雕梁画栋建筑风格是怎么形成的？

何谓雕梁画栋？从字面意义上来说，即绘彩的栋梁，形容建筑物华美、气派。从古建筑上来说，南方喜欢在梁房上雕刻，即雕梁，北方喜欢在梁房上绘画，即画栋。雕梁画栋有什么用呢？雕梁画栋的建筑风格是怎么形成的呢？林徽因是这么认为的：“最初是为了实用，为了适应木结构上防腐防蠹的实际需要，普遍地用矿物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料敷饰在木结构上；后来逐渐和美术上的要求统一起来，变得复杂丰富，成为中国建筑艺术特有的一种方法”。

由此，雕梁画栋是我国古建筑的特色艺术，体现的是东方建筑艺术之美。在我国古建筑中的宫殿、皇家宗庙、道观、寺庙、园林等建筑中巧夺天工的雕梁画栋堪称一大亮点，题材广泛，除了花、鸟、虫、鱼、兽、植物、人物等，还有故事场景，犹如一幅幅连环画，内涵丰富，令人观之余味无穷，那精湛的雕刻技艺更是令人叹为观止。因此，雕梁画栋建筑风格是因追求建筑艺术美而形成的，达到天人合一的和谐美。

雕梁画栋建筑风格形成的萌芽状态甚至可追溯到六千多年的新石器时代，陕西西安半坡建筑遗址中出土的一些动物形状的浮雕或圆雕的泥塑残块据专家推测可能是建筑上的饰物。在《三辅黄图》中有一段对汉代都城长安未央宫的记载：大殿“以木兰为棼橑，文杏为梁柱；金铺玉户，华榱壁珰；雕楹玉碣，重轩镂槛；青琐丹墀，左碱右平，黄金为壁带，间以和氏珍玉......由此可见，那时雕梁画栋已经形成了。

唐末至五代，格子门窗的出现是建筑装饰的一个突破性进展，到了明清，又将书法，绘画以及刺绣、镶嵌等工艺与建筑装饰结合起来，雕梁画栋技艺已经达到炉火纯青的地步，使其呈现更为绚烂的艺术色彩，表现出建筑整体的节奏和韵律感。在油漆和彩画的分工上也有了“油作”与“画作”之分，凡用于保护构件的油灰地仗、油皮以及相关的涂料刷饰的为“油饰”，而用于装饰建筑的各种绘画、图案线条、色彩的为“彩画”。保护木头是“油作”的事，而赏心悦目，是“画作”的事。雕梁画栋的建筑风格就有了“准则”。

雕梁画栋主要有梁架，屋檐下的斗拱、额枋、雀替、撑拱等构件，垂花柱等。除最常见的油漆彩画之外，还有雕塑(木雕，石雕，砖雕，陶雕)，石膏花饰，壁画，贴金，金属饰件，镏金，裱糊，镶嵌，悬挂(织物，编竹，匾额，对联)等。那精湛的技艺简直就是鬼斧神工，令今人都望尘莫及。

雕梁画栋是我国古建筑最具民族特色的风格，中国建筑就应该长一张中国脸，是值得向世界炫耀的“中国风”，是我国传统建筑文化的瑰宝之一。可惜，随着现代科技的发达，和西方建筑的“侵入”，这种传统的手工艺面临着后继无人的危机，或将慢慢消失在历史的长河中，这将是我国传统建筑文化的一大损失，如何保护和传承传统建筑艺术是当前的一大课题。

其实“雕梁画栋”本身就说明了一定的问题，由于中国古代建筑一直沿用的木、或砖木结构，因此，“雕”是最能根据建筑材质和审美需求来解决建筑装饰的技术手段，而所谓的“画”只是这一思想的延伸。

在春秋至秦汉时期，是我国宫殿建筑一个特殊时期，因为当时宫殿都是建在四至六丈高的高台之上的台榭建筑，且规模巨大、整体呈团块状，显得非常宏伟壮观。这一时期尚没有承重墙的概念，“廊柱”就是起承重墙的作用，在柱与柱之间以格门或格扇来区隔，既能通风、采光、装饰，又能保持相对空间。

这一时期的人们十分崇尚的五行学说，认为朝代更迭乃五行相克、国家也要五色相配。而秦尚水德，便以黑色为“国色”，因此，秦国的宫殿和官员服色也都是黑色，显得肃穆、威严而庄重，对其他色彩并没有意识上的需求。

而到了汉代，中国开始进入一个长期稳定繁荣的历史时期，也是中国建筑的第一个历史高峰。这一时期台榭建筑渐次减少，楼阁建筑开始兴起，宫殿建筑由“团块化”逐渐过渡到“院落化”，并促进了雕刻、井干和斗拱技术的成熟。尤其斗拱，已由先秦时期的几层发展成十数层，这就出现了雕梁画栋的客观需求。

秦汉时期另一个显著特点是十分看重礼制建筑的影响，如汉代专门设立了“明堂辟雍”，用以颁布政令、接受朝觐和祭天祀祖。当建筑被上升到政治高度时，其地位与形象就发生了改变，由此催生了“需要特殊对待”的心里诉求，雕梁画栋由此出现。

唐代，经济、文化、技术的高度发达与成熟，使中国建筑再次达到新的高峰，并形成了一个完整的建筑体系。尤其诗词、书画等艺术的蓬勃发展，对建筑的影响巨大！一些技术精湛、造诣高深的工匠甚至名家也被邀请参与到宫殿建筑中来。因此，唐代建筑通常规模宏大、形体俊美，富丽堂皇、华美而严整。宫殿屋檐也由秦汉时期硬朗、粗矿的风格，过渡到重檐翘角，建筑整体舒展而不张扬、古朴却富有活力，也正是当时时代精神的完美体现。

明代由于砖坯烧制技术已完全成熟，砖坯质量足以承担大型建筑重量而被广泛使用。故宫，就是中国砖木结构建筑的精华所在，亦是中国古代宫廷建筑桂冠上的明珠！其梁、檐、斗拱、栏、窗等在内容、形式、技巧、色彩上也更具审美艺术价值，成为我国宫殿建筑之集大成者。

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