李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”？

本来就有雨疏风骤的天气，恰好她写这

首作品的时候遇到了这种天气呗。

昨夜雨疏风骤。

为什么是雨疏风骤，我看到有格律说，说押韵平仄，导致必须是这两个字。有内容说，因为绿肥红瘦，只有风能吹落花，而雨未必能打落花。

都很有道理。

但是我想谈谈我自己的看法。

最近《知否知否应是绿肥红瘦》热播，让李清照这首如梦令又一次活跃在大众的视线里。

主题曲，郁可唯唱的副歌部分，也正是如梦令。

了解剧情的人，想必对这首词也深有感触。

女主明兰与男主顾廷烨，都是经历了世情冷暖，看透了人间豺狼。

仔细想想两人幼年时坎坷形状，便应知道何为雨疏风骤。

雨疏风骤和风疏雨骤，是两种不同的境况。

前者是很小的雨，很猛烈的风。

后者是很小的风，很猛烈的雨。

雨大的时候，是听不到风声的，而且骤雨通常来得快去得也快，下那么一阵子，也就停了，如果有长达整夜的暴雨，堪称自然灾害。别说绿肥红瘦，估计一开门就得一江春水向东流。

但雨疏风骤就全然不同，小雨可以下一整夜，所谓雨脚如麻未断绝，那种没完没了的感觉，一叶叶，一声声，空阶滴到明。

这种雨夜很凄清，能叫人无端生出愁绪。

再加上窗外风声呜咽，吹了一整夜。

试想独自一人躺在床上，听外面雨下个不停，风吹得惊心动魄，应是要睡何能睡好。

陆游也有“夜阑卧听风吹雨”的句子。

在这种芳衾妒梦，玉漏惊魂，长宵似年的夜晚，免不得生出对人生、时空、生命的感慨。

这样的夜晚，会摧残本就娇弱的海棠花，也消磨人的青春。

所以李清照会问海棠如何，会揣测应是绿肥红瘦。

联系封建社会的女子处境，她就和室外的花一样，自有她的绚烂美丽，却无奈会遭遇到风雨摧残。男子如叶，历经风雨愈加饱满，女子如花，雨打风吹终将零落。这是自然界的规律，也是当时女子无法逃脱的宿命。

就像知否电视剧里表现的那样，顾廷烨浪子回头，照样什么都可以从头再来，而明兰就得小心谨慎，连半步都不敢走错。

这也是我认为这部电视剧很切题，并不像其他电视剧为了文艺而滥用古诗名句。

----------丸-----------

文：祁门小谢

李清照是中国历史上有名的女才子，在文学史上占有重要的地位，后世对她的评价也很高。

她的才华让很多人羡慕。

她的爱情让很多人羡慕。

她的前半生让很多人羡慕。

她的后半生却在“凄凄惨惨戚戚”中度过。

这首《如梦令》是她的代表作之一，但是很多人更熟悉的应是她的“常记溪亭日暮”这一首。

至于“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”，可能有几方面的原因。

首先是跟当时的情景有关，昨夜可能确实就是一个“雨疏风骤”的情景，我们的词人第二天醒来以后，如实地把它再现出来了而已。

其次是跟格律有关，因为受到格律的影响，所以如果换成“风疏雨骤”，就有一点不太合乎这方面的要求了。古人写诗词也是有一定的格律要求的，我们今天写现代诗可以不受约束，但如果是写古诗词，那也基本要按照古诗词的要求来。李清照写词更是有严格的讲究，还专门写了一篇《词论》，提出了词“别是一家”的说法。

再次是跟季节有关，海棠花开，一般是在春天，春天的雨一般都不太大，春天的风有时候大点也很自然，因为还是乍暖还寒的季节。所以从这个角度上来说，也应该是“雨疏风骤”。

为什么是\"雨疏风骤\"不是\"风疏雨骤\"，关于这个问题有这么几种可以采纳的观点，有从格律的角度去分析；有从内容的角度去理解；也有从作词情境的角度去认识的。附上原文：

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

1.格律说

李清照提倡\"词别是一家\"，力主严格区分词与诗的界限，她从本体论的角度提出了这一理论，所谓\"别是一家\"，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重，以便协律可歌，否则，词就成了句读不葺之诗，而失去了词作自身的文体特性。\"雨疏风骤\"的平仄格式为\"中平平仄\"，\"雨\"是仄声，\"疏\"是平声，\"风\"是平声，\"骤\"是仄声。\"雨疏风骤\"符合格律要求，如果是\"风疏雨骤\"，则\"雨\"字便出律了，即是不合格律的。

2.内容说

这首词作于公元1100年（宗哲宗元符三年）前后，属于李清照的早期作品，是一首\"天下称之\"的不朽名篇。它以清新流畅的笔调描绘了一个闺中女子的生活细节，从而表现了作者曲折含蓄的伤春情绪。清代学者陈廷焯在《云韶集·卷十》中评之\"只数语中，层次曲折有味。世徒称其绿肥红瘦一语，犹是皮相。\"这首词描写的是暮春情景，词人醉酒醒来，不忍亲眼看到海棠花经一夜风吹雨落变得一片狼藉，便试着问侍女海棠花的情形，侍女答复\"海棠依旧\"，并没有觉察到词人的心事，便草草应答，词人对此感到疑惑，海棠经一夜\"雨疏风骤\"之后，怎会\"依旧\"呢，于是不自觉地道出最后两句，\"知否？知否？应是绿肥红瘦。\"绿叶变得繁茂，而花朵则会凋零。这与稀稀落落的春雨、急骤的狂风是分不开的，所以词人会写成\"雨疏风骤\"，如此才显得照应。如若是\"风疏雨骤\"，则与\"绿肥红瘦\"不一致。

3.作词情境说

这首词根据\"雨疏风骤\"可理解成代指晚春，词中虽无交代时间的用语，但它的时令感很明晰，又很有层次。从首句\"昨夜雨疏风骤\"的氛围中，人们会感到这雨已不是杜甫笔下的\"润物细无声\"的雨，而是如她自己在《点绛唇》中所说的\"惜春花去，几点催花雨。\"暮春时节，雨一般不是太大，风大却很正常，而且联系词的内容。作者是\"浓睡\"，如果是\"风疏雨骤\"，则不会感觉到。因此首句应该是\"雨疏风骤\"。

卷帘人是谁

这首词还有一个有争议的问题，即词中的\"卷帘人\"是谁？这就涉及词作的系年。说它是作者婚前所写，\"卷帘人\"当是侍俾；婚后所写，\"卷帘人\"则可能是其夫婿。不管是侍俾也好，夫婿也好，说此词表现了作者的伤春心情，却是无可争辩的。李清照在《好事近》词中写道：\"长记海棠花开，正伤春时节。\"从这句词中我们也可以理解作者借\"绿肥红瘦\"表达出的伤春惜春之感。

琴瑟和谐的爱情

建中靖国元年，李清照嫁给了赵明诚，她所写的《丑奴儿》生动描绘了新婚小儿女的闺房之乐，\"笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉。\"当新婚的神秘与好奇消退后，能够长久维系夫妻间密切关系的秘诀就是有着共同的兴趣爱好。在这一点上，李清照与赵明诚可谓是琴瑟和谐，他们都喜欢收藏天下的古文奇字，每每得到古旧书画碑文时，夫妻二人便一同欣赏评价，如此无忧无虑、与世无争的生活让人羡慕，两人之间琴瑟和鸣的美好爱情也被后人铭记。

李清照一生所作的词虽然不多，但却\"无一首不工\"，堪称中国古代文学史上最伟大的女词人。

为什么是"雨疏风骤"不是"风疏雨骤"，关于这个问题有这么几种可以采纳的观点，有从格律的角度去分析；有从内容的角度去理解；也有从作词情境的角度去认识的。附上原文：

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

1.格律说

李清照提倡"词别是一家"，力主严格区分词与诗的界限，她从本体论的角度提出了这一理论，所谓"别是一家"，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重，以便协律可歌，否则，词就成了句读不葺之诗，而失去了词作自身的文体特性。"雨疏风骤"的平仄格式为"中平平仄"，"雨"是仄声，"疏"是平声，"风"是平声，"骤"是仄声。"雨疏风骤"符合格律要求，如果是"风疏雨骤"，则"雨"字便出律了，即是不合格律的。

2.内容说

这首词作于公元1100年（宗哲宗元符三年）前后，属于李清照的早期作品，是一首"天下称之"的不朽名篇。它以清新流畅的笔调描绘了一个闺中女子的生活细节，从而表现了作者曲折含蓄的伤春情绪。清代学者陈廷焯在《云韶集·卷十》中评之"只数语中，层次曲折有味。世徒称其绿肥红瘦一语，犹是皮相。"这首词描写的是暮春情景，词人醉酒醒来，不忍亲眼看到海棠花经一夜风吹雨落变得一片狼藉，便试着问侍女海棠花的情形，侍女答复"海棠依旧"，并没有觉察到词人的心事，便草草应答，词人对此感到疑惑，海棠经一夜"雨疏风骤"之后，怎会"依旧"呢，于是不自觉地道出最后两句，"知否？知否？应是绿肥红瘦。"绿叶变得繁茂，而花朵则会凋零。这与稀稀落落的春雨、急骤的狂风是分不开的，所以词人会写成"雨疏风骤"，如此才显得照应。如若是"风疏雨骤"，则与"绿肥红瘦"不一致。

3.作词情境说

这首词根据"雨疏风骤"可理解成代指晚春，词中虽无交代时间的用语，但它的时令感很明晰，又很有层次。从首句"昨夜雨疏风骤"的氛围中，人们会感到这雨已不是杜甫笔下的"润物细无声"的雨，而是如她自己在《点绛唇》中所说的"惜春花去，几点催花雨。"暮春时节，雨一般不是太大，风大却很正常，而且联系词的内容。作者是"浓睡"，如果是"风疏雨骤"，则不会感觉到。因此首句应该是"雨疏风骤"。

卷帘人是谁

这首词还有一个有争议的问题，即词中的"卷帘人"是谁？这就涉及词作的系年。说它是作者婚前所写，"卷帘人"当是侍俾；婚后所写，"卷帘人"则可能是其夫婿。不管是侍俾也好，夫婿也好，说此词表现了作者的伤春心情，却是无可争辩的。李清照在《好事近》词中写道："长记海棠花开，正伤春时节。"从这句词中我们也可以理解作者借"绿肥红瘦"表达出的伤春惜春之感。

琴瑟和谐的爱情

建中靖国元年，李清照嫁给了赵明诚，她所写的《丑奴儿》生动描绘了新婚小儿女的闺房之乐，"笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉。"当新婚的神秘与好奇消退后，能够长久维系夫妻间密切关系的秘诀就是有着共同的兴趣爱好。在这一点上，李清照与赵明诚可谓是琴瑟和谐，他们都喜欢收藏天下的古文奇字，每每得到古旧书画碑文时，夫妻二人便一同欣赏评价，如此无忧无虑、与世无争的生活让人羡慕，两人之间琴瑟和鸣的美好爱情也被后人铭记。

李清照一生所作的词虽然不多，但却"无一首不工"，堪称中国古代文学史上最伟大的女词人。

这种问题本以为没有必要回答的，但翻了翻这18个答案，有点惊讶了----这么多回答竟然没有一个说对的。

首先，《如梦令》是词牌名，即是词牌，就有格律-----词牌之下句数有定，每一句的平仄有定、每一韵的平仄也有定。

如图中，雨疏风骤此处的平仄格式为“中平平仄”；“雨”是仄声，“疏”是平声，“风”是平声，“骤”是仄声。如按“雨疏风骤”则符合格律，如若按‘风疏雨骤’，则“雨”就出律了。

而李清照作为提倡“词别是一家”的先驱，最为在意词中的音律问题，甚至在平、仄声之下还要细分上去入，分五音、分清浊、分阴阳-----这么简单的错误李请照会犯？

其次，从“试问卷帘人”可知，“昨夜雨疏风骤”是李清照的感觉，并不是她眼睛看见的，不然也没必要再问“卷帘人”是不是“海棠依旧”了。即是感觉，雨有雨声，可听之判断是急是疏，但风声只有大的时候才能被感觉到，所以是“风骤”，同时也是因为感知到“风骤”，才会引起“惜花被风吹落”的感觉-----有听过被雨下落的花吗？

说实话，这种问题，只要知道什么是《词牌名》，有正常的思维能力，完全可以回答出来。结果翻了一下回答，全连诗词最基本的格律、平仄韵都分不清，为何还能谈“遣词造句”、谈“意境”，谈“构思”--甚至还有人谈李清照的平生.... 提出来给大家笑笑吧。

这位，从落花伤春还能联想到与赵明诚的婚姻，还能讲出“自由恋爱”...我只能说幻想中自有一片天地。

这位，连格律都搞不懂还要大谈特谈抑扬顿挫的音律美...

这位更扯，属于只吃过猪肉牛肉，便认为世界上能吃的就只有猪肉牛肉，没有鸡肉鸭肉，也没有羊肉。

这，就是大多数“诗词爱好者”的现状，无知且懒惰，自大而盲目。

感谢阅读，欢迎关注。

问题：李清照的《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”？

.......

前言

首先要说的是，“雨疏风骤”为什么不是“风疏雨骤”与是否符合格律没有关系，从格律时来说，完全可以“风疏雨骤”。另外，从前后语境来看，“风疏雨骤”也未尝不可。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》

一、为什么说格律上允许“风疏雨骤”？

1、奇怪的词谱

很多人以为“风疏雨骤（平平仄仄）”不符合如梦令的格律，老街觉得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如梦令》的词谱：

中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。

这个词谱中，第五个是是”平“，所以有人说不能“风疏雨骤”，因为雨是仄声。我不知道这是哪里看到的词谱。在我们最常使用的《白香词谱》和康熙时期的《钦定词谱》中，第五个字是可平可仄的：

宋赵令畤《侯鲭录》中记录了王安石的一段话，可见词以前都是依照曲填词的，

古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。” 注：永，歌咏。腔子，就是曲谱。

2、词谱的依据

后来曲谱遗失，明朝张綖开始根据前人的词作制作“词谱” ，清朝又有万树作《词律》，康熙年间，又扩编成《钦定词谱》。他们根据前人相同的词牌不同的作品来编写字谱，因此有很多可平可仄的地方。

如梦令的第五个字，钦定词谱记录为⊙（应该平，但是可以仄），当然是有唐宋词作为证据的。

例如白居易的这两首，第一首静，仄声，第二首惊、平声

如梦令 其一（唐·白居易）　　

前度小花【静】院，不比寻常时见。

见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。

如梦令 其二（唐·白居易）　　

落月西窗【惊】起，好个匆匆些子。

鬒鬓亸轻松，凝了一双秋水。告你，告你，休向人间整理。

宋朝词人方岳的两首如梦令也是一平一仄.

如梦令 其一 春思（宋·方岳）　

知是谁家【燕】子。直恁惺松言语。

深入绣帘来，无奈落花飞絮。春去。春去。且道干卿何事。

如梦令 其二 海棠（宋·方岳）

雨洗海棠【如】雪。又是清明时节。

燕子几时来，只了为花愁绝。愁绝。愁绝。枉与春风分说。

3、此处用仄声的词多不胜举

李清照的另一首《如梦令》

常记溪亭【日】暮。沈醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。

如梦令 （宋·朱敦儒）　

真个先生【爱】睡。睡里百般滋味。

转面又翻身，随意十方游戏。游戏。游戏。到了元无一事。

从格律时看仄平平仄（雨疏风骤、海棠如雪）、平平仄仄（风疏雨骤、溪亭日暮）都很常见，不存在格律上的问题。

二、“雨疏风骤和“风疏雨骤”一定有高下之分吗？

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》

1、语意上没有差别

雨疏风骤是李清照的原作，昨天一夜【雨点虽稀疏但是风力不小】，所以她估计，”应是绿肥红瘦“。

如果从字面意思理解，“风疏雨骤”是一样的效果：昨天一夜【风力虽稀疏但雨势迅猛】，同样也会估计到相同的结果：”应是绿肥红瘦“。

同样从文学美感上没有什么太大的差别。

2、典故上的差别

风骤 风吹花落

这句”昨夜雨疏风骤“的风吹花落之意，也可以理解为暗藏典故。

白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”

周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”

杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”

韦庄 《惜花吟》诗：“ 不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”

雨骤 雨打花落

同理，雨打花落也有前人的诗句：

采桑子 其十二（唐·冯延巳）：斜月朦胧，雨过残花落地红。

禁中晓卧因怀王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微凉卧北轩。

代人村中悼亡 （唐·刘商）：花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。

送僧之湖南（唐·贯休）：宿雨和花落，春牛拥雾耕。

山中言事八韵寄李支使（唐·方干）过庭急雨和花落，绕舍澄泉带叶流。

更多的是风雨一起催花落

春晓（唐·孟浩然）夜来风雨声，花落知多少 。

横吹曲辞 白鼻騧 （唐·李白）：细雨春风花落时，挥鞭且就胡姬饮。

结束语

无论从格律上，语意上，用典上，“雨疏风骤“和“风疏雨骤”其实可以替换。李清照之所以用“雨疏风骤“，我以为可能那一天真得就是雨点小、风声紧吧！

以老街的这点墨水，看不出哪个更好一些，您觉得呢？

@老街味道

不好意思，恕我太愚钝，我没觉得这“昨夜雨疏风骤”有什么不妥啊，一方面若用\"风疏雨骤\"不合《如梦令》的格律了，古人填词对格律要求一向严谨；再则“疏”与“密\"是视觉，用在同样可见的\"雨\"非常恰当啊，而“骤\"与\"缓”都是感官用词，用在摸不着看不见的\"风\"上也是最恰当不过的了。

昨夜雨疏风骤！为什么不“风疏雨骤“？关健句中“疏”字的用意是否合义，这里的疏:另散，距离大的意景。雨疏风骤:天空飘逸着另星小雨，似有似无。忽然又刮起大风！如果”风疏\"多少有些别扭，风！只能风爽、风梳树柳、风晴、～等！

谢邀！只懂这些，不妥雅纠！

个人以为“风\"不可用疏密修饰，只能用疾.，骤，劲，轻，强，弱，等修饰，疏风只见于药名，是祛风的意思;而\"雨\"可用疏密疾.，骤，细等修饰，(待商榷)

雨疏风骤是对的，说的是雨稀稀疏疏的下着，风骤然而来，符合自然的状况。如果改成风疏雨骤则不通，风是一阵一阵的，不可能是稀稀疏疏的，雨倒是可以是骤雨，但骤雨一般伴有暴风，暴风骤雨显然不是李清照词中的场景。

雨疏风骤是大风小雨；雨骤风疏则是暴雨微风。海棠花盛开的季节是春季，春天天气应该是风大雨细，大风吹落了海棠花花瓣儿，但不会把绿叶吹落的，所以才有“绿肥红瘦”。如果用雨骤风疏，可能就没有绿肥红瘦的感觉，也不怎么符合春季的气候特征。

雨疏风骤是大风小雨；雨骤风疏则是暴雨微风。海棠花盛开的季节是春季，春天天气应该是风大雨细，大风吹落了海棠花花瓣儿，但不会把绿叶吹落的，所以才有“绿肥红瘦”。如果用雨骤风疏，可能就没有绿肥红瘦的感觉，也不怎么符合春季的气候特征。

这首词的词牌名为《如梦令》，查阅该词牌的格律可得昨夜雨疏风骤的平仄规律为中仄中平中仄，所以雨疏风骤的格律是中平中仄，符合格律的要求，假如换成风疏雨骤，再看，也是符合格律的要求的，所以，格律上，二者皆符合要求。那么为什么不用风疏雨骤呢，这与实景和作者的心情有关。

作者当时心中忧愁，小酌了几杯，于是昏睡了过去。她所看到的景是在喝酒之前，昨夜雨疏风骤意思是昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛。李清照写雨疏风骤很有可能就是她看到的实景，稀疏的小雨点点滴滴，风儿刮的正猛，其实这种天气在现实中是很有可能发生的，并不是李清照的杜撰。

其次，李清照是一个喜欢喝酒的人，古人大多数时候喝酒都是为了借酒浇愁，李清照可能也是如此，她心里也许藏着什么烦心事，所以才喝的宿醉。李清照以忧愁的心情看待外界，而且她是一位心思比较细腻的女性作家，雨疏的淅淅沥沥之感正如她绵绸的心绪，假如是大雨，那么就缺乏了一些美感。经过作者头脑的修饰，就变成了雨疏风骤。那风为何是骤的呢，押韵肯定是一定的，假如换了其他的字就不一定押韵了，就算当时的风不是很"骤"，为了押韵，作者也可能会使用"骤"字。同时，"疏"写出了作者心绪的绵长，"骤"也写出了作者内心的混乱，两种看似不太相符的自然状态，也正描述出了作者当时愁且乱的内心。

个人感觉，雨疏风骤是暮春的凄清忧伤沉重，而风疏雨骤却带一点轻松活泼，语言所表达的情感不尽相同。

这首词的词牌名为《如梦令》，查阅该词牌的格律可得昨夜雨疏风骤的平仄规律为中仄中平中仄，所以雨疏风骤的格律是中平中仄，符合格律的要求，假如换成风疏雨骤，再看，也是符合格律的要求的，所以，格律上，二者皆符合要求。那么为什么不用风疏雨骤呢，这与实景和作者的心情有关。

作者当时心中忧愁，小酌了几杯，于是昏睡了过去。她所看到的景是在喝酒之前，昨夜雨疏风骤意思是昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛。李清照写雨疏风骤很有可能就是她看到的实景，稀疏的小雨点点滴滴，风儿刮的正猛，其实这种天气在现实中是很有可能发生的，并不是李清照的杜撰。

其次，李清照是一个喜欢喝酒的人，古人大多数时候喝酒都是为了借酒浇愁，李清照可能也是如此，她心里也许藏着什么烦心事，所以才喝的宿醉。李清照以忧愁的心情看待外界，而且她是一位心思比较细腻的女性作家，雨疏的淅淅沥沥之感正如她绵绸的心绪，假如是大雨，那么就缺乏了一些美感。经过作者头脑的修饰，就变成了雨疏风骤。那风为何是骤的呢，押韵肯定是一定的，假如换了其他的字就不一定押韵了，就算当时的风不是很\"骤\"，为了押韵，作者也可能会使用\"骤\"字。同时，\"疏\"写出了作者心绪的绵长，\"骤\"也写出了作者内心的混乱，两种看似不太相符的自然状态，也正描述出了作者当时愁且乱的内心。