小姐 （2016年韩国朴赞郁执导电影）

简介

《小姐》通过多重叙事视角，为观众呈现一出精彩绝伦的曲折骗局。充满野心的藤原伯爵为夺取秀子小姐的家产，将出身小偷世家的南淑姬送到小姐身边当贴身侍女，希望淑姬引导小姐爱上藤原。不料，淑姬与小姐朝夕相处后，事情走向发生变化。

《小姐》获得第69届戛纳国际电影节主竞赛金棕榈奖提名、酷儿棕榈奖提名，第37届波士顿影评人协会奖最佳摄影、最佳外语片等多项荣誉。

影片剧情

第一部

20世纪30年代，日本殖民统治朝鲜时期，玉珠（金泰梨饰）受聘至一户日本贵族，连夜赶往聘主府邸，担任和泉秀子（金敏喜饰）的贴身侍女。府邸主人上月教明（赵震雄饰）的妻子原为日本没落贵族，她故去后，留下大笔遗产给外甥女和泉秀子。相传上月密谋迎娶秀子，以霸占遗产。

玉珠本名南淑姬，出生于小偷世家，她在藤原（河正宇饰）的说服下，假扮侍女潜入上月府邸。藤原同为骗子，他谎称贵族伯爵，以玉珠为内应，接近秀子小姐。藤原计划诱骗秀子与其结婚，再将秀子送入精神病院，独吞财产，玉珠则可获得一笔丰厚报酬。

经过日夜亲密相处，玉珠对秀子小姐暗生情愫。藤原假扮美术老师登门，要求玉珠助其赢取秀子芳心。玉珠对秀子产生恻隐之心，但仍然按计划为藤原创造机会。一日，玉珠撞见藤原与秀子亲密接吻，慌忙逃离。当晚，秀子唤玉珠至房间同睡，告诉玉珠藤原已向其求婚，计划趁上月视察金矿，私奔回日本。交谈间，两人情欲喷发，尽享云雨之欢。

自此，玉珠试图阻止藤原对秀子的诱骗计划。不久后，秀子接受求婚，要求携玉珠一同前去日本。抵达日本后，藤原暗示玉珠按照原计划将秀子送入精神病院。不料，医生最后却将玉珠以秀子的身份带入医院。

第二部

秀子自幼进入上月府邸，长期经受上月的严厉打骂。上月逼迫妻子与秀子一同为其朗诵色情书籍，其妻不堪忍受，上吊自杀。此后，秀子专为上月朗诵，上月则借朗诵会向到场的绅士售卖淫秽藏书。一日，秀子注意到新来的藤原伯爵，藤原自称因赌博破产，以仿画为生。上月聘请藤原为其仿造古籍藏书，兼任秀子的绘画老师。

藤原本计划诱骗秀子，占据财产。与其见面后，藤原自知原计划无法成功，便与秀子合作，帮助秀子逃出府邸，藤原则分得部分财产。秀子要求藤原为其招来一名女仆，待二人结婚，便将其以秀子的名义送入精神病院，让秀子的身份从此消失。

而后，藤原哄骗淑姬化名玉珠，进入上月府邸担任女仆，秀子则按照约定行事。朝夕相处间，秀子对玉珠日渐信任。一日，秀子在朗诵会上诵及一篇讲述女子寻欢的小说，明白内心对玉珠的情愫。当晚，两人同睡，情到深处，胶漆相投。

待藤原登门，玉珠拒绝配合藤原计划，秀子倍受感动。一晚，秀子试探玉珠对她的情意，玉珠却劝说秀子与藤原结婚。一气之下，秀子准备上吊，玉珠前来解救，并向秀子坦白与藤原所密谋的一切。秀子顺势将她与藤原的计划全盘托出，并指明玉珠的本名为淑姬，自此两人互通心意。待上月前去视察金矿，秀子向淑姬展示她每日朗诵的淫秽藏书，淑姬气愤不已，将上月的书库摧毁，而后二人携手逃离，与藤原汇合，前往日本。抵达后，淑姬顺从藤原的计划，假装被强制送入精神病院。

第三部

得知藤原计划杀死淑姬，秀子趁夜迷晕藤原，与逃出精神病院的淑姬汇合。藤原则在秀子的安排下，被羁押回上月府邸。上月先是盘问藤原真实身份，后又对藤原与秀子的初夜好奇不已。藤原回忆起那晚，秀子拒绝与其交媾，仅制造欢愉的假象。为了哄骗上月，藤原并未道出实情，而是借势要求上月为其点烟。为了满足窥私欲，上月在藤原的烟盒里找来香烟。藤原胡编一通，上月听罢，正要将其灭口，却倒在蓝色的烟雾中。原来藤原所抽香烟实为液体水银，水银气化，藤原便与上月同归于尽。

淑姬与秀子二人准备乘船离开，遇上上月手下盘查，秀子乔扮男装，与淑姬顺利登船。二人终于挣脱束缚，通往自由。

角色介绍

幕后制作

剧本改编

《小姐》改编自英国小说《荆棘之城》，原著小说设置的故事背景为19世纪的英国，《小姐》改编为20世纪30年代日据时期的朝鲜。在拍摄之前，导演朴赞郁将剧本寄给原著作者莎拉·沃特丝，沃特丝对剧本表达了赞美。

《小姐》在角色设置方面与原著有所差异。小说中的绅士（电影中的藤原伯爵）是一名同性恋者，他对莫德（电影中的秀子小姐）的兴趣只停留于金钱，而在电影中，藤原伯爵对小姐渐生爱慕。在剧本撰写阶段，朴赞郁与合作编剧郑瑞景时常向女同性恋朋友征求意见，以准确地把握情感线索。

选角与表演

金泰梨在片中饰演侍女南淑熙，她通过试镜获得这一角色，这部电影是她的银幕首秀。得知需要拍摄大尺度床戏后，金泰梨稍有犹豫，因为她从未有过相关的工作经验。经过三天的思考，金泰梨决定争取拍摄机会。

金泰梨一直视金敏喜为偶像，但在参与试镜时，她并不知道影片的另一主角将由金敏喜出演。获得角色后，导演朴赞郁询问金泰梨最喜爱的演员，得知她是金敏喜的粉丝后，朴赞郁颇为兴奋。影片自2014年开始筹备，金泰梨在此期间与金敏喜逐渐建立友谊与信任。

为了表现出区别于秀子小姐的野性，金泰梨花费六个月时间练习拳击、晒黑皮肤，并且增重15磅。但在开拍前，金泰梨仍然减去了增加的体重。在片中饰演上月教明的演员赵震雄为了贴合角色，在筹备期间减重40磅，让自己看起来比实际年龄年长不少。

拍摄花絮

金泰梨参与拍摄的第一个镜头是她所扮演的侍女在树林中发现秀子小姐与藤原伯爵接吻，而后仓皇逃离。朴赞郁之所以选择最先拍摄这一场景，是因为这场戏不需要解释。

在故事的第二部分，秀子小姐最后一段独白原定用日语叙述，金敏喜坚持使用韩语，并拒绝重拍，因为她认为原定的拍摄方式会降低这场戏的庄严性。

主题与亮点

叙事方式

《小姐》采用了多重视角的叙事手法，通过不同叙述者讲述同一事件，让故事更为跌宕起伏。第一视角为主配错位的侍女视角。影片开始，视角围绕着侍女南淑姬展开，她被藤原招揽进骗取财产的计划，进入宅邸后，又逐渐动摇，对小姐心生怜悯。最终，南淑姬仍然按照计划将小姐送入疯人院，在疯人院门口，剧情却急转直下，南淑姬被当作小姐押入医院。在第一部分的限制视角中，观众与南淑姬共享一切信息，并自以为知晓一切。直至剧情反转，观众所习惯的全知视角被打破，导演想要创造的奇异效果初现。

第二视角为拨辅归主的小姐视角。影片追溯了小姐的前史，揭开小姐眼中的计划进展与突变，交代第一部分结尾的前因。在这一视角里，小姐不再是天真无害的形象，相反，南淑姬成为被观看的人。通过小姐视角对更多真相与细节的补充，观众得知了这一阴谋的另一重面目。

第三视角为全知视角，将前两个视角进行整合，同时解答前段的细节与伏笔，让故事得以完整。影片前两部分的叙事内容高度重合，但因角度与细节的差异，以及情节上的无缝衔接而达到螺旋式递进的效果，最后再通过全知视角补全情节盲区，回归传统叙事，在提高故事完整度的同时对角色性格进行进一步补充。

色彩运用

《小姐》通过色彩对人物形象及性格进行塑造，对场景空间进行再创造，奠定故事情节基调以及凸显故事结构。

首先，影片通过服饰颜色塑造角色。秀子在不同场合穿着不同的服饰，通过颜色的变化暗示心境变化。在庭院散步时，秀子身着紫色长裙，头戴宽檐帽，符合贵族小姐的优雅高贵气质。在家中走动时，秀子经常身着花边裙子和白色衬衫，象征着光明、洁净与魅力。淑姬前期的服饰以暗色为主，暗示侍女地位的卑微。在与秀子共同出逃后，淑姬换上红色和服，透露其内心的勇敢与热情。

其次，色彩辅助场景空间的创造。影片最重要的场景要数上月宅邸，宅邸空间以暗黑色调为主，给人以压抑沉重之感，暗示这一空间的封闭与黑暗。

再次，色彩能够烘托不同的情绪氛围。当秀子小姐被迫为上月及绅士们朗诵淫秽书籍时，背景呈现暗淡深灰色调，给人以不安感。随着秀子与淑姬关系愈深，两人一同外出，影片色调由暗转明，呈现为高饱和度的亮色系，暗示了两位主人公内心的豁然开朗。

最后，影片三部分叙事分别以“绿与蓝”“黑与灰“”重返光明”三种色调为主导，色彩基调与影片叙事相契合，以凸显叙事结构。

女性主义

《小姐》刻画了两位女性在以男性为主导的性、欲望与暴力框架下的关系，最终实现女性的能动性、欲望和权力。这两个女人在男人主导的阴谋里相互吸引，并颠覆男性的压迫。

影片的不少细节透露出女性主义倾向，可以进行符号学解读。首先，桃子。桃子在古代包含着同性之爱的寓意，在《小姐》中，秀子小姐临摹一盘桃子，当伯爵口咬桃子，汁液四溅时，镜头展现了小姐与侍女的对视，同性之情借此得到暗示。其次，图书馆。《小姐》保留了原著小说中的“图书馆”这一重要空间，小姐被迫在图书馆为绅士们朗诵情色文学，承受男性的欲望凝视，此时“图书馆”意味着男性权力主导的空间。小姐与侍女逃离大宅前，焚毁图书馆中的书籍，表达了对男权社会的反抗与厌恶之情。再次，围墙。小姐与侍女逃出大宅，翻过围墙，走向一片更为明亮与广阔的天地，暗示了两位女性角色打破藩篱，走向自由。

主要荣誉

制片与发行

票房收入

反响与评价

大众评分

专业评价

学者王超在影评文章《关于回环式套层结构的剧作手法分析——韩国电影〈小姐〉评析》中评价道：“《小姐》在叙事过程中对原作品进行了巧妙的改编，同时创造性地运用了回环式套层结构的剧作手法，打破了电影传统的按时间顺序进行的线性叙述的程式,用三段式的叙事结构将影片分解排列，艺术张力十足。”

《帝国》杂志（Empire Magazine）的影评人安德鲁·洛瑞（Andrew Lowry）认为《小姐》是一部高级的惊悚片，人物塑造的深度也令人兴奋。

杂志《Slate》的影评人劳拉•米勒（Laura Miller）认为两位女演员的表演是温柔生动的，但是她们不得不在一个冰冷的、仪式化的框架里完成。