《猩球崛起3》的特效有多逆天？

《猩球崛起3：终极之战》，这一部，真的让我非常吃惊。

因为，在这一部，影片已经突破了之前的特效大片以及一些情节剧式的设定，进入一个新的高度。

就是，史诗感。

虽然从评分上，这部看起来好像并不如前两部，但我觉得，这更多是我们的评价标准在变化。

就像我之前评价新版《蜘蛛侠》是近期最具娱乐性的爆米花大片，那么，《猩球崛起3》似乎代表的是大片的另一种形式，它甚至呈现出，很多看似不那么娱乐的地方。影片严肃、克制，有一种悲壮的美。

它已经不仅是一部娱乐大片，这是一则人类（甚至可以说是物种）的寓言，包括它模仿以及参照的，更是《现代启示录》那样伟大的作品（对比伍迪·哈里森）。

曾拍摄《科洛弗档案》的导演马特·里夫斯一直是我非常喜欢的一个导演，他之后还将参与执导新版《蝙蝠侠》，对他的版本我也非常期待。因为，即便在这部科幻大片中，他同样有他的野心，让自己的故事不只有动作与噱头，还试图赋予其深度。

影片在北美的评价也非常好，烂番茄93%的新鲜度，8.1分的评价也能看出来，媒体和影评人其实是更喜欢这部电影的。

不过，代表观众评价的爆米花指数同样不低，85%的爆米花指数，4.1分也是很高的评价了。

五十年前，自从富兰克林·沙夫纳导演、查尔顿·赫斯顿主演的经典科幻片《人猿星球》(1968)问世以来，猿猴取代人成为新世界主宰的概念一直影响至今。

不仅后来推出四部续集，蒂姆·波顿还在2001年重拍过这个故事，2011年又被重新开发成新的三部曲《猩球崛起》系列。

《人猿星球》(1968)

由鲁伯特·瓦耶特执导的《猩球崛起1》是根据老版《人猿星球》系列第三、四集的创意改编，欲打造一个全新“人猿星球”系列。原版的续集拍摄于上世纪70年代，这几集被视为公民权利和种族主义的隐喻。

《猩球崛起1》只是用了原版的概念，实际上，它是一部基于原版角色，从另一个物种的角度看待“反对强权，捍卫自由”的主题。同时也涉及移民、阶级矛盾、人类滥用环境及医学研究伦理等隐喻，这一点是超越原版的。

经过时代的洗礼，如今的数字效果和表情捕捉技术已经秒杀了当年的廉价化妆，再加上“表情捕捉大师”安迪·瑟金斯的表演，更是新的三部曲取得成功的关键。

《猩球崛起1》

导演马特·里夫斯2014年的续集《猩球崛起2：黎明之战》，则是借用了《人猿星球5：决战猩球》的部分概念，又加入戏剧化的《哈姆雷特》使之上升到新的高度。

影片集聚焦于四个派系两个物种间的交锋，人与猿两个物种又是如此相像。双方无论是信任还是侵略，任何一方都没有胜利。由此，“猩球崛起”的世界观和逻辑性也搭建起来了。

《猩球崛起2》

距离第二部已经过去两年，马特·里夫斯这次又带着“完结篇”《猩球崛起3：终极之战》回归，剧本依旧强大，情节和情感更具说服力。

它的故事发生在第二部几年之后，这期间，地球上爆发了“猿流感”病毒，人类文明在迅速消亡。凯撒领导的猿族的家，遭到了人类士兵的猛烈炮火，伤亡惨重。

凯撒决定把部落迁到新地方，同时它也渴望复仇，寻找应当对此次事件负责的“上校”。由此激发了凯撒内心中黑暗的一面，心中燃起复仇的烈火。

作为完结篇，影片非常悲壮，有种悲壮之美。人猿的智慧领袖凯撒，在黎明之战凯旋后，他的家遭到了人类士兵的袭击，伤亡惨重。凯撒决定把他的部落迁移到一个新的地方，同时他也渴望复仇，寻找应当对这次袭击负责的上校。

《猩球崛起3》

在这三部曲中，观众可以清晰的看到凯撒的成长过程——外观上，维塔数码让凯撒变得更老更成熟，面部的每一个特写都细致入微，毛发、褶皱、疤痕，看起来和人类的真实程度无异。

从上到下三幅剧照，分别是三部曲不同的凯撒，对比特别强烈，你能看出他在容貌的变化。

在短短六年时间内，特效技术的发展如此迅猛，真实和虚拟之间已经无缝衔接。

内心上，安迪·瑟金斯的表演已经浑然天成，从第一部里天真无辜的猴子成长为第二部里坚定刚毅的士兵，直到这部已经成为一名伟大的领袖。在面对不同时间时，其情绪把控细致入微。

《猩球崛起1》安迪·瑟金斯的表情捕捉

始终觉得，瑟金斯的表演已经超越了普通的表情捕捉的技术层面，他赋予了技术以生命，并完成了升华。就好像之前每年大家都会为安迪·瑟金斯去争奖项的提名一样。

如果瑟金斯能在颁奖季提名中谋得一席之地，那无疑是对他，为这个角色乃至表情捕捉领域的肯定。

猿族中的其他角色，表演也很优秀。记得看第二集，杰森·克拉科到山上去找凯撒时，给人一种看《西游记》太白金星到花果山的感觉。在这一集里，大多数猿猴还是通过手语交流的，并配以字幕来让观众理解。这里会使人想起第一集，凯撒说“NO”之前与其他猴子的交流也用到了手语。

《猩球崛起3》

作为人类角色的大BOSS，伍迪·哈里逊的表现也不弱，他扮演的上校属于一种内敛、阴沉的疯狂，有一定表演难度。

这个角色有参考《现代启示录》里库尔兹上校之嫌，包括他想要灭绝猿族的设定。也是巧，《金刚：骷髅岛》里塞缪尔·杰克逊扮演的军人也有参考《现代启示录》，同样恋战，同样是要灭绝金刚。

在这两部片子中，猿／金刚是抵抗战士，军人是邪恶的压迫者。

《猩球崛起3》中的“上校”

片名副标题叫“终极之战”，重点当然是“战”。这次人与猿的战争，最显著的就是影片如何力求清晰地传达出双方的观点。人类世界的衰落根源在于本可和平，却唯利是图和恋战。

猩猩们担心的是它们将要往哪儿去，人类则仅仅抓着他们的阵地不放。

除此之外，这一次，编剧还为凯撒注入了更多的内心争斗，被迫忍受着一个自己的为保护家族而暴露出来的阴暗面。

调和着复仇与和平之间的矛盾心理，逐渐变成了自己曾经最讨厌的猿（《猩球崛起2》的反派科巴），科巴没有原谅人类，凯撒后来意识到他也没能摆脱他对仇人的仇恨。这种戏剧性的冲突不止针对凯撒个人，也包括整个团队，猿族中充斥着反对独裁的士兵。不论是个人还是整体，都与人类无异。

一系列铺垫之后，寓言味道越发明显。

和前两部一样，凯撒对于物种的理念在第三部中也被强化了：所有物种都有生存的权利。

片中，我们还看到了猿类对善良的向往，对新生命的保护。那个安插进来的人类女孩与猿族相处融洽，她是和平与宽恕的象征（尤其背景是猿类杀死了他的父亲），她却也纳入了猿族的新家庭。

甚至，当他父亲死时她没有落泪，而猩猩死时她哭了。整部电影有很强大的家庭与和平的主题。

“和平”是凯撒和上校之间最大的分歧，这个军事独裁者甚至以上帝自称，他通过宗教信仰来合法化他的军事权利，使他的恶劣行径看起来是正义凛然的。

而凯撒追求的是爱与尊重，相比之下，它的仁慈更像上帝应该具备的态度。

影片讲述的虽然是猿造反与人类反抗的故事，但它却能让观众对猿产生共鸣，有效地将观众的同情赋予猿身上，去反思人类的性格缺陷和破坏性，你会觉得人类是咎由自取。

同时，依然能够在《猩球崛起3》中看到它对于经典老片汲取的灵感，不止老版《人猿星球》系列，人设方面还会看到《斯巴达克斯》式的凯撒和《现代启示录》库尔茨式的上校。

人类士兵帽子上写的“猴子杀手”、“濒危物种”等也是对于《全金属外壳》的致敬，可见，越战片对于本片的影响已经深入骨髓。

相比前两部，《猩球崛起3》更多的是史诗味道，以三部曲整体盖棺论定的看，它有一个非常令人满意的结局。当然，这就需要你们自己探索了。

真的，国外的电影特效和中国的一比，简直把中国的一些电影秒成渣。《爱情公寓》还是非非非常不错的。

猩球崛起一部二部我看了很多遍，就是等三出来，于是在电影上映的第一天就跑去看，而且3D的感觉更真实。

这部电影特效没的说，真的逼真，每一只猿从头到脚，连皮毛都和真的无差。剥去外衣，就和真的人一样了。猩球崛起一到三，特效真的越来越逆天。

坐在电影院里的感觉，如果不去想现实世界，我会觉得这是真实发生的事情。凯撒，真的就是男神级别的人物了。

这部影片大场面很多，也有感人的地方。总之，无法言喻的好。

saesar,王者风范。

猩球崛起的特效我见识太少了感觉都很逼真，不像是特效合成的，特别是猩猩们刚开始看时感觉怎么化的妆，呵呵。猩球崛起从第一部看到第三部，被里面的凯撒深深的吸引了，他小时候的聪明可爱和长大后的领导才能及善良（比有些人类）是我特别喜欢他，可惜第三部凯撒却死了让人好遗憾，经历了那么多事情应该可以安享晚年了可是却死了，真的让我不能接受。

《猩球崛起3》的上映为这个系列画上了一个还算圆满的句号，起码没有烂尾。但也像很多三部曲一样，这场“终极之战”并没给人惊艳的感觉。如果人们开始着眼于电影的“特效”，其实剧情“没有满足人们期待”的表现之一。

并且恕我直言，特效仅仅是维持了欧美商业大片的一贯水准而已，实在谈不上“逆天”。
CG技术既是电脑图形图像技术，随着三维技术发展至今，制作动物皮肤、毛发一些常规的雪景、树林早已经轻车熟路。想一下今年上映的《美女与野兽》里面的“野兽”，也是毛发浓密，表情狰狞。和《猩球崛起3》里的大猩猩相比，差很多吗？

再来谈一个看似高大上的“动作捕捉仪”，国内大学设计学院里都能找到这样的仪器，连接到真人的面部、身体的关键点，捕捉真人的动作，实时生成动画。这样的技术在《阿凡达》的年代就开始投入到电影制作中了。
有“动捕”就要谈蓝屏绿屏了，说人话就是“抠图”，一群演员在空场景里进行无实物或半实物表演，最后通过CG技术把场景补全。早在《少年派的奇幻漂流》时，那只恐怖的大老虎就被揭秘过。

《猩球崛起3》的上映为这个系列画上了一个还算圆满的句号，起码没有烂尾。但也像很多三部曲一样，这场“终极之战”并没给人惊艳的感觉。如果人们开始着眼于电影的“特效”，其实剧情“没有满足人们期待”的表现之一。

并且恕我直言，特效仅仅是维持了欧美商业大片的一贯水准而已，实在谈不上“逆天”。

CG技术既是电脑图形图像技术，随着三维技术发展至今，制作动物皮肤、毛发一些常规的雪景、树林早已经轻车熟路。想一下今年上映的《美女与野兽》里面的“野兽”，也是毛发浓密，表情狰狞。和《猩球崛起3》里的大猩猩相比，差很多吗？

再来谈一个看似高大上的“动作捕捉仪”，国内大学设计学院里都能找到这样的仪器，连接到真人的面部、身体的关键点，捕捉真人的动作，实时生成动画。这样的技术在《阿凡达》的年代就开始投入到电影制作中了。

有“动捕”就要谈蓝屏绿屏了，说人话就是“抠图”，一群演员在空场景里进行无实物或半实物表演，最后通过CG技术把场景补全。早在《少年派的奇幻漂流》时，那只恐怖的大老虎就被揭秘过。

1440个镜头

国外技术厉害，这个真系我们国家都要学习，

国外技术厉害，这个真系我们国家都要学习，

1440个镜头

这叫动作捕捉，中国也有，只是比较简单点，美国的百万美元一套的硬件和软件，附加的另外加钱。

谢谢邀请。

9月15日上映的《猩球崛起：终极之战》，可以说是一部完美地融合了演员演技+特效技术的超级大片。

《猩球崛起：终极之战》是“猩球崛起”系列的第三部，前作分别是：《猩球崛起》和《猩球崛起：黎明之战》。

时间线方面，现在的“猩球崛起”系列发生在“人猿星球”系列之前，因此可算是“人猿星球”的前传。不同于“猩球崛起”，“人猿星球”系列讲述的是人类宇航员到达了一个由猩猩统治着的星球，经历了一系列事情最终发现了该星球的惊天秘密的故事。

这个系列的一大亮点是高超的化妆技术。由于当时并没有现在发达的特效级动作捕捉技术，人猿须由真人出演，这就对化妆的要求特别高了。

回到现在，由于特效的普及，我们现在已经不需要多么高超的化妆技术了，目前使用的这一技术叫做“动作捕捉技术”。你一定想象不到，《猩球崛起》中的凯撒并不只是单纯的电脑特效合成，而是靠演员演出来的。凯撒的饰演者叫安迪·瑟金斯，被称为“动作捕捉第一人”。也许你不认识他，但你绝对看过他演过的角色。比如金刚，比如《霍比特人》中的咕噜等。

动作捕捉是运动物体的关键部位设置跟踪器。动作捕捉就是捕捉演员表演时的动作，然后把这些动作同步到电脑中的虚拟角色上，使虚拟角色的动作和真人毫无差别，以达到逼真、自然的效果。

饰演猩猩凯撒的“动作捕捉第一人”安迪·瑟金斯将利用最新的动作捕捉技术，奉献一次足以冲击奥斯卡影帝的表演。时间回到24年前的1990年，动作捕捉技术首次运用到一部电影长片中，即阿诺·施瓦辛格主演的《全面回忆》。

在这24年间，动作捕捉技术的进步带动着电影在内容和形式上的变革，而这种变革反过来又促使创作者们寻求更加先进的技术以满足新的创作需求。因此可以说创作上的需求和技术上的解决方案是互相促进和影响的。在这种互动下，诞生了一系列在影史上留名的伟大作品，如《指环王》、《阿凡达》、《猩球崛起》等。

基于LED灯的光学式动作捕捉技术

没看过不予评价

没看过不予评价

其实特效好与否最基本的感官是逼真与否。有人会说，凭借国外的先进技术，比如动作捕捉，一些场景置换并不算得上逆天，综合一些国外大片，确实技术还是那些技术，没有什么改变，也会让人觉得没什么稀奇。

但想一想大量的猩猩全部CG制作，所有的建模，材质，渲染，毛发等实际的效果综合出来的作品，令观影人如身临其境。材质是什么？可看到猩猩的皮肤，质感，毛发的真实感，似乎看到一个真实的猿类在行走?在动作?看到那逼真的眼睛，质感的皮肤，就会很赞叹效果如此逼真。毛发的材质也是重点中的重点，有别于其它类这种非动画影片，与真实环境相匹配，渲染起来难度还是挺大的。可以看到CG效果可看到其它影片毛发技术应用应该没有此片多，毛发不仅是附在材质上，还要有相应的动力学设置使毛发能够自然流畅的运动。技术还是那技术，但如果处理的好，是个实力问题。所以大量的CG猿类出现在影片中，真的体现了制作团队的实力。