为什么感觉二胡拉出来的，都是悲的呢？

为什么感觉二胡拉出来都是悲的呢？

在音乐体系中，旋律有欢快，哀怨，悲伤的，柔肠百转抒情的，委婉的。本题主人听抒情曲听多了，特别听二胡抒情曲听出了一种感受，你对二胡是悲的说法是有理论根据的。在古时候，天黑了人们是不能在野外用二胡配箫合奏的，它们的哀伤会招来鬼魂倾听的。

我在相关二胡的文章中也论述过二胡酷似人声，二胡的两极弦就是人的左右声带，弦的振频和振幅就相当于人声发音的高频和低频震颤。

弦乐与键盘乐打击乐发出叮叮咚咚的颗粒声是有区别的，因为弓毛贴着琴弦，要发生什么样的情感全在演奏家心中歌唱，心中怎么抒发就怎么歌唱，双手就怎么驾驭运弓和按弦，比如《二泉映月》的第一句奏成一句哀叹，它的一个字比一个字拖长，最后两拍2音，第二拍要淡揉，这就让人听上去是个悲感，而其它乐器是做不到的。

二胡的悲感又与琴皮琴筒产生的共鸣酷似人的胸腔，喉腔，口腔，窦腔的共鸣相似，它出的声音跟人的歌声特别和诣，抒情曲在高手演奏时，有时似珠玉入盘，比如《江南春色》的第三段、有时似鸟叫，比如《姑苏春晓》前后的片段、有时如说话，比如戏曲中的数板用二胡伴奏、有时如号啕大哭，比如《江河水》、《宝玉哭灵》、《长城随想的忠魂祭》等曲都是抒情的。

这二胡演奏悲曲确能让人悲由曲生、回忆我们的院长夫人提出要听我的学生拉一段二胡，给她拉了一曲18分钟长的《新婚别》，听完曲子，夫人泪流满面，哽咽着连说：拉得太好了！一首二胡曲子能让听众如此丧心，可见曲作者和演奏者的入情入景，那种新婚之夜新娘被官府为平息安史之乱而抓壮丁的夫妻俩生离死别的惊变，愤怒，悲伤极度的心里活动，演奏者用主人的悲情，双手配合演奏出一句句似哭泣，似疯狂震惊，可夫妻洞房夜语又是那么柔情似水。

你注意听辩过二胡的抒情曲吗？演奏者都是用气来完成的，为什么委琬，她的运弓是靠在弦上加力的，手指轻轻滑向主音，这左手藏头隐尾配以抑扬顿挫和恰到好处的揉弦，一会儿激情奔放，一会儿似流水潺潺，象孙凰大师演奏的《梁祝》，真是扣人心弦。

再举一段于红梅老师在维也纳金色大厅演奏的《豫北叙事曲》，乐曲描写河南人民回忆过去的苦难和对新生活的赞美。第一个音要求把弓子提起在慢慢运行中弓毛落到琴筒后才轻轻的靠弦，象抽丝样拉出高音3，而不能撞弦，这样的演奏就没有音头，配以极少的淡揉，使人感在很内在，感到是从心中流出，这种音质就很纯净质朴。向后再演奏3321就既讲究连贯，又不能使乐段连成一片，又不呆板，讲究了换把换弦时的圆润和平滑，于大师她就做到了露头藏尾或藏头露尾的发音，这引子段就发挥得淋漓尽致，恰到好处。这就不是悲，而是一种抒情。

二胡是高深的艺术，对每一弓每一音都有十分深刻的意境，演奏者有多深的造诣，对乐曲理解了多少，全身心投入了多少情感，手上有多娴熟的功夫，她才能把二胡驾驭得象三花脸唱戏，能悲伤能热情洋益！

谢谢你的阅读！

并不是二胡拉出来的曲调都那么，悲伤，只是欢快喜庆的二胡曲没有点演奏基础还真的拉不好，如欢快的二胡曲《赛马》《喜洋洋》那快弓，那跳弓，那弹拨，真的让人兴奋骤起，再说那喜洋洋，那连弓真的让人心花怒放，不过没有三两年功夫，你根本就体会不到也达不到那种境界，所以乐在其中，悲伤自然没有了。

感谢邀请

这个问题大概就是二胡本身自己声线的问题，二胡比较适合哀怨的曲子，但并不是所有曲子都是哀怨的，比如大家都知道的《赛马》就很热血沸腾，乐器本身都有自己的特性，这个特性造成了对同样曲子不一样的表达。比如《十面埋伏》古筝跟琵琶相比，肯定琵琶的杀气表现效果好，古筝相对来说多了大气磅礴的气势少了厮杀的凄厉。

所以很多曲子不是其他乐器不能弹，只是少了点东西，当然，也多了其他的元素成为另一种形式表达，大概就跟不同的人穿同样衣服有不一样效果一个意思。

个人见解，不喜勿喷。

一是二胡的音色比较适合演奏“悲”的曲子。

二是二胡“滑音”功能尤其能模仿人“哭”的声腔。常见的如《二泉映月》、《病中吟》、《江河水》等曲子，如果有意识去聆听，你会发现其中的段句大致都是模仿人的沉吟、哭泣和悲愤的泄泻。只是通过艺术的润色处理后变得凄美动听。

当然胡琴一族都能够演奏出较“悲切”的曲调，只是二胡的声线更接近于人声，故人更能产生“悲”的共鸣。

其它键类、琴格类的乐器，因条件限制，滑音效果无法同胡琴相比拟。所以演奏同一只曲子，二者给人的感受会很不一样。

我以前特别喜欢拉二胡，后来发现人会变得愈来愈多愁善感和消沉。这并不好，所以改玩别的乐器。

怎么会这样的？难道你一直拉《江河水》？《二泉映月》？悲伤的曲子不多哎！欢快的多得说不尽。唱丰收，喜送公粮，江南春色，赛马，红军哥哥回来了，北京的金山上，草原牧歌一……应有尽有，看来你刚起步吧。

感谢邀请

这个问题大概就是二胡本身自己声线的问题，二胡比较适合哀怨的曲子，但并不是所有曲子都是哀怨的，比如大家都知道的《赛马》就很热血沸腾，乐器本身都有自己的特性，这个特性造成了对同样曲子不一样的表达。比如《十面埋伏》古筝跟琵琶相比，肯定琵琶的杀气表现效果好，古筝相对来说多了大气磅礴的气势少了厮杀的凄厉。

所以很多曲子不是其他乐器不能弹，只是少了点东西，当然，也多了其他的元素成为另一种形式表达，大概就跟不同的人穿同样衣服有不一样效果一个意思。

个人见解，不喜勿喷。

二胡的音色近似人声，演奏者可以根据二胡的本身特点，演奏出一些哀怨、凄惋、悲愤等情感的乐曲，通过滑音、揉弦等一些技巧的运用，可以发挥其极强的表现力，能把人的心情带进悲痛之中，这是二胡演奏悲曲优于其它乐器的特点。二胡拉奏的并不都是悲曲，它是一件表现力非常丰富的乐器。如果说，二胡善于表达“悲”的情绪，那么它所表现“喜”的情绪，更是酣畅淋漓。例如，大家较熟悉的“赛马”，描写蒙古草原上举行赛马盛会的欢腾场面。还有“奔驰在千里草原”、“战马奔腾”等很多二胡曲，都很欢快热烈，所以说二胡演奏的曲目很广泛，表现力很丰富，没有局限性，是大家比较喜爱的一种乐器。

还真不是。

有这种感觉是作品的原因。

二胡确实善于表现悲凉，由于二胡是弓弦乐器，右手慢弓可以把音拉的悠长缓慢，加之悬空的琴弦使左手能够很容易实现滚揉、压揉、滑奏、大幅度压弦的上下行滑奏，表现如歌如泣的凄凉人声效果信手拈来，所以很多作曲家为表现悲凉写出的作品选择二胡这件乐器来演奏，如：《江河水》《二泉映月》和表现苍凉孤独的《拉骆驼》主题等；但也有奔放欢快和表现愉悦心情的作品大量存在，如：《赛马》《空山鸟语》和卢俊德先生的《海河行》等等。

我喜欢二胡 就是拉不好 有心无力

因为二胡的音色有点像人的哭声，“呜呜”的，所以听起来比较悲伤，但如果乐曲旋律是欢快的，就会抵消这种感觉。总而言之，乐曲的旋律和速度对听觉起决定性作用。

因为二胡只有两根弦，相依为命，日夜相对，却不能相拥[呲牙]

因为拉二胡的人心中有悲伤

要拉野蜂飞舞还蚊子哼哼呢

二胡是民族乐器中表现力最丰富的乐器，在民乐队中起的作用相当于西洋乐队中的小提琴，表现不出其它的感情色彩那是功夫和技巧不到。

所有的乐器都是抒情的，欢乐或悲伤。

大部分人听的熟悉的《二泉映月》定的基调如此。但是二胡可以忧伤，也可以欢喜；可以北方草原，也可以江南水乡；可以阳春白雪，也可以下里巴人。你觉得忧伤，说明你听得太少。你可以听一下草原新牧民葡萄熟了秦腔主题随想曲豫乡行椰岛风情战马奔腾。如果这些你还觉得悲伤的话， 那就去听陈军的《狂野飞骏图》。

大部分人听的熟悉的《二泉映月》定的基调如此。但是二胡可以忧伤，也可以欢喜；可以北方草原，也可以江南水乡；可以阳春白雪，也可以下里巴人。你觉得忧伤，说明你听得太少。你可以听一下草原新牧民葡萄熟了秦腔主题随想曲豫乡行椰岛风情战马奔腾。如果这些你还觉得悲伤的话， 那就去听陈军的《狂野飞骏图》。

所有的乐器都是抒情的，欢乐或悲伤。

不可聪吧。像《赛马》，《喜送公粮》，《子弟兵和老百姓》，《北京有个金太阳》也是吗？