什么是书法章法的势连？

恕我孤陋，“章法的势连”没听说过。

所谓"势连"，我以为是指书法讲究点画上下笔、字与字，乃至行与行之间的呼应关系；讲究体势、行气贯通，这是书法章法特别是行草章法的基本要求。

王羲之巜笔势论》中有一句话是"牵引深妙"，说的就是这种"势"。意为笔画间的牵引连带，深奥而微妙，用的好就会让作品神采飞扬，表情达意。

但具体操作起来，却不是那么容易。它要求，上一笔的结束动作，就是下一笔的起始。其间的游丝，可断可连，但气不能断。如能做到像蔡邕巜九势》中说的"势来不可止，势去不可遏”，那就是高手了。

有资料上说，王献之在学张芝、王羲之的基础上，独劈跷径，创造了一种"非行非草"的"大令体"，笔势飞动，豪迈恣肄。其代表作巜中秋帖》，被称为"一笔书"，可谓"势连"的典范。

书法章法的势连是取决于“一点是一字之规，一字乃终篇之准”的道理，章法的势连是决定一篇书法作品是否成为整体还是拼揍的，东拼西揍的书法只会如积薪、如算子，不成整体，难以取势，但是无势之作可得四平八稳的感觉，会被不肯在书法上花费时间与精力者所称道，如印刷体的排布，美术字的安排都不会出有表现风格充分的手写体中的势连。

谢邀！

对于接触书法时间较长的同志们来说，经常会听到、见到“势”这个术语，什么“取势”、“笔势”、“体势”等等，各种解释、说法都有，让人云里雾里摸不着头脑。

那么书法中的“势”究竟指的是什么？

其实这是个老问题了，由于书法这门学科没有固定、标准的术语，导致大家对一个词的理解都不一样，比如“中锋、侧锋”这种基本的概念解释都不固定，更别说“势”这种形而上的词了。

先说第一个解释——姿势、形态。

比如下面三个“不”字，分别出自虞世南、米芾、王羲之，同样一个字，虞世南取“静势”，写的很稳当；米芾取“险势”，字形倾斜；而王羲之取“动势”，用牵丝表现出笔锋的运动。

这是一种解释，很简单，还有其他解释吗？有的，这就是张怀瓘记载的所谓草圣张旭的“五势”。

中国书法中有所谓的笔法传授谱，类似陈氏太极等传统秘技的传承历史。经过大概是这样：王羲之——王氏子孙——智永——虞世南——陆柬之、陆彦远——张旭，张旭的弟子很多，其中包括颜真卿，此外还有邬彤——怀素等其他脉络。

可见张旭是根正苗红的二王一脉传承人。

那张旭是怎么论述“势”的？

张怀瓘的记载是这样的，说书法中有五势，就是五个笔势：一曰钩裹势，二曰钩弩势，三曰滚笔势，四曰竖笔势，五曰奋笔势。

可以看出，张旭这里说的“势”不是对整个字的描述，而是指字的一部分，是字组成构件。张怀瓘后边还记载了三十几种笔势。

有人说，咦！这不就是我们说的偏旁部首吗？确实，这跟偏旁部首的思路很像，只不过，偏旁部首是文字学里对汉字部件的拆分，而张旭所讲的“势”，是书法中对汉字部件的理解，一个来认字，一个来书写。

张旭所说的势，（1）每个笔势都有固定的名称，固定的点画搭配；（2）每个笔势都是一次运笔写成的；（3）一个笔势表示笔锋固定的路线。

有人说，古人是不是闲的，明明有偏旁部首，为啥还搞出这么一套笔势理论？

这是因为，认字跟写字完全是两码事，日常手写追求的是速度，放到今天也是，除了写作业，估计没人愿意一笔一画地写，太费劲。那用笔势来书写能提高书写速度同时达到美观的效果的吗？

完全可以。只要善用笔势，可以把很复杂的字简单美观地书写出来。

比如繁体的“無”，笔画多到二十几笔，写起来很费劲，而且不容易写好看。那古人如何用笔势思维写这个字？

下面是王羲之圣教序中的無，可以看到，王羲之只用了两个竖笔势二笔就写出了一个行书的無。

笔势稍加移位或多几个来回，便可以有无穷的创造力。孙过庭的“似”字，是竖笔势写了四个来回。

文征明的“花”字，上面草字头其实也是竖笔势移位两笔写出

其他更复杂的应用不一一举例。

所以用“势”的思维去书写汉字简直是古人感天动地的创举，了解这点，其实大大增加了我们对书法的理解。很明显的比如笔顺问题。

下面这个“成”字，现代汉语要求第一笔是横，但书法中都是先写撇？这种现象该如何跟人解释？

为什么这个“隹”不是“丿-丨丿”而是“丿、丿、丨”？

其实这都是因为古人在写字时是按“笔势”的思维来的，他们在长时间的摸索中已经总结出了可以固定的笔势、写法，而这一点对于不知道笔势含义的书法练习者恐怕是难以理解的。

书法这门学问或者技术，看似低门槛，谁都能摆弄两下子，但真正知道里面门道的却没有几个，不是会认字就会写字，两者还差十万八千里。

以上。

书法章法的势连，应该是指书法中“势”。那究竟何为“势”，这是一个相对抽象的概念。用通俗的话讲，大家都知道水电站是如何发电的，其利用的就是水高低落差产生的势能，从而推动发电机进运转而产生电能。书法的“势”同样可以这样理解。

书法的“势”表现最为明显的应当属于草书。其字与字之间，行与行之间看起来龙飞凤舞，错综复杂。但字与字、行与行流畅无比，这就是草书“势”的表现，即上字的落笔之势既是下字的开笔之势。