神像前，影片又利用颤抖的镜头使得节奏加快，紧接着豹子、蟒蛇等危险接踵而至。这种张弛有度的叙事节奏让故事保持连贯和顺畅，使得观众无暇去顾及影片之外的世界，将观众的注意力最大程度地吸引到电影本身当中来。

视觉风格

正如导演所说的“想要一种捉迷藏的感觉”一般，电影中的场景布置都显得富有危险气息，而又不显得重复。如丛林中的恐怖阴森，遍布墓穴的毒蛇，每一个场景中都加入了新的信息与元素，在不同的场景布置中隐藏不一样的冒险因素和危险气息使观众能够接受到新的刺激和紧张感，使电影的视觉感受变得神秘莫测。本片在运动镜头中，同时配合场面调度，造成强大的视觉冲击。如山路上琼斯开着卡车追逐前方小车的那一段中，同时使用摇、移、推、拉、跟、升、降等运动镜头，同时又不断变换景别、构图、光线和视点，使得这一段追逐戏节奏紧张，视觉元素丰富。

导演斯皮尔伯格在本部影片中集各种类型片的视觉风格特征于一体，本片中几乎所有平缓的段落时长都不会超过五分钟，随即马上进入高潮迭起、节奏紧张的追逐段落。在兼顾动作类型片要素，不断地在自己影片里投放产生视觉快感的镜头语言和惊悚元素的同时，电影中也不曾缺少插科打诨、嬉笑打闹的滑稽元素。斯皮尔伯特对类型片特征的高度凝结和掌握在本片得到体现。

主要荣誉

发行与票房

《夺宝奇兵》于1981年6月12日在美国和加拿大上映，累计获得2.1亿美元的院线票房收入；在除美国和加拿大之外的地区，《夺宝奇兵》总计获得了1.4亿美元的收入。而在这之后，本片多次进行再次发行和重映，如在 1982 年 7 月，第一次重映获得了 2140 万美元的额外收入，而在 1983 年 3 月，这部电影又获得了 1140 万美元的收入 ，2012年9月12日，《夺宝奇兵》发布IMAX版本，获得约330万美元票房收入。最终，《夺宝奇兵》的全球总票房达到约3.9亿美元。

反响与评价

截至2022年9月24日，在烂番茄网站上，《夺宝奇兵》在91条点评中获得了96%的支持率，观众平均评分为9.6/10。烂番茄网站上多数评论家对此片达成共识：“《夺宝奇兵》以华丽的场景、狡猾的幽默和紧张刺激的动作为特色，是有史以来最完美的娱乐冒险电影之一。”

在中国豆瓣电影网站上，8.7万人对《夺宝奇兵》作出了评分，截至2022年9月24日，本片的豆瓣评分为7.9分，被豆瓣电影网站评估为好于89%的冒险片和91%的动作片。

美国电影评论家罗杰· 约瑟夫· 艾伯特评价本片不仅仅为一部电影，更是一场伟大的冒险。电影在情节设置上环环相扣，让人看得酣畅淋漓。画面上具有鲜明的风格，艾伯特认为他在本片中看到了他眼中最好的一场追逐戏。在他眼中，《夺宝奇兵》成功地实现了娱乐的目标，创造了一部集星球大战、詹姆斯邦德电影和超人风格的冒险史诗。

在CCTV-6的自制节目《佳片有约》中谈到电影《夺宝奇兵》时，编剧董瑞年说道，他觉得这部电影是一部少有的冒险片。这部电影开创了一种从开头一直紧张结尾的惊险片类型，中间没有放下叙事节奏进行浪漫的谈情说爱的桥段，也没有冷场，没有等待。这样的情节设置和故事节奏对比于当下环境中剧本的编写和情节的设置，是很不一样的。

电影评论家理查德· 沃伦· 席克尔称这部电影为斯皮尔伯格在继电影《大白鲨》之后的回归，再次拥有了电影《大白鲨》的轻快和连贯性。但归根结底，这仍然是一部典型的制片厂制度下生产的电影，一部充满了娱乐性的电影。

影评人宝琳· 凯尔评价本片是一部用令人难以相信的复杂制作方式所制作出来的老式冒险电影。一定程度上，这部电影会吸引观众，给观众带来愉悦的紧张感，但是当紧张感的叙事一旦结束，观众将发现自己什么情感也没有感受到。而就剧情来看，它制作得并不严谨，情节上存在漏洞，而对悬念的安排也并不出彩。

相关作品

系列电影

截止到2022年，《夺宝奇兵》系列已经诞生了总共四部电影。除本片外，系列电影中的第二部《夺宝奇兵2 》(Indiana Jones and the Temple of Doom)于1984年上映；讲述了琼斯在印度一个荒芜的村子里，与诡异的魔宫和疯狂的皇宫贵族所发生的一系列故事。

第三部系列电影《夺宝奇兵3 》(Indiana Jones and the Last Crusade)于1989年上映；这是原本卢卡斯计划的三部曲中的最后一部，讲述琼斯和他的父亲寻求圣杯的故事。肖恩·康纳利出演了琼斯的父亲。

第四部系列电影《夺宝奇兵4》( Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull)于2008年上映；这部电影围绕埃克托王国遗失的“水晶骷髅头”展开，找到它并归还的人将获得巨大的力量，由此引出了电影中琼斯与俄罗斯人的抵抗。

目前第四部续集仍在制作之中，并有望于2023年上映。

致敬作品

除此之外，“印第安纳· 琼斯系列”的小说、漫画书和视频游戏也已发布，详细介绍了琼斯在电影剧情之外更多的冒险，和有关在电影中配角的故事。这些故事的剧情线索通常设置在系列电影的时间点之前或之后，描绘了琼斯的婚姻、以及关于命运之矛的冒险、与老对头贝洛克的冲突、狮身人面像背后的秘密等故事。

2022年，迪士尼公布全新动画片《奇异世界》的预告与海报，计划在2022年11月23日推出。导演唐· 霍尔透露本片是对上世纪“庸俗杂志/纸浆杂志”的致敬，从故事框架来看，该片也将是对上世纪70年代多数冒险电影的致敬，而该片海报上所使用的标题字体很明显出自电影《夺宝奇兵》。