硬笔要写出毛笔的笔画效果，才能称其为书法吗？

这里要说说硬笔书法和毛笔书法的区别：

人们常说天地人，精气神。人的精气神是身体所有的根源和前沿，做事、生存、思想、活动等等，都可以理解为它的延伸。

或用其一，或用其二，或用其三。

在身体上的具体显现是为体力、心力、神力（精神力或脑力）

书法便是这理论的直观展示。

毛笔书法用的多的是神力和心力，少许的体力。

硬笔书法多用的是体力，以及适当的心力或神力。

这也是为什么硬笔硬，毛笔软的原因，因为它们所承载的对象不同。

现实中，毛笔书法现象常有，一些老年人，或者孱弱书生写毛笔字苍劲、有力度。一些强壮蛮力的人群书写毛笔扭扭捏捏，书写难度大。这就是之间相互的对应不匹配，当然这说法不是绝对，可以改观或调整。

硬笔的书写境况观之亦然！

抛开硬笔书法和毛笔书法的用途和目的，不说书法作品的结果。

单就我们自身来说，书写书法对书写者自身，就是锻炼、强壮、完善我们的体力、心力、神力，继而作用、有益我们的精气神，精气神养好了，那作用好处不言而喻。

三者或一、或二、或三。这已是我们所已经具备的，欠缺的是完美的理解和应用，通过书法写作来活现。

最终的目的还是达到精气神合一，达到另一种高度或形态，也使我们身体、生命的层次提高。这也是理论上的对书法的推究，道路是深远的，也是有意义的。是需学习领悟理解然后努力的。

接近道，其道不远矣！

很多中国硬笔书法名家硬笔书法艺术欣赏价值很高，具有对硬笔书法审美观和鉴赏力的很大影响力，都是基于毛笔书法创作的重要因素，硬笔书法自然会挥洒自如，笔下飘逸灵动，矫犹龙蛇。很多中国硬笔书法名家有邓散木、田英章、顾仲安、钱沛云、黄若舟、卢中南、庞中华等。

首先，我们得了解书法，书法是我们在写汉字时的书写方法，而这书写方法对于不同字体也是不同的；楷书有楷书的笔法，隶书有隶书的笔法，篆书有篆书的笔法行草也有行草的笔法。其次还有各种字体的结字方法，以及章法、墨法等等。严格来说硬笔字是无法写出毛笔字一样的效果的！硬笔书法也是近几十年来的新生事物，至于硬笔字写成了毛笔字一样的效果，算不算书法艺术则见仁见智。

书法是专业对中国文字艺术的归纳，有楷书，篆书，草书，隶书，行书，还魏碑等，其中每一种字体都有其标准笔划和独特的运笔方法，主要体现在毛笔书写，钢笔是后起之秀，主要用来平时的文字书写，好的钢笔字(包括:原珠笔，水笔以及其它硬质笔尖写的字)，现在称之硬笔书法，硬笔中的美工笔的确能写出毛笔书法的韵味。

不能狭隘的作出如此结论。现代硬笔的产生，是因为生活、工作节奏加快而形成的便捷性的需要。硬笔和毛笔因材质的不同，书写方式、笔法、表现效果都有很大的不同。硬笔笔尖硬，不易写出明显的粗细变化。且笔尖尺寸小，以实用书写为主，作品尺寸偏小，当然也有借鉴传统书法作品的手卷、册页等作品形式，观感小巧精致。毛笔为软质动物毛或合成纤维制成，结合墨汁、宣纸特性，作品在尺度、粗细、浓淡、枯湿等方面有丰富的变化，更具有视觉冲击力，是书法的主要表现形式。

硬笔书家也有偏传统、偏现代两种表现，但也只是粗略的一种划分，实质上都是吸收了传统书法精华后的不同表现方式。偏传统硬笔书家有邓散木、田英章、顾仲安、钱沛云、沈鸿根、卢中南、冯国语、丁谦、李有来、齐玉新、仇寅、刘惠浦、荆霄鹏、臧磊、赵贺新等，特点是提按力度大，笔画模拟毛笔笔画，章法沿袭毛笔章法。美工笔的出现充实了偏传统硬笔书写技法的发展。作品详见各书家公开出版字帖。

偏现代硬笔书家有卢前、黄若舟、庞中华、顾家麟、许宝驯、曹宝麟、张秀、任平等。从实用角度看，偏现代风格因以借鉴结体为主，不强化笔画粗细变化，书写速度较快，更利于日常应用。上海书画出版社84年出版的顾家麟、许宝驯书《古代散文钢笔字帖-行楷行草两体字》字帖是偏现代硬笔风格的精彩作品。

需要强调的是，粗浅划分的以上两种风格的硬笔书家，同时也是运用毛笔书写的传统书法名家。

当然，在时间允许前提下，选用不同笔尖尺寸的钢笔和美工笔，偏传统风格书写作品更具有丰富变化、更具有书写乐趣、更具有表现力和装饰性。书法爱好者们可根据自身实际情况及爱好确定研习计划。

不尽然，没有这个刻意的必要。书法产生之始就是硬笔书法。各有各有的美，不需要一模一样。就像用笔画画和用手指画画一样，一样都出精品，一样都有大家产生。

书法是中国独有的艺术形式。一种抽象的线条表现形式。历代书家都是力求表现自己独特个性，个人学书法经历不必写的像。但必须懂得其书法精髓。中国书法史整个发展和历史上各个书家的背景。等等都要了解。这样你的字就会像历史一样自然而然的存在下去

每个人的审美标准和判断角度都会不一样，不是说非要努力以后就能达到效果的

书法在当今时代，已经失去了实用功能。因此书法的艺术性就成了首选。而书法的艺术要素包含两个：韵律和结构。能在硬笔书写时把握这两个要素，个人认为就是书法。