诗词中常用的几个字如何分辨平仄？

诗词中常用的几个字如何分辨平仄？

这个问题其实很简单，第一记住就好，第二记不住就去查一下。下面说一说如何记住和怎样查的问题。

一、查询

先从简单的说，古人记不住的话，查询会麻烦一些，要翻韵书。

现代人容易得多，我的手机浏览器了是收藏着平水韵和词林正韵的网址，打开以后，页内搜索就可以了。用电脑也一样，ctrl+f，回车即可。

二、记住与分辨

记住太难了，但是时间长了，记住常用的字还是能够做到的。对于一般的读者来说，分辨平仄的方法有以下2种。

1、根据格律规则判断

知道格律知识，就容易判别哪里必须是平声，哪里必须是仄声。例如杜甫的秋兴八首之一：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

这是一首仄起平收的七言律诗，词谱背过不容易，但是律诗的四种基本格式是必须背过的，自然就能分辨很多出古今不同的字来。例如第二句很容易看出“峡”是个仄声字：

巫山巫峡气萧森 中平中仄仄平平

2、经验

但是秋兴八首的第四句，“接”是仄声字，就无法靠格律判断了，因为，这里可以是平声也可以是仄声，

塞上风云接地阴。 中仄平平中仄平

这种情况能知道是仄声字，完全靠经验和阅读量，比如你在另一首诗里看到这个“接”字处于必须仄的位置，然后记住即可。例如刘禹锡《自左冯归洛下酬乐天兼呈裴令公》中的“接”，这是必须仄的位置。

更接东山文酒会，始知江左未风流 。 中仄中平平仄仄

当然一次可能记不住，但是时间长了，自然能记住，这是量变到质变的过程。这个过程通过阅读和作诗来完成，但是切记是格律诗。

注：一般来说二四六是平仄最严格的位置，但是第六个字要记住“中仄中平平仄仄”的有两个变格“中仄平平仄平仄、中仄平平仄仄仄”；另外还有其他的拗体句式，如：仄仄平仄仄、中仄仄仄仄等，所以“二四六分明”是不能完全作为依据的。《老街诗词闲话11-格律诗怎么救拗？ 必读》

三、学习一下关于今古平仄不同的知识

汉字发音今古有不同的情况，

1、 古韵里有很多平仄两用的字

1)在古韵里平仄两用意义相同的字，今天可能只发平声或只能发仄声，也可能今天平仄两用但是意义不同

例如 ：过、听、看、思、忘、望、醒、探等字，今天就不一样了。

2、古韵里平仄和今天不同

1）入声字

例如：熟、石、失等字，这些字今天是平声，在古韵里是入声，在平、上、去、入四声里，上去入都是仄声，古入声字后来分别派入了平、上、去三声，而且这里边有非常非常多的常用字，这种情况下，只能按照上面两条说的：经常查询，记住。

我写过一篇文章，可以参考一下《老街诗词闲话44-学格律诗怎么辨认入声字》

2）非入声字 今古平仄不同

如上平一东里的：“筒”。皮日休《所居首夏，水木尤清，适然有作》

病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，松闲如见绿毛翁。

结语

1、一定学会格律

上面讲过一点，原因不多说了。

2、阅读与创作缺一不可

只阅读不创作的话，几乎很难记住今古不同的字，同时似乎也没有必要记住，只有喜欢用古韵创作诗词的人才会有记住的需求。

3、多记住一些经典诗文

古人小时候会背一下有助于记住韵字的书籍，如《声律启蒙》等，另外多背过一些经典诗词作品也有助于记住，例如熟背押入声韵的岳飞满江红、东坡念奴娇，自认能记住这些押韵的入声字。

@老街味道

“二四六”永恒，平仄交替的标杆；

“一三五”备选，平仄相谐的天平。

什么是“平仄”？

朗诵文章有声调，唱歌有音调，“平仄”就是韵律作品创作中用字的声调。

写格律诗有条“平仄”通用规则：“一三五不论，二四六分明”。

一、“二四六”怎么分明？

笔者借用《酬乐天扬州初逢席上见赠》的声律分析，浅析七律的“平仄”排列规则。

唐●刘禹锡 《酬乐天扬州初逢席上见赠》

七言律诗　押眞韵

巴山楚水凄凉地，平平仄仄平平仄，

二十三年弃置身。仄仄平平仄仄平。

怀旧空吟闻笛赋，平仄仄平平仄仄，

到乡翻似烂柯人。仄平平仄仄平平。

沉舟侧畔千帆过，平平仄仄平平仄，

病树前头万木春。仄仄平平仄仄平。

今日听君歌一曲，平仄仄平平仄仄，

暂凭杯酒长精神。仄平平仄仄平平。

为了便于理解，我们首先了解诗句中各种名称：

“一三五”就是“第一、第三、第五”字的简称，“二四六”就是“第二、第四、第六”字的简称。

第一、二句名“首联”；第三、四句名“颔联”；第五、六句名“颈联”；第七、八句名“尾联”。

奇句名“出句”，偶句名“对句”；

“一三五”字格的平仄；用“□”符号代替；押韵的尾字用“韵”代替。不押韵的尾字用“句”代替；同时在句后标注句中“二四六”字格上的“平仄”排列，并用“甲”、“乙”分别代替：

第一句：□平□仄□平句。（出句）（平—仄—平）甲

第二句：□仄□平□仄韵，（对句）（仄—平—仄）乙

第三句：□仄□平□仄句。（出句）（仄—平—仄）乙

第四句：□平□仄□平韵，（对句）（平—仄—平）甲

第五句：□平□仄□平句。（出句）（平—仄—平）甲

第六句：□仄□平□仄韵，（对句）（仄—平—仄）乙

第七句：□仄□平□仄句。（出句）（仄—平—仄）乙

第八句：□平□仄□平韵，（对句）（平—仄—平）甲

焦点一：处于“二四六”字格上的“平仄”排列只有两种形式：甲：“平—仄—平”；乙：“仄—平—仄”。

▲平仄规则一：句中“二四六平仄永恒”规则。

在浩如烟海的绝句、律诗中，“二四六”字格的平仄排列始终只有这两种形式。通常叫：“二四六分明”。“二四六”是平仄交替永恒的标杆。如果“二四六”字格变成了以下任何句式，均为出律：

第一种：平平仄仄平仄仄，（平—仄—仄）出律

第二种：仄仄平平仄平平。（仄—平—平）出律

第三种：平平仄平仄平仄，（平—平—平）出律

第四种：仄仄平仄仄仄平。（仄—仄—仄）出律

焦点二：诗中联内“二四六”字格的平仄是相对的：

首联：乙对甲；

颔联：甲对乙；

颈联：乙对甲；

尾联：甲对乙。

这就是联内“二四六平仄相对”规则。

▲平仄规则二：联内“二四六平仄相对”规则。

联内平仄相“对”是指联内对句与出句“二四六”字格的“平仄相对”，否则就是“失对”。

焦点三：诗中两联之间，下联的出句与上联的对句二四六字格的平仄等同：

颔联乙（出句）=首联乙（对句）；

颈联甲（出句）=颔联甲（对句）；

尾联乙（出句）=颈联乙（对句）。

这就是联间“二四六平仄相粘”规则。

▲平仄规则三：联间“二四六平仄相粘”规则。

联间平仄相“粘”，就是下联的出句与上联的对句“二四六”字格的平仄等同，否则就是“失粘”。

小结：通过诗中律句的分析，我们了解了以下“二四六”的平仄规则：

句中“二四六平仄永恒”规则；

联内“二四六平仄相对”规则；

联间“二四六平仄相粘”规则。

二、如何理解“一三五不论”？

巴山楚水凄凉地，平平仄仄平平仄，

二十三年弃置身。仄仄平平仄仄平。

怀旧空吟闻笛赋，平仄仄平平仄仄，

到乡翻似烂柯人。仄平平仄仄平平。

沉舟侧畔千帆过，平平仄仄平平仄，

病树前头万木春。仄仄平平仄仄平。

今日听君歌一曲，平仄仄平平仄仄，

暂凭杯酒长精神。仄平平仄仄平平。

焦点四：诗中平仄排列，从头到尾都是“平平仄仄”两两交替，单平、单仄只出现在第一字或尾字。这就是平仄“交替”规则。

▲平仄规则四：“一三五平仄交替”规则。

这个规则就是：“一三五”字格平仄处置时，须遵照平仄“两两交替”相谐的规则排列，否则就为“失替”出律。“一三五”是平仄相谐备选的天平。

“一三五”字格平仄处置时容易出现下列禁忌句式：

三平尾：平平仄仄平平平；只出现在平声收尾的律句中；

三仄尾：仄仄平平仄仄仄；只出现在仄声收尾的律句中；

夹平：平平仄仄平仄平；一般出现在句中；

夹仄：平仄平平仄平仄；一般出现在句中。

焦点五：一三五”字格平仄处置时，易范律句之禁忌。

▲平仄规则五：“一三五规避禁忌”规则。

这个规则就是：“一三五”字格平仄处置时，要规避所有律句禁忌，否则就为出律。

造成这些禁忌的原因属于“一三五”字格平仄处置不当。有人把“不论”理解为：随意。“一三五”字格“平”、“仄”均可。这种理解可谓谬之千里矣！

笔者的理解是：“二四六”分明了，“一三五”遵照“平仄相谐”规则、“规避禁忌”规则，有什么可论的呢？

下面我们了解如何处置诗中“一三五”的平仄排列。

首先把这首诗的末尾字的“平仄”还原：

第一句：□平□仄□平仄，

第二句：□仄□平□仄平。

第三句：□仄□平□仄仄，

第四句：□平□仄□平平。

第五句：□平□仄□平仄，

第六句：□仄□平□仄平。

第七句：□仄□平□仄仄，

第八句：□平□仄□平平。

遵照“平仄相谐”、“平仄交替”、“规避禁忌”的规则从后往前排：

注：括号中为“一三五”平仄处置方法。“避夹”为避夹“平”、“仄”。

第一句：平平仄仄平平仄。（避夹，五为平，三为仄，一为平）：

第二句：仄仄平平仄仄平，（避夹，五为仄，三为平，一为仄）；

第三句：平仄仄平平仄仄。（避夹，避三仄尾，五为平，三为仄，一为平）；

第四句：仄平平仄仄平平，（避夹，避三平尾，五为仄，三为平，一为仄）；

第五句：平平仄仄平平仄。（避夹，五为平，三为仄，一为平）；

第六句：仄仄平平仄仄平，（避夹，五为仄，三为平，一为仄）；

第七句：平仄仄平平仄仄。（避夹，避三仄尾，五为平，三为仄，一为平）；

第八句：仄平平仄仄平平，（避夹，避三平尾，五为仄，三为平，一为仄）；

根据规则，我们一字不错的还原了诗的平仄排列。

另外如果一、三字排列变化，诗中有四句可能出现符合律句的另外两组句式：

第三句：仄仄平平平仄仄。如五为平，三为平，一为仄，属符合律句的一种基本式；

第四句：平平平仄仄平平，如五为仄，三、一均为平，属符合律句的一种变革式；

第七句：仄仄仄平平仄仄。如五为平，三、一均为仄，属符合律句的一种变格式；

第八句：平平仄仄仄平平，如五为仄，三为仄、一为平，属符合律句的一种基本式；

焦点六：两联内“三”字格的“平仄”没有相对。

这种情况一般只出现在“一、三”字格可平可仄的时候，有时会出现“一、三”字格均不相对的句式。因为对“二”字格平仄没有影响，且句式合律，所以这种情况是合律的。

有人认为“一三五”也要和“二四六”字格一样相对，这是错的。“一三五”字格只要平仄“两两交替”，无需字字相对。

▲平仄规则六：“一三五平仄交替，无需字字相对”规则。

根据以上的分析，“一三五”处置遵照“平仄相谐”，“规避禁忌”的规则，没有什么可论。哪里还有什么“夹”、“三尾”，还需要拗救？其实针对前人的诗，根本不需要我们去拗救。古人比我们开明，他们把中国古典诗规范为两大类：不拘平仄的古体诗（古风），严格声律的近体诗（格律诗）。

根据上面的律句的组成分析，我们了解了七言律句的四个基本式：

a、平平仄仄仄平平 （平起入韵）

b、仄仄平平仄仄平 （仄起入韵）

c、平平仄仄平平仄 （平起无韵）

d、仄仄平平平仄仄 （仄起无韵）

通过本文，我们了解了符合规范律句的以下规则：

“一三五平仄交替”规则；

“一三五规避禁忌”规则；

“一三五平仄交替，无需字字相对”规则；

“二四六平仄永恒”规则；

联内“二四六平仄相对”规则；

联间“二四六平仄相粘”规则。

本文关键点：我们用符合规范的律句基本式，再依据联内平仄相“对”规则、联间平仄相“粘”规则，就能组合成符合规范的七言绝句、律、排律。

下面用四个基本式排列七律：

平起入韵式

a、平平仄仄仄平平 平起入韵

b、仄仄平平仄仄平 二四六联内相对

d、仄仄平平平仄仄 二四六与上联对句相粘

a、平平仄仄仄平平 二四六联内相对

c、平平仄仄平平仄 二四六与上联对句相粘

b、仄仄平平仄仄平 二四六联内相对

d、仄仄平平平仄仄 二四六与上联对句相粘

a、平平仄仄仄平平 二四六联内相对

仄起入韵式

b、仄仄平平仄仄平 仄起入韵

a、平平仄仄仄平平 二四六联内相对

c、平平仄仄平平仄 二四六与上联对句相粘

b、仄仄平平仄仄平 二四六联内相对

d、仄仄平平平仄仄 二四六与上联对句相粘

a、平平仄仄仄平平 二四六联内相对

c、平平仄仄平平仄 二四六与上联对句相粘

b、仄仄平平仄仄平 二四六联内相对

一、“粘”和“对”的规则只用于“二四六”字格；

二、彻底了解了“粘”和“对”，是不用去背任何律绝格式的；可以无限句的“粘”下去。

注：五言亦照此论。

建议：“一三五不论，二四六分明”改成：“二四六分明，一三五无论”，不必论的意思。

诗中平仄分辩分三个方面来说。

一:现代汉语拼音的四声:现代汉语拼音一.二.三.四声是根据古音平.上.去.入变化而来，只是将平声分为了阴平.阳平(即一.二声)，取消了入声。没有拼音基础的朋友怎么办呢？其实不用怕，只要你记住妈.麻.马.骂四个字，任何一个字按此如法炮制就可以了。

二:古音字:古音和现代汉语字音存在一些差异。在平水韵中，上平四支.十灰.十三元，上声四纸.十贿.十三阮，去声九泰.十卦.十四愿中较多。除上述有韵部可索引外，还名一些古音准确读法今已无从考究。

三:入声:入声在古诗词中是完全独立的，在诗词创作中，人们仍然遵守这一规则。但入声字太多，有760多字，记住不容易。但了解它的分布对我们记忆有帮助，按汉语拼音韵母:丨.a.ia.ua，2.e，3.i.ie，4.u.uO.ue。在日常运用中碰到这些韵母的字，我们就查一下入声韵部，渐渐的就会记住了。

以上只是笔者的点滴体会，希望对朋友们有所帮助。

关于平仄

平仄是中国诗词中用字的声调。中古汉语有四种声调，即平声、上声、入声和仄声。平声就是“平仄”中的“平”，而“仄”包括“上声、入声和仄声”。

平仄演变

在现代汉语普通话中，也有四种声调，分别是阴平、阳平、上声和去声。

古代汉语和现代汉语普通话四声的关系大致如下：“平分阴阳”即中古汉语中的平声分化为普通话的阴平和阳平（第一声和第二声）。中古汉语的上声演变为普通话的上声和去声（第三声和第四声）；中古汉语的去声仍为普通话的去声（第四声）。入声在现代汉语普通话中已经消失，一部分演变为去声，一部分演变为平声，也有演变为上声的。

（注1）

平仄区分

现代汉语普通话中，读阴平和阳平（第一声和第二声）的都是“平”，读上声和去声（第三声和第四声）的都是“仄”。至于入声字，则需要单独掌握，因为普通话中没有入声字。常见的今读平声的入声字有：

一、七、八、十、百、白、泊、别、出、答、达

毒、发、喝、合、忽、活、菊、洁、结、劫、决

夹、绝、角、觉、哭、曲、切、石、识、食、说

折、刷、帖、脱、屋、习、学、夕、歇、屑、药

叶、月、竹、足、直、汁、只、质、浊、桌、捉

以上这些字都是平仄中的“仄”。例如：

白日依山尽，黄河入海流。这句诗的平仄为：

仄仄平平仄（“白”为今读平声的入声字）

平平仄仄平。

再如：

大漠孤烟直，长河落日圆。这句诗的平仄为：

仄仄平平仄（“直”为今读平声的入声字）

平平仄仄平。

参考文献：

1.池昌海编著，《基础语言学》 ，杭州：浙江大学出版社 , 2007.11。

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平仄是诗词创作的基础，但初学者在划前人诗词格律的时候

经常会发现前人诗词“出律”。

其实，这种“出律”的情况，大部分由于现代人对平水韵掌握不牢导致的，以下几种字的平仄，识记需要注意：

（一）古代平仄两读，现在也平仄两读的字：

没、正、长、调、中、重、间、难、强、冠、荷、和、缝、论、燕、任、咽、便、骑、分、华、兴、攒、予、看、奔、教

这些字中的大部分字，读平和读仄时意义不同。如“燕”，做动物名解时读仄，如“春燕”；读国名、地名解时读平，如“燕国”、“燕山”。

有的字读平和读仄，意义相同，如“看”。但在《新韵》中，“看”读平和读仄时，其意义并不完全相同：在表示眼睛的动作时读仄，如“看见”，如果动作不只是由眼睛完成时，读平，如“看守”、“看护”。

（二）古代平仄两读，现在只读仄声的字：

纵、撞、治、誉、篦、叹、过、亢、忘、望、醒、否、探、嵌、不、要、胜 ,盛

这一类字中有些字，在古代读平和读仄时意义不同，如“纵”，做方位词解，与“横”相对时读平，做副词“纵然”解时，读仄，现在一律读仄声。

也有一些字，古代读平和读仄时意义相同，如“醒”。

但还有一些字，大多数情况是不分平仄的，根据需要作平作仄皆可，如“过”、“望”、“不”。

（三）古代平仄两读，现在只读平声的字：

思、闻、行、从、吹、王、衣、疏、莹、听。

谢谢悟空先生的邀请！

平仄问题是诗词入门的一道坎，尤其律诗，要求平仄有序有规。我还在学习，姑且不敢随意作答，以勉贻笑大方！

谢谢邀请。

高中时，我学的语文课本上，有一篇属于课外阅读的文章，就是专门介绍诗词格律的。只是，因为我们那时都是方言读书，老师的普通话也很差，我的拼音也是在高中时自学的，所以，对我来说，实在要讲究平仄的话，我只能用方言来讲究这个平仄。直到现在，虽然我知道平仄大约是怎么一回事，但如果用普通话来判断平仄，我感到比较吃力。在我的方言中，大多数文字的声母韵母与普通话还是相同的，但是，恐怕有一半左右的文字，方言的声调与普通话声调不同。许多时候，在我家乡话中是平声的，可能在普通话里就是仄声。由于这些原因，我读诗时，真的不太注意平仄问题。

我曾经猜想过古人是怎样讲究平仄的。猜想的结果我认为，古人写诗时根本就没有刻意考虑过平仄问题。我猜想，古代社会，律诗一定会被编成歌来唱，古人写诗时，是哼着曲调来写的，有点象是填词吧。我觉得，古人一定不会叨念着‘平平仄仄平平仄’来逐字逐句的写诗词的，除非是他们脑袋秀逗了。

中华汉语有四个声调：平、上、去、入。诗人把这四个声调分为两大类：平声与仄声。平声调叫平声；上去入三声合成一类叫仄声，上声是个升调，去声是个降调，入声是促调，入声今人多不用，所谓仄声，仄就是不平的意思。

作五绝、七绝、五律、七律、作词，古人规定有固定的格式，欲作诗填词，须按照古人规定的固定格式。除格式外，还须熟记常识，粘对联韵得体。

古人之所以要讲究平仄，是为了強调诗词歌唱吟诵的音乐性，诗人用字音平仄的错综交替来形成声调抑扬之美，用韵的重复相叠来强调字音的回旋之美。

现在问题来了，平仄怎么区分呢？根据国学大师王力《诗词格律诗词格律概要》，以本人的经验和实际操作，作诗词，不论您是用康熙御定的《佩文韵府》，还是用《中华新韵》区别平仄用同一个办法，哪就是按照现代汉语普通话：一、二声为平，三、四声为仄。

一字多音的字，按照文中意思辩明读音，达到准确真切

我也不是很清楚，七十年代进修学校老师教的，现在才来作诗，大不份都忘记了，记得一点点，不知道对不对：1，字数相等，2.末尾要押韵，1.2.4.6.8一个韵，也就是是一个韵母，3，平仄相拗，1.3.5不论，2.4.6.分明，4，词语相对，也就是：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，还有叠字叠词，象声词相对等等。由于写诗中意和景或句子通顺，就忘记了写诗的原则，结果诗就不成为好诗。

中国诗词灿若星河，哪里能总结出“几个”常用字。只好谈一淡平仄吧。

平仄，是指一个字读音的声调。声调有低有昂，谓之平仄。如何确定一个字的声调是平还是仄，这要看你依据古音还是今音。

如果你创作诗词使用平水一类古韵书，那必须依古音定平仄。古人对汉字的音调认知，有平、上、去、入四声，还有认定为五声的，还有什么五声九调的。总之，很复杂！比如：那些叫做“入声”字的读音，就很“面生”。你所说的“常见字”如：黑、白、德、食、国、泽、出、突、忽、杀、粥、屋…。这些今天读来明显是平声的字，在平韵中都是仄声。古人又没留下录音。有些字的读音处于“谁也说不清”，或者各读各的音，都觉得自己最“正宗”的状态。我们只好手不释卷地查韵书，只有这个“笨”办法可行。

如果你创作依据【中华新韵】，那就简单多了！一本新华字典全搞定。凡是汉语拼音声调为阴平和阳平（一声和二声）的汉字都是平声。如上面所说的黑、白…。凡是读音为上声、去声（三声、四声）的汉字，都是仄声。如：腐败、展示…。其中：腐、展三声，败、示四声。如果你会用普通话，又懂汉语拼音，那你连字典也不用了，哪个汉字是平是仄，你只要认识它，就已经了然于心了。我白说了！

但是，还有一点要啰嗦一下：就是有很多常用汉字都是多音字，不同的读音会影响平仄。在使用这些字时要细心，举个栗子：天空的空是个很常见的字，它就有两个读音。天空、空气、空间…，是阴平（一声）是平声。在空地儿、钻空子…这些词中，读去声（四声）明显是仄声了。还有一个和平的“和”，这绝对是个最常见的字。可是令人恐佈的是：它竟有五个不同的读音！说：和平、和谐时读“何”。用于和面、和泥时读“活”。在说：这药要吃三和、衣服最少要洗两和水…时读“货”。用在诗词唱和、步韵奉和时读“贺”。最后一个：用的最广泛，知道的人却不多。就是打麻将“和了！”谁都知道怎么读，不用我费话了！

多音字不仅影响读音的平仄，有时连韵都变了。在诗词创作时要认真使用，必要时要加注释。

古入声字及其相应的方言，是当今国家颁布推广普及的现代汉语拼音方案四声的规范对象，已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。

现代汉语拼音方案四声，即阴平（第一声）和阳平（第二声），当今诗界称之为“平”；上声（第三声）和去声（第四声），当今诗界称之为“仄”。

律绝和律诗平仄，存在古韵与新韵分歧。而新旧韵平仄，与一定历史发展阶段韵书的编写和国家颁布推广密切相关。

韵书，是依据一定时代的平仄押韵规则要求，检测诗词是否合律合韵的工具书。也像字典那样，随时代前进的步伐和语言词汇的不断丰富，有一个逐步改版完善的发展过程。例如：

隋朝陆法言的《切韵》，唐朝孙愐的《唐韵》，北宋陈彭年的《广韵》，金朝刘渊的《平水韵》，今中华诗词学会副会长，空军大校功勋飞行员赵京战的《中华新韵》，中华诗词学会网站的《中华通韵》……

在众多平仄押韵检测工具中，《中华新韵》对当今律绝和律诗的检测结果较吻合“替”、“对”、“粘”、“韵”四要素，就像市场上的“公平秤”，有一个统一的度量衡“尺子”。古音与方言如果不统一规范，没有了统一度量衡，各定一把“尺子”，公说公有理，婆说婆有理，一切不都乱套了吗？

没有规矩不成方圆。党有党章，国有国法，厂有厂规，校有校规，班有班纪，会下象棋的小朋友也知道自觉遵守兵不能后退，马不能走直线，连幼儿园小朋友玩游戏都知道自觉遵守游戏规则，难道作为成人还不如幼儿园小朋友吗？失替的追捧为“拗救体”，失对的追捧为“偷春体”，失粘的追捧为“折腰体”，还有格律诗和古体诗分类的必要吗？古体诗名篇不胜枚举，若抛弃正格平仄，罗列大量古体诗为今人杜撰的畸格怪体大开绿灯，就会误导初学者落入邯郸学步泥坑！要不然，简单排列两行失替、失对文字，就当作“对联”在头条发表的实例还少吗？长此以往，联将非联，律将非律，各种文学体裁也不用分类了吗？

一定时代产生的律绝和律诗，宜以相应时代的声韵系统为标准来确定平仄。因此，研究古人诗作平仄押韵，以平水韵为标准。今人诗作除标示平水韵者，皆以中华新韵为标准。随着时代发展变化，将来不知以何韵工具书为标准，但只要汉字继续存在，国家颁布的现代汉语拼音方案四声系统，就应是今人律绝和律诗创作审美实践中的统一平仄标准。

平仄押韵规则，也是随时代发展不断完善的。

格律诗从初唐永明体发展至今，“替对粘韵”平仄押韵规则是较完善统一的律绝和律诗规则。马蹄韵平仄“两两交替”与启功先生在《诗文声律论稿》中整理归纳提出的“平仄杆”，是律绝和律诗“替对粘韵”正格平仄的理论基础。律绝和律诗正格平仄，都能从“平仄杆”上按一定字数截取，我已专章探讨，恕我不再赘述。

“一三五”（诗句中单数位置的汉字平仄），在有效规避孤平、三平尾和三仄尾条件下，才可“不论”，允许变动平仄，这样的平仄格式可称之为“宽格”平仄；但“二四六”（诗句中双数位置的汉字），“替对粘韵”平仄规则必须“分明”，不可忽略，否则不是律绝和律诗了。古人诗作不全是律绝和律诗，也有古体诗。例如绝句中有古绝和律绝之别。古绝无严格的平仄押韵规则，律绝必须严格遵守“替对粘韵”。“替对粘韵”是律绝和律诗与古体诗的分水岭和试金石，我已专章探讨，恕我不再赘述。

如图，“中”表示平仄允许变动。初学者律绝或律诗创作审美，严格遵守“替对粘韵”，一定能顺利通过诗词网站平仄工具的检测。如果进一步酌词炼句，利用现代汉语同义或近义字词，尽可能替换多音字，还能达到“平仄非常完美”的检测效果。我常在今日头条《今天一首诗》的律绝或律诗创作中深有体会。对律绝和律诗新韵正格平仄有兴趣者，欢迎关注“诗联创作审美”文化领域创作者号，友好交流探讨，恕我此文不再赘述。

总之，新韵正格平仄是今人初学者律绝和律诗创作审美的不二首选。各位怎么看？

中国诗词灿若星河，哪里能总结出“几个”常用字。只好谈一淡平仄吧。

平仄，是指一个字读音的声调。声调有低有昂，谓之平仄。如何确定一个字的声调是平还是仄，这要看你依据古音还是今音。

如果你创作诗词使用平水一类古韵书，那必须依古音定平仄。古人对汉字的音调认知，有平、上、去、入四声，还有认定为五声的，还有什么五声九调的。总之，很复杂！比如：那些叫做“入声”字的读音，就很“面生”。你所说的“常见字”如：黑、白、德、食、国、泽、出、突、忽、杀、粥、屋…。这些今天读来明显是平声的字，在平韵中都是仄声。古人又没留下录音。有些字的读音处于“谁也说不清”，或者各读各的音，都觉得自己最“正宗”的状态。我们只好手不释卷地查韵书，只有这个“笨”办法可行。

如果你创作依据【中华新韵】，那就简单多了！一本新华字典全搞定。凡是汉语拼音声调为阴平和阳平（一声和二声）的汉字都是平声。如上面所说的黑、白…。凡是读音为上声、去声（三声、四声）的汉字，都是仄声。如：腐败、展示…。其中：腐、展三声，败、示四声。如果你会用普通话，又懂汉语拼音，那你连字典也不用了，哪个汉字是平是仄，你只要认识它，就已经了然于心了。我白说了！

但是，还有一点要啰嗦一下：就是有很多常用汉字都是多音字，不同的读音会影响平仄。在使用这些字时要细心，举个栗子：天空的空是个很常见的字，它就有两个读音。天空、空气、空间…，是阴平（一声）是平声。在空地儿、钻空子…这些词中，读去声（四声）明显是仄声了。还有一个和平的“和”，这绝对是个最常见的字。可是令人恐佈的是：它竟有五个不同的读音！说：和平、和谐时读“何”。用于和面、和泥时读“活”。在说：这药要吃三和、衣服最少要洗两和水…时读“货”。用在诗词唱和、步韵奉和时读“贺”。最后一个：用的最广泛，知道的人却不多。就是打麻将“和了！”谁都知道怎么读，不用我费话了！

多音字不仅影响读音的平仄，有时连韵都变了。在诗词创作时要认真使用，必要时要加注释。

谢谢邀请！

旧体诗词有四个基本要素：韵、四声、平仄、对仗。区分平仄，是旧体诗词创作最基本的要求。

要区分平仄，必须从四声说起。古代汉语有平上去入四个声调，分为两类：平声为一类，上去入（统称仄声）合为一类。到了元代，四声开始分化：平声分化为阴平、阳平，入声分化到了阴平、阳平、上声、去声当中。现代“普通话”读音以北方方言为基础，故没有入声，其四声为：阴平、阳平、上声、去声。其中阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。

所以，今人创作旧体诗词，要区分平仄并不难。只要会“普通话”，记住一条就行，那就是：古四声的平声字都是“普通话”的平声字，或者说：普通话的平声字（阴平、阳平）包含了古四声中所有的平声字；普通话的仄声（上声、去声）都是古四声的仄声。

但是，归入到普通话阴平、阳平中的入声字，必须要挑出来！因为写旧体诗词所依据的《平水韵》和《词林正韵》中入声字属于仄声，而且有些词比如《满江红》、《金缕曲》等必须押入声韵。

入声（尤其归入到阴平、阳平中的人声）字的辩别虽有一定技巧，但主要还靠多读、多记、多用。下面是阴平、阳平中的百余入声字（按韵部分）：

一屋：屋、竹、服、福、熟、族、菊、轴、逐、伏、读、犊、渎、牍、粥、缩、哭、幅、仆、叔、淑、独、秃

二沃：俗、足、烛、毒、局、督

三觉：觉、捉、桌、研、啄、琢、剥、驳、雹、璞、朴、壳、浊、濯、学

四质：出、实、疾、一、吉、失、漆、橘、膝

五物：佛、拂、屈、掘

六月：竭、窟、突、忽

七曷：达、活、脱、夺、割

八黠：八、察、杀、瞎、刮、刷、滑、辖

九屑：节、绝、结、说、舌、洁、别、缺、折、杰、诀、拙、哲、鳖、截、迭

十药：薄、阁、爵、约、酌、托、削、铎、凿

十一陌：石、白、泽、伯、宅、席、格、帛、额、积、夕、革、脊、核、责、惜、择、摘、昔

十二锡：锡、击、绩、笛、敌、滴、镝、檄、激、涤、吃

十三职：职、国、德、食、蚀、极、息、直、得、则、植、织、识、逼

十四缉：缉辑集急湿习十拾袭及级执汲吸、

十五合：合、答、杂、匝、阖、鸽、咂

十六叶：帖、贴、牒、接、蝶、协、侠、荚、挟、解、单、其

十七洽：狭、峡、匣、鸭、乏、劫、插、押、狎、夹

总之，平声就是普通话阴平、阳平（其中入声字除外），仄声就是普通话的上声、去声（包括归入到阴平、阳平中的百余入声字）。

首先回答平仄怎么区分让我告诉你吧！

我国古代诗歌有多种形式，从格律上看，大致分为两大类，第一类是古体诗。第二类是近体诗。

古体诗，又称《古诗》或称《古风》。形式上比较自由，不讲究平仄对仗。

到了唐代形成了新的诗体，叫《格律诗》，不但要求押韵，而且讲究《平仄》，讲究平仄协调，对仗工整。这样的诗就叫《近体诗》或《今体诗》。

凡不是受格律诗约束的叫《古体诗》它要求《押韵》不讲究平仄对仗，不限句数，可以句句押韵，如：《七言古诗“柏梁体”》可以隔句押韵，可以押到底，也可以几句一换韵，押韵可《平》可《仄》。

古体诗一般是，四，五，七言，另有杂言，句子长短夹杂，不限字数。五字一句的古体诗叫《五古》。七字一句的古体诗叫《七古》。

近体诗是严格按照一定《格律》写成的诗，每首诗的句数多少又可分为《律诗》《绝句》《排律》。

律诗，每首限定《八句》，七字一句的律诗叫《七言律诗》简称《七律》。

五字一句的律诗简称《五律》。

超过八句的，十句以上的多达几十句至一二百句的叫做《排律》或叫做《长律》。

绝句，每首四句，七字一句的绝句叫做《七言绝句》，简称《七绝》。

五字一句的绝句叫做《五言绝句》，简称《五绝》。

近体诗与古体诗不同它要求押韵，一般只押《平声韵》。并且一押到底。仄韵的近体诗非常罕见。

近体诗每句字数有定，每首句数有定，句中还讲究用字的声调，《某字应平》《某字应仄》《某字可平可仄》，都有一定的规定。

《律诗》的三四句，五六句，分别讲究《对仗》。《也有一二句，七八句都讲究对仗》的。

绝句又称《截句》《截》就是截律诗之半，或截首两联，或截上半首，或截下半首。一般截律诗首尾两联的最为常见。

《平》是指《第一声字或第二声字》。

《仄》是指《第三声字或第四声字》。

有句古话“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”本人没读什么书，也没学几多音声韵律，但很爱读近休诗。读得多了，就能轻松区分开任何一字的平仄，而且百试不会错一。就像古人不学语法而不会写出病句一样。另，入声字用方言也很好分，如:屋、物、初、出、读等。纯是个人心得，不信勿喷。

格律诗的平仄问题，已经是头条的老问题。要想做好格律诗，必须要解决平仄问题，他是格律诗词入门的第一关，但并非难关很好解决。

在过去，作诗填词，人们常用的工具书是\u003c诗韵\u003e\u003c诗词格律\u003e等采用平水韵的韵书。所用字辞的平仄可在这些韵书中查到。同时牢记古人区分平仄的韵辞：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。除去平声其它，上，去入皆是仄声。这是古人总结的，区分平仄的经验。但是要熟练的掌握还是需要不断的练习。

还有一个简单的办法，那就是平声字在发声时，舌头多向外送。仄声字在发声时，舌头多向内收。有兴趣的朋友们可以试试。

现在很多人作诗采用的是\u003c中华新诗韵\u003e。是以普通话为标准的。这为现代人作诗提供了极大的便利。在普通话中。一声二声是平声。三声四声是仄生。新诗韵没有入声。

在手机上写字，会有拼音标出。凡是标一二声的，皆是平声，标三四声的皆是仄声。因此新诗韵一定会受到越来越多人的欢迎。

切记，掌握平仄是作好诗词的第一步。还有其他很多的格律知识需要掌握。比格律更重要的是，诗词一定要有诗味意境。格律掌握的再好，终不及诗意好！

谢邀答！

当今时代平仄有两套系统，一是以普通话为标准，简称为新韵。二是以《平水韵》为标准，简称为古韵。2004年，中华诗词学会认为并提出“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”四条诗词创作用韵方针，也就是说现在这两套系统交叉并用，这叫双轨制。用新韵或古韵创作对联都可以的，但是一次创作不能混用。

作为初学者来讲，先了解掌握新韵比较简单，就是古诗词所讲求的平仄，按照现代汉语的四声，分为阴平、阳平、上声及去声，一般来说，其中阴平阳平就是古代的平声，上声去声就是古代的仄声。也就是说一声和二声为平声，三声和四声为仄声。比如：妈 麻 马 骂 ，妈和麻是平声，马和骂是仄声。

古韵则复杂一些，主要是因为古代还有一部分入声字。古汉语将汉字分为平、上、去、入四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声。这是旧韵的平仄分法。

根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴—阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。

《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉。

关于平仄方面的书籍很多，如有兴趣研究分辨清楚平仄，尤其是入声字的熟练运用，那就需要看专门的工具书了，推荐大家先看看王力先生的《汉语诗律学》，在此基础上深入研究就能变成大家。

首先，诗词中的字没有常用一说，你如果非要认为有的话，那应该是a.an.ang.e.en.eng.o.uo.un.ong这些开口音作为韵母的字，常作为押韵的那些字，读起来朗朗上口。至于平仄发声可以找一些韵书，平水韵，词林正韵等。我们现在的拼音是没有入声的，韵书上最主要的就是这些入声字，背诵一下就好。

若是古人诗作或今人用古韵创作的律绝、律诗、词，宜以古韵为平仄押韵标准。即普通话上声、去声、古入声及其相应方言为“仄”，其余为“平”。

古入声字可利用相应方言区分。如“一”、“白”、“学”、“昔”、“柏”等古入声字近似于四川话的去声，为“仄”。

古入声字还可利用诗词网站平水韵检测工具区分。例如打开诗词吾爱网点击“检测”栏，输入李白的《望庐山瀑布》选择“七绝”、“仄起首句押韵”、“平水韵”，再点击“诗检测”，出现如下检测结果：

从截图中可知普通话中的第二声“直”是古入声字为“仄”。

又如杜甫的七律《登高》，输入原文，选择“七律”、“平起首句押韵”、“平水韵”，点击“检测”，出现如下检测结果：

从上面的检测结果截图中，可知，念普通话第二声的字“急”、“白”、“独”等是古入声字，近似于四川话的去声为“仄”。

若是新韵创作的律绝、律诗、词等，就用新韵为平仄押韵标准。普通话第一、二声为“平”，第三、四声为“仄”，古入声字及相应方言，已规范到现代汉语拼音方案四声系统中，可不用再区分入声字了。现代格律诗创作审美是与今人大众对话，与时俱进，新韵是今人现代格律诗的首选平仄押韵标准。

平仄区分歌诀

五绝·十一庚（中华新韵）

三四声为仄，其余就是平。 入声今不再，新韵易分清！

我是“碧水青松随笔”，欢迎关注点击我的头像进入主页，在相关格律常识分享文章评论区探讨交流！

谢谢大家光临！

我向注重句末押韵，一二四句，也是常语说的，唱歌不要跑调，较好听。余者会兴而作，不拘平仄，让老学究给诗友解释吧。

谢邀！

诗词平仄，这是近体诗(绝句，律诗，词)的一大特色，古体诗(唐代以前，诗经等)和现代诗相对来说不太注重平仄。

古音和今声，官话和方言的不同，在现代产生了两个读音标准。

一是以普通话读音为标准的《中华新韵》，《中华新韵》通常一，二声为平，三，四声为仄。

一是以古音为基础的《平水韵》。《平水韵》共106个韵部。平声30部，大概对应现代读音的一，二声。上声29部，去声30部，入声17部，大概对应现代读音的三，四声。其中有部分现代读音为平声的，《平水韵》读音为仄声，可百度《古仄今平字表》查询。

有很多诗词网站都可在线检测平仄，韵部，对写诗填词爱好者来说非常方便。如:吾爱诗词，搜韵等等。

道人为业余近体诗爱好者，希望有相同爱好的伙伴们共同学习，交流。

平仄指汉字的声调。辨别每个字属于平声或者仄声，是吟诗作对的前提和基础。如果不能分清平仄，根本无法跨进旧体诗词的殿堂；勉强写出五言或七言的诗来，自以为就是绝句或律诗，如果不合格律，还是非驴非马。中国传统诗词，讲究音乐美、节奏感，一句之内要求平仄相间，对句的相应位置要求平仄相对，合乎平仄要求的律句按一定的规则排列组合才能构成绝句或律诗。分清平仄，又是初学者面前的一道坎，必须下点力气才能跨过去；一旦跨过去了，终身受用。

汉字的读音，在现代的普通话、各地方言、古汉语中有许多差别。仅就声调而言，就有四声、六声、八声、九声之分，但不管有多少声调，都可以大别为两类：平声为平，上去入为仄，非平即仄。

现在，根据本人自学的体会，提出几点辨别平仄的方法，供初学者参考。

用普通话辨别平仄

普通话的声调分阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，其中阴平、阳平是平声，上声、去声是仄声。由于在小学推行拼音识字和普通话教学已有几十年，目前中年以下的人一般都能分出普通话的四声了。在通用的字典里也能查到每个字的声调。但是，旧体诗词是以中古时代（唐宋）的读音为准的，原本分平上去入四声。随着时代的发展，语音的演变，中古四声和现代汉语普通话里的四声，已经不完全一样了。古代汉语里的平声在现代汉语普通话里已分化为阴平、阳平，入声已经消失，分别归入阴平、阳平、上声、去声里去了。古代的入声字现在被转到上声、去声的可以不论，因为反正上、去、入三声都是仄声；被转到阴平、阳平里的入声字就很容易被误认为是平声字。因此，对入声字要一个个地死记，好在这类字并不太多。只会讲普通话或北方方言的人只能用这种笨办法。所以，用普通话辨别平仄对于写作旧体诗词来说是不够用和不准确的，有条件的人要借助其他方法，最简便最实用的方法就是用某些方言来辨别平仄，尤其是识别入声。

王力先生的《诗词格律》从专门论述过诗词中的平仄问题。

要区分平仄，首先要了解四声。康熙字典中有一首《分四声法》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。用现今最广泛的普通话的声调来说，共有四个声调：

平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。

上声。这个声调到后代有一部分变为去声。

去声。这个声调到后代仍是去声。

入声。这个声调是一个短促的调子

依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声 应该是一个降调，入声应该是一个短调。

辨别四声，是辨别平仄的基础。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。

因为我们的祖国幅员辽阔，人们因为山川阻隔，各地方的方言有着很大的区别，所以再区别平仄时，还要考虑各地方方言的发音特点。

如果你的方言里是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就很容易解决. 在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。

问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调. 这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。

如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。

如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）纔造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。注意，凡韵尾是-n或-ng 的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。　　

总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍. 这人障碍是查字典或韵书纔能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。

（文中内容整理自王力先生《诗词格律》，侵删）

现代汉语有1，2，3，4声，自认为1，2声为平，3，4声为仄。古代入声已成过去时，因为现代人写诗词是给现代人看的。

确认一个字的平仄，问题主要是平水韵。

想全部背下韵书，难度很大，也没必要。其实，如果，你是会讲吴语和粤语（包括闽南语）的南方人，用这些方言去判别，基本靠谱。至于其它北方方言，是不是也可以就不知道了。