字写的太丑，如何写得又快又美观？

坐姿端正，握笔正确，手腕发力，静下心来，一笔一划的练字，熟悉横竖撇捺，各种字的结构，然后买一本字帖临摹的那种，每天坚持写四五页，不要多，多了就会烦躁写不好，坚持一个月以后，写字有型，比以前要好很多。

字写得太丑要好并不难，买几本字帖长期坚持照练就可以，只怕你没有恒心，无法坚持下去那就没有办法了，半途而废，不去练习当然是写不出好字来的。

唐朝诗人李白，小时候并不好学，经常到处游闲，一天遇到一个老太婆拿一根铁棒蹲在磨石上磨，李白见了问老太婆，您这在干什么？老太婆回答说；我在这磨针。李白觉得好奇怪，又问老太婆，铁棒怎能磨成针？老太婆又回答说；只要有恒心铁棒就能磨成针。自从那以后，李白深受了感动和啟发，再不躲懒闲游了，勤奋学习，后来成了唐朝一位大诗人。

写字靠天天去练，只要坚持下去，必将写出又美又好的字来。

字，怎样才算写的好呢？书法大师们的字有什么共同的没学特征？这是一个书写要求的问题，也是一个欣赏问题。

首先要合乎章法规矩，作画、写作、写诗，有基本规矩，违背了不行，写字如不遵守起码的笔法、布白、结构，同样不行。

其次，要外形美观，如人的形体美一样，字的造型要优美好看，每一个的长短、大小、肥瘦、疏密、宽窄，都要讲究。

第三，要气韵生动。气是发出于意志，韵是发出于情感。这两种不同的精神活动在书法上反映出来，形成许多不同的特色。换句话说，书法上所有的风格都是气和韵的流露，古人说:传神者，气韵生动也。

第四，要遒劲有力。书法作为造型艺术，所谓“积点画而成字”，它既不是机器零件的装配，也不是生拼硬凑，又不能描头画角。所以我们说，艺术不是科学，但毕竟不等于自然科学。

心态上先做好多练并逐步提高的准备。

找个帖子开始临写是好路子，我自己是有个人体验，就是练过毛笔字贴后，对写硬笔字的理解也有完全不同的。

我因为天生有点手抖，从小学到中学基本上都是班上字最难看的那个，但我确实从小喜欢看一些书法帖。那时候同学流行在练庞中华之类，我就算是班上字最难看的那个，我依然深自觉得庞中华的字并不好看，全无美感。

一路看着帖，用硬笔也揣摩了一阵子其写法，但真正有开始练毛笔其实得等到几年前了，那时候是从赵孟頫开始的，后来则爱上了张即之，每天就临写个二三十分钟，坚持了两年多后，开始有点效果了。

后来由书法的审美体验再去体会自己的硬笔字，不知不觉感受到了一点新天地，现在的我自然不敢说字多好看，但写字的感觉很流畅自在，这是最关键的。

所以我的小建议是，找个小楷名帖开始临，比如《灵飞经》、赵孟頫《道德经》《汲黯传》等、文征明小楷等等。然后从欣赏帖的过程中，再进阶到自己喜爱的行书体乃至草书体。每天坚持写个三十分钟，我相信，我这种天分极差的都多多少少能练好了，您也一定会练得更好的。

回答完毕，

一点个人愚见，权作抛砖引玉~

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我也在练字，也想又快又好的把字写好。但想要练好字并无捷径可言，必须俯下身子沉下心。

练得一手好字，不仅能提升个人能力，增加竞争的筹码，更重要的是能提高一个人的道德素质、身心素质以及养成良好的学习生活习惯，甚至提高审美能力。

中国有句古话：字如其人。字写的好坏关系到这个人做人做事的态度，也是腹有诗书气自华的表现。

总之练好字很重要。

这是我之前写的和现在写的字的对比，现在的字只能说是工整而已，而且还是得一笔一划的写才能写成这样，所以我们在练习的过程养成好的态度和好的习惯很重要。

我的字就是属于那种总也写不好的情况，但不是很在意时，尽量横平竖直，竟也能看的过去。

讲一个小故事，据说清代京城有乡试的贡院，大殿匾额上“至公堂”三个大字，是严嵩写的。为朝廷选拔人才的地方，悬挂的竟然是大奸臣题写的匾额。乾隆想换掉，下令满朝能书者书写这三个字，平日喜好文墨的自己也书多遍。最终还是感觉，自己御笔和其他清朝人所书，都不如严嵩，只能让奸臣严嵩的三个字高高悬挂。

字如其人，什么品行的人写出什么样的字，可在这里说不通呀。唯一能解释的是，字的好坏与人的品行无关，质量的优劣在于书写者长期的训练，书写时的心理状况是决定因素。仅供你写出又快又美观的字，提供参考。

你这个一共俩问题：好和快。也送你俩解决办法：看和练。

1.先说看，首先要多看，会看，任何事情要搞好，都要付出心血在上面的。建议只要有合适的时间目之所及能看到的字都去看，边看边记，养成一种看字的习惯。比如家里，饭馆，企业的墙上的字画。旅游胜地的对联，路边写字的地摊，最主要的买些自己喜欢的名家字帖看，手机上搜各种作品看。研究为什么好看。

2.再说练，上面说过了，只要看到的就在心里练，就是意临，心里画字，甚至手可以在任何地方写，在手心里，指头上，衣服上，睡觉时被子上等等，这就是练，看和练要同时进行，进步更快，抽出专门的时间正式的临帖，读一些写字的理论书，提升下认识。

做到以上两点，就能做到写的又快又好看！

首先，“字无百日功”，确切的说，只要坚持一百天，绝对不间断的话（比如过年时先写字后放炮，旅游时带着纸笔字帖，停电点蜡烛也要写等等），就一定会有明显的提高。如果真能坚持一年的话，基本上就能练出点模样来了。

每天练的字不要太少，也不要太多，一百至二百个差不多，市面上的硬笔书法练习纸一张大约150字，正合适。

第一，练字工整，注意横竖写法，注意笔画长短，把基本功练稳，稳中求快

第二，练字快速。心情放松，身体要端正

请允许我以一名书法特色小学的优秀毕业生身份跟各位分享一下如何写好秀丽的字。

终于有时间来讲讲这个问题了，既然题主问的是如何写出灵动秀丽的好字，那自然是又戳动了我内心的脆弱神经，这个问题简直就是为我量身打造的。

作为一名书法特色小学的优秀毕业生，即使在毕业后三年重返母校时仍然看到当年的作品挂在优秀作品展示橱窗里，在小学时期接受的正规的书法教育，在之后的学习工作生涯中也颇受当年练字之益处，只是每每想起小时候练字时候的痛苦总是不免会皱起眉头，那个时候书法老师的教育方式还是符合大多数旧式教育方式，基本上就是一个人一本字帖一支毛笔一沓草纸一练一天，而且一个字只有一个写法不允许有第二个写法，也就是说即使我练了六年，最后写出来的字体也还是字帖上的字，并没有把字体变成自己所特有的字体，说到底便是“没有性格”的字体，这也就是我发自内心的不喜欢临摹和跟字帖的原因。

可以这么说，若不是六层楼倔强、坚韧不拔，可能早在小时候就磨没了练字写字的兴趣。前面这句是胡说的，其实是因为我知道写好字还是有一定好处的，比如替别人写情书这件事情还真是一写一个准儿，所以还是没有失去把字写好的信念。

那么把前面的基本情况交代清楚后，咱们就开始讨论一下如何把字写好，需要提前说明的是六层楼所讲的都是野路子，如果希望接受正规的教育，应该正儿八经的上课和孜孜不倦的练习。同时也都是带有明确的六层楼个人主观看法的，所以也不必就此争论。

内容一共分为下面几部分：

一、字体笔画

每个字都是由若干笔画组成，所以最基本的要做好的事情便是把笔画写得想那么回事，虽然拿在我们手里的笔都不同于毛笔，但是也的确是有诀窍让你的笔画看起来像是“练家子”出身。

二、字体结构

关于字体结构的问题是个最重要的问题，也就是说如果结构掌握了其中精髓，就算其他几个方面都做得不够好，那么写出来的字体也不至于落到难看的境地，至少可以获得为“他明明会写字，结果就是不好好写”的评价，可是你不觉得这明明就是表扬吗？

在具体讨论之前，请允许六层楼先给你们灌输一种观念，就是：对于所有的字，都让这些字体轻轻向右上方扬起一些。

精髓在于：发现字体的主要部分，并凸现出来。

左右结构

精髓在于：通常偏旁部首应该写的小一些。

半包围结构

精髓在于：包在里面的部分才是重点，一定要写在恰当的位置上。

全包围结构

精髓在于：留足够的空间写里面的东西。

奇形怪状结构

这个就自己发挥吧。

三、因字制宜

针对不同字形的字虽然可以有上面那些结构上的统一规则，但是有些字实在太难写了，尤其是一些笔画较多又复杂不堪的字，单单写一个字的时候其实也还好，当遇到一些词组或者句子的时候这些字体穿插其中才真是令人威严扫地，着实是难为我们这些凡人了，正是因为这些字的存在，六层楼不得不单独讲讲让人发愁的这些字的具体写法。

较长的字

精髓在于：尽量把字体上面的那一部分写的小一些，这样可以有空间写下面的那部分。而且还要写的宽一些，不能一味的瘦高。

较宽的字

精髓在于：尽量写的高一些，避免矮胖矮胖的情况发生。

较稀疏的字

精髓在于：要承认一口气把每个字都写好是很难的。

四、自己发挥

这一部分就是创造属于自己字体的必修课了，你看看在任何场合下出现的手写体字体都是带有明显的个人特色的，即使是临摹的字帖，说到底也只是大家都认可一个人的个人特色罢了，那么如果写出让自己喜欢让自己满意属于自己的字体，除了上面的一些小规矩以外，就是要多加练习，直到找到属于自己的写字习惯和风格。

简单来讲在笔画、结构等方面注入自己的特色。

送上一张随手写下来的吧！

好了，基本上如何写好秀丽的字，除了认真阅读上面的内容外，就是只剩下一件事情了，那就是：练习，练习，不断的练习。

最后希望广大网友们关注一下，我将继续努力

義义初传一笔书，探微又传一笔画，书画同分疏密体，同从疏密求变化。书画布局很主要，即留白，作画，内容只占三分之一画面。

作书大多书法家用笔三分一锋，唯东坡用锋三分之二，

/至于美丑，有于右任书云林诗为证:

书画不分工与拙，颜公鲁帖岂图传。读遍外史写奇石，醉墨依稀似米颠。.这正是说鲁迅字不是书法之人应知道的，因为我们还设看见大師之脚趾，更不说看到大师之脸。因大师是我们仰止之山。

请允许我以一名书法特色小学的优秀毕业生身份跟各位分享一下如何写好秀丽的字。

终于有时间来讲讲这个问题了，既然题主问的是如何写出灵动秀丽的好字，那自然是又戳动了我内心的脆弱神经，这个问题简直就是为我量身打造的。

作为一名书法特色小学的优秀毕业生，即使在毕业后三年重返母校时仍然看到当年的作品挂在优秀作品展示橱窗里，在小学时期接受的正规的书法教育，在之后的学习工作生涯中也颇受当年练字之益处，只是每每想起小时候练字时候的痛苦总是不免会皱起眉头，那个时候书法老师的教育方式还是符合大多数旧式教育方式，基本上就是一个人一本字帖一支毛笔一沓草纸一练一天，而且一个字只有一个写法不允许有第二个写法，也就是说即使我练了六年，最后写出来的字体也还是字帖上的字，并没有把字体变成自己所特有的字体，说到底便是“没有性格”的字体，这也就是我发自内心的不喜欢临摹和跟字帖的原因。

可以这么说，若不是六层楼倔强、坚韧不拔，可能早在小时候就磨没了练字写字的兴趣。前面这句是胡说的，其实是因为我知道写好字还是有一定好处的，比如替别人写情书这件事情还真是一写一个准儿，所以还是没有失去把字写好的信念。

那么把前面的基本情况交代清楚后，咱们就开始讨论一下如何把字写好，需要提前说明的是六层楼所讲的都是野路子，如果希望接受正规的教育，应该正儿八经的上课和孜孜不倦的练习。同时也都是带有明确的六层楼个人主观看法的，所以也不必就此争论。

内容一共分为下面几部分：

一、字体笔画

每个字都是由若干笔画组成，所以最基本的要做好的事情便是把笔画写得想那么回事，虽然拿在我们手里的笔都不同于毛笔，但是也的确是有诀窍让你的笔画看起来像是“练家子”出身。

二、字体结构

关于字体结构的问题是个最重要的问题，也就是说如果结构掌握了其中精髓，就算其他几个方面都做得不够好，那么写出来的字体也不至于落到难看的境地，至少可以获得为“他明明会写字，结果就是不好好写”的评价，可是你不觉得这明明就是表扬吗？

在具体讨论之前，请允许六层楼先给你们灌输一种观念，就是：对于所有的字，都让这些字体轻轻向右上方扬起一些。

精髓在于：发现字体的主要部分，并凸现出来。

左右结构

精髓在于：通常偏旁部首应该写的小一些。

半包围结构

精髓在于：包在里面的部分才是重点，一定要写在恰当的位置上。

全包围结构

精髓在于：留足够的空间写里面的东西。

奇形怪状结构

这个就自己发挥吧。

三、因字制宜

针对不同字形的字虽然可以有上面那些结构上的统一规则，但是有些字实在太难写了，尤其是一些笔画较多又复杂不堪的字，单单写一个字的时候其实也还好，当遇到一些词组或者句子的时候这些字体穿插其中才真是令人威严扫地，着实是难为我们这些凡人了，正是因为这些字的存在，六层楼不得不单独讲讲让人发愁的这些字的具体写法。

较长的字

精髓在于：尽量把字体上面的那一部分写的小一些，这样可以有空间写下面的那部分。而且还要写的宽一些，不能一味的瘦高。

较宽的字

精髓在于：尽量写的高一些，避免矮胖矮胖的情况发生。

较稀疏的字

精髓在于：要承认一口气把每个字都写好是很难的。

四、自己发挥

这一部分就是创造属于自己字体的必修课了，你看看在任何场合下出现的手写体字体都是带有明显的个人特色的，即使是临摹的字帖，说到底也只是大家都认可一个人的个人特色罢了，那么如果写出让自己喜欢让自己满意属于自己的字体，除了上面的一些小规矩以外，就是要多加练习，直到找到属于自己的写字习惯和风格。

简单来讲在笔画、结构等方面注入自己的特色。

送上一张随手写下来的吧！

好了，基本上如何写好秀丽的字，除了认真阅读上面的内容外，就是只剩下一件事情了，那就是：练习，练习，不断的练习。

最后希望广大网友们关注一下，我将继续努力