玩摄影的你因为什么会换门？

换门了，从佳能到尼康。佳能镜头一大堆。挤牙膏就不说了。最让人不能忍受的是佳能7d2的宽容度和高感，高感到了800就惨不忍睹，耽误好多事。干脆直接上尼康d850,和7200。感觉很好。实话实说，不喜勿喷。年高体弱，焦虑抑郁。

看见前面某条回答，实在是忍不住。完全不同意他说那些观点，换门不一定是折腾，是无奈，别以己度人。

尤其对于使用单反工作的人群来说，换门的不在少数，如果不是得到的大过麻烦，谁吃多了去换门？

单反对我来说是一台工作的工具，利用不同品牌的特性选择我最顺手，性价比最高的相机是我换门的理由。

说一说我我的换门原因吧（严格说也不算换门，看下文）

我使用单反主要工作是视频拍摄，之前一直使用佳能设备。

14年底的时候，实在无法忍受佳能的全画幅相机（6d，5d3等）全高清分辨率下，最高只支持30p帧率。当时还没有1dx2，即使有也太贵，性价比不高。

所以思来想去换了一台索尼单电a99一代。

跟佳能比互有优劣，但是就这一点。佳能当时的全画幅升格50p全部需要降低分辨率到720p，广角下糊成一片。

这一点，就是别的品牌有，你使用的品牌没有的。

不过我也没换门，佳能依然有索尼没有的优势，佳能系统保留，快速出片颜色更好用。直出色彩，全像素双核af，镜头组性价比。

到现在来看，单反视频能力上，索尼确实参数比佳能强。所以不少同行是索尼机身+佳能镜头，说明了很多东西。

我自己选“门”的时候很慎重，不看广告，也不信老法师，候选的器材都要上手玩一段时间再做决定（我能借的到），不过圈子里换门的比较多，总结下他们换门的原因：1、钱多，但是或许没多到能承受双修或多修的程度，或者就是换着玩，都想体验一下；2、为了讨好别人跟某人套近乎（领导或女人），或者跟随老法师；3、不敢换老婆（老公），只好拿器材出气；4、自己技术不好迁怒于品牌，幻想换门走捷径；5、自己是老法师，用谁的都可以，最近跟某品牌有了合作关系，说白了就是拿钱当托儿，有一位换了以后带动一批人跟着换，没多久换了合作对象，又换回来了，害的他自己不敢见这帮跟他一起换的人，现在不知道怎么样了；6、没主见，技术差，喜欢跟风，总觉得没到手的是最好的（这种人一般作风也不好？）；7、老婆是黄脸婆又不愿意承认，强令老公换门！8、客户群有要求；9、机器坏了或丢了，又没什么系统负担，想尝试下其他的；10、太重了，自以为别家的“轻便”。就想到这么多了，不足请补充。

其实也不定是钱多，我从佳能换到尼康，是因为佳能的5D2拍了十多万张，出了毛病了，有一次丢失了文件，我决定换相机，但是是在5D3和尼康810之间选，我的佳能镜头就是小三元，全出了换的尼康810机身，当时又添了6000多买的24-120和尼康闪光灯，觉得这些暂时够用，就先用着，镜头慢慢配。也是想尝试一下，810比5d2好的不是一点半点。

肯定是对比之后做出的决定呗，就比如现在，如果我把手里的佳能镜头全都出去的话，我肯定换佳能单反为索尼微单，说实话，现实使用拍摄的效果，佳能最高端的单反5d4现在已经远远不如索尼a7r3和a7m3了。

摄影爱好者换门的很常见，为什么呢，分析有以下一些原因：

1、对某个品牌的相机性能失去了耐心和信心，所以换门。

我最早使用的是2002年购买的方正PP100数码相机，由于画质很一般，存储卡仅仅可以存储32张左右的摄影作品，我在2006年换门购买了柯达P850高端消费数码相机，但是仅仅一年时间，随着数码单反浪潮的来临，柯达P850的画质和变焦无法满足我的使用要求，我于2007年购买了宾得K10D纪念版中端数码单反相机，极大的提升了我的创作欲望和创作范围，从这里开始，我一直到现在还在使用宾得相机，从K5、K5ii、到现在的K1，我很喜欢宾得相机的操作模式，一直留在宾得。

2、对某个品牌的相机或者镜头的性能产生了无法抵挡的诱惑，于是换门。

比如我最早就是喜欢宾得相机的操控，最棒的就是宾得相机的P档以及宾得相机的绿点快速设置曝光组合，我们也知道，所有的单反都有P档，也就是自动档。宾得高端相机可以设置P档程序线，其中有一个选项就是MTF程序线优先。只要将它选上，你的P档就是MTF程序线最优档。也就是说，你的P档不再是普通的P档了，而是被MTF曲线附体了。相机后面的你，也立刻升级为半个大师了。此时无论你的构图如何，你的画质绝对是最好的。

MTF程序线优先的P档，会根据镜头的MTF数据，结合拍摄环境的情况，给出一个最优的曝光数值。除非你一定需要特定的景深和快门，一般不需要去调节它。P档给出的数值是非常完美的。此时，除非是最专业的摄影师，普通的人根本无法和你PK。

因为通常只有高手能牢记MTF的数据，而每个镜头的MTF数据又各不相同，即便是高手也记不全。如果使用MTF程序线优先，你就不用担心了，MTF数据已经附身在相机上了。你需要考虑的就是构图，只要不是特别需要，光圈和快门你根本不用操心。就算是菜鸟，也能出好片的。

3、对某个品牌的相机或者镜头的外观、外貌产生了无法抵挡的诱惑，于是换门。

比如有的摄友喜欢相机轻巧，就选择了宾得Q系列相机，特别是宾得当年的K01相机，更是因为轻巧强大的峰值对焦吸引了大量的客户换门进入了宾得。

4、纯粹被某个摄影大师或者某个摄影名家忽悠，换门的也有。

有的摄影爱好者，在听取了某次摄影讲座、观看了某次摄影展览后就匆匆决定换门进去某一个品牌相机的也占很大一部分。

总之，在数码相机时代，尽量少换门，尽量的发挥您手中的相机的最大性能，以创作的作品是否优秀为核心，努力发掘手中相机的最大优点，那么你一定会创作出满意的摄影作品的。

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以下我是创作的陕西省咸阳市三原县文峰木塔内的文庙牌坊的部分摄影作品，使用宾得相机、宾得镜头，后期采用Lightroom cc处理，请您欣赏！

买了索尼微单睡了一两年基本没用，对摄影还是感兴趣，都是无专业性随手拍。为了拍好照片倒是频换手机。

对于我个人来说，从“索尼”换门至“索尼”，应该说也是个无奈之举。

自索尼E 卡口推出全画幅相机以来，索尼在影像方面的研发中心显然就不再放在A 卡口上了。即便是在A7R2 横行的时候，我还是坚持使用着A77II 作为主力机去应付图片甚至视频的拍摄任务。

好不容易地终于等到了A99II 的发布，在试机后我才发现，A 卡口似乎只有少部分设计较新的镜头能够满足4200 万像素。而即便是想要坚守A 卡口，，市面上如果不是预定的话也很难能够买到全新的A 卡口镜头，这种“没落感”让我动了换门的念头。

由于我是一个照片视频都要拍，没有谁轻谁重的人，尼康基本上是排除在外，毕竟团队拍摄时镜头兼容是个不可忽视的问题。至于佳能方面我也曾经考虑过，但佳能很多经典焦段镜头的素质放在高像素的今天，感觉与A 卡口并无太多区别，所以我最后还是选择了E 卡口。

相比之下，由于E 卡口全画幅镜头都是全新设计，即便是最便宜的镜头素质方面也都无须担心太多，考虑到逐步过渡以及机身的视频性能能等原因，最终我还是选择了换门至E 卡口。

尽管目前来说，镜头方面基本上算是基本完成过渡，但我依然保留着一两支A 卡口镜头，除了情怀因素之外，更多的是尽可能地降低换门成本。

总的来说，我觉得换门并不是因为折腾，而是找到了更加适合自己设备的一个过程。相机对于拍摄者来说只是一件工具，既然要选工具当然是要选一件称手的才能用得舒服。

首先很高兴能回答你的问题，对于换门我们都知道其实在购买相机时都是整套购买，不然睡会这么闲着去换门，一般情况下在我们使用相机时间久了，或是拿在手里不小心弄坏了，在这种情况下，我们肯定会送去维修，换门，一般在我个人使用相机的经验来说，我个人没有遇到相机损坏过，一直保管很好，佳能，也挺耐用，对于什么情况下会换门这件事，我个人觉得一般购买相机后长时间没用或是没好好保存容易导致，里面零件损坏，最终导致要换门，很多情况下的话都是这样导致的，所以在我们使用过程中要好好使用，在不用的时候，尽量不要放在阴暗潮湿的地方，很多时候这也是导摄影爱好者在这种情况下去换门的，感谢你们的阅读 ， 谢谢！

玩摄影以来，我就换过一次门，还是以前从宾得半幅换到尼康全幅的时候。至于为什么换门、就是因为宾得不出全幅啊！

最早之前我是一直使用宾得机器的，从k10d到后来的k5，也是用了差不多5年的宾得，说没有感情那是假的、换门却是也是逼于无奈啊。谁叫宾得那时候不出全幅机器啊！

虽然宾得半幅机器确实不错、在k5的时候我记得尼康d90 佳能550d好像差不多是同时期产品，但k5的各方面性能比它们其实还要好一些，至少我觉得我用k5是非常舒服的！操控 高感 画质成像 各方面我都很满意。

但后来尼康出了d700 佳能出了5d2，我的心态就崩了.....

先是本地宾得群里面陆陆续续有朋友灭门，然后身边用宾得的朋友也是越来越少。开始看到有人灭门还很高兴、遇到合适的镜头还买两个补充一下自己的镜头群。嘻嘻哈哈等我把三公主都买齐了，才发现身边全是尼康佳能了....我自己成了接盘侠....

然后看着他们鼓吹全幅如何如何牛x、性能如何如何优越、出片如何如何高效，我哪还能坐的住？特别有一次跟一个用5d2的朋友一起出去拍摄星空、我的k5在5d2面前渣的抬不起头来 之前引以为傲的高感也被人家吊打，回来之后就开始着手灭门计划了。

最终把手里器材低价处理了之后，入手一台d3，春天马上就到来了。

d3不用多说，当年是无敌的机器！我一次用它的连拍的时候、听到那个快门声，简直舒服的飞起来。然后各种操控 手感 画质 都是体验满分，除了重 我找不出它的缺点！从此之后一直都是用尼康机器、也没换过门了。

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首先很高兴能回答你的问题，对于换门我们都知道其实在购买相机时都是整套购买，不然睡会这么闲着去换门，一般情况下在我们使用相机时间久了，或是拿在手里不小心弄坏了，在这种情况下，我们肯定会送去维修，换门，一般在我个人使用相机的经验来说，我个人没有遇到相机损坏过，一直保管很好，佳能，也挺耐用，对于什么情况下会换门这件事，我个人觉得一般购买相机后长时间没用或是没好好保存容易导致，里面零件损坏，最终导致要换门，很多情况下的话都是这样导致的，所以在我们使用过程中要好好使用，在不用的时候，尽量不要放在阴暗潮湿的地方，很多时候这也是导摄影爱好者在这种情况下去换门的，感谢你们的阅读 ， 谢谢！

我目前是，三修，尼康810 富士xpro2 奥林巴斯em5 目前我最喜欢的是富士，尼康镜头太多目前还在工作，未来打算放弃尼康，为了便携和工作双收就打算专修富士了。即便尼康的全新单电出来了，但受限于全画幅，镜头尺寸很难再小了。m43镜头的确很小便携性最佳，但受限于画幅相对较小画质有影响，综合富士最为平衡

换门很简单啊，主要是因素还是看钱啊。简单来说，在以前的胶片时代，大多数人都是在日常换门的，然后进入了数码时代以后，换门的成本一下子暴增了，所以换门才成了一个严重的话题了。

为什么这么说呢？其实换门可以分成两个层面来看，一个是换镜头系，也就是换卡口。比如在胶片摄影的时代，出佳为尼，或者出尼还佳之类的做法，其实重要的都不是机身的替换，而是整套镜头系统的更换。

然后到了数码摄影时代，一个重大的变化就是镜头并不再是决定成像的唯一重要因素了，机身上的感光元件也是一个更加核心的因素了。然后感光元件对应到胶片摄影时代就是装在相机里的胶卷。更换不同的胶卷就可以更换不同的成像特点，包括色彩特点，细腻程度，后期迫冲的能力等等都是很不一样的。其中的差异要比现在各家CCD CMOS的成像差别大得多的。

在这里说一句题外话，很多年纪大一些的摄影爱好者都记得中国都乐凯胶卷。当年很多摄影爱好者都津津乐道因为乐凯胶卷的存在，柯达胶卷在中国的价格是全世界最低的。然鹅这种爱国情绪掩盖了一个更加尴尬的事实，那就是柯达的各种专业胶卷在中国市场上“几乎”没有多少销售。并不是说中国摄影爱好者不需要这样胶卷，更大的可能是人家根本不打算卖给你们。就让你们沉浸在乐凯制造的入门级的虚幻里面去吧。

回到正题，现在很多爱好者考虑换门的时候更多的考虑的是各家的感光元件和成像技术带来的色彩，反差，细腻程度等等的变化。而这些变化，在胶片时代只要更换不同风格的专业胶卷就可以做到了。

最后还有一个换门的因素就是拍摄题材的需要。现在已经进入到视频时代了，所以相机是不是有方便的视频拍摄能力也成为很多人换门的一个重要考虑了。索尼这几年能够异军突起很大程度上也是抓住了这个重要的市场机会。

最初接触相机是富士的长焦相机S1770 天天微距 要不就是晚上拍月亮 后来为了装13 想换成单反 那时纠结尼康D90 宾得K5 最后选择三防旗舰K5 再后来为了全画幅（宾得没全副啊）入党药膏厂的5D3 别说 还挺不错 用了两年多吧 就是拍糖水片 后来有了孩子 出门旅游啊 拍照啊 觉得带着一堆镜头很累 特别是适马镜头 画质不错 就是沉……最后因为偏喜欢胶片色彩 入的富士xpro2 当时就被惊艳到了 从富士到富士 我觉得这就是我的菜

没有换门，只能兼修