书法中执笔和用笔是一回事吗？

书法中执笔和用笔不是一回事。孙过庭书谱理论阐述很深刻，我理解就是如下。

执笔，实际上是握笔。

人手的五个指头怎样分布控制笔干，一般大拇指和食指中指捏住笔干，无名指，小指紧贴笔干向外施力，使笔干保持平衡，形成一个相对空的掌心，这个掌心能放一个鸡蛋，这就是执笔的形状，执笔的深浅，表示执笔距离笔锋的远近，一般写的字大些，就握相对顶部，反之就握在底部些。

用笔就是写字的方法，是书法技术的高级层面。

就是人们常说的控笔能力。中锋，侧锋，使转，圆笔，方笔，向背，起笔运笔收笔，以及书写的速度，提按顿挫，用墨等等，笔法好，写成的字就有神韵，气势，古代笔法是家族式的秘传，精到的笔法就上升到书法艺术层面。

握好笔，运好笔，这样，写字时才能做到心手双畅，智巧兼优。

书法中执笔和用笔不是一回事。孙过庭书谱理论阐述很深刻，我理解就是如下。

执笔，实际上是握笔。

人手的五个指头怎样分布控制笔干，一般大拇指和食指中指捏住笔干，无名指，小指紧贴笔干向外施力，使笔干保持平衡，形成一个相对空的掌心，这个掌心能放一个鸡蛋，这就是执笔的形状，执笔的深浅，表示执笔距离笔锋的远近，一般写的字大些，就握相对顶部，反之就握在底部些。

用笔就是写字的方法，是书法技术的高级层面。

就是人们常说的控笔能力。中锋，侧锋，使转，圆笔，方笔，向背，起笔运笔收笔，以及书写的速度，提按顿挫，用墨等等，笔法好，写成的字就有神韵，气势，古代笔法是家族式的秘传，精到的笔法就上升到书法艺术层面。

握好笔，运好笔，这样，写字时才能做到心手双畅，智巧兼优。

我来回答你的问题如下：

明确说，书法中执笔和用笔问题不是一回事的，可以说执笔是用笔的基础。举例说明一下：

一是书法中执笔的问题。学习书法，首要的学习执笔。不会执笔何谈书法。执笔无定法，但是要掌心虚。历代书法教学或实践经验，一般都以五字执笔法而谈。大都遵循唐代书法家陆希声总结的“擫、押、钩、格、抵”五字。

当然，古人总结的执笔方法很多，大体都是说指实、掌虚。这里面还包括指法和腕法。指法即使五字指法，腕法就是让笔管垂直纸面，随笔势前后左右往来，提按起伏。

还有执笔高度问题也要注意，写小字执笔要低一些，写中楷执笔要高一些，约二寸左右。写大楷或草书，执笔再高一些，约三寸。过高下笔漂浮，写字无力了。记得虞世南说过一句话，笔长不过六寸，提管不过三寸，真一，行二，草三。

二是书法中运笔的问题。学会执笔的目的就是成功的运笔。通过笔在纸面上运动，写出有骨有肉有活力的线条。这可涉及起笔、运笔和收笔的问题。如以下几点：

逆势起笔：要做到欲右先左、欲下先上、欲左先右。凡起笔都有一个逆势。这是一个按笔画前进的方向取一个反方向的落笔动作。落笔时用逆锋取势写的叫藏锋或逆锋，由尖落笔其锋外露叫露锋，斜落笔的叫侧锋。三者混用富于变化。

运笔方法：首要的掌握中锋运笔。这是书法基本笔法。弄不好就会出现偏锋行笔。

收笔方法：将笔运送到最终端，要稳、准，不可仓促收笔或迟疑不决，否则成败笔。这都是在实践中加以琢磨和熟练程度决定的。

我来回答你的问题如下：

明确说，书法中执笔和用笔问题不是一回事的，可以说执笔是用笔的基础。举例说明一下：

一是书法中执笔的问题。学习书法，首要的学习执笔。不会执笔何谈书法。执笔无定法，但是要掌心虚。历代书法教学或实践经验，一般都以五字执笔法而谈。大都遵循唐代书法家陆希声总结的“擫、押、钩、格、抵”五字。

当然，古人总结的执笔方法很多，大体都是说指实、掌虚。这里面还包括指法和腕法。指法即使五字指法，腕法就是让笔管垂直纸面，随笔势前后左右往来，提按起伏。

还有执笔高度问题也要注意，写小字执笔要低一些，写中楷执笔要高一些，约二寸左右。写大楷或草书，执笔再高一些，约三寸。过高下笔漂浮，写字无力了。记得虞世南说过一句话，笔长不过六寸，提管不过三寸，真一，行二，草三。

二是书法中运笔的问题。学会执笔的目的就是成功的运笔。通过笔在纸面上运动，写出有骨有肉有活力的线条。这可涉及起笔、运笔和收笔的问题。如以下几点：

逆势起笔：要做到欲右先左、欲下先上、欲左先右。凡起笔都有一个逆势。这是一个按笔画前进的方向取一个反方向的落笔动作。落笔时用逆锋取势写的叫藏锋或逆锋，由尖落笔其锋外露叫露锋，斜落笔的叫侧锋。三者混用富于变化。

运笔方法：首要的掌握中锋运笔。这是书法基本笔法。弄不好就会出现偏锋行笔。

收笔方法：将笔运送到最终端，要稳、准，不可仓促收笔或迟疑不决，否则成败笔。这都是在实践中加以琢磨和熟练程度决定的。