风景 （辛笛创作诗歌）

作品原文

风景

列车轧在中国的肋骨上

一节接着一节社会问题

比邻而居的是茅屋和田野间的坟

生活距离终点这样近

夏天的土地绿得丰饶自然

兵士的新装黄得旧褪凄惨

惯爱想一路来行过的地方

说不出生疏却是一般的黯淡

瘦的耕牛和更瘦的人

都是病，不是风景！

（一九四八年夏，在沪杭道上）

出处：《辛笛诗稿》，人民文学出版社1983年版

创作背景

这是中国20世纪40年代末惨淡的社会画面，当时中国仍处于半殖民地、半封建社会，新民主主义革命时期的抗日战争后期到解放战争时期。诗人在一次乘坐火车时，望见了绿油油的土地，但转眼间，却又看见了饥瘦的农民和无力的牛，于是诗人将他对于祖国的忧患，化解到具体细节的刻画上，便创建出了一篇关于不堪目睹的“社会风景”的文章。

作品鉴赏

诗人怀着对故土的刻骨思念，从海外回到扬子江畔，他却愤然发现眼前的农村是如此一番风景！英国诗人奥登和叶芝的一些抒写现实的诗作曾给了他很大的影响。《风景》就是这样一类题材的诗。

这首短诗运用暗讽和重点对比的手法，写得婉约而含意深刻。诗的第一句就以它黯淡的象征性赋予醒目的视觉形象。把铁轨比喻为中国的肋骨，形容得何其瘦骨嶙峋，简直令人感到心痛。而社会问题像一节节的列车，又何其多也，压得人喘不过气来。接着诗人把目光由俯视而转成从内向外侧视，看到“比邻而居的茅屋和田野间的坟”。这一景象是十分写实的，在四十年代的农村随处可见，但此处突出地将茅屋和坟这两个意象同时组合在一个画面中，并用连词“和”来联接，诗的蕴意也就从写实上升为哲理的思考：生与死的距离近得出奇，中国人竟是如此浑浑噩噩地了结一生。“夏天的土地绿得丰饶自然/兵士的新装黄得旧褪凄惨”，在对称的两句中运用色彩的不同，表现出自然与人的对比，而后一句的“新”与“旧”则显露出同一对象本身的反差，恰当地形容了被迫当壮丁的士兵命运何其可悲。“瘦的耕牛和更瘦的人”，“瘦”字的重复使用，着重比较出瘦的程度，与首句的“肋骨”遥相呼应，由此顺理成章地得出结论：“都是病，不是风景！”

全诗在末句才使用标点：逗号和惊叹号，这不仅明确点出本诗的主旨，而且直指题目，原来全篇做的是反题文章。“风景”这个诗题也就具有暗讽的意味。作者在时间空间的调度转化，议论和抒情的交错重叠中完成了现实批判情绪的传达，构成一幅民生凋敝的独特的“风景”。

名家点评

原福建师范大学教授汪文顶《中国百家文学名著鉴赏》：《风景》把挣扎在泪水和血中的祖国的“病相”展示出来，几乎达到一种引起人生理与心理一同痛楚的效果。这不仅是诗人的艺术动力所致，更重要的是，诗人强烈悲愤急切的爱国之感情，渗透在整个构思与语言之中。 

华东师范大学硕士生教授王圣思《新诗三百首鉴赏辞典》：全诗在末句才使用标点：逗号和惊叹号，这不仅明确点出本诗的主旨，而且直指题目，原来全篇做的是反题文章。“风景”这个诗题也就具有暗讽的意味。作者在时间空间的调度转化，议论和形象的交错重叠中完成了现实批判情绪的传达，构成一幅民生凋敝的独特的“风景”。 

美国俄克拉荷马大学现代语言文学及语言学系终身教授刘念《诗歌经典鉴赏》：这首诗虽然大量地借用了西方现代派的手法，但并不难理解，没有现代派的诗的晦涩，也没有现代派的苦网和颓废色彩，它跳出了狭隘的个人小天地，为大时代而歌。可以说，它是现代派诗的中国化。 

重庆市作协会员艾晓林《中国新诗一百首赏析》：这是一首鞭辟入微的现实主义诗作。作者运用暗讽与重点对比的手法，写得婉转含蓄，寓意深刻。列车、肋骨、社会问题、茅屋、坟、生活、终点、土地绿、军装黄、瘦牛、瘦人，一系列意象绵绵如织，急风骤雨般倾泻而至，使人目不暇接。篇末更以“都是病，不是风景！”一锤定音，这掷地有声的话语，恰似震聋发聩的黄钟大吕，令人警醒，令人深思。 

作者简介

辛笛（1912—2004），原名王馨迪，祖籍江苏淮安，生于天津，现代诗人，著有诗集《珠贝集》、《手掌集》、《辛笛诗稿》等。