提按在书法中有多重要？

提按是写字时运笔中起落的动作。按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，才能体现书法美感，可见提按在书法创作中很重要，但个人认为虽重要但不能过分强调。个人有几点体会:

1、不同书体对提按动作的要求不同，楷行草三种书体对笔法提按动作要求较高。瘦金体更是提按笔法夸张的体现。

2、提按动作是最基本的笔法要求，是控笔调锋能力的体现，现实书写过程中提多于按。

3、写字过程提按的度要把握好，过分的提或按会使作品看起来过飘或沉坠，这需要在练习中感悟。

个人浅见，请指正！

提按在书法中有多重要？不会提按，基本上是不会书法。这样说不是没有道理。

我们知道，书法是有法的，可以这样说，从一只毛笔到完成一件合格的作品，就象我们手机屏幕的像素那样每一点都是法度。我们学习书法到掌握这么艺术，就是从学习技法开始的，执笔有法，运腕有法。点画和结构、章法的法更是丰富。提按就是书法技法中一对非常重要的运笔技法，是实现点画具有丰富的造型的用笔技法之一。题主说，不懂提按，就等于不会书法，实际上是认识是非常透彻的。学习书法要掌握中锋技法，而中锋技法的完成同样离不开提按技法。也可以说书法的用笔技法以一个相对成熟完整的系统，这些经典的用笔技法，缺一不可。但如果没有提按技法，书法的艺术性要损失大半，这绝对不是危言耸听。那么，什么是书法用笔技法的提按技法呢？这里我们试做探讨。

一、什么是提按。

学习书法，是不可能不掌握提按技法的，因为我们的书法的点画线条并不是直板式的线条或块面，而在随着时间空间的变化而不断变化的线条，这种变化就不可点画线条的轻重粗细变化。轻重粗细的线条造型就是有提按技来完成的。“提”和“按”顾名思义，“提”就是在运笔过程中毛笔铺开的幅度较小。因为书写过程中主要是毛笔的笔尖去写的可以说是一分笔。相比较而言，用二书写就是“按”法。实际上我们的毛笔在具体的运笔过程中随着点画线条的粗细变化的需要 提和按按是在不断变化的。

特别是在行草书中，在楷书中相对稳定，比如柳公权楷书中的横画， 从造型上看，有一个由粗到细在由细到粗的变化过程，这种变化就是由毛笔的边行边提或边行边按完成的。也就是说，点画的粗细变化和毛笔的提按变化是对应的。并且是一种舒缓渐变的过程。当然是为线条的造而服务的。提按不仅仅在线条和点画造型的丰富性中有非常重要的作用，在调锋过程中有非常重要。

二、提按在用笔调锋中的作用。

提按在调锋中需要吗？实际上非常需要。我们知道，要完成一个圆满的点画，必须具备起笔、行笔、收笔三个基本动作。调锋用笔技法就在起笔和收笔处使用，还有就是转折处。所谓的调锋，就是改变笔锋方向的技法。

我们知道，点画有一个非常完整的造型基础，也就是一个起笔行笔收笔的过程没有这个过程的点画在造型与质量的都不够完美。一般情况下，一个点画的用笔过程由起笔逆入 、中锋行笔、回锋收笔完成。下起笔处要先逆锋入纸，就是先由点画的中间，笔间向下，笔肚向上入纸，然后折锋向向下，变成笔尖在上，笔肚在下，驻点画起笔处的下角轮廓，这时候的就需要改变笔锋的方向，笔锋的笔尖在左笔肚在右，而后中锋运笔。这个过程是非常微妙的甚至只可意会。

这时候就需要提按技法了。也就是说，在驻出下角之际，毛笔先提后按，幅度几乎肉眼看不到，然后借助按到同时挫锋向右，自然就能改变笔锋方向。那么不采取这种办法可以吗？也可以，不够点画厚度不够，因为这个提按动作延长了墨下注的时间，使起笔的墨厚重了。直接挫锋，往往会使下角太圆，而轮廓线不够丰富。在收笔处也有类似的动作，不过是先按后提然后作顿。

三、点画中如何提按。

按照前面所述，点画中段的提按就简单了，无法就是按（铺毫），提（收拢笔锋），按，（铺毫），使得点画线条有一个由粗渐细，再到粗的过程。实际上远非如此。

我们看一下《兰亭序》中的这个“一”字的粗细轻重变化。就要丰富许多。具有几个节奏的粗细变化。起笔处有一个重笔然后由粗渐细，中段同样有细微的粗细变化，直到收笔前，甚至出现了一个微凹的轮廓线，然后由细渐粗，加上起笔收笔处的线条粗细变化，是不是非常丰富的呢？

如果我分析一下孙过庭《书谱》中的草书字的点画线条其粗细变化更丰富，也就是说提按运笔的节奏更是复杂多变，说其变幻莫测都不为过。

我们分析一下孙过庭《书谱》中的“孙”和“过”，两个字。“孙”的点画线条粗细变化非常微妙，而“过”字中的提按运笔变化丰富性有增加了一层。每一节奏的起转承合都有或鲜明或微妙的粗细轻重变化，反映到用笔上即是提按技法的丰富变化。

四、提按与书法的艺术性的关系。

或许我们在欣赏孙过庭《书谱中范字是就已发现了端倪，就点画用笔如楷 笔笔不苟形质具备，而点画线条在完全恪守草法的同时，点画的变化非常丰富，使得整个字非常生动活泼，不像是用直尺那样粗细一律的点画堆砌起来的显得趣味盎然。

为什么呢？因为点画粗细变化丰富带来了点画空间处理的变化丰富，同样如此，打破自己空间的绝对方块化。

如“其”字内部的短横的起笔提，收笔提笔出锋，构成的内部黑白空间的对比变化。使得原本是三个长方形的空间，被分割为五个空间各异的不同面积的空间。而在“其”字的两个竖画的起笔上，由于起笔处提按幅度的不同，造型变化同样显得及其丰富。所谓的计白当黑奇趣乃生，正是在这种提按造成的点画线条粗细轻重的变化所带来的空间虚实对比的变化，无疑极大程度丰富了书法艺术的造型语言和书法家对自己审美理想和情感的表达。

如王羲之的“亦”字中一点一画都粗细轻重变化，特别是先下部的变化，会不会让我联想起一只鹅在碧泼荡漾的湖水中游弋呢。而这一切都得宜与点画线条的粗细变化，而这种粗细线条变化的根本技法就是提按技法的结果。虽然是先有字形的意象而后有相对应的技法，毫无疑问，没有这些技法就不可能实现点画的精准微妙的表达和产生丰富的书法艺术的意象之美。

在书法中，提与按非常重要。由于书写工具的不同，软笔的提按相较硬笔的提按更明显，更丰富多变。

提与按是笔落于纸处时点画的轻与重的显现过程，轻为提，重为按。《艺概》说：“书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”意思是说：过分“提”会导致作品“飘”，过分“按”导致作品“堕”。

书法作品当中若没有提与按的参与，点画字形当中每一线条都一样粗细，则显呆与僵，线条无变化，更谈不上美的效果。

书法中的提与按是相对同时又统一的，两者密不可分，缺一不可。轻则提，重则按。说着看似简单，运用到实践当中去就很困难了。正所谓冰动三尺非一日之寒。

谢邀！书法中的提按就如房子中的毛坯房跟精装修房，就是有这么重要

感谢邀请！

书法中的提按就像人走路一样，有抬脚必须有落脚，不停地抬脚落脚才能走路，书法是在不停的提按中进行的，没有提按不能称为书法。调锋大多在提按中进行。

是很重要。因为书法创作，本身就是制造矛盾，解决矛盾的过程。譬如用笔的藏露，运笔的提按，线条的粗细等等，都是书法学习和创作的重要问题，也是相互依从，既对立又统一的不可分割的部分，在隶书，楷书的创作当中，尤其重要。个人浅见，谢谢邀请。

至于用笔之法成为千古书法家争论未休话题，“提-按”乃笔法之中其中二法。

点、顿、走、行、驻、按、转、裹、逆、藏、捻……等无尽无际之笔法，而笔法之前又先会意（即笔意），以上所提之“提按”是行笔中不可缺少的过程，正如初学自行车时“死拧龙头”认为龙头不正车就骑不起来。直至车技娴熟时“脱把”（不用手控龙头也能骑车快又好。既如是说便是无须强调与强求提按才能l自如书写……

提按是运笔过程的基本技法，一幅高水准的作品，其实就是书家熟练地驾驭提按的持果。

一、提按能随时转换笔锋，具有调锋功能。

毛笔笔毛是较软的，笔毫移动时，锋尖会偏向一侧，尤其是起、收及转折处笔锋极易偏离轨道，那就需要通过提按不断调整锋毫将笔毛理顺理直。如果没有提按来转换笔锋，点画便会出现败笔。提是将笔锋提起，使铺开或弯曲的锋毫收拢，让它立起来恢复原状或有一定的收复。按又可分为顿、挫、驻等用笔法。顿，用笔时将笔锋位置、角度调好，下压重按，触纸较深，挫，顿笔后，将笔锋渐提，转动锋毫调整运行方向，驻笔锋在起、收及折处，稍作停留，或借以取势，或变换方向。

二、提按具有调控疾涩速度变化的功能

提笔疾而速，按笔涩而缓。疾笔，迅速推进，节奏明快，行笔有力而稳健，显得飘逸、飞动、风神显耀。涩笔，节奏延缓，摩擦力增大，行笔艰涩，显得精研、稳重、端庄有力。太疾则虚荣浮躁，缺乏骨力；太涩则枯燥刻板，失去生气活力。疾涩是有控制的快与慢，有方向和轻重的调配。用笔并非匀速的机械运动，而是有快有慢，提按幅度、频率不同，产生的疾涩变化程度也不同。 在运笔的过程中，提按控制着疾涩速度。

简洁的说吧，书法中，没有提按，那就是，相当于用一根硬棍画字，没有轻，没有重，难以有毛笔字的笔画特点，什么，蚕头啊，燕尾啊，更谈不上什么是使，什么是转了。没法达到书法的艺术效果，仅是个人理解，欢迎评论！

谈一点我的体会，提按、绞转、平动是书法用笔中的基本动作，笔画的各种形态都是三者之间的不同结合所带来的各种变化，三者相辅相成，不是独立的。说到提按，把毛笔向上叫提，毛笔向下叫按，也是相辅相成的，提中有按，按中有提。

提按是书写过程的一种矛盾运动，不必刻意追求，过犹不及，还是道法自然好！