书法中的败笔，高手一般如何处理？

书法中的败笔，高手一般如何处理？

古语说：“把字写正不算本事，要有偶一败笔拨乱反正的手段“。

在书写时，任何人都有出错的时候。出错了怎么办？就要看书写者的补救功夫了。补就得好，往往比中规中矩的写出来更生出许多的意趣。我们以王羲之《兰亭序》来做范例。

《兰亭序》第一行的最未两字“初會”，我们看的时候不会觉得有任何的问题。但当我们把这两个字分开，单看“初“字的时候，你就会发现，这个字明显的存在结构上的严重缺陷，右边的“刀“太高了。单独这样的写，形态并不好。应该把右边的“刀”往下稍稍移一点，大家可以写写看，是在上面好看还是写下来好看。

在《兰亭序》中，“初會”这两个字贴得很紧。为什么要写的这么紧密呢？原因就是“初”字出现了失误，把“會”字贴上去，弥补了“初”字右边的空缺，使偏斜的形态回到了正路上。

在《兰亭序》中，失误的地方比比皆是。王羲之都能巧妙的化解。“惠风和畅”的“和”，很明显写错了。但大家都不觉得错。“畅叙幽情”的“畅”，左边申字的长竖，起笔时出现了失误，后人不但不以为错，还纷纷仿效。这就是高手补救的手段。

良工理材，不露痕迹。补救的手段，要在大量的创作中才能练就出来。我们不能为了补救而故意把字写错，故意的败笔，就有娇揉造作的嫌疑。补救是在万不得已的情况下才进步的措施。不能为了补救而补救。

我不知道你说的败笔是单纯的一笔没写好，还是整幅画没写好，王羲之就给出了正确的答案。

【高手处理书法败笔：因地制宜】

文章·摄影／祥福君

因地制宜

书法家们没有人愿意写成败笔，也没有喜欢败笔，但书法家还经常会遇到，也是不可免的。

书圣王羲之的书法作品中，仍然有数量不多的败笔画数，但他的败笔就让人觉察不到，这就是书法顶尖高手。

书法家们在处理自己创作之书法中，大多都采取“因地制宜”等方法，用巧妙之法掩盖败笔，使人毫无觉察，并认为其成功之作。

高手之败笔可学与不可学

在当代书法家中，大多数都学习和模仿古代书法家败笔之趣；而普通人则不可，如果在书法创作中出现了一个甚至几个败笔画，就能使得整幅书法作品之艺术感觉相差太大，就如白纸上有几点黑点一看便知。所以常人练习创作书法规矩点为好。

谢谢（问答）邀请！

我一直认为，书法要难于国画，其原因之一，就在于国画倘有一二笔错误，可通过重新构思或反复皴擦进行修改，而书法一笔落定则无修改余地。

如题目所说，一旦确实为败笔，则是大的错误，则无修补之法，只能另外铺纸书写。

当然，如果是小的问题，尚有补救之法。

比如，书法讲究中锋运笔，如行笔过程中发现笔锋偏侧，可采取两种方法调锋：

一是往复，即把笔往回在同一处反复书写一两次，将笔锋调正。

二是运笔至笔画交叉处，略略提起笔锋，再接着书写，借交叉处遮掩调锋。

再比如，写完后发现某处提按不甚满意，可提笔快速点上一两下，这是不得已而用之的补救措施。但中国书协主席苏士澍先生极爱补笔，几乎每次书写都要补笔。

补救毕竟是一种瑕疵，书写时应尽量避免，这就要求我们创作前要先认真思考，所谓“意在笔先”，说的就是这个道理。

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书法高手是怎样处理败笔的？

所谓败笔，就是病笔，是不符合笔法的笔画，是作品中不该出现的笔画，原则上不论什么样的高手都不可能补就。最好的处理方法是撕掉重新写。

欧楷的斜势并非病笔，卫夫人《笔阵图》中说过，“无力无筋者病。”元李溥光《书法正传》中，总结了八种病势。谓“牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴旦”。这样的笔画都是“无力无筋”的，所以都是病笔。

这几种病笔要避免发生的方法就是骨法用笔，要做到“多力丰筋”，才能把笔画写好。

书法之所以要练，就是要练习手对笔的控制力，要练习精准度，以做到不出败笔，或少出败笔。

怎样才能做到“多力丰筋”呢？

其一，就是多用篆籀笔法。篆籀笔法的核心是中锋用笔，中锋用笔是最能体现笔力的笔法，也就是骨法用笔。侧锋不是不可有，要做到恰到好处。“正锋取劲，侧锋取妍”，侧锋定要控制在一定的数量之下。

再有，增加笔与纸的摩擦力。笔与纸之间的摩擦力，也是体现笔力的一种方法。正锋托笔时，摩擦力就小于中锋正笔时的力度，所以可以看到，托笔的笔画就没有正笔的笔画有力度。逆锋中锋同样也比正笔中锋写出的笔画有力度。

还要有一定的书写速度。笔画的力度还体现在用笔的速度上。笔速过缓，会使墨汁延笔画线条的边缘线向外洇澤，从而使得笔画线条看起来臃肿，形同墨猪。笔速适当时，没有多余的墨汁，笔画线条洇澤也就几乎没有。另外，一定的速度体现在笔画上，也可以是笔画有一定的张力感，就好像离弦之箭，带着一种张力。

中国书画所用的宣纸和墨汁，决定了中国书画的不可更改性。

宣纸有晕染性，也就是说，笔画的外围有一圈洇晕的范围。这样就使得笔画和笔画的衔接处会有不同与一笔直下现象。

笔墨的不可覆盖性，书法用墨汁，是水性墨。就算看起来很浓稠的墨汁，也几乎没有覆盖修改的能力。只要重复用笔，一定能看得出来。这其实也是能够从法帖中读出用笔方法的原因之一。

所以，不要有侥幸心理，学书法还是踏踏实实练基本功吧，至于大师，只可能是出现败笔的可能性降低，不可能避免和补救！

看了这个提问，也浏览了几位同仁的回答，本人觉得对有些观点并不认同。譬如：一、有的把书写过程中的漏字、错字当做败笔来理解，这可能是对题意的错误解读。本人认为，书法中的败笔应该是一个汉字之中笔划线条的不完美，线条呈现达不到预期效果和应有的法度。二、有的认为书法高手不可能出现败笔，这也太高估书法高手了，是理想的完美主义者。书法书写的过程尽管胸有成竹，但往往也会出现意想不到的效果，尤其是行草，也就是应该承认，书法高手有时也会出现不可控的书写败笔，只不过是高手可能出现的败笔机率会少些而已。如本文的提问是“书法高手如何处理败笔”，其立意前提就是承认书法高手会出现败笔。

回到正题：书法高手是怎样处理败笔的？本人觉得处理败笔是很棘手的问题，一般处理败笔会采用加粗笔划复盖，或者补笔描划，高手对败笔的处理也不外如此，有时是可以补救回来。但通常会越描越黑，使原来线条失去天真，使笔划更加呆滞，造成无力回天的更大败笔。所以，高手如要追求完美，最好重新再写，尽量避免败笔。如要得过且过，只好试图补笔，或能如愿以偿。或是保留原状，任其美中不足，也是恣意天然。

顺其势补之或更发之。

书法高手的作品一般是不会出现败笔的，看看历代书法名家碑帖就知道了。

为什么？因为书法不是书写，书法是掌握了中锋用笔的笔法的书家写出来的，所以称为书法。书法家运腕挥毫，出手就是入木三分的锥画沙，最多写得稍弱一点。要让他写个败笔也难，就像不懂笔法者写不出锥画沙一样。

所以笔法是书法的一个关，过了关就是书法，不过关就是书写。过了关即掌握了运腕用锋的技巧，一般是不会写出败笔来的。就像会唱歌的人在唱歌时最多唱得差一点，决不会在歌声中冒出一句说话来。而不过关即只会书写不知笔法的人，是不可能在说话中说出歌声来的，不是吗？

那么书法家偶然马失前蹄出现了败笔以后怎么办呢？写错或写坏了字可以点去后重写，也可以涂改重写，无伤大雅，就像王羲之写《兰亭序》。即使不改，也无关紧要，因为整篇书法的总体精神尚在，就像黄庭坚写《诸上座》。

当然，如果名家书法中出现了明显的败笔，而且不止一处，那就要考虑是否真迹了，就像米芾写《研山铭》。

很高兴回答你提出的问题：

第一，一般看作品是从整体篇幅去看的，局部笔画的细节只要不影响整篇的视觉效果，一般都没多大影响，也不能称的上是败笔。

第二，人们在写作品时，难免会出现走神或者是想换个词，把原来不恰当的词或句修改一下，这时会通过涂抹掉错字或者是用厚重的字把错字覆盖掉，如兰亭序、祭侄文稿中都是通过涂抹来处理的。还有一种办法就是在错误的字后面点三点，也是代表这里写错了。相对于涂抹，这种看起来给人的感觉能好一些，如孙过庭书谱。

书法高手是怎样处理败笔的？

针对作品来说，真正的高手出现败笔是个罕见现象，因为真正的高手有非常关健的“自知自明”。

什么意思？因为高手们会根据自己的实际能力而创作，这也是对自己的自重与保护。

也就是说，真正的高手们所认为的败笔，绝不是常人所认为的错别字式的底级别败笔，而是涉及作品整体性内容~气场平衡。

草稿式的小字涂鸦修改都属于正常现象，这正是草稿的特质，书面有涂鸦最终被人包容而成了一个性格与随性。试想一下，针对大字作品发生这种草稿式的错误，天下有谁能忍受会包容？

答案是肯定的，史上留传下来的大字经典作品都没有涂抹修改的案例。难道说就真的没有修改了吗？当然有修改啰，除了在题款时注解说明外，还有一种修改是需要装裱师配合来完成的。

高手们会对不满意的一些字重新写，挖出不满意的字一起交给裱画师去作修补处理，就这么的简单与任性。

只有这个方法才能解决大作品的不足问题。

书法中的败笔，高手一般直接圈涂，这在唐颜真卿的《祭侄颜稿》，和毛主席的书迹当中比比皆是，千万不可左描右划，弄巧成拙！

书法中的败笔，高手一般直接圈涂，这在唐颜真卿的《祭侄颜稿》，和毛主席的书迹当中比比皆是，千万不可左描右划，弄巧成拙！

一败笔的产生是多种多样的主要原因有二1是技术不过关，包括用笔和章法错误和不美观。2是创作时候的心情好坏，天气情况等。总之要做到笔墨相发，心手双畅，再去进行创作，更容易出精品。二一旦出现了败笔还是用有严谨的态度进行重新创作。一件好的作品是在不断改进后形成的。在进行不断改进后感觉可以了，再呈现给别人。这样做既能提高自己，也能给别人美得享受。

1、书法艺术是无形的舞、无言的诗，是中华民族特有的艺术，有着系统的书法理论和实践作品。古人早就总结出书法常见的败笔，这些笔法出现在作品里会影响书法艺术的美感和质量。

2、书法用笔常见的败笔主要有:

鼠尾、牛头、柴担、折木、鹤膝、发丝、扫帚、耸肩、蜂腰、钉头、锯齿、尖棱、垂尾、竹节、脱肩、柳叶这十六种。

3、败笔在书法学习中经常会出现，在学习过程中就要对败笔形成原因进行分析，纠正并养成正确的用笔方法。

4、书法高手在学习中就注意正确的用笔方法，养成了正确的书写习惯，在创作中一般不会出现明显的败笔。

5、但由于各种各样的原因在创作中总有可能出现败笔，现代因为纸张的普及，败笔影响了整体效果一般都从新创作。古代由于纸张的稀缺，写错或出现了败笔就更正或描写纠正，甚至就放任啦，偶尔有之也有意想不到的效果。

自家想法供参考！

笔者认为，这与书者的学识、艺术功底、当时心情、艺术假想的实力及火候不够等原因造成的。我想，应该如此，大家都知道创作是一个人事，而一个人上面提到的方面因素的影响。书法讲求用笔，这个用笔就是败笔原因产生的关键所在，书者如何运用手中的笔，如何尽可能的避免败笔的现象的发生，这是我们值得探讨的问题。

败笔产生的形式有以下几种：

一、基本笔画功底不到“家”，出现败笔

这是造成笔画败笔的主要原因，这一原因产生的根源在于书写的基本笔画书写功底不扎实，比如该圆润的地方，他写成了方折，该写成方折的地方他写成了不像形状的笔画，或者避免其写法换成不伦不类的写法，比如把楷书的笔画用到隶书中去，把隶书的笔画用到楷书中去，或者把行书的笔画用到楷书中去，等等，这些都是笔画败笔的现象，一般的人以为是他个人的独创，其实不然，那是他无法表达本来的艺术效果，而采取的替代法。

这种败笔，虽然避免的单一败笔（即各体中的自我败笔），但这种写法使得整体给人的感觉古里古怪的，缺少了艺术的完美性。因而，我们在书写过程中应抓好基本笔画的练习，避免这种不正常的现象发生，这样才有助于提高本身的艺术水平，从而为未来的创造打下坚实的基础，而那种似类非类

二、结构布局的败笔

这也是我们在书法创作过程中常出现的问题，造成这一原因在于，由于作者的间架结构布局基础不牢，或者当时创作心情不稳定、对某些部位有些惧怕感（总认为自己写不好）、无意识结构败笔等。间架结构布局基础不牢，这是结构败笔的主要原因，书写者具体表现出来的形式在于，手感不灵敏造成使结构移位，书写者本身没有把握好字体结构或者一直没有在意字体的间架结构（审美意识不到位），出现这一些情况的朋友应多看别人的书写结构和学习名家的结构布局、练习基本功等。这种结构败笔较之笔画败笔难一些，所以很难更改，但只要作者长期坚持也必能收到好的效果。

当时创作心情的结构败笔这也是结构败笔的原因之一，出现这种原因可能是由于心情激动、紧张，注意力不集中等原因，这种败笔机会不是很多，但的确是存在的，我们在书写的过程中应注意认真对待。对某些部位有惧怕感是指，书写者由于在书写过程中可能会遇到本身觉得难于书写的字、部首、偏旁、单字局部等，他们在创作中看到后就产生一种害怕书写的感觉，从而创作中出现的结构败笔，这种情况实质上在笔画败笔中也有，不过相对来说与之少得多。遇到这种情况我们应尽量克服，平时也应多注意练习，使之成为自己的强项这也是很有可能的，条件是自己要战胜自己，克服心里因素等，从根本改变自己不利的因素，这样才有利于创作。

无意识结构败笔，这是指创作中可能这是平时写得最好的，也不至于很差，可在创作时突然写得很差，自己本身没有预料到的情况，遇到这种情况时，可能与很多因素有关，比如心里、基础、笔画、结构等都有联系，这就要靠我们自己应注意，这是完全可以改变的，不需要很长时间就能改过来，但这种情况重复出现的频率较高，也是我们头痛的事情之一。

三、整体布局败笔

这是指创作的整篇作品中的败笔，主要包括气势败笔（行气败笔）、整体结构败笔等。气势败笔是指在创作中，开始书写的水平较高，由于时间长或作者本身的运笔、行气不足（底气不足）而形成的一种整体局部败笔，比如字体开始大中间小末尾大、开始小中间大末尾小、开始大中间、末尾都小等，另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。如出现这些情况，要注意克服，这些都是行气不佳引起的，平时训练时多注意这些方面的内容就行了，过一段时间自然而然就改变过来了。整体结构败笔是与整体局部败笔相对而言，它与整体局部败笔是大同小异的这里不再讲述

四、败笔可能也成为一种创造

这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的，正是由于败笔是可能或不可能避免的，而产生的败笔的效果又不相同，有的看起来是败笔的，经过别人的品评可能还不失为一种创造。

这一点具有较高的书法艺术水平的人是经常体会到的（米芾作品不少诡异却惊人的“败笔”）。“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的书法家的创造，这可以说是败笔的原因产生的效果，所以，我们有时候对败笔也不要太悲观，要真正找出败笔的原因，进一步提高自己的书写水平才是重要的。在这里要特别强调的是初学书法者不可忽视败笔现象的产生，因为由于自身的学识、技法等方面的原因不能完全评价自己，所以，应尽量避免败笔的产生，这样才能在书法中不会闹笑话。

总之，败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了，一个书法艺术高的人他的作品中会出现较少的败笔现象，但不可能没有，书法是人们追求完美的事物，但往往是无法完美，只能相对的说较之其它来要好得多，不能说是完全完美之作。

正是由于人有优缺点，所以，败笔也与之相对应，因为不同的性格的人书写的作品也就不同，而败笔产生的原因也不同，能把败笔转化为创造的人为数也不多，所以，我们在日常创作中应尽量减少败笔的现象发生，为自己的作品的完美增加一点儿水准才是真的。把中华传统的书法艺术发挥到极至，让艺术的气息随时在生活中弥漫。

理性上书法要避免败笔出现，如果确有败笔可在墨迹未干之前，重新笔画的起，运，收书写。

初学书法易在这两方面犯错——立笔与节奏

本人业余写了多年的毛笔字，虽然在慢慢进步，但总觉得不尽人意，总写不出满意的线条，笔画也没张力，虽然也知道一些中锋行笔等大家常说的理论，但因没有老师的当面指导，所以虽然写不好，但不知原因，直到发现自己的切笔的切面总不够齐整，才发现自己写字时，笔杆不经意间会向右歪倒，虽然歪得不多但影响了笔画的质量，不仅切面不齐，横竖画也是一侧线条光滑，另一侧毛糙。注意把笔杆立正，效果立现。另外自己写的笔画无力的重要原因是写笔画没有快慢的明显变化，大都是在匀速的描字，虽然临帖时和原帖形似，但缺乏神采，主要是该顿笔时没有顿笔蓄势，导致行笔无力，笔画缺乏张力。这两点稍加注意，对初学者的书法水平会迅速提高。

败笔产生的根源，主要是书法基本功不扎实，整体创作观念不足，写起书法来顾此失彼，造成笔法凌乱，结构搭配不合理，章法布局行气不畅，所以解决书法创作中的败笔问题，只有多练，多写，提高自身的审美水平，才能让自己的作品中，尽可能的少一些败笔。篆书楷书作品是不应该有明显败笔的，一旦出现，必须重写。诚然败笔在创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了，一个书法艺术高的人他的作品中会出现较少的败笔现象，但不可能没有。败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了。但能把败笔转化为创造的人为数寥寥，非普通抄帖匠能为之！

评论区的评论，每个人在沿用创作，艺术之类的词汇来描述书法的观点：败笔；本人不用这么高大尚的词，就拿败笔来说，是个不是问题的问题，看似是个老大难，只要勤习苦练，多学习，就不是老大难，这样是不是就解决问题了，未必？无论谁都会犯，只是概率问题，写长篇作品时，时间长了会落字，如唐，元稹写（遣悲怀）时就落一贫（贱）的贱字，最后元稹以落款补救了，笔画败笔是基本功的问题，错别字是学习少的问题，临场发挥是经念不足，结构也是功底问题，唯一解决就是多练多写多学……另外要说是：当你写一幅作品时，用创作，创新，艺术，你已经失败了，书法是传承，市场决定不了书法。

笔者认为，这与书者的学识、艺术功底、当时心情、艺术假想的实力及火候不够等原因造成的。我想，应该如此，大家都知道创作是一个人事，而一个人上面提到的方面因素的影响。书法讲求用笔，这个用笔就是败笔原因产生的关键所在，书者如何运用手中的笔，如何尽可能的避免败笔的现象的发生，这是我们值得探讨的问题。

败笔产生的形式有以下几种：

一、基本笔画功底不到“家”，出现败笔

这是造成笔画败笔的主要原因，这一原因产生的根源在于书写的基本笔画书写功底不扎实，比如该圆润的地方，他写成了方折，该写成方折的地方他写成了不像形状的笔画，或者避免其写法换成不伦不类的写法，比如把楷书的笔画用到隶书中去，把隶书的笔画用到楷书中去，或者把行书的笔画用到楷书中去，等等，这些都是笔画败笔的现象，一般的人以为是他个人的独创，其实不然，那是他无法表达本来的艺术效果，而采取的替代法。

这种败笔，虽然避免的单一败笔（即各体中的自我败笔），但这种写法使得整体给人的感觉古里古怪的，缺少了艺术的完美性。因而，我们在书写过程中应抓好基本笔画的练习，避免这种不正常的现象发生，这样才有助于提高本身的艺术水平，从而为未来的创造打下坚实的基础，而那种似类非类

二、结构布局的败笔

这也是我们在书法创作过程中常出现的问题，造成这一原因在于，由于作者的间架结构布局基础不牢，或者当时创作心情不稳定、对某些部位有些惧怕感（总认为自己写不好）、无意识结构败笔等。间架结构布局基础不牢，这是结构败笔的主要原因，书写者具体表现出来的形式在于，手感不灵敏造成使结构移位，书写者本身没有把握好字体结构或者一直没有在意字体的间架结构（审美意识不到位），出现这一些情况的朋友应多看别人的书写结构和学习名家的结构布局、练习基本功等。这种结构败笔较之笔画败笔难一些，所以很难更改，但只要作者长期坚持也必能收到好的效果。

当时创作心情的结构败笔这也是结构败笔的原因之一，出现这种原因可能是由于心情激动、紧张，注意力不集中等原因，这种败笔机会不是很多，但的确是存在的，我们在书写的过程中应注意认真对待。对某些部位有惧怕感是指，书写者由于在书写过程中可能会遇到本身觉得难于书写的字、部首、偏旁、单字局部等，他们在创作中看到后就产生一种害怕书写的感觉，从而创作中出现的结构败笔，这种情况实质上在笔画败笔中也有，不过相对来说与之少得多。遇到这种情况我们应尽量克服，平时也应多注意练习，使之成为自己的强项这也是很有可能的，条件是自己要战胜自己，克服心里因素等，从根本改变自己不利的因素，这样才有利于创作。

无意识结构败笔，这是指创作中可能这是平时写得最好的，也不至于很差，可在创作时突然写得很差，自己本身没有预料到的情况，遇到这种情况时，可能与很多因素有关，比如心里、基础、笔画、结构等都有联系，这就要靠我们自己应注意，这是完全可以改变的，不需要很长时间就能改过来，但这种情况重复出现的频率较高，也是我们头痛的事情之一。

三、整体布局败笔

这是指创作的整篇作品中的败笔，主要包括气势败笔（行气败笔）、整体结构败笔等。气势败笔是指在创作中，开始书写的水平较高，由于时间长或作者本身的运笔、行气不足（底气不足）而形成的一种整体局部败笔，比如字体开始大中间小末尾大、开始小中间大末尾小、开始大中间、末尾都小等，另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。如出现这些情况，要注意克服，这些都是行气不佳引起的，平时训练时多注意这些方面的内容就行了，过一段时间自然而然就改变过来了。整体结构败笔是与整体局部败笔相对而言，它与整体局部败笔是大同小异的这里不再讲述

四、败笔可能也成为一种创造

这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的，正是由于败笔是可能或不可能避免的，而产生的败笔的效果又不相同，有的看起来是败笔的，经过别人的品评可能还不失为一种创造。

这一点具有较高的书法艺术水平的人是经常体会到的（米芾作品不少诡异却惊人的“败笔”）。“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的书法家的创造，这可以说是败笔的原因产生的效果，所以，我们有时候对败笔也不要太悲观，要真正找出败笔的原因，进一步提高自己的书写水平才是重要的。在这里要特别强调的是初学书法者不可忽视败笔现象的产生，因为由于自身的学识、技法等方面的原因不能完全评价自己，所以，应尽量避免败笔的产生，这样才能在书法中不会闹笑话。

总之，败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了，一个书法艺术高的人他的作品中会出现较少的败笔现象，但不可能没有，书法是人们追求完美的事物，但往往是无法完美，只能相对的说较之其它来要好得多，不能说是完全完美之作。

正是由于人有优缺点，所以，败笔也与之相对应，因为不同的性格的人书写的作品也就不同，而败笔产生的原因也不同，能把败笔转化为创造的人为数也不多，所以，我们在日常创作中应尽量减少败笔的现象发生，为自己的作品的完美增加一点儿水准才是真的。把中华传统的书法艺术发挥到极至，让艺术的气息随时在生活中弥漫。

说到书法创作中的败笔，不得不承认这是每个书法创作者都曾出现过的问题。没有人愿意败笔，可它却经常存在。我认为这与书者的学识，艺术功底，当时心情，艺术假想的实力及火候不够等原因造成。那败笔产生的形式有哪些？

1.基本笔画功底不到家。这主要是书法的基本笔画功底不扎实，结果把楷书的笔画写成了行书，该方折的却写得圆润等等。也就是所谓的“笔法”。这是基础。所以要熟练基本笔画，掌握某种字体的基本笔画书写的方法和技巧。

2.字体结构的败笔。有些朋友在书写过程中遇到，难写的部首，偏旁，及复杂的单字出现败笔。出现这种情况要多读帖，多临帖，学习名家的结构布局。掌握每个结字的每一笔所处的位置，及每一笔之间的关系，掌握了这些，败笔就减少了。

3.整体结构败笔。主要是气势的败笔，在创作中，由于久坐或作者本身的运笔及行气不足形成，如左移，右移，上移，下移。所以在书写过程中一定要掌握好整体的布局和变化。

4.败笔也可能成为一种创造。这是对于书法家或具有较高艺术功底的人来说的，如米芾作品不少诡异却惊人的“败笔”，“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的创造。所以我们对于书写中出现了败笔，不要悲观，找出原因，提高书写水平才是重要。

有时出现败笔马上补正一下，确实无法补就旁边另写，确实不行就重写，这是我观察的，不全面不准确。本人虽然写不好，但有完整癖性，一字不满意都重来。

我认为，在书法书写中所常见的所谓败笔，其实都是相对的。没有绝对的败笔，也没有绝对的点睛之笔，有时候甚至是相辅相成的。也许在某一个节点上，通常被认为是败笔的地方，会成为整篇作品当中最出彩的地方，会成为书作最中意料之外的“活眼”。

书法的书写运笔要与整篇作品的笔路节奏相协调，处理不当的笔触也许就会很扎眼、很不舒服，看起来就是败笔。若将这个问题运用到笔路相协调的作品当中，也许就是精彩的妙笔。若真的出现了很不节奏的笔画，趁着墨迹未干再调节一下或顺势加重笔墨，或者贴近笔画顺势起笔，来弥补笔画的缺陷。总之，方法很多，可根据情况灵活掌握。

“败”笔与“妙”笔永远都是相对的。有的，只是我们看问题的角度和运用方式方法的不同，所产生的不同的结果而已。

一孔之见，谢谢邀请。

有文说：

败笔产生的形式有以下几种：

一、基本笔画功底不到“家”，出现败笔。只能是我们在书写过程中应抓好基本笔画的练习，避免这种不正常的现象发生。

二、结构布局的败笔。这也是我们在书法创作过程中常出现的问题，造成这一原因在于，由于作者的间架结构布局基础不牢，或者当时创作心情不稳定。遇到这种情况我们应尽量克服，平时也应多注意练习，使之成为自己的强项这也是很有可能的，条件是自己要战胜自己，克服心里因素等，从根本改变自己不利的因素，这样才有利于创作。

三、整体布局败笔。这是指创作的整篇作品中的败笔，主要包括气势败笔（行气败笔）、整体结构败笔等。气势败笔是指在创作中，开始书写的水平较高，由于时间长或作者本身的运笔、行气不足（底气不足）而形成的一种整体局部败笔。平时训练时多注意这些方面的内容就行了，过一段时间自然而然就改变过来了。

四、败笔可能也成为一种创造。这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的，正是由于败笔是可能或不可能避免的，而产生的败笔的效果又不相同，有的看起来是败笔的，经过别人的品评可能还不失为一种创造。在这里要特别强调的是初学书法者不可忽视败笔现象的产生，所以，应尽量避免败笔的产生。

败笔产生的根源，主要是书法基本功不扎实，整体创作观念不足，写起书法来顾此失彼，造成笔法凌乱，结构搭配不合理，章法布局行气不畅，所以解决书法创作中的败笔问题，只有多练，多写，提高自身的审美水平，才能让自己的作品中，尽可能的少一些败笔。篆书楷书作品是不应该有明显败笔的，一旦出现，必须重写。诚然败笔在创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了，一个书法艺术高的人他的作品中会出现较少的败笔现象，但不可能没有。败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了。但能把败笔转化为创造的人为数寥寥，非普通抄帖匠能为之！

评论区的评论，每个人在沿用创作，艺术之类的词汇来描述书法的观点：败笔；本人不用这么高大尚的词，就拿败笔来说，是个不是问题的问题，看似是个老大难，只要勤习苦练，多学习，就不是老大难，这样是不是就解决问题了，未必？无论谁都会犯，只是概率问题，写长篇作品时，时间长了会落字，如唐，元稹写（遣悲怀）时就落一贫（贱）的贱字，最后元稹以落款补救了，笔画败笔是基本功的问题，错别字是学习少的问题，临场发挥是经念不足，结构也是功底问题，唯一解决就是多练多写多学……另外要说是：当你写一幅作品时，用创作，创新，艺术，你已经失败了，书法是传承，市场决定不了书法。

书法败笔有以下几种:

1、基本笔画功底不到家，产生的败笔。

2、结构布局败笔。

3、整体布局败笔。

4、创造性败笔。！

不同性格的人书写的作品不同，而败笔产生的原因也不同，能把败笔转化为创造的人也不多。所以，我们写作品时尽量减少败笔的现象发生，为自己作品的完美增加水准。

书法败笔有以下几种:一:基本笔画功底不到家，产生的败笔。二:结构布局败笔。三:整体布局败笔。四:创造性败笔!。不同性格的人书写的作品不同，而败笔产生的原因不同，能把败笔转化为创造的人也不多。所以:我们写作品时尽量减少败笔的现象发生，为自己作品的完美增加水准。

书法和绘画败笔一般就是发挥不好或者出现错误，只能通过不断的学习和练习提高自己的基本功，熟练扎实的基本功只能是较少失误，至于好的作品，在扎实的基本功的基础上，还要有好的发挥，也就是当时的心情和状态，大家也不是每副作品都是精品，所以精品才会有价值！

重写！

如何处理败笔，当悟何为败笔。书有馆阁，其名可知，此书可登大雅之堂。其书无一笔不精，无一笔不丽。人皆斥之曰:此书无个性。拙以为大谬，严谨与工整正是该书的个性。但馆阁体千篇一律，千字一面，正是其败也。若改此病，功夫在字外，当调整心态，把情感融入字中，则点自有高山坠石之势，捺有立马横刀之威。若败在病笔，如鹤膝蜂腰，钉头鼠尾之类。败笔中多患竹节之病，如《爨宝子碑》，金农楷书多属此类形。但他们用笔以沉实化解，竟化腐朽为神奇，收到了艺术奇效。当今书家范曾正是此道高手。病笔的产生不独在技巧，与书家情绪，精神状态以及创作态度有关。失功之败当苦练，失神之病当蓄精泊气，使精气神合为一体，则必出好书。凡书笔笔按，笔笔提。轻重缓急诸多变化。太重则滞，太轻则飘，故重处需飞提。若太轻，当以墨堆八分补之。此法虽笔划肥壮，但笔力仍显劲健。若败在章法，如布白之误。可以钤印补之。门道太多，就啰嗦了。

书法创作是一个制造矛盾并解决矛盾的过程，通过运用转、折、提、按等书法技法，枯湿浓淡、轻重大小等对比来打造衣服精彩的作品。

在创作过程中，艺术家难免会出现一些失误造成不理想的或者错误的效果，我们可以称其为”败笔“。

当我们出现败笔事，如果没有涉及到专业性的错误是可以通过一些方式来弥补的。例如：在行书作品创作时，轻重变化没有明显的表现出来，那我们我可转为松紧或大小等对比来进行适当的弥补（前提是章法合理）也就是前面说的”制造矛盾，解决矛盾“。

如果出现了”致命“的错误，那就要重新创作了。

古人的法帖中也有一些不适当的地方，但后面就进行了补救。

所以进行书法创作之前，我们要进行构思，才能做到胸有成竹，方可行云流水。

败笔对于书法高手来说可能也成为一种创造

这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的，正是由于败笔是可能或不可能避免的，而产生的败笔的效果又不相同，有的看起来是败笔的，经过别人的品评可能还不失为一种创造。

这一点具有较高的书法艺术水平的人是经常体会到的（米芾作品不少诡异却惊人的“败笔”）。“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的书法家的创造，这可以说是败笔的原因产生的效果，所以，我们有时候对败笔也不要太悲观，要真正找出败笔的原因，进一步提高自己的书写水平才是重要的。在这里要特别强调的是初学书法者不可忽视败笔现象的产生，因为由于自身的学识、技法等方面的原因不能完全评价自己，所以，应尽量避免败笔的产生，这样才能在书法中不会闹笑话。总之，败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了，一个书法艺术高的人他的作品中会出现较少的败笔现象，但不可能没有，书法是人们追求完美的事物，但往往是无法完美，只能相对的说较之其它来要好得多，不能说是完全完美之作。

正是由于人有优缺点，所以，败笔也与之相对应，因为不同的性格的人书写的作品也就不同，而败笔产生的原因也不同，能把败笔转化为创造的人为数也不多，所以，我们在日常创作中应尽量减少败笔的现象发生，为自己的作品的完美增加一点儿水准才是真的。把中华传统的书法艺术发挥到极至，让艺术的气息随时在生活中弥漫。

记得西游记中，唐生取到经后，不慎落水，晒经后少了几页，当时悟空便说，世间本不全，后来明白了这个道理，世间任何人事物没有十全十美的，所谓的败笔其实也是人为的标准，所以，书法作品无论怎样都是独一无二的，正如苏格拉底所说，人不能二次踏进同一条河，因此 最好的处理方法就是接受它的独一无二，欣赏它，赞美它[祈祷]

我认为所谓的败笔，就是一副书法作品中出现的不协调的笔画或者线条或者墨水的浓淡，或者布局章法等。要学习古人，其实书法有成系统性的规律，传承有序。

焚烧炉里见，或者碎纸机也可以。

书法中的败笔，是每个人写书法的人都会遇到的问题。只是高手的败笔出现的较少。在私下场合，创作书法一般不会有败笔，写的不满意的可以重新创作。拿出来能见人的都是自己最满意的作品。容易出现败笔的情况一般发生在当场挥毫泼墨或者即兴表演的情况下。或者字比较生疏，或者受周围环境影响发挥的不好，或者新笔新纸不知习性，都有可能。如果字的笔划不对，一般不会计较，如果其他情况，高手都会要求重新创作。一个作品书写几次并不是证明人家写得不好，而是抱着精益求精的态度去对待。千万不要追求一气呵成！一气呵成当然好，实在不能重新来过也可以。高手在每个字的开始几笔就能感觉到这个字行不行，随时调整下面的笔划，不能一错再错。这也是为什么叫高手的地方。普通朋友一般写完才发现有不妥之处，再改晚了。所以一定要大量练习。熟能生巧。

要怎样处理书法的败笔，必须胸有成足，下笔行云流水，龙飞凤舞写出大家风范字体，必须多练习，王羲之，米蒂，柳体，楷书，草体，等一笔一划终合各名人书法家的优点，扬长避短，融入大家的笔法把缺点转化自己的优点独创出自己的风格，融入自己的灵感从大自然中动物和人体舞蹈莸取灵感避免败笔的出现。

＂人非圣贤孰能无过＂。书法是手写完成的，并不是流水作业的机器，所以即使是高手出现败笔也在情理之中，但是书写者所谓的＂败笔＂要尽量避免，那么这就需要平时注重基本功的练习。但是，败笔也是相对的，即使书写中出现了败笔，也不用半途而废，而是笔不停顺着自己的思路和灵感继续下去，可以考虑在结构和章法上去调整、弥补，也可能会化腐朽为神奇。我们要从整体、全局着眼，而不要盯着局部不放，从古至今多少大家的作品里没有败笔，但总体观来亦不失为传世之作。真正的高手书写作品并不是缩手缩脚，唯恐出现败笔，而是放开手脚、思想任意挥洒，才得以创作出传世之作，王義之、颜真卿......无一不是如此。

涂抹，颜真卿祭侄文稿