探春难道不美吗？

太虚幻境十二钗命运之文，迎春是美女，惜春、巧姐、李纨、可卿是美人，探春则是“一女子”。作品用前后不同的差别，实则暗示：千万别将《金陵十二钗》正册出现的第三位当作美女、美人。请看：

原文：后面又画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。也有四句写云：

才自精明志自高，

生于末世运偏消。【甲戍双行夹批：感叹句，自寓。】

清明涕送江边望，

千里东风一梦遥。【甲戍批：好句！】

读者历来将以上四句当作探春的判词，将以上的画以及画下面的四句言词解读为：探春远嫁和亲去了，还当上了王妃。若是这样的话，算是一桩好事。遗憾的是，探春原型人物早已去世。小编不妨提出几个问题，以证明这个观点。

1）寿怡红群芳开夜宴之回，谁去请探春？探春又在何地听到怡红院的人说话？探春何时与何人到了怡红院？只要细读文本，弄清这些问题之后，就会发现：探春神出鬼没，只是阴魂参加夜宴罢了。

2）林黛玉重建桃社时，时间是三月初二日。探春、林黛玉当天还在一起商量起社之事，可是，居然没人提及探春三月初三日过生日的事。到了次日，林黛玉方才提到。探春的生日叫寿日，举办的是寿仪，礼物是几件小玩器。该文之后，原文亮出了初五日。三月初五日，就是探春原型人物悼妃的祭日。探春抽的花签是王妃，还特以李纨之口道出。原因是：探春原型人物悼妃去世以后才封妃，叫王妃，可叫亡妃。李纨二字谐音，很不妙。

3）贾母八月初三日八旬大庆，实际是作者八旬大庆。史太君只是寿延，办的是筵宴。作品出现南安太妃，只是史太君的阴魂而已。八月初一日，是贾赦的家宴，贾赦天天都搞家宴，与他人无关，不是寿宴。八月初三日，是贾珍、贾琏。这一天，论理是八旬大庆的正宗日子，应特写初三日才合理。可是，作品只特写二十八日。初三日，荣国府和宁国府的孙辈贾珍、贾琏二人，被作者搬到一起打拼伙。作者实则暗示，八月初三日贾母大庆是假连。

4）前文没用“美人；美女；”，而用“一女子”，还让“一女子”掩面。画里的“一女子”，既已掩面，何以得知泣涕之状？“一女子”三字，可为一女人之子，即：一个男人。这正是作者在煎文偏不用“美女；美人”的原因。

5）作品里写了不少哭哭笑笑，可是，“泣涕”二字，除在以上画里面出现，还在宝玉念《芙蓉女儿诔》之文出现，其他之文却很难发现此二字。原文：……乃泣涕曰：……。“泣涕”二字，将宝玉与船上掩面泣涕之状的一女子连到一个点上。原因：宝玉念毕《芙蓉女儿诔》之后，后文里面出现：此时宝玉已过了百日。董鄂妃去世了，顺治皇帝辍朝四个月之久，之后，便去当了和尚。

6）前文的画里面画的是一片大海，并没有画一条江。可是，前文却出现“清明涕送江边望”。“江边望”三字，是作者担心被误读，刻意设置，借此露出马脚。作者以此暗示：应以谐音解读前文，不能将前文当成探春远嫁去和亲。

7）前文“也有四句写道”之句，“也有”二字以及“写道”二字，与写其他女孩命运的词句、判词等，明显不同，暗示前文里面写的人不只是探春一人。

8）清明时节，不是婚嫁和亲的时节。“清明”二字，还有画里两人送别，隐写清朝第二个朝代确定之时。

9）“生于末世运偏消”之句后面的批语：【甲戍双行夹批：感叹句，作者自寓。】。该条批语实已点明：大船上掩面泣涕的“一女子”，就是作者，而不是别人。

综合探春的曲子以及文本诸多事件，得出：大船上掩面泣涕之状的一女子，隐写的就是顺治皇帝出家时的情景。

探春也是绝对是美人坯子。我们可以从以下几个方面来看：1、外貌描写：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。” 这样的身段容颜绝对是一等美人了，单论身材是完胜黛玉宝钗的；2、南安太妃来贾府，探春与宝钗宝琴黛玉湘云一同出来相见，太妃是一一夸赞，表示都是好的，可见，容貌不会相去太远；3、兴儿等奴才这么形容探春，是朵红玫瑰，又红又香，无人不爱的，只是刺扎手，这也证明里探春不俗，是公认的美人。

要谈探春的外貌，我们可以先看曹公对她的的描写：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，观之忘俗。”这样的形容，不可谓不美。如果看过贾府三艳的描述，也不难得知探春在这三人中是拔得头筹的。也许她容貌不如黛玉宝钗，但正所谓美人在骨不在皮，相较黛玉的怯弱、宝钗的老成，探春自有一番健康活力之美。