你觉得《风筝》这部电视剧如何？

谍战剧《风筝》是近年来柳云龙的又一部力作，花费了大量的心血打磨而成。

柳云龙亲自执导，并主演其中的男主角郑耀先，其军统手下称之为“六哥”。整部电视剧围绕两个主题展开，也是相互对立和统一的，即共产党方面着力找出潜藏在其机关内部的国民党特务“影子”，国民党方面要挖出我党打入其内部的地下党。这两条主线贯穿于电视剧的始终，剧情跌宕起伏，扣人心弦。

本剧从多个角度刻画了我党地下工作者为党的事业、为了全中国的解放和民主独立所付出的常人想象不到的艰辛和苦难。对于剧中的郑耀先（六哥、鬼子六）来说，其最煎熬的是面对自己的战友被捕，严刑苦打，甚至走向死亡，自己的无能为力，不但不能救出自己的同志，还要在国民党的监督下亲手送走自己的同志。而他能做的就是运用自己的智慧帮助战友，将情报送出去。面对自己肩负的使命和任务，他只能选择隐藏自己，这是他最痛苦的。作为一名地下工作者，虽然不能真刀真枪地上战场杀敌，但是隐蔽战线斗争之艰苦也不是一般人能够承受的了的。

国民党方面的特务“影子”在我党内隐藏也很深，组织上怀疑过别的人，也将其清除掉了，但是真正的影子一直没有找到。解放后，郑耀先向组织证实了自己的身份，被组织认可，但是鉴于鬼子六当年在我党同志内产生的巨大负面的影响，组织还是不能公开其身份。郑耀先为了自己的信念，终究要找出影子的所在。功夫不负有心人，最后影子和风筝都被彼此发现，但是彼此又都没有说破。

可以说《风筝》的结局令人百味杂陈，既有感情的成分，又有革命事业或者说个人信仰的成分，不同的身份，同样的工作让两个人走上了对立、斗争的对立面。

《风筝》是非常优秀的谍战剧，推荐哦。

一件好的叙事作品，要有三层境界，第一层，是故事；第二层，是情感、信念；第三层，是哲学观念。很多叙事作品，至多能做到第二层，也就是传递情感和信念。而能够触碰某种哲学观念的，则可能成为经得起时间考验的经典。人们很容易会忘记作为载体的故事，却会牢牢记住作品所传达的观念。

　　杨健、秦丽编剧，柳云龙导演和主演的电视剧《风筝》，在触碰哲学观念方面，做了有益尝试。它试图探讨一些深奥的问题：人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。这些观念和故事并行，拔高了故事，也让故事获得无穷意味。

　　《风筝》讲述的是潜伏在军统的共产党情报人员郑耀先的故事。郑耀先代号“风筝”，身居军统高位，却时刻不忘使命。在残酷斗争中，他失去和组织的联系，无法证明自己的身份。他凭着一腔信念，在隐蔽战线工作30年，做出重大牺牲，也最终找到自己的人生价值。

　　杨健和柳云龙在2006年合作拍摄《暗算》，这部戏成功引发“谍战戏”热潮。这股热潮并非毫无来历，其先声是上世纪50年代和70年代的两次“反特片”潮流， “反特片”为中国电影贡献了许多经典作品和形象，到90年代，演变成“谍战片”，从形式到内容都发生巨大变化。《暗算》吸收推理、冒险、职场小说和密室游戏的故事元素，人物形象更富有个性，博弈过程是高智商式的，由此给出全新的“谍战片”法则，此后的“谍战戏”大都沿袭这个模式。

　　《风筝》对“谍战片”又有推进，它并不是一步步增强故事力度，也没有让主人公的处境一步步变得危险，而是在一开始，就亮明郑耀先的身份，把他放在最危险的境地。郑耀先身边的同志，在前几集就接连牺牲，他和组织的联系，越来越细弱，此后每个段落，他都要在高强度的困境中摆脱嫌疑，并且完成使命。对创作者来说，这种做法非常冒险，但对观众来说，这种做法却带来了强烈的观剧体验。

　　可以说，编剧和导演在一开始就做了一个哲学意义上的观念设定，那就是，信念对一个人来说，到底是不是本质需求，信念在一个人成为“这个人”的过程中，发挥什么作用。这个信念，比身份是否暴露更为重要，它使得焦点转移了，也使得紧张感更强烈。

　　郑耀先是个天才情报员，他正直、善良、对未来充满希冀，渴望“回家”（共产党的根据地），以至于在以记者身份返回延安的时候，他真情流露。但他又充满野性，有着为了信仰奋不顾身的一面。特殊的工作，让他走上了危险的荒野，就像剧中所说的那样，“成功的潜伏者，同时都是天才的演员”。为了这份工作，他必须“此生隐姓埋名，烂入泥沙”。

　　他把属于自己的角色演得很成功，不管是从日常举止、生活习惯、为人处世，还是在权力博弈的方法上，都给自己打上了环境赋予的独特烙印，因为“演出”太成功了，以致他的联络员被假象迷惑，根据地的战友、游击队员的家属，也对他恨之入骨。随着唯一联络人，也是唯一能够证明他身份的战友的牺牲，他和组织的联系切断了，更重要的是，他就处在一个人性的路口，失去约束，失去牵绊，善恶的选择从此全部交予他。

　　旁证已死，自证有险，他只好走上“心证”之路，我知道我是谁，我知道我在做什么，为什么而做，在假面生涯之外，时刻捂着一颗心，让它不变色。当他领悟了“心证”诀窍后，反而自由了，轻松了，就此走过死地，并且获得重生。

　　作为剧名的“风筝”，也是郑耀先的代号，具有强烈象征意义。牵系风筝的，只有细细的一条线，一旦这条线挣断，风筝就会“挣扎在茫茫险恶的空中，随时会跌落到自己都意想不到的地方”。但在风筝线断开之后，郑耀先已有了一条心灵上的绳索，这条绳索依旧在给出方向，指引家乡，指引希望，指引光明和未来。

　　这才是这个故事的价值所在，它在特殊时代的正邪博弈背景上，加上了这样一条线，这样一个哲学观念上的追求。紧张的故事、生动的人物，都在为这条线服务，都让这条线更充实。而当我们一想起这个故事，想起郑耀先那载满故事的脸，都会想起蓝天下一只高飞的风筝，它悠游自在，不为乌云和风暴所扰。

　　因为，牵系着它的，是一根牢不可破的信念之线，那是一个人最本质的需求，是一只风筝能够获得自由的、最本质的条件。

一部《风筝》震撼心灵，拷问人性。剧中台词格调高雅，不落俗套，走心用心，很好地呈现了人物的性格特征，字字珠玑，耐人寻味！

只要一想起六哥在刑场的墙下孤单哀悼陆汉卿，泪流满面地自言自语：老陆，你用自己的命把我保下来，等我找到影子，就下来陪你，咱们在马克思那儿，不见不散。六哥与韩冰的诀别：我想在来世在人堆里一眼就找出你；和六哥去见老首长的：这火车票能报吗？眼泪啊，止不住地流，心疼不已，痛彻心扉！痛彻心扉！

陆汉卿舍命保君的毅然决然，坚冰和六哥分手时饱含太多情感的泪，孝安不知内情却拚死保护六哥，宫庶得知真相的崩溃与绝望，四哥吞咽的苹果皮；六哥延安之行的眷恋和自豪，六哥第一次向组织说出身份，顶天立地的男子汉却像找到妈妈的孩子一样嚎啕，六哥第二出现在组织面前的诚惶诚恐和掩视不住的喜悦；六哥和韩冰的诀别，六哥在钱部长家门口的马路边等候，还有割心的报销硬座火车票⋯⋯真想冲进屏幕抱抱这些好人，唉，心如刀绞！

六哥用嘴咬蒜皮，六哥军袜穿着场合的设计，六哥的打火机，六哥的火车票，六哥最后简化字的小纸条；四哥掉鞋，孝安医院走廊双手叠握的焦急和双手合十跪地祈祷，拴铁链的大菜刀，精致的咖啡壶⋯⋯等等等等，不胜枚举，太多细节和道具运用真是锦上添花，画龙点睛；剧中台词底蕴深厚，不落俗套，走心用心，很好地呈现了人物的性格特征，字字珠玑，耐人寻味！音乐大气磅礴、格调高雅，意味深长，柳导厉害啊！，

这么好的片子，等了五年！啥也不说了，能让播，谢天谢地！柳云龙，真正的艺术家，敬佩不已！良心剧，得人心！爱死这以命相交的兄弟情！爱死这为信仰而战的每一个伟大的生命！

柳云龙，从唐诗宋词中走来的男子，德才兼备，德艺双馨！炉火纯青，演技高超，如入无人之境。一双会说话的眼睛，触及灵魂的眼神，感人至深！他不是在演六哥郑耀先，他是跟着角色又活一遍！

在此，衷心祝福柳先生收视长虹，期待新作！祈祷获奖！

真相是残酷的，历史是血淋淋的，不要粉饰。不要夸大，不要一面之词。直面历史，还原给我们有人性的英雄。向编剧，导演，演员致敬！

别的谍战剧（片）毛人凤和戴笠只是口头人物。嘴巴上说说，从没见真人？《风筝》这剧拍的不错，起码能看看毛人凤和戴笠的庐山真面目吧！

终于看到比接近较真实的抗日剧了。旧的不合体的军装，晒得黝黑的皮肤，吃的不好，精神状态饱满。没有网红美女没有越来越女性化的小鲜肉？没有脱离实际的剧本，特别要表扬剧务，上哪里找来了这些又破又旧却很符合战争年代的道具？希望这样的好剧越来越多！

柳云龙拍的谍战剧。大多都是情节曲折，剧情合理，演技到位，编排严谨。不愧是中国大陆谍战剧的教父和开山鼻祖！《风筝》这部电视剧期待了许久，也听到了许多的传闻？其中最大就是删去了许多有关涉及到军统内容的情节。甚至有些桥段不得不重拍，这也真是难为了柳云龙。好在这部剧《风筝》完美收官。真心希望上述的因素不会降低该剧的观赏性，合理性，紧凑型和视觉冲击性！

柳云龙。在当前物化的社会里，仍然追求信仰，追求精神升华，在作品中深刻表现人性美好，少有的中国导演之一！《风筝》好样的，为郑耀先致敬。为柳云龙点赞！

“欢迎阅读本文欢迎点评”（图片源于网络）

风筝应该是很特别的一部以人性为主谍战为载体的电视剧，但是因为柳云龙承接了志士们的精神，艺术效果上又是百年才出来的天才！他阅历丰富且有深邃有神的红尘感悟！男人的格局，历史独特见解，纯真的感情，情圣的审美，出人意料地想象力，精湛的工艺细节的雕琢，诗意的哲理对白，曲折烧脑的情节，……上帝又给他一个中国男人的好颜值，融为一体！厉害了！唯一不足大家会说女主角韩冰的不足，但是柳导的历史感受，韩冰是卧底身份还是恰如其分地。我感觉她主要是嗓音尾音太破嚓了！如果有人配音就好得多了！她后期的中年表演压低声音越来越棒啦！柳导自己拍摄的该电视剧也会和兰亭序一样自己也无法超越了！就看能不能被左的束缚放一马了！

创建于2018.6.27

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创建于2018.7.3

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《风筝》已播出一年有余，还有争论，说明该剧是一部经典之作。有许多不同的解读正是该剧的魅力之所在，也是柳云龙导演想要的结果。本人认为这是一部史诗般的著作，她反映的内容很多，信息量很大。有对哲理、对人性、对信仰的探讨，还有兄弟情、夫妻情、骨肉情、战友情的诠释，有对完成任务的执着及脱离组织后的自我救赎，还有对国共两党阶级对立的质问，也有为隐蔽战线无名英雄的呐喊！该剧立意深远，每个人物塑造个性鲜明，真实感人。表演到位，如行云流水般不露痕迹。整部剧符合真实年代感，具有哲理性和艺术性，虽然由众所周知的原因存在硬伤，但瑕不掩瑜，她是一部具有正能量，让人反思，令人铭记的经典之作！

看了一些回答，很失望，感到许多人没有看懂柳云龙所要阐述的，这部剧所给我们带来的一些思考！

以往的谍战剧只是谍战剧，无论是黎明之前，还是潜伏，多是对于谍战情结及主人物自身命运的叙述，对于时代的描述角度多是正面的，或是教科书式的，即使如悬崖结局的人性化处理，已是我国谍战剧极少见的，但还是在主旋律的范围内。正如我们小时候看了永不消逝的电波，都会去幻想成为那个英勇就义的李侠烈士，有着对于那个时代的无限向往，有着内心的敬佩，但是好像又缺少了些什么！

缺少的是什么呢？是“畏惧”！柳云龙通过风筝告诉我们及我们的下一代，那抗战前的十年和战后的三年内战，才是时代的悲哀，在外敌面前四哥和六哥是生死战友，在内战中又是怎样的一种无奈和尴尬呢？剧中那两个无辜的小孩，君宝和乔儿的命运更是让人欲哭无泪，这样的剧情设置让人更多的是对内战的反思——“是国人之幸？还是灾？”田湖、宫庶们并非以前那种狡猾的、残忍的反面角色，更是那个时代的精英的一部分，这是两个阵营的精英们的搏杀，损耗的也是我们这个民族的精锐。

难道不是吗？虽然只看了26集，但是可以想象整部剧未来的走势估计是悲剧化的，人物命运被大时代无情的操纵、玩弄，许多人的命运能选择吗？林桃就是个非常典型的例子，女特务确那么让人爱，让人怜！

由此，我细细评味着，柳云龙给我们带来的这道谍战大餐中所夹带着的符号，对于历史和那个时代的一种敬畏！对于那悲剧的十三年内战的哀痛，希望永远不要再来，和平的生活是多么的美好！

此剧并不完美，但却蹊径独特，郑耀先的命运已不是那么主要了，我们似乎更在乎那些反角、配角的命运，断了线的风筝留给我们的更多的是一种畏惧！

电视剧《风筝》到2018年1月12日今天为止，豆瓣评分一路飙升，已经高达8.4分了，电视剧《风筝》最大价值是为我们展现了革命信仰的力量，主人公郑耀先为了信仰在艰苦卓绝的环境下为革命奋斗终身，为了信仰失去了所有的亲人和所有的情和义，并愿意为信仰付出任何代价，他甚至舍掉自己原来的人生轨迹。郑耀先的卧底生涯让人感叹，为了使命，九死一生隐姓埋名、家破人亡，将有限的生命献给了自己的信仰，这种力量震撼人心。

柳云龙饰演的郑耀先在前后三十多年的情报员生涯中不忘初心，坚持信仰，郑耀先竭尽所能潜伏在国民党内部，为我党提供了很多绝密情报，由于身份特殊，郑耀先后半生颠沛流离，不能与家人团聚，忍受巨大的痛苦，文革时期惨遭迫害，遭受批斗，刑讯逼供，关押，他忍受着精神和肉体上的折磨，付出了难以想象的代价，但是他始终没有忘记自己的信仰，无怨无悔为党为人民鞠躬尽瘁，直到孤独终老。

通过此片我们可以看到一种“不忘初心、牢记使命”的坚守，其表达的精神主题对年轻观众也是一次很好的激励和引导，在如今这个繁华年代，有太多的影视作品吸引眼球，但是像《风筝》这样有深度、有内涵，能够给现实带来巨大正能量的佳作却是真正的稀缺品。电视剧《风筝》贴近现实，符合历史背景，真实地还原了解放战争时期隐蔽战线那段艰苦卓绝的斗争历史，对地下情报工作者的信仰、牺牲与贡献的艺术呈现出更加敬畏、真诚。

最近几年谍战剧变味了，被很多网友给吐槽，谍战剧竟然朝着偶像化的道路一去不复返，观众想看到的是在电视剧中能还原特殊时代的真实情景，无论是人物造型，服装，还是环境都要符合当时特定的历史背景，要有时代感。可是刀尖上舔血的战场硬是被那些白痴导演和小鲜肉拍成装酷耍帅的偶像谍战爱情剧，变成他们的T台秀场，拍摄的那些谍战片剧情不严谨也不贴近现实，演员的造型和服装过于夸张超前，妆容过于现代化，人物描眉打鬓，油头粉面，太不真实，缺乏解放前的年代感，特殊年代的生活质感不考究，漏洞百出。

电视剧《风筝》贴近现实，很有时代感，符合特定时期的历史背景，注重对人物内心的描写，无论是大人物还是小人物，都有着立体的性格塑造，更侧重于环境的塑造，营造了极其现实冲击人们心灵的场景，《风筝》符合逻辑，没有脸谱化，对人性的挖掘更为深刻，这种强烈的人文情怀让作品的主旨更为厚重，也让观众更信服信仰的力量。最近电视剧《风筝》的霸屏，总算把谍战剧扳回了正轨，该电视剧是近几年来难得的一部好片子，在整个荧幕都充斥着假大空的抗日神剧和逻辑思维不严谨、变味的谍战片时，电视剧《风筝》算是一股清流，堪称经典，也堪称谍战剧的巅峰之作。

游走于无间地狱的间谍，时间越久，越迷茫。

“我忍了十年，我不知道接下来我还要忍几个十年。我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候能活得像个人？”

为了完成更多的任务，他必须成为一把杀人的刀，甚至是对向自己的战友。

但，同时他也背负了无数说不清楚的人命债，甚至要面对来自同志的刁难和怀疑。

这是风筝和上线碰头时说出的心里话，道出了特殊年代下情报人员的心酸。

这时的风筝，与同类型谍战剧的主角相比，多了一份人情味。

主题很好。

但可惜的是，剧情又开始跑偏了。

主线也像飘忽的“风筝”一般，想到哪聊到哪，完全看不出清晰的魂在牵着。

前半部分描写男主卧底生涯里，不得不面对的纠结处境；

后半部分描写解放后，男主如何面对曾经的罪恶“身份”带来的恶果。

如果说这样的安排目的是要牵住主题，单纯只围绕男主个人内心对信仰和身份的感悟的话，也算说得过去。

但事实上，他却始终都是一个坚定的共产主义战士，从没有生出过生而为人的一点点犹疑。

没有对战争的反思，没有对人性的迷茫，更没有对自己的拷问。

当自己是一个杀人如麻的风光军统特工时，你的内心有没有对权力和杀戮的渴望？

当你所爱的人和生命都要因为信仰而丧失的时候，你有没有生出过一丝恐惧和后悔？

剧情完全没有做出探讨。

顶多就是不疼不痒地聊一聊，会不会近墨者黑啦，会不会忘记信仰之类的片儿汤话。

我们看不出他的信仰是什么？

因此他为信仰所作出的所有决定和牺牲，也就让人无法理解了。

总而言之，柳云龙对谍战的理解和演绎，还是更偏向娱乐化和传奇性的。

没有太多的历史意义和思考价值。

但话分两头，与目前大多数国产剧的水准相比，还是有一定的可看性的。

毕竟在戏剧冲突和制作上，还是能看出一些用心的。

只不过，不能说你用心了，就一定是良心剧。

就像班上总是有那么一个有努力，成绩又烂的同学一样。

最后，真心希望未来真的出现越来越多的国产好剧，可以真正配得起“良心正剧”这四个字来。

而不再是挂羊头卖狗肉的噱头之作。

【私人交情，Sir请你绝不要错过这部剧】

这些天，一位昔日英雄刷了屏——

《无问西东》里王力宏扮演的沈光耀，原型沈崇诲。1937年8月19日，他奉命执行轰炸，驾机撞击日本敌舰，壮烈牺牲。

他的人生只有26年，投身革命5年。

但今天，Sir还想向另一位昔日英雄深深致敬。

因为我们实在欠了“他这样的人”，太多的掌声和钦佩。

和英名远播的沈崇诲相比，他革命生涯长达30多年，却终生见不得光。

到死，也没获得应有的回报与荣耀；大半生，都受到无尽的误解与折磨。

他没有原型。但也可以说，他有着无数史上的真实原型——

他是《风筝》的男主，郑耀先。

对了，这可不是什么英雄大名，而是曾被共产党人和人民切齿痛骂的恶名。

称呼他，不如就用那个悲伤的代号吧——

《风筝》

这是谍战剧，口碑很好（豆瓣8.5），早该说。

但Sir一直没说，因为它迟迟没让Sir入戏。

直到真正难以自拔时，已经是20集后。至此Sir才发现，与其说是什么谍战剧……

不如说它分明是一部良心的命运剧、时代剧。

弹幕里，常看到网友激动留言：

已经超越《潜伏》了

所谓“良心”，不仅是制作精良。

更大的“良心”是——

它应该是第一次拍出了一直以来，主旋律作品暧昧回避的部分真相；

也第一次为史上真实存在的一群悲剧英雄，仗义执言。

可能因为类似的尺度问题，它屡次审查不过，禁播5年。

剧情简单点说，因为重点不在这——

这是一个半虚构的故事。国民党军统“八大金刚”之一的六哥郑耀先（柳云龙 饰），是一名潜伏最深的地下共产党员，代号“风筝”。

他位高权重，有机会接触高级军政机密，也屡立奇功，比如送出军统头子戴笠潜伏在延安的73名间谍名单，保卫延安。

但他同时，也是外人眼里杀人如麻、抓捕共产党绝不手软的军统头号罪犯——“鬼子六”。

于是，戴笠恨不得抓出这个“匪谍”，千刀万剐；

而共产党的重庆地下组织，也把郑耀先恨得牙痒痒，千方百计想刺杀他，为同志报血仇。

天杀的鬼子六！

我骂了他那么多年，他还不是活得逍遥自在

天不灭曹啊

这显然是一个活在刀锋上的人。

不，剧中改动的那句阎锡山老话，形容得更生动：

这是一个“在三颗鸡蛋上跳舞”的职业。

本剧的地下党员，和以往的影视形象有类似之处。但更打动Sir的，是它对地下党员固有形象的突破。

它不仅描写地下党员的无私英勇，也无比悲悯地讲述了其中一些人的悲剧命运。

今天，我们就聊它——

先看看解放前，想做一位合格的地下党，究竟有多高门槛。

首先，得是专业的间谍。

心理素质是第一关。他这么教稚嫩的女特务江心：忘了自己是谁，把心踩在脚底下，连跳都不跳一下。

还要有一身的“招恨体质”，要不分分钟暴露身份。

最优秀的侦察员都招人恨

恨他们的不仅仅是敌人，还有朋友、亲人

看家绝活，得高于一般水平。

比如“检验房间是否被搜查”，虽然也用烟灰，却不撒门口，只撒门栓，这样才不会被反侦察。

那些只会把烟灰撒在门口的教员

那叫一个误人子弟啊

战略眼光，更得具备一定高度：

面对三十多万份的情报，别人茫无头绪，而鬼子六很快找出一份日本能源储备报告，看到日本缺少橡胶、石油，从而断定日军不会北上打苏联而会南下。

其次，还得是天才的演员。

成功的潜伏者，同时都是天才的演员

伪装伪报记者，向“共匪”提问，旁征博引，绵里藏针。

民国的法律，管不到贵党的辖区了？

就像在贵党的辖区通行的，并不是中华民国的法币

而是陕甘宁边区的边币

身为“军统恶人”，又得表现出嚣张跋扈，无恶不作。

不请示，就敢一枪毙了中统行动队队长，震得毛人凤都说不出话。

心上人被杀，不能哭，唯一的掩饰是大口喝酒。

接头人被抓，不能表现丝毫震动，要冷漠无情到同志都认不出。

谎话要说得像真的，可真话，又要说得像假的——

为赢得军统人心，他当面对戴笠演戏：

我就是共党

再次，还得是善于博弈的职业经理人。

这不夸张。你想，没心机，不玩权术，如何能在险恶环境中扶摇升迁，接触到更有价值的机密？

所以，他会捧杀领导——在军统、中统二分天下时，他借打击中统，打破势力平衡，期望能借此捧高、除掉戴笠。

一旦像高占龙这样的中统高级人物被军统干掉

双方的势力发生了不可调和的逆转

平衡打破了，他蒋介石还能坐得住吗

形势一变，他又试图引发内斗，韬光养晦。

戴笠生前，以江山人为主的浙江系，郑介民的广东系，唐纵的湖南系，三足鼎立；可戴笠一死就诸侯割据，新的“职场剧变”又体现了郑耀先的墙头草能力，虽被毛人凤收编，但他仍把权力牢牢攥住，不断笼络军统人心。

一句话，超级间谍，也是超级人精。

只有在极少数、极少数的安全时刻，他才敢流露一点点真心——

送同事上刑场时，他温柔耳语。

送你上路的，是你的同志

求你，不要恨他

刺杀中统头子后，他怜悯对方的幼子。

当着人家的儿子刺杀他爹

我这是在与禽兽为伍啊

去延安“卧底”，他找机会偷偷换上补丁军装，正正帽檐，摸摸布料……

借着潜伏，才敢过一把久违的“共产党员”瘾。

其实这些好看归好看，优秀国剧如《潜伏》，差不多也有。

前面说了：真正打动Sir的，是本剧不愿绕开的真相。

都知道地下党得有上线。上线，就是你的身份证明。

可上线断了，命运会怎样？

之前的国剧，很少对此认真作答。

其实，解放后很长一段时间，仍然是严酷的敌我斗争时期。上线断了，不仅代表此前积累的一切功绩很可能化为泡影，还可能威胁到生存。

祖国解放了，人人欢欣鼓舞。

可郑耀先没有获得光明，他还是一个没身份的人。

那个年头没身份？

那你很可能是反动派残余势力，组织会不断拷问你、调查你……

那个年头没身份？

在大炼钢铁时期，你就是重点整改对象，累到吐血也该。

你吐血了？

我连肺都快吐出来了

郑耀先是久经考验的党员，面对这些，他死忍。

甚至，尽管瘸腿多病，缺少组织帮助，他还在无言无声地立功（写匿名信揭发国民党在山城的留守间谍组织、抓捕台湾派来的大特务……）。

但即使是他，也有死忍不了的人伦惨剧——

开篇第一句，就是他亲生女儿的话：

郑耀先是我的父亲，不，他不是我的父亲

文革时期，郑耀先是被批斗的重点对象，斗得分不清自己是人是鬼。

我不姓郑，郑耀先臭名昭著

我也不姓周，周志乾是一辈子的反革命

女儿，要跟他划清界限，完全不当他是父亲。

曾经在黑暗的旧社会，他死了女友，得当着国民党的面撒骨灰，装若无其事。

后来在光明的新中国，他两任反动派出身的爱人死于非命，一个毁容割脉，一个喝毒酒自杀。

黑暗中，面对敌人刀剑他不惧，因为他有信念，他也看得见“出口”。

光明中，没有组织与同志的支持他硬熬，还是因为有信念。

可“出口”，已经模糊得看不见。

这部剧，不仅拍出了失联地下党员的非人之痛，更拍出了一位真正爱国志士无欲无求的风骨。

直到1979年，郑耀先才终于获得了一个身份。

不是他最想恢复的党员，而是一个普通的共和国公民。

他仍然没有家人。

女儿和外孙看到他，还是掉头就走。

他仍然没有享受待遇。

坐火车，他只舍得买硬座。

对面年轻人苹果吃得嘎嘣脆，而他的书包里，就几个干馒头。

他是穷吗？不，给他补发的工资，他全退了。

他只是在内心恪守着一个党员的准则——不给组织添麻烦。

老年的他，疾病缠身，其中有战争的枪伤，有文革的迫害，有农场的劳累成疾……

可是能死在北京，他就感到幸福，因为这里，最靠近他唯一的遗愿：

去天安门，亲眼看一次升国旗。

Sir真看哭了，但现在，又写哭了。

不仅因为剧，还因为记忆。

Sir的外公，也曾是“风筝”，一位“断了上线”的地下工作者。也曾在解放前立过大功，也曾在牛棚改造熬坏了身体，也曾在文革批斗时不敢与女儿相认……

唯一的幸运，可能是最终证人出现，在离世前他终获平反。

Sir相信，很多人都是从小听着父辈的英雄故事长大的。而这其中，也一定有很多“隐藏的事迹”，仅仅在最亲的家人口中流传。

因为不止一位“郑耀先”，没机会平反，拿不到通往光荣的凭据。

所以今天Sir想借《风筝》，向真正的无名英雄致敬。

生活在和平世界的几代人，实在欠你们太多。

我们常拿白杨树来形容军人，高大、挺拔、伟岸、正气……

可我们拿什么来形容“风筝们”？

在更恶劣的环境下，以一种并不美的姿态，孤独、野蛮生长的他们？

这剧的最后，终于为“风筝们”找到了最好的比喻——

这种树的名字，叫胡杨。

它能在零上四十度活，也能在零下四十度活，不怕盐碱，不怕风沙。

在与恶劣环境的抗争中，为了不脱离给它能量的土地，

它把自己的根系，紧紧地抓进泥土——

其实，这就是你们的“身份”。

这就是你们一生，最无怨无悔的写照。

外公，想你。

本文图片来自网络

《风筝》确实是一部很棒的谍战片，是谍战之父柳云龙导演、主演的一部剧。这部剧可谓谍战片之首，无聊造型剧情演技都爆表，尤其是柳云龙主演的传奇人物军统六爷，里里外外都是演技大爆表，虽然年龄大了，可是魅力不减当年。

据说柳云龙当年北影面试五官科是唯一一个满分10分学生。在那时，美男很少的，我们柳哥可谓是真正的美男一个。

只可惜，柳哥涉猎的剧太单一了，作品都是谍战片，期待他更好的作品。

喜欢风筝！喜欢影子！喜欢六哥和韩冰！

一部电视剧，文艺作品，能如此简洁、客观表现中华民族生死命运最关键几十年，符合逻辑和现实，唤起民族自豪感，悲愤于先辈们为国为民不惜代价，感念于当下幸福来之不易，震撼于中华传统文化无穷魅力，这部剧就有了正史一般的文学力量和价值。

故事很老套，叙述很直白，表达的内涵却很深邃。全剧就反复诠释一件事：信仰无敌。人需要有理想，理想来自于有信仰，有了信仰，就没有做不到的事。为了信仰可以抛弃自己的一切：老婆、孩子、前途，可以忍受旁人无法忍受的苦难，因为他坚持的信仰是为了更多人的利益得到维护。在当下人们价值观大环境，本剧的理念倡导就尤为重要。

再说到剧中一群人的关系。除了信仰，维系他们之间关系就主要是传统道德。人之间相亲相离，不是金钱利益，是彼此的欣赏和认可，是相互的信任和尊重，所以在风筝和影子明知对方身份情况下，可以深深相爱，这种超脱政治观念之外的人性力量，也正是我们当下最缺少、也是最需要的文化。

我们提倡文艺作品的正能量，所谓的正能量，就是向人们展示社会主流价值观，激励前行，这部剧做到了，所以我喜欢，希望这样的影视作品更多的问世。

挺好看，但我看得很是抑郁，尤其是后半段。

《风筝》和《红蔷薇》几乎是我同时期开始看的，一部看得断断续续，一部中途被我弃了。《风筝》是以潜伏于军统内部的共产党“风筝”的人生与情感经历为主线，讲述了一个共产党情报员坚守信仰的故事。

《暗算》、《功勋》、《告密者》、《风筝》，柳云龙无愧其谍战剧教父的称号，这部剧更是由他亲自导演。只不过从2013年到2017年，我们苦等四年才迎来了它的开播。

《风筝》保持了一部合格谍战剧的专业水准，演员业务在线、剧情扑朔迷离、结局出人意料。看着剧中人物于危机重重中斗智斗勇，我的小心脏也不由得跟着上蹿下跳。

抛开为国为家的坚守、奉献的大精神，我想说的是我看到的人。

作为潜伏在重庆军统的共产党特工“风筝”——郑耀先，却在剧集初始就受到来自共产党同志的暗杀。并在之后一直被我方地下情报主管老袁拖后腿。

从“风筝”的上线老陆反复叮嘱其保管好能证明身份的宝石戒指，到这个唯一证明人的牺牲，或许就预示了郑耀先命运的坎坷与悲情。

他在军统内大杀四方，以狡黠机智和心狠手辣闻名。

他长期潜伏，对延安心向往之，对一套共产党衣服羡慕不已。

他妻离子散，始终未能换来与女儿的和解。

他战时被追杀，战后被调查，被怀疑始终是他人生的主旋律。

他瘸着腿接受改造，追求与女主极短暂的粗茶淡饭的美好小日子。

他爱上了毕生的对手“影子”，却要看着她在自己面前死去。

他终究得到了姗姗来迟的肯定，但已是英雄迟暮。

他无怨无悔，坦然淡定。也许对他来说，情报员本身就意味着牺牲，这也是对自身价值的最好证明。

惊叹于这个人物的坚定，抑郁于其命运的多舛。加上对于那个时代的联想，看得更是令人难受。

语言匮乏，似乎很难表达，唯有致敬！那些曾经、现在、未来为我们负重前行的人们！

漏洞百出，经不起推敲！镜头一：刚解放那会，老百姓拿鸡蛋砸人.镜头二：在临牺牲的女战友面前说出自己身份和第二天去行刑的台词前后矛盾，神勇坚毅的6哥会冒这个暴露的险吗？和剧本一再强调6哥坚毅隐忍的工作态度是否矛盾镜头三：在延安请看清楚是在延安，革命大本营我党地下党员江心拿把小刀还不是匕首半夜去6哥的屋子（看镜头应该是住俩特务）刺杀大特务6哥失手，打落洗脸盘，被发现然后聊起了绿头苍蝇镜头四：韩冰弄了个死局叫阴阳局，6哥和4哥俩人约的接头暗号，4哥被抓，6哥看见4哥的信号，去就被抓，不去也要暴露被抓，6哥不能装看不见，看不懂，为什么？有人说那是推理，排除法，好吧我问问没有真评实据靠推理能抓人？镜头5:6哥老婆的照片都被韩冰搞到了，也被四哥证实了，那女汉子居然还毁容自杀，完全不用啊，自杀就成，毁容的泪点就没必要，反正长得像又不犯法.镜头七：为了继续潜伏，不能改变小女儿的生活状态，该要饭要饭，该流浪流浪，小孩子死活不能管，有这个必要？共产党就冷血到了这个地步！镜头八：宫庶藏发报机，就正好有一个国民党中统的小特务延娥在那候着帮他转移，这未免有点太那个天方夜谭了吧镜头九：中统弄的国军刺杀队，在诺大的一个延安，居然在没有卫星导航，没有手机定位的情况下就正好又碰上延娥，哎.镜头十：老江感觉要暴露，把自己女儿杀了，老江是谁的特务，军统的，那戴笠能不知道？那张全家福可是戴笠故意让江心带到延安的呀？戴笠怎么可能让一个已知的共党小特务去干掉自己好不容易安插在延安的大特务，他还知道他们是父女俩！所以说谁当时威胁了老江.镜头十一：真正的影子为什么不接头，和6哥或宫庶，这位影子凭空或凭什么就认定前来接头的人有问题而不露面，却冤死了一位老江！镜头十二：看到江心偷全家福，老袁的种种作为，我不禁要问这是角色智商问题还是编剧脑子的问题，看不下去，弃剧了，像6哥这样冷血，无情、残忍的人物，是代表不了共产党，共产党不会为了情报和潜伏遗弃一个可怜的孩子，伤害一个无辜的人，共产党也不会让老袁去搞暗杀，共产党党史上也从没搞过暗杀，包括现在跑的满世界的“红通”人员.共产党有底线有正义有道义才能胜利，否则共产党和国民党何异.

看过的最好的电视剧，暗算，东风雨，风筝，柳云龙用3部优秀的作品告诉观众什么才是真正的谍报人员，他们如何在信仰的支撑下忍受着炼狱般的折磨，完成自己的使命。风筝引人深思，让人感慨！

想到风筝，人们的第一联想是它扶摇在高空，飘飘荡荡，充满了变化与不安全感，但只要线不断，风筝又能做到可放可收。

从《暗算》到《悬崖》再到《风筝》，谍战剧的意象变化，一刻也没有停止过。只不过到了《风筝》的时候，观众已经对谍战剧有了更高的要求，拿一个更高的标准去评判《风筝》，会发觉柳云龙在创作上的不变与变。不变的是，《风筝》仍然是一部充分挖掘与展现谍战剧固有元素的类型剧精品，仍然会在残酷中融入一点浪漫与抒情，变化的地方，则在于它更近一步地对“信仰”进行了理性的诠释。

何为“信仰”？以往的主旋律作品，通常会将“信仰”解读成“为了新中国的诞生”而付出鲜血与生命，《风筝》自然也是在这个主旋律下展开讲述，但柳云龙的这部最新导演作品，为“信仰”这个令人肃然起敬的词汇，注入了更为朴素的、接地气的元素，这些元素可以总结为一个词，“委屈”。而“委屈”来源于身份的撕裂，又因使命必达的信念而跨越。

柳云龙饰演的男一号郑耀先，是一只飘在高空的风筝，为了崇高的革命信仰，他潜入国民党军统组织，成为人见人怕的军统六哥。这只“风筝”所处的环境，无异于惊涛骇浪，牵扯着他的那根线，之所以没有崩断，除了郑耀先与防线者拥有高度一致的追求外，更在于“风筝”本身对“线”的信任与依赖。

但郑耀先毕竟是一个有血有肉的人，面对革命同志在自己面前的悲惨遭遇，他会发出疼痛的呼喊，这种呼喊最有代表性的情节是，郑耀先对上线领导陆汉卿的抱怨，“十年了，我已经分不清楚自己是红是白，是人是鬼。这样下去，敌人不收拾我，我自己也要崩溃了。已经十年了，我不知道还能活几个十年？不知道什么时候能活得像个人？”

面对与自己单线联系的郑耀先，陆汉卿对他的态度是凛然的，但当陆汉卿眼睁睁看着郑耀先陷入囫囵而无能为力的时候，也不禁向同在一个城市的地下党领导发出了抱怨，电视剧在这儿做了一个非常有冲击力的处理，那就是陆汉卿几乎一字不差地重复了郑耀先的台词……这也许就是《风筝》的别致之处，它凸显了信仰的坚定与伟大，也如实刻画了在强有力的信仰旗帜引领之下，一个个普通人所面临的巨大压力。

活着的人会有一些“委屈”，但当他们面临生死抉择的时候，“委屈”便被抛到了脑后，无论是慷慨就义的曾墨怡，还是被国民党中统制造“车祸”撞死在街头的程真儿，“委屈”与“抱怨”便烟消云散，信仰的力量彰显了人格的价值。在激烈斗争的年代，能够在残酷环境下保存人格的坚定与统一，这成为那个时期情报工作者最值得大书特书的部分，而《风筝》，正是沿着这条叙事线，刻画了一系列令人难忘的人物形象。

通过《风筝》的故事，观众会对“信仰”有更深入的了解。“信仰”不是盲目与冲动，而是写进骨髓里的一种信念，若非是这种信念坚持，郑耀先的“信仰”也不会在漫长的三十年时光里一以贯之，这只“老风筝”，经历过暴风骤雨，当晴空万里的时候，也丝毫没有悠然自得，他知道牵连他的那根线，不是轻飘的而是沉重的，不是一种约束而是一种信任，不是顺着线走到胜利的那天分享果实，而是如影随身的责任已经成了他的生命。

我们今天看郑耀先的故事，看这部以“谍战剧”名义播出的电视作品，首先会从它的观赏性切入，柳云龙团队为观众保障了这部作品的娱乐价值，但这部剧更需要深入感受的，是观众要重新对“信仰”有崭新的认识。信仰从来不会像风筝那样在天空飘，相反，信仰哪怕在天空之上，也厚重如铅坠，只不过是一代人牺牲了他们的青春与生命，来支撑“信仰”不用借助风向与高空飘扬。面对这样的“风筝”，我们要做的不止是“欣赏”，而是深深的凝视。

《风筝》是悬疑谍战剧翘楚，是看过的所有悬疑碟战剧中最能激发看欲的片子，科学想象，合理夸张，跌宕起伏，惊心动魄，情节顺畅，彰显人性，正能量满满。

风筝谍战剧巅峰！柳云龙百年难遇的全才！

风筝这部戏的精彩在建国后的故事，他并不仅仅在讲一个谍战故事，更多的是作为特工无法摆脱的悲剧宿命。估计这就是被禁播三年的原因吧。因为它有迟疑和迷惘在里面。无论信仰怎样，作为一名潜伏在对手中的特工人员 ，对于现实不仅仅是斗智斗勇，还有现实的无奈，太多的不情愿，太多的无能为力。这与我们看到的谍战戏有着很大的区别，这种卧底已经不仅仅是以前那种为了信仰，不怕牺牲，完全正能量的光辉形象了，它所呈现的形象确更为立体，也可能更加的符合现实。往事并不如烟，作为一名长期潜伏极深的特工人员，在胜利后想要恢复自己的真实身份却是难上加难，就像无间道，走了太久，也许真的回不去了

风筝这部柳云龙主演的电视剧，我觉得就是最经典的，顶级的谍战剧，如有不知道的，请先去想法看看了就明白了！看了风筝，就觉得其它的谍战剧不值得一看了！

风筝电视剧播放完了，自己也看了下来。我的标准，既然能看下来就是好的，风筝也是如此。但细回味，剧中情景的确是有很多漏洞，经不起推敲，有些也是很不符合实际和逻辑。首先，郑耀先因直接联系人老陆牺牲，就成了断线风筝并不符合事实。虽然我们并没有从事保密侦察工作，但也了解、看到过一些资料。我党从事情报工作从来是单线联系，但上面会有掌控的人，不可能只有老陆是唯一知情人，且还要用什么戒指作为身份依据。如果戒指在林桃手里，那么她也是风筝吗？郑耀先作为已经打入军统上层重要情报人员，那么最低上级负责人会知道本人情况，比如李克农、董必武，甚至周恩来。这样，郑的联系人老陆牺牲，随后就会再有人委派来接替，我想不会全部寄托在老陆一个人身上。更不会用信物、什么戒指，来确认身份，这是很荒唐的。（其实，那么重要的物件最后也是什么也不当，多此一举。）其次，解放后，郑怕无法解释自己，不敢暴露地下党员身份，长期过着继续潜伏的生活。但却将军统逃跑前埋伏下的人员名单，陆续提供给北京总部。这本身已经暴露自己了，而且没有必要，直接和上级已经联系上了，为什么不说出自己真实情况呢？还非要被抓起来后，搞一个影子上报材料，让中央部门下来调查，还是多此一举嘛！第三，郑耀先应该很谨慎，也应该会有解决基本问题办法。如和林桃之间的关系，如果对方是坚定的中统特务，他会有办法让其远离自己。如果林已经归顺自己，并且作为夫妻长期生活，也应该有办法让她相信自己，甚至策反她成为自己可信赖的伴侣。但却没有，仍然是特务潜伏下来做工作，双方还是原来那样，各怀鬼胎！而且自己最重要的信物戒指却能被林找到，自己最重要的向北京总部汇报身份的报告，也会被她发现。那么，这个郑耀先到底是六哥呢，还是二哥？再有，对文化大革命的描写很混乱。文革前期主要是两派斗争，甚至双方动枪动炮，打的昏天黑地。那时什么地富反革命们并没有受到影响，不是开始就是针对他们进行打击、迫害。后期，成立革委会后开始叫清理阶级队伍，什么反革命、特务们开始倒霉了，关的关、也有打的。走资派也在那时被斗得厉害。但已经没有造反派了，好像是叫什么群众专政指挥部，归属革委会领导。对于已经有证据证明身份的如历史反革命，也是直接关进监狱。那时公安部门早就全面军管，都是军代表负责。我的一个师傅解放前参加过国民党组织，被定为历史反革命，就在那时关进监狱。他后来讲，进去时准备些安眠药，没有被检查出来。后来就吃下去，发现时已经很危险，军代表命令立刻抢救，被紧急送到医院三天后才缓解过来。他是后来因为没有现行活动，直接放出来到地方监督劳动。我们和他在一起，还要定期汇报一下他的思想动态呢。大家也没有歧视他，他对我们也可以。文革结束后，他的问题也从新审核，平反了，他还请我们吃顿饭庆祝。文革中真正挨打的多数是对群众不好的，特别一些官员。我们的企业厂长，是个抗日时期老革命，摆架子，特别是对工人不好，责骂工人象对待自己的奴隶。运动起来他被斗得很厉害，我亲眼看到，几个工人把他按在台上批斗，在上面连摔带扯被弄得来回滚。而有个总工，是从日本时期、国民党时期从事技术工作，甚至说曾加入过国民党，给他定的罪名是三开人物（日本、国民党和共产党都吃的开），但他深知自己的弱点，平常绝对不敢耀武扬威，特别对工人很好。虽然也挨斗，但真是象征性的，一点也没有挨到打过，也是最早被解放、重新使用的。有自杀死的，我们前楼有一家，男的过去好像当过伪军，运动中挨斗了。他有恶习，爱调戏妇女，结果批斗会下来被 一帮女工好一顿打。最后脸挂不住，当晚自杀身亡。留下老婆带着四个孩子，全家很痛苦，两天没有吃饭，后来是军代表亲自带人去其家做工作，强迫全家第一要吃饭，第二正确对待运动。告诉他们，就算男的真是有罪，家里人没有，一定生活下去。好像后来定性也是内部矛盾，也没有其他行为。女的是安排在企业集体单位工作，孩子长大后安排一人接班工作。应该说虽然很悲惨，但处理的还是人道的，并不是那么黑暗。看了风筝里的事顺便说了这些。

《风筝》这部电视剧，最近几天也是恶补了一下，李云龙不愧是谍战教父，真的很棒，演技在线，其余配角的表演也很到位，郑耀先也是运筹帷幄，决胜千里之外了，这部剧也是另辟蹊径，也深深的抓住了人们的好奇心军统，中统怎么明争暗斗，怎么尔虞我诈，怎么上位，怎么人面兽心，在这里面表现的淋漓尽致，也是国民党内乱的缩影，这也是蒋家王朝毁灭的必然性。说说剧情，身在敌营，不仅自己保全，还有一批为自己舍命的兄弟，郑耀先，鬼子六 也是混出名堂来了，心思极其缜密，心理极其强大。我为那些默默承受压力，为共产主义事业，为了信仰而努力而牺牲的人感到骄傲，自豪，当一位位地下党员，为了自己的信仰，不怕牺牲，无畏一切的时候，无不为之动容，我还没有看完，刚刚看到陈局长知道郑耀先的身份以后，郑耀先终于回家了，十八年受的罪，吃的苦，也终于到头了，我也为之洒泪，这才是我中华民族的英雄男儿。当下，我们的美好小康生活来之不易，我们要珍惜先辈们为我们做出的牺牲，活出自己的精彩，努力，加油！！！推荐观看五颗星

已经不能简单地将《风筝》归档为谍战剧了，因为她有太深刻的内涵。如果非归档并且排名的话，无疑《风筝》是迄今为止最好的一部谍战剧。其次才是《潜伏》《暗算》《黎明之前》《悬崖》《红色》。

《风筝》呼唤人的灵魂，洗涤内心种种矛盾，追剧是八十年代至九十年代初才出现的现象，风筝在这个影视横飞年代能出现追，实属作品优秀，演员出色，编剧合理。最让人感动的是柳导没做作的带原班人员做什么宣传做什么捞金，冯小刚都做不到，《风筝》火后，大家以一顿饭的姿态对大众，不容易呀柳导。《风筝》是什么剧，怎么评价，首先得先看完，看到四十集前请勿乱评，谢谢大家

很好看.这是一部谍战剧,风筝就是一直潜伏在国民党部队的中国共产党员郑耀先.很帅气！

这是柳云龙的剧，拍的好看，演技一流，剧情一流，看的观众多，收视高。

不错好看、柳云龙演技想当好看、

喜欢！

首先是因为喜欢柳云龙，一个有颜值、有演技、无八卦的演艺界清流。

接下来确实被剧情打动。无论主角、配角，都各有特点和魅力，令人难忘。

然而，最感动的莫过于主人公的爱国情怀！虽然看得压抑、愤愤不平，可是这就是现实。

看风筝有感。（水根）

风筝，是一部虐心的剧。

郑耀先这个人，我一点都不喜欢。

诚然，他是一个有无比坚定信仰的人，可是，如果一种信仰，已经背离了基本的人性，这种信仰有意义吗？

我是一个重感情的人，我也非常仰慕古人的义气与侠骨柔情，也因此，我远离政治。

列宁说过，没有纯粹的人的感情，就无所谓有对真理的追求。

恻隐之心，人之根本。

厌恶郑耀先，还在于，任何人都是他的工具。

且不说他的一群生死兄弟，这个可以借口政治立场的不同。

与他相濡以沫的妻子，他居然忍心“逼死”，实在是禽兽不如了。

稍加分析，林桃的自杀，就是他精心设计。

1，林桃是他的死穴，林桃如果暴露，他也就暴露；

2，郑耀先给北京总部写信，都是仿宋体，唯独留给林桃看的痕迹，是行书，他作为一个老牌特工，怎么会疏忽到留下字的痕迹？唯一的目的，就是故意让林桃发现秘密；

3，他吃准了林桃爱他到可以为他而死，更是吃准了林桃如果发现他是风筝，只能选择死。

一个对自己的老婆，对自己孩子都精于算计的人，只能用“可怕恐惧”来形容了。

跟这种人一起生活，简直就是悲剧。

还有，他教马小五的“泡妞撩妹战术”，也是可悲——追求女生，固然是一种艺术，可是如果追求爱情，还要这样的心机，爱情，这种爱情之外，有没有阴谋呢？席勒有个小说，阴谋与爱情，大概就是这样。

我崇尚简单的人生。

也许，有人会说，郑耀先是为了“大义”，他的信仰是崇高的，可是，如果崇高的东西，需要牺牲那么多生命来成就，崇高有什么意义呢？

这点，就好比，我们如果牺牲环境，牺牲老百姓的利益，来追求金山银山，追求GDP，有意义吗？

郑耀先，本质上就是一个自私的人，只是这种自私，被“高尚”掩饰。

我不喜欢，也不愿意做这样的人；

我也庆幸，我的朋友们中，没有这样的人。

每一集都没快进过！细细品味回味无穷！！

对风筝你就当一部谍间电视剧看,其中最精彩的地方,支撑共产党人信仰的竞是毛主席著名著作为人民服务!他们在敌人的刑讯下背诵为人民服务,风筝在看到同志倒在敌人的枪口下,仍默念为人民服务,我真的被感动了,至于细支未节就不必责备求全了,陶铸的一副对联写的好,成仁有志花应碧,杀敌流红土亦香。向革命先辈们致敬!

很不错的，这部电视剧有柳云龙这个号称谍战剧之父的男的主要。让我们看出了他的演技之高超，这部剧豆瓣评分很好。是2018年谍战剧的一部开山之作。

一部充满正能量的好剧。同样表现了上世纪七八十年代的背景，但《芳华》是满满的负能量，使人丧失信念和理想。而《风筝》则有一种凤凰涅槃的崇高，让人对信仰的力量欲探索、欲坚持，这种信仰就是正义必胜，为多数人奉献人生，是共产党人的价值所在。现在，社会已经彻底抛弃了极左思维和行为模式，但正确与错误的观念依然存在，共产党员坚持全心全意为人民服务、永不叛党就是自己价值的体现，任何时候不应动摇。

《风筝》很好看的一部电视剧，特别是柳云龙的精彩表演征服了所有观众，《特赦——1959》也好看。

一部风筝，拍出了信仰的力量，拍出改开前三十年人性的丑陋，今天回顾，犹如昨天，一个以阶级斗争为纲的年代，没有个人荣辱，只有组织的光芒，深刻反应年代的特征！也只有经历过战争洗礼的才有如此高的境界！

这是一部用心之作，一定程度上的突破之作，但编剧讲故事的能力和罗海琼对全剧的收视和感官影响较大。从艺术的三个层次，故事吸引人，情感感动人，思考震动人的角度讲，人性哲学意义上的思考，《风筝》在谍战剧中是突破的----无线的风筝如何自处，如何依然能够像有线的风筝，这是对信仰的力量的一次哲学意义上的思考，但可惜的是至少到目前为止，情感和故事都只能是7分的水准，所以这是一部好剧，但至少从可视性讲它和《黎明之前》、《悬崖》和《潜伏》还是有距离

好看，喜欢这部剧，内容好，柳云龙演的更好，过目不忘。

谢邀请！

在现在人们的观赏是综合的，能让人看下去且不愿放弃，这就是有思想的作品。它要求作品要达到人格与剧情的基夲统一。

尽管有些纰露，但还是愿意看下去，为什么？它有看下去的必要，人们愿意以善良宽恕一个好演员，好作品。不否定，不愿意一棒孑打死，这是给出路政策，看好他一定有下一步，有更好。比起那些不知所云的片孑，其码它让人明白了人生的追求和理想有多么重要。

人看好刘云龙这个角，一是他具有一定的人格魅力，演员嘛，一定得有会说话的眼睛，再就是他的基本功扎实，喜笑怒骂说来就来，那哭让人感动，他是个走心，专注，爆发力极强的演员，那身手長人志气，不窝襄，不拖泥带水。

真希望他更有作品，填补真正的明星空位！

非常好看。从不看谍战剧，因为以为的谍战剧都太雷太假，要么就变成了偶像剧，不真实。所以风筝是从半路开始看的，一改往日对谍战剧的印象，真实，人物的情感把握的好，更深入人内心的世界，尤其是有一点年龄的人，会有触动，所以从头又看了两遍，真心好看。

好看，该剧以潜伏于军统内部的共产党员“风筝”的人生与情感经历为主线，讲述了一个共产党情报员坚守信仰的故事