如何捕捉创作灵感？

我平时没事的时候也喜欢写点什么？多数是拿起笔不知道怎么写了，脑子里空空如也，这时，我放下笔跟老公到野外散步，出去走走 当你缺乏灵感时，说明你已经处于瓶颈观察身边事物。灵感这东西是可遇而不可求的，越来费心费力去寻找，越是想不出来。面对这种情况，小编建议大家可以多出去走走，多去看看不一样的事物，也许灵感就会随之而来了。善于总结的人能够把这些小事写成华美的文章，不善于总结的人只能抱怨生活的艰辛。如果你想当一个合格的写手，那么一定要多进行总结，多去思考为什么。我本人坚持写日记，没事就看书，看见好的文章剪裁帖专用的本子上。谢邀

谢邀！

写作不能光靠灵感，而是要靠阅历加灵感，要靠来自于人生阅历的丰富积累，阅历丰富，灵感多多，两者结合，可以写出好文章。

当然还要有深厚的文字功底，”腹有诗书气自华”。阅历+灵感+文字功底：1+1+1=4？有了这3点，下笔如有神，妙作沐春风。

如果，光靠“闭门造车”，或“纸上谈兵”，这样制作出来的文章是缺少灵魂，枯燥无味，没人会喜欢的。文章应该来源于生活，来自于百姓的喜怒哀乐。

如果自以为清高，买弄文字，堆彻华丽辞藻，晦涩难懂，人们也不会喜欢。因此，文章要扑实无华，语言“平易近人”，贴近百姓，别“阳春白雪，和者盖寡”。

以上，只是我的粗浅看法，自己也写不好文章，正在学习中，让大家见笑了。

谢谢新农商网邀请我来回答！

针对这个看似高大上的题目，我的第一感觉就是头条写手提出来的。因为所谓专业作家们个个都文思泉涌如滔滔江水，取之不尽 ，用之不竭。本人作为一个入驻头条不久，古诗词写作类的业余爱好者，同样存在类似的现象。

就我个人的理解，所谓创作灵感应该是这样一个概念：通过长期的学习积累，具有了一定文化素养和表达能力，同时掌握了一定的表现手法，通过长期的生活实践和个人经历，积累了丰富的生活素材，并将这些素材经过艺术加工，用来自于生活而高于生活的形式，在一种特殊的环境下，用丰富多彩的文字表达出来。

具体涉及到头条文章的写作，作为一个业余的，甚至文学素养较低的作者(写手），我的体会是将日常生活中所见到的很多见闻碎片，通过自己的整理，用自己最擅长的语言表达出来，并提出自己的见解和想法，最好是另辟蹊径，与众不同的那种，那就很牛X了！

这就犹如古人所说：弱水三千 ，我只取一瓢饮。当然我们不能和训练有素的职业作家相提并论，也不能和通过长期专业化培训的自媒体作者同日而语，但至少我们可以写自己的所见所闻，并通过这些见闻谈谈自己的想法，或者提出疑问和志同道合的朋友交流，将其形成一种良好的生活习惯，久而久之就会觉得生活处处有诗意，过我眼者皆可为诗。也许有时的想法和感愧只是电光一闪，稍纵即逝，我们可以及时将其记录整理，关键时候就可派上用场。正如民间传说的那样：好记性，不如烂笔头。为后面的写作储备有用的数据库，不至于书到用时方恨少！另外，还有一种我们喜闻乐见的生活方式一一写日记。这是我们那个年代人的必修课！后来发现很多不错的文学作品都来自这个优良的传统习惯，可惜现在的人们已渐渐忘却！

所以写作灵感怎么才能源源不断？用明代大儒朱熹的一首诗概论：问渠那得清如水，唯有源头活水来。而这个源头就是与我们朝夕相伴的生活，与我们形影不离的光阴故事。

现将自己平日习作，也是生活中的一瞥，分享给大家，虽为日常琐事，皆可入诗入词。

【临江仙／做家务】

朱帘漫卷开窗户，院台暑透娇阳。

居家晾夏正宜当。

枕巾新换，床罩蔚芳香。

清余理旧除闲物，思怀岁月匆忙。

搓衣涤垢水花扬。案明几净，杯茗润诗肠。

备注：钦定词谱、辞林正韵、步李煜格

杂诗／搓衣板

下水池边留意，洗衣盆里翻波。

慢将污渍捻成歌，清洁非他不可。

巧妇手中劳作，尊夫膝下消磨。

弄琴调瑟勉人和，敢问家居之过。

最后，再次感谢新农商网平台！

读《作家创意手册》，读到“等待灵感注定是失败者的游戏”这句话，怦然心动，一下子便将之视为知己。是啊，等待灵感，多少次名之为的等待灵感，演变成了一次又一次的自我麻痹和安慰。我们往往想给懒惰找一个借口，但是，记住呐，在写作时，永远不要给自己寻找借口。对写作而言，写就好，灵感并没有那么重要。

虽然诸如柏拉图，朱光潜等文学理论家再三阐释灵感的重要性，但他们的阐释一直显得云里雾里，不甚明了。这也一再被称之为写作研究的”黑匣子“。其实何止文论家，就连作家自己对于灵感，也是无法准确掌控的。灵感稍纵即逝，灵感也突如其来。

于是，之前一直认为灵感对写作的重要性，其实带有了传统的偏见。正确的解释只能是：写作活动促成了灵感的诞生；而并非灵感诞生了写作活动。

柴可夫斯基称，灵感就像是一个反复无常的客户。等待他的到来，你可能要花好长时间。定期写作，你就会发现好的想法会源源不断地流出来。威廉·诺特在他的《小说的技巧》一书中提到一个观点：当你只是做好你自己，不再需要那位反复无常的客户时，他往往就来了。他同时还指出：当你比较那些在你灵感期写的章节和你平时在日常生活中写的章节时，你发现不会有太大的出入。

那，不等待灵感的我们，怎样创造灵感呢？

1.定时写作睡觉有生物钟，吃饭有生物钟，有时候，约会也还得看看生物钟。所以，养成定时写作的习惯对写作者尤为重要。

陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、福楼拜、卡札科夫、卡夫卡、帕慕克、拜伦、扎西达娃、曹文轩、海子、巴金、三毛、路遥……他们都坚持在夜晚写作，夜晚似乎给了他们挥之不尽的灵感。

定时写作的益处，就是无论你此时想不想写作，你都应该写作。写作已经如同一日三餐般平常。写作这一活动，已经慢慢地占据了你的生命，你不能推脱。这已经成为了你的无意识行为。

2.合适环境曹文轩说，有好房子就有好文字，《草房子》和《红瓦》是在相对舒适的环境中写成的，若在10年前写不出这样的作品，写作环境影响了这两部作品的情调。

很多时候，写作环境会参与到作品之中。同样，选对了环境，对于促发灵感一样重要。如果我在写小说，且是乡土类小说的话，那一定要是特别安静的环境，要是能回到农村就更好啦。路遥在写作《平凡的世界》时，就先后在偏僻煤矿、黄土高原的偏僻小县城、榆林宾馆寻找灵感。

合适的环境，也就是在这样的环境下写作是安心的，是能让你不断思索的。就像伍尔芙说的，要有一个自己的房子。你，选对了写作环境了吗？

3.随时记录我相信每个人都会有很多灵感的闪现。那种闪现，经常是非常迅速的，这个时候，你需要快速记录下来，不要拖延，不要找借口，马上记录下来。当以后展开写作时，你会发现这是一笔非常宝贵的财富。

或者，每天养成写日记的习惯。不管这一天发生了什么，遇到了什么事，想到了什么……都可以在日记本上记录下来。研究生时有一个同学，出过小说，为杂志写过专栏。而他成功的秘籍，就是写日记。他说，我已经积攒了十几本日记了。

日记以后会成为写作的素材，也会在日后翻阅时，激发你的灵感，成为灵感的来源。

4.养成写作习惯灵感不是等来的，写作者经常有这样的体会，写着写着灵感就来了。

也许最开始，你不知道写什么，那就先随便写写。这可以成为你写作的前奏，写着写着，你的思路被打开了，文思泉涌。

写作并不难儿，灵感也并不难儿。

写作是一项私人活动。

所以，只有你自己才能找到灵感。有时间，多出去走走，看看外面的世界，用心倾听自然的声响；时间到了，就回来吧，静坐打禅，听内心的声音，听神性的呼喊，然后写作与自省，相信我，灵感会来的，写作也会越来越好的。

文 | 王小麦，简书作者

最近在读《这样写出好故事》，看了不少这个话题的书，这本算是相当不错的，整体的系统性比较好，把故事的情节和结构这两部分讲的很有启发性。

书的第三章是讲创意和点子，跟大家分享下要点。觉得不错，推荐去买一本，反复读。

积累创意

你得想出数百个点子，先把不吸引你的点子删掉，然后细心完善剩下来的想法。

等一下我会教你二十种想出数百个点子的方法，不过首先要定几条规则：

（1）确定固定的想点子时间，一周至少一次。

（2）待在安静的地方，让自己放松，想象力也得以尽情奔驰。

（3）给自己三十分钟不受打扰。

（4）从以下的练习中挑选一项或数项，先读介绍。

（5）首先，放手让你的想象力随兴生长，把每个点子都记在纸上（或计算机上）。

（6）最重要的规则：不要、绝对不要给自己设限。暂时叫脑中的编辑去休息，任由点子涌现，不管以哪种方式、形状或型态呈现都好。不要妄下评论。

（7）尽情享受想点子的过程，玩得开心。你甚至可以开怀大笑。

（8）把每个点子都记下来。

（9）两三次之后，就可以开始评估你的点子了。请参考本章最后“培养你的点子”列出的标准。

（10）尽可能多重复想点子的过程。

而且别忘了：要行千里路，肚子一定要吃饱。所以做以下练习时，想吃什么就吃吧。

想出几百个情节点子的二十种方法

以下介绍二十种快速、简单又有趣的方法，教你发掘心中独特的情节点子：

1.“如果”游戏

对小说家来说，这大概是年代最久远但也最棒的创意游戏。独创性其实就是用不寻常的方式，把寻常的元素联结起来，而“如果”游戏能促使头脑改变思考方式，想出特别的联结。

在写作的任何阶段都可以玩“如果”游戏，但这个练习对寻找点子特别有帮助。训练你的大脑以“如果”的逻辑思考，大脑就会主动想出了不起的花招。

比方说，当你读到有趣的故事，就问问自己“如果呢”？然后让各种可能的联结自行浮现。

挑一周，做以下的练习：

·读报纸时，每读一篇报道都问“如果呢”？

·每看一个电视节目或广告，也问“如果呢”？

·让大脑自由奔驰。

·把你问的“如果”问题汇整成表。

·把表放一边，几天后再回来看。挑几个可以发展的问题，多记几笔笔记。你的下一个故事可能就从这儿开始。

2.书名

先起一个很酷的书名，然后写出相符的作品。

听起来很怪吧？其实一点也不。书名能解放你的想象力，促使你去寻找故事。

书名的来源五花八门，包括诗作、名言和宗教经典。翻翻名言集锦，记下有趣的字句；或随机从字典挑字，再把字组合起来列成一张表。故事的点子会开始从中萌芽。

挑一本小说，用开头第一句来设计书名。比方说，迪恩·孔茨（Dean Koontz）的小说《午夜》（Midnight）开头这么写：“洁妮丝·卡博萧喜欢在晚上慢跑。”你能想出什么书名？举例来说：《她晚上慢跑》《夜晚跑者》《黑暗跑者》《夜跑》。

现在你只要挑一个书名，写出相配的小说就好，很简单。

3.列表

雷·布莱伯利刚出道时，曾列出一串他潜意识想到的名词，这些字词成了他未来作品的根基。

你也可以制作你的列表。先让脑袋爬梳记忆中的画面，然后快速记下一两个字。我试过一次，总共列了超过一百样事物，包括：

·窗帘（我记得我的宠物小狗咬坏了妈妈的新窗帘，于是隔天她就把小狗送走了。结果我爬到树上抗议，死都不肯下来）。

·小山丘（有次我不小心在上面放火）。

·火炉（我们一家人常团聚在火炉前）。

·雪茄烟（我爸最爱抽便宜雪茄了）。

每一样事物都反映了我的过去，并可能成为故事或小说的基石。我可以挑其中一项，头脑风暴出各种发自肺腑的可能的点子。你也做得到。

4.议题

哪些议题让你热血沸腾？美国作家劳勃·勒德伦（Robert Ludlum）曾说：“我认为引人入胜的小说都出自于愤怒之手。”对作家来说，愤怒是很好用的情绪。首先列出你关心的议题，例如：

·堕胎

·环保

·枪支管制

·总统政治

·脱口秀

·开车讲手机的人

已故美国作家爱德华·艾比（Edward Abbey）的作品都以他关心的议题当作主题。对他来说，写作不只是艺术，也是使命，他的作品因而触动了广大的读者群。艾比认为作家一定要当道德的传声筒，他曾写道，“既然在现实世界无法获知事实，那我们一定要在作家笔下看到事实！”

所以如果你想写你这个人，方法之一就是找出哪些议题踩到你的雷，然后猛踩那些雷！

如果你将你的道德观点具体呈现在立体的角色上，让他积极维护他的使命，保证就能写出充满激情和意外发展的故事。想要写出这样的小说吗？那就照我说的做：

·找一个让你很激动的议题。可以是军事策略这种国际大事，也可以是学校董事会规范这种小事，但一定要可以逼人发怒。

·选边站。你对这个议题的道德观点是什么？想出好理由辩护你的立场。

·接下来这一步很重要：替对手想出很好的理由！世上很少有事非黑即白，就连坏人那方也会觉得他们没错。身为作家，你必须纵观全局，因此你要平等对待每个角色，不可以偏心。

·自问“哪种人最关心这个议题的正反两面”？想出几个正反方的可能人选，稍后再从中挑最好的。

不过请记得，写小说不是布道，你的工作是写出让人爱不释手的故事，不是发表浮夸的演讲。

5.亲眼去看

让你的想象力放段影片给你看：

一早先坐下来，问问自己：“关于现在这个瞬间，我到底想写什么？”列出首先想到的三件事，你可能想到某些议题（街头犯罪、安乐死、律师、宗教）、角色（面对危险还勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飞船上？）。挑选最让你文思泉涌的点子。

闭上眼睛，开始播放电影，你只要放轻松“看”就好。你看到什么？如果播的内容有趣，就不要干涉。如果手痒的话，你可以稍微更改内容，但尽量让画面自行播放。你想看多久就看多久。

接着开始动笔，别管情节结构，先持续写二十分钟，把你记得的任何“电影”片段都写下来。只要写就好。每天都写，持续五天，累积你写下的内容。

休息一天，然后把你的电影手札印出来。翻阅一遍，把你感兴趣的部分挑出来，开始培养这些点子，同时检测点子的新颖程度。

6.亲耳去听

音乐是通往心灵的捷径。听一些让你感动的音乐，你可以选择不同类型，如古典、电影配乐、摇滚、爵士，只要让你动心就好。听的时候，请把眼睛闭上，看看哪些图像、场景或角色会浮现出来。

等你发现值得一写的事物（你一定会发现），以后每次准备写作时，你就可以播放那首乐曲，塑造写作气氛。

7.角色优先

想要想出情节点子，最好最快的方法大概就是通过角色。做法很简单：创造一个立体的角色，然后看他怎么走。

许多方法能协助你写出独特的角色，以下列出几项：

·想象外表：闭上眼睛，“看”第一个从脑中冒出来的人。描述他的样子，然后把他随便丢进一个场景，看会发生什么事。问问自己：“为什么他要这么做？他展现出哪种角色特质？”

·重塑你认识的人：挑一个你记忆中很有趣的人，但不要直接模仿他，而是要“重塑”他。替他换个工作，或者干脆让他转性，把他变成她。假如你的疯子舅舅其实是女人呢？

·讣闻：每天报纸都会刊登讣闻，这些都是现成的人物简介！改编讣闻，挑出有趣的部分，用在你挑的角色上。你可以改变角色的年龄和性别，看故事会如何发展。放手去试吧。

·最糟的事：一旦写好角色，你必须问：他身上能发生的最糟的事是什么？答案可能就是一本悬疑小说的开头，而这本书读者绝对爱不释手。

8.向大师取经

如果莎士比亚可以这么做，你也可以。偷别人的情节吧。没错，这位英国的文学大师很少想原创故事，他通常都挑选旧故事，再施予他独特的魔法。

当然，现在回收旧故事没这么容易了，你不能窃取完整的情节和角色，然后假装是你的原创作品。但你可以撷取另一个故事的一小部分，再施加你的独特魔法。你可以替换重要角色和规范（请参考下一点“推翻类型”），也可以跟着原本的故事线走，沿途加上自创的发展。

美国作家威廉·诺柏（William Noble）在《偷他的情节！》（Steal This Plot！）中提到：“独创性就是让你剽窃成功的关键。”他的意思是你不能偷取一整段情节，连角色也不改，但你可以撷取前人采用的形式（因为情节便是故事的形式），拿来使用。

9.推翻类型

每个故事类型都有行之有年的规律，阅读类型小说时，读者都会期待特定的节奏和发展。为何不利用他们的期待，然后转个一百八十度呢？

比方说，你可以把西部故事放到外太空去，一点也不难。《星球大战》就含有不少西部片的元素（你还记得酒吧的桥段吗？）。同样道理，肖恩·康纳利（Sean Connery）主演的《九霄云外》（Outland）就像把西部片《正午》（High Noon）搬到木星的卫星上 4 。美国科幻小说家罗伯特·海因莱因（Robert A.Heinlein）的作品《穿墙猫》（The Cat Who Walks Through Walls）也跟达希尔·哈米特的《瘦子》（The Thin Man） 5 很像，只是把角色传送到遥远的未来去了。

就连经典影集《飙风战警》（The Wild Wild West） 6 也只是把007的故事搬到大西部罢了，但这部影集成功推翻既有类型，变成当代流行文化的一部分。

所以玩玩各种类型、规律和期待吧。把不同元素混在一起，搞不好就能产生新的点子。

10.预测趋势

小说可以单靠主题就“爆红”，如果你能赶上新趋势的风潮，你可能就赢了。

致胜关键当然在于如何预测席卷大众的风潮。你要怎么判断呢？

最好的资料来源是类型杂志，通常你可以从中窥见读者未来短期到长期有兴趣的领域。

而且这种研究花不了多少时间。去附近的报摊，把《科学人》（Scientific American）、《大众机械》（Popular Mechanics）、《时代》（Time）、《新闻周刊》（Newsweek）和《美国新闻与世界报道》（U.S.News\u0026World Report）通通翻过一轮，气死老板。除此之外，《今日美国》（U.S.A.Today）也常常刊登新潮科技和议题的报道。抓出有趣的主题，然后想一下：

·谁会在乎这个主题？

·那个人明年会如何应对这个议题？十年后呢？

·如果整个社会都接受这个议题，会怎么样呢？

·如果整个社会都排斥呢？

·这项议题最容易伤害到谁？

11.在报纸中挖宝

请读报纸。扫过每一版的内容，并设好你脑中的追踪装置，瞄准能让想象力朝独创方向跑的新点子。

我建议你读《今日美国》。这份报纸的写作宗旨是“读者专注力有限”，所以每篇报道都很短，可以很快扫完。每看完一份，你至少能找到十几个可用的点子。挑选其中一篇报道，自问一系列“如果”问题，以充实你找到的点子。如果你稍后可能想用报道的内容，就剪下来装进盒子里。

12.研究

美国作家詹姆斯·米切纳（James A.Michener）总是提早四年或五年开始“写”书。每当他“感到有灵感了”，他就开始读书，针对一个主题可以读上一百五十到两百本书。他会浏览相关书籍，认真阅读，甚至去查阅资料，把学到的信息都记在脑中。这时他才开始写作，而这些研究资料便提供给他许多可参考的点子。

现在有了网络，做研究更容易了。不过别忽略了老方法，世上还是有书，你也可以去访问有专业知识的人。如果你的荷包够深，你也可以去实际造访异地，体验当地风情。世上到处都隐藏着创作的素材。

也别忘了专家。找出该领域的佼佼者，去访问他们。活过某个时期或住在某个地方的一般人，也可以提供你丰富的细节和确切的事实。

以下是通过研究找点子的简单方法：

·从你一直有兴趣的领域，挑一本非文学作品。

·大略翻一遍，了解大意。

·写下你想到的情节点子。

·把书详细读完。

·记下更多点子，同时发展先前想到的点子。

·只要这么做，很快你就会找到一条信息，让你热血沸腾了。

13.“其实我真正想写……”

请在一大早尝试这项练习。昨晚，你的潜意识已经在睡梦中慢慢入侵，现在有话想对你说，所以请端起咖啡，赶快在稿纸或计算机前坐好。首先写下“其实我真正想写……”

然后一口气连写十分钟。跟随脑中浮现的想法，扩充、联结这些点子，让它们在你的意识流中漂浮。

这个练习不只适合想点子，也可以当作写作的暖身，每次写作前你都可以试试看。

14.偏执

顾名思义，偏执会控制角色最深沉的情绪，促使他有所行动，因此很适合当作寻找点子的好跳板。

那些事物会让人偏执？自尊？外表？欲望？工作？敌人？成功？

《悲惨世界》（Les Miserables）中，贾维为了什么偏执？答案是他的责任。责任心逼他发狂，最后走向死亡。

阿哈为了什么偏执？答案是一只巨大的白鲸鱼。如果没有他的偏执，就没有《白鲸记》（Moby Dick）这本书。

道林·格雷 7 则对青春异常执着。

《马耳他之鹰》（The Maltese Falcon） 8 里，每个角色都对那只黑色的鸟无比偏执。

《乱世佳人》（Gone With the Wind）中，白瑞德偏执地爱着斯佳丽，斯佳丽偏执地爱着艾希礼，因而展开了三角恋情故事。

创造一个角色，让他为某件事而偏执，再看他如何发展。

15.开场白

迪恩·孔茨（Dean Koontz）的作品《暗夜之声》（The Voice of the Night）其实来自他“随便玩玩”写的一句开场白。罗伊问：“你有杀过什么东西吗？”

写下这一行后，孔茨才决定把罗伊写成一名十四岁的男孩。接着他写了两页对话，当成小说的开场，但整本书都来自那句深深吸引他注意的开场白。

美国作家约瑟夫·海勒（Joseph Heller）习惯用开场白来透露故事的调性。有一天，他迫切想写新小说，却毫无点子，这时他脑中浮现这段开场白：在我的公司，我很怕四个人，而这四个人分别又怕五个人。

海勒说，这两个句子马上“爆出无数的可能和选择”。最后他写出了小说《出事了》（Something Happened）。

同理，海勒的名作《第二十二条军规》（Catch-22）也源自他写的开场白：他一见钟情了。某人第一眼看到那名牧师，就疯狂爱上他了。后来海勒才把某人改成主角的名字约塞连，并决定这名牧师不在监狱工作，而是在军中服务。这几句话就成了故事的基石。

写开场白很有趣。试试看吧，你的创意脑袋会很感谢你。

16.写序章

近来引人入胜的小说通常都以动作场景序章开始，而且主角未必需要出现。不过序章一定会有惊奇、神秘、悬疑或吓人的事，让读者心想：“我最好看完剩下的章节，才能知道为什么发生这件事。”

紧凑诱人的序章其实很好写，真正难是难在接着写出一整本书。不过好的序章可以带出许多点子，也可能发展成一整个故事。此外，偶尔试写一两千字的序章也能当作练笔，助你练就写出畅销小说的能力。

17.联想图

联想图虽然是老方法，但永远都是创作的良方。联想图以视觉方式呈现许多简单联结的网络，绘制过程可以分为三阶段：

（1）准备。挑选一个字或概念来发展。你可以挑事前决定好的主题来画，也可以随机选择。把这个字写在白纸的中央，用圆圈圈起来。

（2）出手。别想太多，让你的头脑记下各个联结和关系。在这个阶段，先别花心思去理解思考，只要写就好。从联结中延伸出其他联结，把整张纸填满。

（3）瞄准。如同作家盖比瑞尔·洛瑟·里柯（Gabriele Lusser Rico）所说，很快你负责规划的脑袋就会进行“方向转移”，因为你想到的联结带来了“新的方向”。请参考里柯写的《自然写作》（Writing the Natural Way）第五章，其中详细介绍了作家用的联想图。经过方向转移，你会更了解联想图的方向或重点，开始辨别快爆炸的脑袋想告诉你什么。这时你就会想到点子了。

比方说，我挑了棒球这个字。开始喽：

当我研究这份联想图，我发现重心集中在我的年少时代跟其中蕴含的希望。从道奇球场、小联盟、夏天晚上听史考利报球赛的回忆当中，我可以源源不绝想出几十个可用的故事点子。

我当然想得出来。

18.感动人心的结尾

为什么《卡萨布兰卡》（Casablanca）不仅仅是部好电影？为什么欣赏完电影后，你还是觉得余韵绕梁，能发出满意的赞叹？我认为关键就是结尾，包括经典的结尾台词：“路易，我想这是一段美好友情的开始。”

一段感动人心的结尾。

故事成败往往就靠结尾，如果结尾平淡无味，即便先前的情节极为引人入胜，观众还是会觉得不满意。导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra）说他的电影《约翰·多伊》（Meet John Doe）就有这个问题。故事铺陈相当完美，但来到结尾时，卡普拉和编剧却不知道该怎么办。最合理的结局是让约翰从大楼一跃而下自杀，但这样结束会害得片子调性变得阴郁。最后他们决定让路人冲上去救了他，但这个结局感觉却很假。导演和编剧等于把自己逼进了绝境。

既然结尾这么重要，为什么不先想好感动人心的结尾呢？你可以试试看：

（1）在脑中的剧院想象一场高潮结尾。

（2）倾听搭配的配乐。

（3）让各式各样的情绪涌现。

（4）随心所欲加入角色，来增加冲突。

（5）尝试以不同方式呈现同一主题，直到想出令人难忘的点子。

然后问问自己：

（6）故事中有哪些角色？

（7）什么事情让他们聚在一起？

（8）我要如何回溯到这个故事合理的起点？

许多作家认为，先想好可能的结局是最方便的写作指南。最起码练习写结尾能让你想出不少有深度的角色。

19.职业

我们的个人形象往往跟工作绑在一起：我们的职业是什么，做得好不好。每一项工作也有其独特的职场文化。因此研究别人的工作，本来就能找出许多题材。

试着以吸引人的工作为基础，想出一些故事点子。你可以在读书、看报纸和杂志的时候，将有趣的工作记下来。

美国劳工部出版的《职衔大辞典》（Dictionary of Occupational Titles）是我很珍惜的参考资料，这本庞大的百科全书分成两册，详细介绍了数千种职业。以下是其中一个条目：

378.363-010装甲侦察专家（军人）

驾驶军用有轮或履带车辆，观察指定地区，搜集地表特征、敌营军备及所在位置信息。隶属地面装甲侦察单位：使用安全连线语音通信程序，与上级汇报信息。撰写战场记录，通报对战侦察信息。驾驶有轮及履带装甲车辆，协助战略行动，阻挠、延迟并击退敌军。引开来自攻击车辆之战火，协助掩护战友，或阻挡敌军炮火攻击。准备并协助夜间炮火攻击，辅助准确击中目标。使用侦测化学物质设备、辐射计或放射物质侦测仪，以确认并辨别周遭空气中的化学物质。驾驶车辆至指定地点，以标记路线并控制车流。要求并调整针对目标的迫击炮和火炮攻击，并回报炮击之效用。

上述内容应该可以提供不少故事点子。要是主角迷路了呢？或是开进时空隧道，回到十九世纪五十年代？如果他发疯了呢？你需要针对哪个领域继续深入研究？

20.绝望

或许你坐在白纸或空白屏幕前，脑袋空空如也，啥都没有。你已经用尽所有方法，现在彻底绝望了。

很好。许多伟大的作家也曾和你一样苦恼，但他们都找到了解决方法。这个方法就是“写就对了”。

美国作家E.L.多克特罗（E.L.Doctorow）写出《拉格泰姆时代》（Ragtime）前，可是非常绝望。他解释道：“我急着想写作。当时我盯着新罗谢尔老家书房的墙壁，于是我开始描写那面墙。偶尔作家就是会碰上这种走投无路的时候。然后我开始描写包含那面墙的房子，由于房子建于二十世纪六十年代，我就回想起那个时代，还有百老汇大街当时的样貌：有轨电车沿着大街跑过山脚下，夏天时居民都穿白色衣服乘凉，当时的总统是罗斯福。一个点子连到另一个点子，这本小说的雏型就出现了，全靠绝望时想出的这些画面。”

法国作家莫泊桑（Maupassant）曾建议：“快把黑字写到白纸上。”美国作家詹姆斯·瑟伯（James Thurber）也说：“别管写得好不好，先写就对了。”

你很绝望吗？

那就快把黑字写到白纸上吧！

欢迎关注，我是战隼，时间管理/习惯和阅读专家，帮忙你从阅读到行动，通过100天培养好习惯，每个回答都是干货。

写作不是光靠灵感就能写出上乘之作的，首先，你至少得读过一些名著，有过练笔的经历，承受过一次次失败，然后才能有一定的文字功底，有些才华才气。比如，写小说是“写人”，写人得有故事，“故事”不靠乱编，还得有生活，源于生活，得高于生活。有过“体验生活”。这时，靠你的眼睛先观察生活，当不经意间捕捉到某个“镜头”，引发出联想，这就来了“灵感”！比如，某作家在街上看见一对背着弹棉花的工具的夫妻，他主马感觉到，这可以“引申”出故事，，先成短篇，写不完，改作中篇，仍意犹未尽，最终拉成长篇。这叫“文思泉涌”。文友去石林，看见一个很美的撒尼导游，一个香港游客向她示爱，这时，“灵感”来了，脑海中就有了一个故事的框架，回家后，马上草成了小中篇《人贩子》。去缅甸，偶遇当过“裤脚兵”的女知青，“灵感”来了，写出了小说《异邦流浪女》，《一个没有国籍的姑娘》。见过一位国军老兵，写下了《扑向丛林》，《神秘丛林》的中篇。文友去会泽，在荒原上，见到天上挂着一个太阳，一条小江上映着一个太阳，“灵感”来了，他又写了一个太阳，那是莽原中一个老人心中的太阳，第三个“太阳”就是小说要表达的“人，引人入胜的故事情节和中心”。文友的表现手法新颖独到，小说又有感人的“故事”，便问世了《三个太阳照着的峡谷》成名作，一举成名后，他出了许多书。

作为一个有着十多年创作经历的写作者，我必须来谈谈自己的认识了。

首先，灵感需要积累不是凭空而来，需要素养和沉淀

我遇到了许多的朋友看见我写了篇好文章，就跑过来说“等灵感来了，我也写上一篇”，面对这个我只能“呵呵”了。你老人家是可以写上一篇，问题是，你认真读过几本书？写过多少基础的甚至是糟糕的的东西作为反复的训练？你研究过句子和词语的书写规律，文章的结构逻辑么？你长期在观察和思考么？你能静下心来写么？那么如果这些都没有，你哪里来来真正的灵感，哪里去创作出好作品。

就像看见梅花，古人写“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，你老人家想到的“哎呀，真香啊，真的好香啊”，没这个长期的积淀和素养，灵感不会凭空而来，即使来了，品质估计也高不到哪里去。

灵感有其产生的机制和规律

好的习惯能够培育出灵感，这个包括阅读习惯，思考习惯，洞察习惯，创作习惯，对话的习惯，纪录习惯。勤于思考，勤于积累，勤于纪录，才能催生灵感的萌芽，也才能抓住灵感，并将其幻化成为文字，成为艺术的表达，成为关键性的启迪。前面这些你做的越好，灵感来临的频率可能就越高，其品质也可能越高。

我当年为了写一首小诗，就其中某一句点睛之笔，左思右想左思右想，一直不得路而进，于是大量读书，一边读书一边消化转变，忽然有一天一个句子自然而然的蹦了出来，我赶紧记下来放入诗中，立刻成为了激活全文的诗眼和灵魂。而这就是一种灵感的产生机制。娟娟泉流，日积月累，找到一个石缝作为出口，瞬间就喷涌而出。

灵感不是万能的神，不要过度依赖它

我有些朋友很有天赋，也经常有灵感，但唯一的问题就是太懒了，太对灵感有信心了，每天都在等待灵感的降临，然后期待它一到来就像是佛家灌顶一样立马成为灵感妙药。而在平时则是吊儿郎当过日子，完全一副玩世不恭，吊儿郎当的样子。这是对自己太自信呢，还是将灵感作为万能之神了呢？

我觉得更为可靠的方法是，你用常规的方式踏踏实实的做好当下的每一件事，每一步的事情，去做该做的训练，随时准备好。灵感不能取代基础的努力，灵感的实现也需要代价。

深入基层生活，多与各界人士交流，多读书，多实践，从中一定会获取写作灵感，我写文章略加考虑，只要下笔，好词好句不断涌上心头，这就是长期的积累和实践，从中获得写作的灵感。

灵感是突发的、偶然的、不可予期的，什么样的人都会有的。

但他是有基础的，必须建立在你所构思的某项事情上的。在你找不着这项事情的某种解决方案或文词或更深层的东西时，偶然听到某种语言或某种事物对你有所启发而触动了你的心灵，有了解决方案或写作水平的上升，这就是灵感。

灵感的效应是相当大的，他也会出现在没有文化的人的身上，比如小发明或很幽默感的语言等等。

但是文化底蕴深厚，大文学家，大科学家，大军事家，大政治家，他们的灵感就非同一般了。

灵感很神秘，

灵感看不到。

成果出来了，

让你吓一跳。

“灵感来自生活，来自知识的积累”

灵感来自平日的看书学习。来源于生活，工作，各方面社会交往的知识积累。

一个平时坚持经常写作，又能多看书的人。他(她)就会源源不断的产生灵感。

古人有句俗语，读书破万卷，下笔如有神。这神就是灵感。

如果头脑中沒有灵感的发挥，就不会有思路，很难写出一篇好文章。

总之，创作者要写出好文章，好的报道和消息。就必须深入社会，到人们生产生活，工作的第一线采访。要调动和充分发挥灵感，用心去写作。要用事实说话，以理胚服人。用精采的语言，严谨的结构，丰富的内函才能写出好文章！

如今自媒体兴起，很多人走上了写作的道路，有人靠着写作实现了经济独立，有人靠着写作找到了好友恋人，不得不说写作确实是一个值得坚持的习惯。

那么写作的人就会遇到如何持续输出的难题，所以如何寻找写作灵感，就是很多写手考虑的问题，这个问题有书君觉得可以从以下几个方面入手。

第一，学会观察生活，体验生活。

这是写作灵感的第一来源，因为写作是源于生活，又高于生活的。

生活是写作的第一来源，要想学会写作，首要的是做一个热气腾腾的人，学会生活，浮在生活之上的写作是很难引起共鸣的。

无论何种文体，写作的目的是传达精神，寄托情感，既然是来源于生活，自然要在生活中寻求灵感。

无论是学校里的所见所闻，还是职场上的人情世故，或是情侣间的吵闹生活，或市井中的纷繁嘈杂，都可以是写作的灵感来源。

古往今来的小说，很多都来自于市井，一些小人物背后传达出来的情感与价值，是非常值得被记录的，这是很好的写作灵感来源。

每个人天生都会讲故事，只要用心观察，在生活中学会记录与升华，写作便不是难事。

第二，广泛阅读书籍是寻找写作灵感的必经之路，只有读书破万卷，才能下笔如有神。

如果写作是一种输出，那么读书就是一种输入，只有足够的输入，才有可能有高质量的输出，所以写手的灵感很多来自于书籍。

有书君的一个写手朋友，本来在写作上挺有前途的，但是为求数量，忽略了适当的阅读，后来没过几个月就写不下去了。

问其原因，他这样回答：“编了几个月，完全没有灵感了，坐了很久一个字都写不出来，所以就放弃了。”

他灵感匮乏是因为沉溺于输出，却忘了输入，大量广泛地阅读书籍，积累到一定程度，灵感自然喷涌而出，一味地输出，迟早会文思枯竭。

作为一个写作者，必须要有源源不断的阅读输入，才有高质量的灵感输出。

第三，学会从别人的文章里取其精华，是寻找写作灵感的重要来源，他山之石，可以攻玉。

聪明的人，都善于学习别人的长处，写作者亦应该如此。

作为一个写手或者作家，要学会从同行的作品中取其精华，也从他们的作品中寻找灵感。

历代的名著也好，同行的写手也好，他们的作品中一定有很多可取之处，在看别人的作品时要善于思考，从而得到属于自己的灵感。

很多写作者没有灵感时会去看看同行的作品，也会看看同行的写作心路或者写作指导。

在看的过程中会突然产生灵感，毕竟他山之石，可以攻玉，聪明的人都是善于学习的人，这也是一个获得灵感的重要途径。

要想获得写作灵感，就必须用心观察生活，阅读大量书籍，并学会从别人的作品中吸取精华，唯有如此，才可以有持续的写作灵感。

此问题问得好！生活中的素材遍地都是，只是我们怎样才能产生灵感，并把它转化成文章。

首先要说的是:热爱生活。一个文学爱好者，他首先是热爱生活的。只要你热爱生活，生活中的每一个点滴.细碎都是你笔下的热点。你热爱生活，生活会更爱你，即便你沒有费心的去寻找生活中的亮点，或者是尚存的阴霾，生活也会找上你。就像东坡先生一样，日常的每一个际遇都能让他感发即兴。别嫌题材大或题材小，只要你是用心在感受，由心的去抒发，都会产出好文章。

其次就是多读书，书中自有灵感。书作者的言语.论述.描写.倾诉，他们的喜.怒.哀.乐，都会或多或少的打动你。你赞成也罢，反驳也罢，读一遍，两遍，三遍，都会有所感发，这不就是灵感吗？放下书，拿起笔，你即可抒发自己的感受。不管你选用诗.词.文

.赋，或是古体，今体，长写也罢，短记也罢，只要写下来，即便一时不能成文，积累下来定可组篇。更何况日记形式也是文章。

再就是多走多看。得逢盛世，祖国河山到处是美景，到处有欢乐。美好的风景，欢乐的人群，映眼入耳的都是创作灵感。即便你忙于工作，或困于体力，或羞于囊涩，你都可以选择性的近游，散步，或者加入老年乐族，所到之处，你都能遇到自己要寻找的灵感。

只要你有心，多看，多记，多写，文章是无穷无尽的！灵感也是无穷无尽的！

凡高为获得创作灵感割掉耳垂，灵感枯竭了，开枪自杀。

荷兰画家凡高亲手割掉了自己的耳垂，原因众说纷纭。一，凡高和好朋友高更的矛盾冲突。二，家族有精神病史。三，凡高旅居法国，生活拮据，提供资助的弟弟要结婚，失去生活来源。

以上观点罗辑不通，难圆其说。凡高辞去工作，离开家乡漂泊巴黎，为的是艺术追求。他把画画看得高过生命。唯有灵感枯竭，无法创作，他才割去耳垂，寻找刺激，以期获得灵感。

用烫伤寻求刺激。

二月河是个历史小说大家，著书颇丰，大器晚成。当兵时同事都团级了他还是个副连。转业后四十岁写作，艰苦而勤奋。

家里穷没电扇，把脚放进水桶里，防蚊、降温。写不下去的时候用香烟烧自己手臂，撸起袖子胳膊上满是烫伤的疤痕。

从实践中汲取灵感。

鲁迅也有写不下去的时候。阿Q被关进监狱，作家缺乏这方面的生活体验，想喝多酒打警察，进监狱体验生活，被朋友阻止。文学是个既浪漫又艰辛，既抽象又具体的劳动。好作品不仅需要作者的灵感，也需要作者丰富的人生阅历和真实的社会实践。那些闭门造车的东西注定会被遗弃。

在坚持中获得灵感。

路遥为写《平凡世界》，光准备素材就用了三年时间。开始写作时，一天写不成一个字，揉搓的稿纸团丢满地。他一个字一个字的坚持，《平凡世界》开篇120个字，整整写了三天。

有一天，路遥的弟弟正在洛川县采访。突然，《延安报》社打去电话：你哥哥打电话找你，要你速去榆林。洛川到榆林三百里路，王天乐以为哥哥出了事，火速赶到榆林。一进门，路遥见到弟弟嚎啕大哭：田晓霞死了…。王天乐吓了一跳，半天才缓过神。田晓霞是《平凡世界》的女主人翁…哥哥的书写不下去了…。

作家自杀比例很高。当然各有各样的原因，但创作灵感枯竭，写作无法进行，不能不说是个重要原因。

自杀的大作家：海明威（诺奖）、普希金、莱蒙托夫、茨威格、川康（诺奖）、维吉尼亚（女）、海因里希、马雅科夫斯基…不包括中国作家。

创作灵感兴也勃焉，衰也忽焉，飘乎不定，是个只可意会不可言传的精灵。灵感枯竭了，意味着作家的艺术生命结束了。

灵感不是寻来的，灵就是要有慧心，感必须有情有境，触动人心才能感。

灵感是天分与缘分结合化成的荷尔蒙，它是爆发的火山，到时自然喷湧，它是春色满园的红杏，你关不住出墙的枝。

灵感来源于对事物的爱，对生活的趣味，对人对物细微的细腻的观察，没有这些灵的行为，你就不会有感。

谢约答，写作灵感取之生活用之写作。对于身边的事多观察多思考，然后象说话一样把它写出来。

我每写一点东西都是身边的实事实景或自己亲身经历过的才会把它用文字写出来，如果非亲眼所见亲身经历，没有那种深入灵魂的感觉写出的东西很空洞很格式化，就像一个人光有骨架没有血肉经脉一样。

这就是我的写作触点，个人拙见不喜勿喷。

写作素材靠积累，平时需要多看、多听、多记忆；生活要丰富多彩，每天尽力发现美的存在，去大自然中寻找，不断的记忆，储存。

如何寻找写作灵感，这个说起来是一个系统工程。说的远一点，不管是写作，还是发明创造，或者是科技，产品研发，产品设计，广告宣传，都需要一定的灵感。

灵感这个东西，究竟怎样去寻找呢？我看了很多人的答案，都很详细，但是，似乎也少了一点东西。

写作灵感，是一个系统的东西，他不是凭空而来的，我认为它和以下几个方面有联系：

一，丰富的经历或者阅历。

这个说白了，你要么是读了万卷书，要么是行了万里路。那这个究竟怎么理解呢？

当初曹雪芹先生在写《红楼梦》这部小说的时候，其原型，不正是当初曹家的所经历的一系列事情吗？很多的学者，看到书中关于人物细节的描写，以及那些器物的描写，都会觉得非常逼真。想必，也是因为曹雪芹当年有可能会经历过或者是曾经看见过吧。

再比如，我们在写书评的时候，往往会有亮点解读的环节。这个亮点怎么解读？我们可以选择书中最打动自己的案例，或者是书里面我们十分认同的观点。

仔细看这两个部分，不管是书里面的观点，还是案例，其实这和我们的经历和想法必然有着不同程度的契合之处。否则，我们不会在众多的案例中，只对这一个案例有感觉。

以上这些，就是经历和阅历当中，引发的灵感。

二，可以尝试做任意性的练习，也就是让自己随便乱写，来活跃自己的思维。

对于这一点，我也有自己的体会，就比如，我写书评的时候，有时候总是找不到一个可以切入的点。

这个时候，我就撇开固定的格式，先从自己最有话说的地方开始，写着写着，就会发现，自己知道怎么写了。

这一点，和在新农商网的经历也很相似。有时候看到一个问题，想回答，但是总是不知道怎么回答，于是也是先按照上面的方法写着写着，感觉就真的来了。

三，我觉得还有一个可以让自己产生灵感的方法是，多看好的作品。

比如，如果不会写书评的话，可以搜豆瓣的书评，看一看别人是怎么写的，他写的好在哪里，你是否同意他的观点，如果不同意，你的观点是什么？经过这样的思考，就可以找到一些思路了。

如果你想写小说，同样的也可以多去看一些优秀的小说作品，多去看一看别人是怎么安排情节的，除了可以学习到经验之外，也会从一些人物描写或者是情节描写中，找到很多的思路。

四，如果实在找不到思路，就暂时放弃写作的想法，让自己干一些与写作无关的事情。

比如听听音乐，做做瑜伽，参观一些美术馆，博物馆等等。总之，就是暂时不要去想。

放空自己的思想，就会有不一样的感觉和想法。

上面就是我想到的一些关于产生灵感的方法。有一部分内容，是我在看了《写作课》这本书以后得一些想法。如果想对写作有更深的了解，也可以去看这本书。

最后，我想说的是，写作灵感也是一个不断积累的过程。有人说，成功与失败最终取决于意志的较量。心理学研究也表明：凡有惊人成就的人，他们所表现出来的意志品质主要有自觉性、果断性、坚持性、自制性。由于完成目标一般需要相当长的时间，所以这其中对我们考验最多的就是坚持性。

所以，在掌握相关的技巧的同时，多多积累，才是产生灵感的最佳打开方式。

作者：悦思益明

“一枚正在努力的宝妈”！期待通过自己的努力，换取不一样的生活。

爱读书，爱写字。希望用走心的文字，记录自己看过的书，走过的路。

写作的路上，愿我们一起前行！并肩作战！

谢谢邀请。写作确实需要点天分，但这不是最主要的。写作的灵感主要来源于生活。平常你要贴近生活。多到外面走一走，看一看，多看一些田园风光，多走近一些农家小院，多读一些中外名著。从中感受大自然的清新，淡雅，舒适，芳香。也许写作灵感，就在那举手投足，一言一行的小小变化中。要贴近生活，感应生活。观察事物，观察人心。从中体会到，大自然的乐趣，生活的真啼。这样你的写作灵感就会随时来袭，挡也挡不住。

著名画家列宾说过“灵感是由于顽强的劳动而获得的奖赏”。

周恩来认为“作品的产生，可以是偶然得知，但是这种偶然得知是建筑在长期的生活和修养基础上的，这也是偶然与必然性的辩证统一。”

灵感的产生，日积月累是根本。

日本的“笔记本作家”奥野宣之也是一位践行者。他在媒体行业从业十余年，一直使用自己独创的“一元化笔记法”搜集整理信息，并以此作为灵感之源。他把自己的这一套方法浓缩在了《如何有效整理信息》里，在商务人士中广受欢迎，累计销量超过50万册。

进行过创意生成活动的人都有过这样的经历，比如“xx好像在哪里看到过，就是想不起来”；再比如“我把xx记在哪里了，就是找不到”。利用奥野宣之的“一元化笔记法”整理信息，遵循一元化、时序化、索引化三条规则， 我们就能解决这些令人头疼的问题。

一元化笔记法

简而言之，就是把所有的信息都记录在一本笔记本里。

豆瓣上有评论说作者把一句话的事写成一本书，是侮辱读者的智商。我想，做出这样评论的人十有八九是没有真正去实践过的。我在实践的时候就遇到不少问题。

笔记本应该选多大的合适？

用什么笔比较合适，笔要分类么？

如果信息全部混在一起，以后要用的时候，怎么找得到呢？

如果遇到想记录却不能及时记录的时候该怎么办呢？

是不是每天记录更容易坚持呢？要是不知道写些什么的时候怎么办呢？

……

还有很多的问题，我就不一一举例了。作者在书中几乎都做了解答。

可以说，《如何有效整理信息》不仅没有废话，还值得反复翻看。因为有些要点在初读的时候可能没有注意，在实践的时候遇到问题，发现需要回头重读。

一元化

所有信息不分类地全部记入一本笔记本。其实看到这一条规则的时候，我的内心是拒绝的。因为在学校里已经习惯了每一门学科一本笔记本。工作以后也是，工作笔记、读书笔记、生活记录都是分开的。

为什么要全部记在一本上呢？带着这样的疑问我继续读下去。

一元化整理法有这么几个优点：省时、方便、轻松、易坚持、信息不易丢失。

因为不需要分类，所以在想要记录信息的时候，拿起笔记本就记，不需要思考记在哪一本笔记本上，在寻找信息的时候，也不需要思考某一条信息记录在哪一本笔记本里了。特别是遇到难以分类的信息，也不用纠结记在哪一本笔记本上。自然减少了整理的时间和压力，也解决了“xx我记在哪里，就是找不到”的问题。因为就一本笔记本，在里面找就可以了。记录方法很简单，也容易坚持。

难怪我的笔记本总是写不完，难怪我会找不到以前记录的信息，难怪我没有坚持下来。

时序化

就是按照时间顺序从头开始记录信息。

时间标签采用6位日期记录法，年份后两位+月份两位+日期两位。比如2018年5月2日，就写作180502。因为看到18，不会去纠结是1918，2018还是2118，所以前两位完全可以省略。而月份和日期只有一位数的时候如果前面不加0，容易混乱，所以保持统一6位数。奥野宣之坚持了这个方法近十年，从来没有发生过时间混乱的情况。

和写日记不同的是，笔记不用每天写，也不需要每天另起一页。有想法的时候连着写几页，不想写的时候可以连着几天不写。如果喜欢紧凑，那就画上分割线，第二天在同一页继续写下去；如果喜欢留白，每一次书写换页也可以。不用担心一页写不满，也不用烦恼一页写不下，一本写完了就换一本。

总之，怎么舒服怎么来，只要标注好日期。减少记录的条条框框，把一切外在的压力减到最小。最好是一点顾虑都不要，零压力下灵感更容易涌现。

索引化

我想有很多人都会和我有一样的疑问。全部的信息都混杂在一块儿，要用的时候怎么找的到自己想要的信息呢？

事实上，只要是自己亲手记录的内容，就不会轻易忘记。近一两年的信息用“纸面索引”基本都可以解决。

纸面索引有三种方式：

1.制作目录

笔记本封面背后和第一页设置成目录，标注页码或者用日期标签代替都是可以的。

2.设置标签

用标签或者胶带粘贴的方式代替目录。不同类别的内容用不同的标签，做好分类。

3.纸页边缘涂色

用涂色的方式来代替标签黏贴，或者一起使用。要注意的是，涂色之后不能去掉。

如果是好几年前的笔记，“纸面索引”可能就没法满足条件了，这时候就要制作“数字索引”了。

建立一个EXCEL表格，需要登记的信息为笔记本编号、日期、检索标记、条目标题四个。

每次写下一段文字的时候，在日期标签旁边写一个标题，可以便于将来搜索。

做“数字索引”，不可能把所有的条目都写进索引表，只给最具有参考价值的信息建立索引条目。

如果只是为了参考信息，那我们完全可以用电脑或者手机来代替笔记本。毕竟电子工具的收集和搜索功能强大得多。有道云笔记、印象笔记、幕布、方片收集、小米标签、锤子便签，用来整理信息的APP一抓一大把。

不知道使用过这些APP的人有没有和我同样的经历。

一开始像发现了新大陆一样，感觉这个工具好好用哦，看到觉得有用的信息就随手存下来。为了便于查找，还做了各种分类、设置了各种标签。但是随着信息量越来越大，分类也越来越多。

有时候不知道把信息放到哪个分类里面，那就先放到“待整理”一类里面。比如我的印象笔记，一共593条笔记，待整理有325条。可想而知，有多久没有整理信息了。而且，大多数的信息都是随手一存，几乎没有什么印象。

我们整理信息的最终目的还不是为了用这些信息么？现实是事与愿违，当时看似有用的信息，只不过换了一个地方躺着而已。

用奥野宣之的话来说，就是这些工具都太过发达了，以大量分类整理为基础的体系太过复杂了。即便一开始看似可行性极高，但是随着信息积累的越来越多，整个体系变得错综复杂，反而难以轻松地处理。

“一元化笔记法”刨除了繁杂的形式，回归到笔记的最初形态，不忘初心，反而离目标更近。

奥野宣之把知识的生产过程整合成5个步骤，收集、咀嚼、发酵、顿悟和具体化。

收集信息的过程最重要的就是要带着问题意识坚持记录。每一次记录都是一个思考的过程。通过大量的锻炼，日积月累，创意的爆发便是水到渠成。

就如朱光潜在《谈美书简》中所提：“灵感也不过是熟中生巧，还是长期锻炼的结果。”

咀嚼就是不带目的地重读笔记的过程。每一次重读会有不同的想法，都记录下来。不仅可以锻炼从不同视角去观察同一个事务的能力，还可以筛选出最值得参考的信息。因为重读笔记越多，说明这条信息越有参考价值。

发酵的过程也叫做信息的重组，和梅棹忠夫的卡片创作法的原理是一样的。整理笔记的时候，可以将笔记中的信息转移到卡片上，一边重新组合，一边寻找联系，也许就会发现某一条信息可以作为素材，或者某两条信息之间是存在着某种联系的。如果是需要整理关于某一个主题的信息，可以直接把主题相关的信息按顺序罗列在A4纸上。为了节省时间，可以直接复印信息，粘贴在A4纸上。在移植的过程中，可能会发现新的视角。

经过收集、咀嚼、发酵三个步骤的酝酿，就会有顿悟么？就会有成果么？遗憾地告诉你。没有一劳永逸的方法，也没有确保成功的途径。

如果奥野宣之说“按照我的方法就会有灵感”，是不是感觉像个骗子？一切保证会成功的方法都是陷阱。天下没有稳赚不赔的生意。

我们要学习德国著名诗人海涅，“人们在那里高谈着灵感的东西，而我却像首饰匠打金锁链那样地劳动着，把一个个小环非常合适地连接起来。”

寻找灵感唯一的方法就是脚踏实地地去收集、去咀嚼、去发酵，并坚持下去，静静地等待缪斯的来临。

我是苏乐，参加过编辑工作，做过写作培训，也来谈谈我的想法:

如果写作者都靠灵感写作，早就饿死了，成熟的写作者，都是靠方法写作。

所谓的灵感是不靠谱的，等灵感上门，我们不如主动去找灵感，而所谓的灵感，其实就是写作素材。

介绍几个寻找写作素材的渠道:

一、新闻

每天都有各种奇奇怪怪的新闻发生，军事、科技、情感、体育、明星，还有各种叫人哭笑不得的趣闻，这些不正是现成的写作素材吗？

写作之前，可以先浏览今天的新闻，看看大家都在关注什么，最近发生了什么事，从当下的热点新闻切入，更能引起大家的关注和评论。

写作不能对外界充耳不闻，要耳听四方，眼观八方，关心国家大事，也关心粮食和蔬菜。

二、大号文章

微信带火了公众号，而公众号又催生了大量的文章出现。

关注公众号文章，可以让我们获取到大量的信息。

尤其是大号文章，一般比较有质量，写得比较走心，可以关注下人家在写什么，读别人的文章也是一种学习和提升，他山之石，可以攻玉。

三、深挖自己的经历

每个人都是独一无二，你经历的事情，别人却未必经历过，你的童年，你的求学经历，你的恋爱经过，你的职场故事，你的家庭婚姻，都区别于别人。

你的人生故事，就是你的第一手素材，你经历的事情那么多，一定会有那么一两件事特别触动你。

所以，写作最好的对象就是自己，把自己的经历回想下，深挖出自己与众不同又能引发别人触动的事情，把它写出来，一定可以触动到跟你有相同经历的人。

比如你是理财专家，把你经验的丰富和走过的坑写出来，一定会收获你的粉丝。

比如你是喜欢烘焙，把你懂的，学过的，知道的都写出来，分享出去，一定可以吸引到你的同好。

比如你是个老师，把你的行业经验，教学心得，如何跟学生沟通，家长如何督促孩子写作业等，整理成写作素材，一定有不少人对你的文章感兴趣。

四、写身边人的经历

不难发现，有时越能写得出彩的东西，越是那些不起眼的事情，最能打动人的，往往都是小事，小细节，小人物。

太阳底下，并无鲜事。

大多数人的生活都是平淡无奇的，只是在于你怎么去挖掘出适合写作的素材，我们每天遇到那么多人，从周围人的身上一定可以发现很多有趣的事情。

也许是一个深刻的对话，也许是朋友身上的一件触动你的事情，也许是你们之间发生的某件事，总而言之，有人的地方，就一定会有素材。

要学会做个敏锐的人，多思考，生活处处是素材，只要你善于捕捉素材，写作的灵感那是源源不断的，你写都写不完呢。

我是苏乐，专注分享写作干货和变现方式，欢迎关注我，也期待你的点赞留言~

灵感稍纵即逝，不可忽视啊！我想好的作家牢牢把握这一点的。我的体会：写作如果灵感来了，哪管是半夜一觉醒来，不顾一切，有尿也憋着，跑到写字台抓起笔来记录下来，哪管文章开头，还是结尾，包括故事情节等；如果不记录，第二天大脑一片空白的。

阿西莫夫，喜欢科幻的都了解这个人。

我知道你可能不喜欢他的胡子，但他的一些经验我是非常非常赞同的，让我们一起来看看：

阿西莫夫有个好朋友，也是一个科幻作家，但他特别羡慕阿西莫夫的产量和数不胜数的点子，于是，他就问阿西莫夫：

“你的好主意都是怎么来的？”

“我怎么得到我的主意？思考，思考，不断地思考直到我几乎想要从窗口跳出去。”阿西莫夫说。

“你也一样？”他的那个朋友一听，这才松了一口气。

结合多年的经验，愚以为，灵感这个东西，确实是靠想出来的。

当然，不排除，你在看电视的时候，洗澡的时候，突然闪出一个好点子，这个好点子能为你的小说服务。这样的经历，我多次有过。

那这是不是说，灵感总是不期而至？

不是。

首先，你洗澡的时候，之所以能蹦出某个“灵感”，这是因为你前期进行了大量的思考，思考成了你的习惯，以至于你洗澡的时候，不经意间思绪又进入你的小说世界了。

因此，灵感总是眷顾那些把自己完全沉浸去的人。

“灵感”就是散落在森林里面的小宝石，但你要想获得她，前提是走入森林，不断寻找。体现在小说上，这就是你的思考过程，以及思考时间的长短。

所谓灵感，来自于平常素材的积累，无论什么问题，在哪里看到，遇到与自己有无关系，都需深思熟虑，也不妨将问题拿出来与人探讨，最后将问题写下来，将各种解决问题的方法对比一下。这是关于问题文章素材的积累。

好的句子，无论写景写情，亦或启人深思的句子摘抄下来，最后注明出处，作者。闲暇时拿出来看看，可否将原句变成自己理解，也能让别人明白的句子，也就是变成自己的语言。

遇到好的文章，有发人深思的论断，无论读书笔记，读后感，或者用自己的看法去写。

这是我上学时常用的方法，至今虽未都坚持下来，却受益匪浅，丰富了我的语言，充实了我的想法，看到一些问题非得一吐为快，不求发表。接触头条后，好多事和问题，看了后再看看别人如何写的或回答的，最后拿出自己看法，深得许多友友的厚爱，虽然粉丝不多，文章不好，不至回答或写文空洞无物。

平时与人谈话，老百姓的一些民间俗语，用心记下，难免有粗俗的，试着转化为文明语言。我家乡有这么一句话:要知道尿炕，不睡觉了。我感觉这话不雅，改成:要是都知道下雨，都带伞了。有一次两个工友开玩笑:你一张嘴，我看见你屙的屎了。我改成:你一张嘴，我看见你的心了。

无论语言和素材，都来源于平时用心去听去记，没有积累怎能写出好文。细心观察和发现，及时写下。

在《每天最重要的两小时》一书中，作者认为“灵感是长期积累的必然结果”。

我将它理解为：在某个方向持续给力的突然迸发。

我们的意识分为显意识和潜意识。潜意识可以理解为看不见的精神游丝，每一缕游丝我把它理解为素材，素材之间总是在不停的碰撞，自动整理，最后胜利者成为我们的灵感。

由此可见，产生灵感的前提是有足够的素材，素材可以理解为量的积累，而灵感可以理解为质变。

据说门捷列夫在梦中发现了元素周期表，当时他为了这个问题左思右想，不分昼夜。就连睡觉的时候也没忘，所以它的灵感自然就来了。

就拿我写作来说，最近我在简书上坚持了五天日更。以前我认为自己没有实力做到日更，这需要一定的写作功底，最重要的是要有灵感。我之所以坚持写，就是感觉不吐不快。我最近通过听书的方式，每天听了三本书，看书的效率大大提升。而且我听的都是自我管理类的书，就这样不同的观点在我的脑海里不停的碰撞，最后得到了自己的智慧火花，自然就有了写作的灵感。

所以，如果你想得到灵感，就需要确定一个主题，然后收集相关的素材。这就像主题阅读的方法，带着问题去找资料，当你积累的足够多，灵感自然就来了。

“最是那一低头的温柔。”这是徐志摩赞扬日本女郎沙扬娜拉的诗句。

徐志摩看到沙扬娜拉，看到她一低头的瞬间，便触发了灵感，于是瞬间联想到，她“像一朵水莲花，不胜凉风的娇羞”。

写作的灵感从哪里来？答：从眼睛里来。李白看到了床前的月光，当即就有了灵感，写下了著名的《静夜思》。

曾卓看到了一棵树，孤独地生长在悬崖边，便产生了灵感，写下了著名的诗篇《悬崖边的树》。

黄巢看到了长安城里到处都是菊花，便瞬间写出了“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。

苏轼在中秋夜饮酒，看到了明月，当即便询问起了“明月几时有”。

一个人没有灵感的时候，就是眼前空空的时候。

为什么眼前会是空空的呢？这是因为心灵是空的。因为你内心里面的情感太空了，太泛了，没有被眼前的一枝一叶，一草一木，调动起来。

苏轼之所以能够发出“明月几时有”的感慨，是因为他的人生复杂曲折，一生远离家乡和亲人，便借子由表达了这种人生感慨和思念之情。

为什么李白看到了明月，便联想到了故乡？那是因为他长期颠沛流离，心中早就埋藏着对故乡的思念之情和对个人命运的感慨。没看到月光的时候，他可能正在喝酒潇洒，今朝有酒今朝醉，可是当他醉了以后，突然看到了床前的月光，对故乡的思念之情一下子就被调动起来了，于是，才会有千古传唱的那首诗。

情感是从哪里来的？答：从眼睛里来。

诗人的内心，可能是一座情感的仓库。仓库里陈列着许许多多说不清道不明的情感。这些情感平时是不会爆发的。

但是，如果一个诗人，偶然走进一个场景中，偶然地看到眼前的一草，或者一木，或者一枝 或者一叶，情感一下子在瞬间就被调动起来了。

多多地积累自己的情感吧，多到野外去用眼睛观察；多到生活的实践中用心去体悟，用眼睛看，用手去摸，右耳朵听。看到的，摸到的，听到的，都是一枝一叶。这一枝一叶，就会促发诗人打开情感的闸门。这一枝一叶就是灵感的钥匙。

灵感，就在这样的一个瞬间里，在诗人毫无准备的情况下，便突然地，也是偶然地，产生了。

如果你苦苦的坐在桌前，努力等待所谓的灵感，估计很难出现。

如果你希望获得灵感，必须要遵循科学的思维方法。

很多时候，我们必须要让自己慢下来。努力让思维变得发散，有助于灵感的获得。

一、转换思维，尽量让自己慢下来。

达芬奇用了数年时间，才完成了《最后的晚餐》。然而也正是让自己慢下来，才是他在创作中源源不断获得了灵感。

人的大脑有两种思维模式，一种是擅长分析问题。他更加理性，也更加专注，却不利于创新。

而另一种思维模式，它会使人进行发散式的思考。通过更加感性的活动，仍然有不断的收获各种灵感。

慢下来，会让思维变得发散。也许就在不经意间你就能获得更加绝妙的想法。

所以我们不是能为了创作而一个劲的思考一件事情。

如果你想不通某件事情，不妨休息一下，说不定在梦中或者在散步洗澡的时候，你就能得到更加好的想法。

二、科学利用时间段，寻找拥有灵感的时间。

每个人的大脑思考方式，也会随着时间的变化而变化。

比如在早晨清醒时候，我们可能会觉得精神饱满，做事情更加专注。擅长解决各种逻辑性强的事情。

然而还有一部分时间，我们的思维可能会变得更加发散。通常会在早晨半梦半醒之时和下午或晚上，这种思维会发挥到极致。

所以我们想要获得灵感，可以选择朦胧的时间段进行写作。

比如像早晨刚起床或者晚上你睡觉的时候，借用半梦半醒的时间，也许更适合做类似这种感性的活动。

三、转换情绪，尝试在各种情绪变换中游走

灵感源于各种变换的情感。有的时候你可能也会有类似感受，就是心情突然低落的时候或者筋疲力尽的时候，没准儿会蹦出特别的灵感。

就像清晰的时候，我们会更加理智的解决实质性问题。但是一旦遇到情绪低落或者疲劳的时候，就会有种迷幻剂的效果，它使你忍不住胡思乱想，思维也会不停放飞，灵感也会被激活。

所以如果要是太疲惫，你不妨出去运动，使自己精疲力竭的时候，坐下来思考。

此外有时候遇到危险警觉的时候再转换为放松，灵感也会被激活。所以你不妨听听各种音乐，或者看着紧张或轻松的电影，也有助于你的灵感被激活。

如何获得源源不断的灵感？灵感来源于生活，平时要多观察，多学习，慢慢积累。头脑里面有东西了，再结合实际，经过想象，有时候灵感突然就来了。关键是日常的各种知识，方方面面的各种积累。平时多留心观察，多看书学习。所谓灵感应该也就是自己长年积累的东西，用到当下，积累的知识多，灵感就会不断的有。我做核雕，雕桃核为主，桃核纹路乱如麻，如果没有素材积累，头脑里没东西，想在桃核上雕刻出各种图案是很难的。我就是通过不断的看素材，长期的积累，学习，使头脑里存有东西，在拿到桃核观察，头脑里找素材，结合桃核纹路，慢慢就有了创作灵感，知道一个桃核适合雕刻什么图案，雕刻起来知道怎么下刀，最终创作出作品。桃核随形雕刻更需要素材积累。

万物在世，天地造化。兴会神通，歌唱诗发！《无题》

写作确实需要灵感，但是要想写好文章，写好诗歌，写好散文，最最关键的是要读的多，只有多读多写多练，方能水到渠成。

一、写作灵感往往是忽然启发，灵感即来，例如看到一篇优美散文，从一些优美句子，你就可能浓缩成优美诗歌。

二、从大自然中找规律，人和自然应该是一样的，只不过是人类更高级罢了，所以自然界找灵感最真实，也最真切。

三、要想获取灵感，要慎独，要在夜深人静时候，独立思考，这个时候最容易一感而发。

最后当构思出现断层时候，要暂时搁置，等过上几天，也许就会有新的灵感。

灵光乍现。灵感，可遇不可求。

丰富的知识，细腻的情感，敏锐的观察不可少。有时候听一首歌，读一本书，看一部剧，可能都会引发你的思考，用你所学把你所想表达出来。

按我的想法，灵感不是如何获取，灵感是你对的人或对的亊物有感而发，是不经意的时候而猎取的。

如果你要对某一事物想有成就的话也未必能成。

正所谓有心栽花花不发，无心插柳柳成行！

灵感其实是一个很玄妙的东西，好比是生活的某一点突然触发了你的情绪，让你有了空前的表达欲望，这就是作家的灵感，如果一个作家失去的灵感，那他的作品一定是像一潭死水一样，唤不起读者的心。那到底我们该怎么去获得写作的灵感呢？

第一，多阅读。世界很大，总有我们看不完的风景，总有我们经历不到的人生。阅读就可以成为我们了解世界的一种最便捷的手段。它能让我们跟随作者去经历他的人生，让我们走很多的情感体验。说不定作者的某一点人生经历，某一个观点就让你对生活有了不一样的认识，就成为你写作的一个灵感。在这里可以向大家推荐一本书弗雷德怀特所写的 《作家的灵感宝库 》，据说弗雷德怀特在自己灵感迸发的时候就会拿一支笔，将这些灵感记在自己的笔记本上。最后积攒了几十个笔记本的灵感素材。而这本 《作家的灵感宝库》就是弗雷德怀特将自己的灵感笔记本进行整理后编辑而成的。所以我们通过阅读可以借鉴别人的人生经历，以及写作素材，而这些素材也可以给我们的写作增添不少的灵感。

第二，旅游。最近有一句话很流行，说身体和灵魂，至少有一个要在路上。让灵魂在路上，我们不一定能做到，但是我们可以做到的是，让自己的身体在路上。古人也曾说过，读万卷书行万里路。而古代的那些大文豪，比如苏轼在被贬以后，写出了“日啖荔枝300颗，不辞长做岭南人”这样脍炙人口的诗句。正是因为离开了自己生长的故乡，在别的地方感受到了不一样的经历，不论是被贬的失意，还是看开后的豁达，才让大文豪诗兴大发啊。据说JK罗琳就是在火车上写出了哈里波特的系列丛书。旅行的路上，我们会看到形形色色的人和风景，看到很多我们在自己的生活中不曾经历的事情。而这些旅途中的所见所闻，这些不一样的视觉体验，会成为带给我们灵感的源泉。宅在家很容易灵感枯竭，想想徐霞客，要不是因为走遍了祖国的大好河山，我想也写不出《徐霞客游记》这样生动有趣的著作。

第三，多观察。生活不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。感时花溅泪，恨别鸟惊心。一个好的作家一定有一双善于发现生活的眼睛。日本的畅销作家大泽在昌，曾在33年的时间里，写出了86本的著作，很多人就问怎么才能像他一样，做到文思泉涌。大泽在昌就给出这样的建议：写作就是要多观察，多思考。比如听到一首优美的音乐就会联想到他的创作背景，并与自己的小说产生联系。在生活中，只要发现能触动到自己的事情都会思考，怎么把这种触动应用到自己的作品当中。

最后，灵感源自于生活，所以勇敢的去经历。只有五彩斑斓的人生，才能让你拥有丰盈的灵感。

看见好几个小伙伴推荐《作家的灵感宝库》，千人千面，我也想说说我的收获。

8月的法国巴黎都留给了来旅游的外地人，而巴黎的人民选择去度假。他们捍卫这一个月的度假时间，就像捍卫生命一样。可能在有的人眼里，法国人“懒”，“任性”，正赚钱的时候，就跑了。

但法国人的创造力，普遍来说，是世界上最好的之一。多少时尚宠儿和顶级设计师，以及诺贝尔奖得主，来源于法国。法国人认为，每年找个安静的地方，度假一个月，能让他们更富有灵感和创造力。

逸经表示：“ 人的灵感都是在饭后茶余生发的，事务不忙的人才会变得聪明起来 ”。

可是大部分国家来说，没办法像法国这样，用一个月静心，找灵感。反而身在高速发展的互联网时代，陷入无尽的繁忙之中。

那怎么获得灵感呢？

《作家的灵感宝库：小说写作创意全书》一书的作者，弗雷德·怀特，有提过他的一个经历：

为了研究写作及灵感，相关主题，他积攒了几十个笔记本，然后他的所有这些灵感创意，都来自于他的这些笔记本。

弗雷德·怀特说：“ 如果能够把这些笔记里，所有的灵感都写成一篇小说，那他将会成为这个世界上最高产的作家。”

鲁迅读书，看重素材收集，喜欢做剪报。他说过，如果能收集素材，积累十年之久，可以成为一学者。

贝多芬这样的天才作家，不也是每天午饭后，定时带着纸笔散步，积累灵感吗？

所以厚积薄发，还是要多积累。

弗雷德·怀特，是美国圣塔克拉拉大学的教授，教学和研究写作有30年之久，他的著作除了刚才说的《作家的灵感宝库》，还有《你的灵感从何而来》、《精心准备的讨论》，《每日作家》。

他在研究写作的时候，发现市面上，没有一本灵感的参考书。就算有指导书，也不具备像词典这样可查询的主题分类书籍。所以他挑选笔记本中，感觉还不错的一些灵感创意故事，划分为20个主题题材，每个主题分为10个分类，每个分类有10个情境，一共2000个巧妙的故事情节，写成了《作家的灵感宝库》。

2000个故事情境的展现方式

刚拿到这本书的时候，就看到书名那几个闪闪发光的金字：作家的灵感宝库，有种“智慧 ”的光芒。书很厚，拿着有种沉甸甸的感觉，不过没字典厚。

《作家的灵感宝库》这本书中，弗雷德·怀特，首先，介绍了书籍的使用方法；其次，写作建议；最后，罗列了20个灵感主题。

全书思维导图

关于书籍的使用方法。

这本书因为是本工具书，所以弗雷德·怀特，建议可以像查字典那么用。比如现在需要某个题材，那直接看目录，查找相应的位置阅读。不一定要挨着页码看。

拿到书，第一遍，浏览一遍全书，看了序言，目录，后记。略读全书，了解文章的结构和内容主旨。

剩下的就是，突然想起来要找某个主题，对应目录，直接去阅读。偶尔无聊的时候，也会就顺序翻看。

推荐每本书的序言都看一下，不要跳过。因为序言里面一般写了作者写这本的背景，已经怎么阅读这本书更适合，给出了建议。并且这部分能了解到作者的信息越多，那再后面理解作者要表达的内容，会更容易。

关于写作建议。

在这本书中，弗雷德·怀特指导我们，选择2000个巧妙的情节的其中一个为起点，然后散发思维，去深挖细节，推新发展和转机，写出我们自己的故事。具体可以从两个方面深挖细节：

改细节，不改情节。

从10个故事情境中选出一个，然后把里面的细节做更改。

比如原本情境里面，主人公是一个果断，甚至是冷情的男士；我们把主人翁改成冷酷的女士。

比如主人翁开的是汽车，可以改成自行车，

比如说故事的地点发生在美洲，你可以写在印度，印度洋或北美洲之类的。

改故事类型。

从情境的一点去铺开。比如“奇幻经历”主题下选择一个情境：一位战斗机飞行员和一个同行竞争对手。同行伤害过他。两者是有冲突关系，但是我们挖掘细节，他们的关系万一转坏为好呢？然后故事类型探险，或者惊悚，或科幻小说等。

除了针对一个情境去挖掘细节，做故事的延伸外。我们还可以用合并的方式：

情境合并。

一个主题下，选择2个及以上的情境做组合，调整细节，使两个小故事完美融合，得到一个全新的故事和发展方向。

比如刚才随手翻到一页是，第12章（主题--入侵）的类别7（帮派入侵）。

选择情境一：小镇因思想开放闻名，一帮保守派武装分子，占领了小镇，理由是不能给年轻人正确的教育。后来发现犯错的是这些武装分子。

选择情境二：未来世界，政府只资助有回报的商业项目，而不是文艺事业。政府担心艺术家反对政府，提前高压统治，让艺术家闭嘴

两者结合，加以调整，可以改成：

未来世界，一位刚登台的政府首脑，利益熏心，想改变政策，谋取更多利益，决定不再资助文艺事业，只投资回报率高的商业项目。他担心自己新官上任，遭到那些艺术家的反对，所以派出军队去高压统治。一个历来以思想开放，文艺事业成熟著称的小镇，成为他的首要清理地。

主题合并。

分别从两个主题中，各选一个情境，进行组合。确定重要情节和次要情节，然后按照一定的逻辑，把两个线索穿插起来。

一般这样的故事，就具备了，一定戏剧性，可以创造出，有深度，有内涵的故事。

而《创意的生成》指出：创意就是把原本有的东西，重新组合成新的东西。

所以《作家的灵感宝库》这本工具书，我们可以看成是装满2000个拼块的箱子，任意取出两块去拼凑。可以想象一下，我们有多少的创造空间。

别看每个小场景，就3-5行左右，但一些信息量还是很丰富。里面涉及基础人物的介绍，冲突，结尾转折。一般转折就是留给我们去发挥的，经常有看到类似这样的结尾：

有了新的发现，

又有了新的转机，

这不是唯一的方法，

却发生了意外。

却出乎意外的难找。

却因此引发了新的麻烦。

过程当中又发现，更有价值的发现。

这样一来，事情就变得复杂了。

不知道何去何从？

此外如果要写好一个故事。因为具备一些元素。介绍两个作家的故事写法。

杰里·克里弗： 冲突、行动、结局

比如我们拿电影《神秘巨星》来拆解一下

冲突

冲突一：尹希娅有音乐梦，但爸爸不喜欢她作为女孩子玩音乐；

冲突二：爸爸的家庭暴力

行动

母亲当掉了首饰，给尹希娅买电脑，支持她的音乐梦。她开始以“神秘巨星”自称，上传音乐视频到youtube，让更多人听到她的声音

结局

一炮走红，认识到夏克提，并且通过他的帮助，帮助母亲离婚，并且实现了音乐梦。

每个戏剧化的情节，都是由小故事构成的复杂故事。而每个小故事都是由，冲突，行动，结局三部分组成，实现循环。

也许觉得，就三个部分，故事情节粗糙，不够细腻。那可以再看下。

《小说课》故事结构：目标，阻碍，行动，结果（通常不好），意外，转折，结局。

然后我们，继续拆《神秘巨星》

目标

故事主人翁，尹希娅想让全世界听到她的音乐声。

阻碍

尹希娅的爸爸反对和家庭暴力，要求尹希娅把吉他，自己从楼上摔下去，让她移民沙特，嫁给一个陌生的男人。

行动

尹希娅在好友钦滕鼓励下，重拾追梦的热情。并且借助尹希娅手机，连线音乐人夏克提的电话去录制音乐。

结果

夏克提给了尹希娅不合适的音乐，她三四遍录制后，还是不行，夏克提准备放弃她。

意外

尹希娅偶然听到该首音乐的原版，坚持再用原版录制一遍。

转折

尹希娅的坚持，让迷失许久的夏克提，找回自我。继而后续答应，帮助尹希娅让妈妈跟暴力爸爸离婚。

结局

尹希娅妈妈觉醒，反抗，摆脱了暴力的爸爸。

尹希娅的录制音乐，一夜爆红。最终一波三折，拿到年度最佳歌手，像全世界说，她妈妈，是世界上最聪慧的女人，是战士，是真正的神秘巨星。

会写故事，就要会拆解结构，然后靠着一些素材去组装我们的新故事。兵马未动，粮草先行。现在作者弗雷德·怀特，把写小说的2000故事情境（粮草），准备好了，剩下就得靠我们自己多练习，回想千百遍，不如动手做一遍。

写作灵感来源于生活的方方面面，这是看你写那方面比如说，生活，快讯，科枝，政治，天文地理等等就拿生活来说吧，我们人一天得生活包括吃喝拉撒睡。就先说吃，你很快就连想起我们中华得美食文化博大精深。你得灵感马上就来了，你就会想到怎么样吃，能吃出健康的身体来。每日三餐，怎样合理搭配？才能使身体更健康。等等……，

二，喝，你想喝你马上就会想起我们国家酒食文化，灵感马上就有了，就会想起我们的美酒千千万，会想起彩灯飞舞的舞厅。人们在节假日，欢天酒地的幸福生活。美酒欢歌。婚庆家宴，等等……所以说你要想写那方面的文章，就会有那方面得灵感，这就是灵感来源于生活。

如何寻找灵感？

灵感就像天空的流星，表面看是运气使然，实则暗含道理与玄机

1、灵感来源于思考

杜拉斯认为，灵感来源于孤独，无尽的孤独。

我理解，杜拉斯的孤独，就是常讲的思考，就是在极度安静的环境中深入地思考。

杜拉斯经常在一些僻静的独立房、城堡、乡村中独自写作，环境的安宁滋生孤独，容易让人产生幻想，她的很多写作灵感就是在这种幻想中被捕捉到的。

因比，当我们缺乏灵感无法动笔的时候，不妨放下笔，到安静的环境中独坐一会儿，或者散散步。

随着眼前景物的变换，耳旁干抗的减少，烦恼就会慢慢消失，内心就会变得宁静。此时思考的外界条件全部具备，最适宜整理思绪，进行深入思考。

很多作者都会选择在安静的环境中创作，原因同杜拉斯一样，安静的环境中容易迸发灵感。

2、灵感来源于学习

灵感来源于知识的积累。

只有当瓶子装满水的时候，オ有可能把激起的水花溢出来。

灵感的获得也是同样的道理，如果没有厚实知识的积累，思想大厦就会缺乏根基，写作将难以为继。

有些自媒体高产作者，每天都会更新一篇原创文章。

为什么他们的写作灵感就能源源不断、不会枯竭呢？其实，这些高产作者都是一些爱学习的主儿。

有些自媒体作者爆料，自己每天坚持读书，并且给自己制定了严格的日、月、年度读书计划，细致到每天读书多页，读几个小时，写多少体会，做几张思维导图。

正是由于他们的高度自律，持续不断地输入，才有每天更新原创文章的灵感与资本。

所以，获得灵感最直接的办法，便是读书学习，只有输入大于输出时，オ会轻而易举地迸发灵感、捕捉到灵感。

3、灵感来源于调研

调研是我党三大法宝之ー。

很多领导人都深入基层参与过调研，并写出了大量影响深远的鸿篇巨著。

比如毛、周、邓、叶、刘等一些伟人，他们都是调研的好手，他们的文章不仅在当时引起轰动，改变了时代，甚至于对当前依然有着不可忽视的历史意义。

如果你关注每年的中国新奖评选，就会发现一个规律，凡是中奖的文章，都是来源于深度调研的、反映真实社情的稿件。

如果你想写某类型文章，却又找不到思路的时候，那么，一定是你极度缺乏这方面的调查研究。

遭遇写不下去的尴尬时，素性放下笔，背上背包，拿上笔和纸，来到“田间”“地头”，深入一线探探实情，听听真实声音。

只要你能坚持深入的持久的调研，灵感一定会在某个恰当的时间，不经意滋生，像泉水一样，源源不断，取之不竭。

我平时用的几个寻找灵感的方向，分享给大家。

1.看书；在亚马逊，豆瓣网，当当网上搜索自己想要写的东西的关键词，会出来很多书籍。阅读相关书籍；

2.看相关的电影或者纪录片；各大视频软件都可以搜索。

3.看专家怎么讲；微博上搜索关键词，看看各大博主怎么讲。

4.亲身体验；出去走走看看，有些事情也可以去体验下。比如民族风情类的，去到当地感受才能真正体会其中。

谢邀答题。

写作灵感可以来自思考、阅读和日常积累三个方面。

第一是多思。就自己的专业领域和关心的事情平时多想、多思考，偶有所得立即记录下来。持续一段时间，对事情有了清晰认识或观点，就可以行文了。

第二是阅读。广泛的阅读，会给我们带来启发，产生写作灵感。我们经常能够遇到这样的事情，在阅读中突然会对某一事物产生新的认识，并带来写作冲动。

第三是日常积累。在工作、生活或者外出逛街等各种场景，不经意间就会遇到触动自己的事情。这时候就应该立即把自己的所思、所感记录下来，成为自己写作的素材。

如何把灵感及时记录下来呢？这里推荐大家使用手机应用，记录语音或文字均可。比如，锤子便签就是非常好的记录日常灵感的手机应用。

什么是写作灵感?个人以为，它是人在构思作品或者休息时，灵光一闪冒出来的想法。要想灵感乖乖地冒出来，就需要我们多学习，要在学习的广度、深度、长度上下功夫。

内容要广。韩信点兵，多多益善。广泛的学习，可以开阔你的眼界。我因穿鞋时，突然想起东邪，继而南帝，便有了不甚满意的“行走东南西北，鞋底独盖天下”一联。

思考要深。只有深入地思考，深耕细作，才会有更多的收获。比如，在回答有那些含有雪的诗句时，我没有简单罗列，而是以雪是轻盈、欢快、孤独的进行分类，顺利地获得优质回答。

终身学习。要与时俱进，接受新鲜事物，学习新鲜知识，树立终身学习理念，长期持续的学习定会让我们受益匪浅。

码过公文、蹭过新闻、钟情古文的天飞文言，期待你的互动，谢谢你的关注。

用善于发现爱和美的眼睛，仔细观察世界的每一个角落。纵然是一朵花，一棵草，也得让它在生机盎然的瞬间定格。世界上不缺乏美，只是缺乏善于发现美的眼睛。所以，源源不断的灵感从哪里来，其实，就是从我们美丽的眼睛里走出来。

谢谢邀请，

本人对写作可以说是情有独钟，经常会写一些豆腐块或者杂谈，近期开始准备写一本书，已经完成将近十万子了，现在就不多介绍了，有缘的朋友以后会看到的，今天咱们就谈谈关于创作灵感的问题，。

素材来自生活，灵感来源心静。

所有的作品都是有一点原形的，无论是从生活中自己遇到的还是道听途说听来的，都需要有一个梗概，然后再次基础上添枝加叶，增加血肉和灵魂。而灵感可以说无处不在，吃饭聊天上厕所，喝茶抽烟睡大觉，甚至做梦都会出现灵感，很多的灵感都是当时脑子里的一闪念，还有做梦的时候，当时醒了梦里发生的事情十分清晰，就好像真实发生的，但是到早上起来再去回忆就不完整了。

所以经过我多年的经验，爱好写作的朋友要随时准备一个小备忘录和笔，把脑子里的任何一个小想法或者说是一闪念和当时的梦境都随时记录下来。再有现在智能手机这么方便，完全可以随时用手机记录，聚少成多，集腋成裘。时间长了，你把你长期记录的这些小故事或者说是小碎片整理加工，再结合你自身的一些事情和构思串联起来，可能就是很好的作品。

没准你一不留神，很有可能成为文坛大家了，哈哈，天知道。