唱腔最悲壮的老生京剧有哪些？

在京剧老生唱腔中“悲壮”的，应属二黄唱腔。其腔韵比较浑厚、沉雄、忧郁、苍凉、稳健，韵调中又括导板、原板、快慢三眼、摇板、散板、跺板、顶板、二六板，回龙、反调等，由为“最”悲壮的当属“反二黄”。

下面试举例几出京剧传统戏目中“老生”行当的二黄唱腔：

《马安山》附【剧情】晋大夫俞伯牙出使楚国，行至马鞍山，遇樵夫钟子期能通音律，喜得知音，结为兄弟。次年，伯牙携琴又来访钟，不料子期已死。伯牙到墓前哭祭，并摔琴以报知音。这是一出老生戏。一名《伯牙碎琴》、《抚琴访友》。前半出可单独上演，名《听琴》（一名《知音会》）。

俞伯牙唱段：（唱二黄三眼）想去岁中秋节相逢甚巧，在月下调琴律得遇知交，结金兰忘贵贱皆因同调，赠黄金好一似管鲍相交。临别时与贤弟把会期定好，约定了今夜晚同度良宵。幸喜得舟泊在马安山道，候贤弟只候得月挂松梢。兄独自抚瑶琴内藏悲调，知贤弟你不来事有蹊跷。因此上集贤村把贤弟来找，在三叉道遇伯父把纸线来烧，因问路才知道你的玉楼修造，枉费我登山涉水路远迢迢。这一年思贤弟我的梦魂颠倒，实指望同舟归得见当朝。叹贤弟抛双亲你反成不孝，痛贤弟吓又无有后代根苗。哭贤弟只哭得平沙雁吵，泪珠儿好一似雨打芭蕉。叹高山和流水俱成绝调，千载下只落得白云空霄路尽蓬蒿。哭一声钟贤弟你到何方去了？（钟父唱散板）问大人摔瑶琴所为那条？

《李陵碑》【剧情】杨家将故事：辽入侵，潘洪挂帅御敌，命杨继业为先锋，率六郎、七郎出战，被困两狼山。杨派七郎突出求救。潘洪因七郎打死己子潘豹，不但不发救兵，反将七郎灌醉，绑在树上，乱箭射死。杨继业不见七郎和救兵，又令六郎回朝。终因无援，人马冻饿，扬碰死在李陵碑。此剧一名《两狼山》，又名《托兆碰碑》。系谭鑫培代表作。

杨继业唱段：（唱反二黄慢板）叹杨家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵败荒郊！恨北国萧银宗打来战表，要想夺我主爷锦绣龙朝。贼潘洪在金殿帅印挂了，我父子倒做了马前英豪。金沙滩双龙会一阵败了，只杀得血成河四路奔逃。我的大郎儿替宋王（快三眼）把忠尽了；二郎儿短剑下命赴阴曹；杨三郎被马踏尸骨不晓；四、八郎落番邦无有下梢；杨五郎在五台学法修道；七郎被潘洪箭射芭蕉；只剩下杨延昭随营征讨，可怜他尽得忠又尽孝、血染沙场、马不停蹄、为国勤劳。可怜我八个子，四子丧了，我把四子丧了。我的儿呀！（原板）可怜我一家人无有下梢！魍魉臣贼潘洪又生计巧，请我主到五台快乐逍遥。又谁知中了那奸贼笼套，四下里众番兵犹如海潮。多亏了杨延昭一马来到，一杆枪保圣驾闯出笼牢。有老夫领人马又闯贼巢，那时我东杀西砍、左冲右突，虎撞羊群，被困在两狼山，内无粮，外无草，盼兵不到，眼见得我这老残生就难以还朝。我的儿呀！（军白）饿呀！（杨唱）饥饿就该把战马宰了。（军白）冷呀！（杨唱）身寒冷就该把外衣穿好。（军白）雁来啦——弦断了。（扬唱）宝雕弓打不着空中飞鸟，弓折弦断为的是哪条？（探白）报！战马被石虎绞倒。（杨唱散板）恨石虎把我的战马绞倒，为大将无坐骑怎把兵交？看过了青铜刀爷把路找，寻一个避风所再作计较。

《野猪林》故事出自《水浒传》，一名《英雄血泪图》。清逸居士、杨小楼编演，原名《山神庙》。1950年李少春、袁世海又加以改编，成为优秀剧目之一。（因篇幅所限故不附剧情）

林冲唱段：（唱反二黄散板）大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒。（原板）彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残。往事萦怀难排遣，荒村沽酒慰愁烦。望家乡，去路远，别妻千里音书断，关山阻隔两心悬。讲什么雄心欲把星河挽，空怀雪刃未除奸，叹英雄生死离别遭危难。（白）俺林冲自被奸佞陷害，流困沧州，在这营中充当一名军卒，看守大军草抖。唉！思想往事，怎不叫人痛恨！（唱）满怀激忿问苍天，问苍天，万里关山何日返？问苍天，缺月儿何时再团圆？问苍天，何日里重挥三尺剑？诛尽奸贼庙堂宽，壮怀得舒展，贼头祭龙泉！却为何天颜遍堆愁和怨，天哪，天！（散板）莫非你也怕权奸有口难言？（白）哎呀呀，一阵风雪猛烈，将营房压倒，俺林冲若早同一步，......天哪！（唱）风雪破，屋瓦断，苍天弄险，你何苦林冲头上逞威严？埋乾坤难埋英雄怨，忍孤忿山神庙暂避风寒。

京剧老生所谓“悲腔”的唱段，亦是要求演员通过规范化的吐字、行腔、用气、共鸣、润腔等技巧，把人物感情表达出来，使观众受到感染，得到美的享受。

杨令公碰李陵碑，血战金沙滩，华容道，失空斩，白帝城脱孤……不能尽然，对不起

在京剧唱腔中，反二黄是最悲壮、最浑厚、最凄怆、最让人撕心裂肺的板式。 很多时候都是表现英雄人物愤懑、悲壮的感情。最著名的老生唱腔有《叹杨家秉忠心大宋扶保》《大雪飘》。尤其是李少春先生的《大雪飘》表现出英雄末路的悲壮情绪，空前绝后，回味无穷。这一段钱浩梁先生演唱的也很好，很与钱先生的身世状况相吻合。