陈佩斯和赵本山的小品，你更喜欢看谁的？

真心话，还应该是陈佩斯。是他把小品这一艺术形式引进春晚舞台，贡献巨大，更主要的是他与朱时茂的小品既幽默风趣，又很有思想性艺术性，如《王爷与邮差》，《谁是主角》等堪称经典，至今都回味无穷。

赵本山的小品为了迎合，地道的东北话虽很搞笑，内容总觉得俗了点，但在春晚舞台上，快乐放松也是很主要的，只要不过份也可以理解。

这个问题还用讨论吗？当然是陈佩斯了，作为小品大师他的小品让人在欢笑声中回味，很多年后想起他的小品都让人内心笑声荡漾，反之赵本山的小品，是搞笑，但是在搞笑之后，又能回味什么呢？不重视自身的创作，而去搞那些类似黑社会性质的团体，加入外籍。抛妻弃子。陈佩斯才是中国可以称之为艺术大师的艺术家。

我觉得老赵高出一节，老赵在春晚舞台上放光了20多年，也给全国观众带来了二十年春晚小品盛宴。老赵己成为春晚小品标志性符号，现在说他低俗不高雅，他演了二十年才有人发现吗？为什么不早早赶出春晚？每个有公正之心的人都在心里自问一下，这到底是为什么？要问赵本山和陈佩斯两位演小品艺术造诣谁高，还用问吗？当然是赵本山了。老赵表演的小品有多少，数得过来吗？陈佩斯也就是那么几个，根本没有可比性，小品就是能把观众逗乐就是它的本质。当然，如果同政治串起来那就不好讲了。总之，我的观点很简单：小品演员只要能把观众情绪带动起来，笑声阵阵，欢乐无比，而且年年盼他上春晚，打开电视寻他找乐子就是艺术造诣高！说一千道一万，赵本山演的小品怕是永远没人能超过他，这不是瞎说，这是亿万观众的心声！因为还有整整一个月就到除夕了，老赵还是上不了春晚，这是春晚一个不法弥补的缺欠。我在梦想，我在期盼，不知何年老赵又会在春晚舞台上再给观众带来笑声呢？会是在做白日梦吗？

从良心上讲我觉得还是陈佩斯的艺术造诣高，赵本山的小品当时是给人带来了欢笑，但是细品味一下还是低俗的多不耐人寻味，老陈的小品不论是吃面条还是别的过了几十年仍让人记忆犹新百看不厌，这样难得的艺人遭到封杀实属不该，文艺圈水太深不是我们平民百姓所左右的了的，传递正能量抵制低俗垃圾

两人之间，

唯人：陈佩斯，

唯品：陈佩斯，

唯德：陈佩斯，

唯钱：赵，

唯攀：赵，

唯浮：赵。

唯优秀：陈佩斯。

陈佩斯，朱时茂是艺术家。赵木山后来成坑蒙拐骗大家了。还有人说收视率，现在十人五对对赵本山不感冒，怀念陈佩斯，朱时茂人多了。

赵家班的一干人马都是歪瓜裂枣，不是抽筋，就是结巴，要不就娘，没有健康形象，各个靠丑化残疾人出彩，要不就寡妇光棍风骚味，低级低俗，看烦了。

这个问题一定要客观理性的判断，陈佩斯是第一个在春晚演小品的人。他把艺术学院的小品直接搬到舞台上表演，具有开创性的意义。参加春晚11次有11个作品，其中5个作品可以称得上是上乘经典之作，5个作品中3个带有正能量《羊肉串》《警察与小偷》《姐夫小舅子》，2个作品以娱乐为主（纯搞笑）《吃面》《主角与配角》。其他春晚作品平淡，《胡椒面》有争议（负能量）整个故事表答的是蛮不讲理，谁横谁有理，最后成功偷走了小店的碗。

有部分网友提出：如果陈佩斯不退出春晚就没赵本山什么事。这个说法笔者并个不认同，因为陈佩斯共4次与赵本山同台1990年、1991年、1992年陈佩斯分别演的经典小品《主角与配角》《警察与小偷》《姐夫与小舅子》，当时没能超越同台赵本山的《相亲》《小九老乐》《我想有个家》。两人的作品内容按着当时的时代背景来说，赵本山的作品更优秀一些，《相亲》作品反应的是老年人再婚的故事，当时的时代背景我国提倡老年人再婚。《小九老乐》是反应帮助军嫂度过难关，却和自己爱人闹了误会的故事。《我想有个家》是个温馨正能量的故事。显然在当时赵本山获得春晚小品第一名，是实至名归。不知为何多年后被部分“高雅”的人说成低俗？

1994年陈佩斯的《大变活人》获得第二名，没有超越侯耀文的《打扑克》（当年赵本山没上）。直到1998年陈佩斯的作品《王爷与邮差》第一次超过了赵本山，同年赵本山的作品是《拜年》。相比之下陈佩斯的作品是反应国家荣辱的大事，似乎更高大上些，但包袱相对少了点。赵本山的作品更贴近生活些，也是正能量。说实话当年笔者更喜欢《拜年》多一些，因为作品映射现实，又不失大雅包袱多看着也亲切。

赵本山被诟病的两部作品《卖拐》《买车》，被称作“低俗”，笔者也不想证明什么，暂且定义为有争议作品。不过奇怪的是这两部作品依然是春晚小品冠军，那些高大上的作品竟然不如一个“低俗”的作品？真是耐人寻味？有些极端的网友提出，赵本山所有作品都“低俗”负能量等，但又说不出哪部作品？一味的以《卖拐》为例，难道你不知道赵本山21次上春晚吗？你只看过这一个作品吗？完全一副贞女失节，不如老妓从良的心态。赵本山除这两部作品，其他19个作品大部分都是正能量作品，例如：《三鞭子》《火炬手》《钟点工》《捐助》等等，如果比谁的正能量作品谁更优秀，想必无人超越赵本山。陈佩斯小品固然不错，但绝不像部分网友说的那么夸张。我们看赵本山没上春晚之前，陈佩斯只有两个经典作品《吃面条》与《羊肉串》，《胡椒面》作品争议较大。

如果论贡献的话，我认为陈佩斯贡献大，毕竟是春晚小品第一人。那么论作品谁优秀

，显然是赵本山，因为按作品数量来说，陈佩斯11个作品，经典只占到了一半不到5个。其中《吃面》与《主角与配角》是以娱乐为主。赵本山21个作品除去《卖拐》《卖车》，正能量作品约17个（都很经典），其余作品以娱乐为主。所以笔者认为：赵本山作品更优秀些。同时笔者也希望陈佩斯重回春晚，拿出更好的作品。据2019年春晚名单上，陈佩斯朱时茂再度合作《猪联璧合》重回春晚。希望这次陈佩斯能够超越之前的作品，遗憾的是没有赵本山不能与其同台一较高下。不知大家是如何看呢？

谢邀。赵本山与陈佩斯皆为红极一时的小品演员和艺术家。二位究竟谁的艺术造诣更胜一畴？这个问题亿万观众心里都有杆秤，亦有一把尺子。窃以为，仅就其小品艺术造诣和后来二人发展的现实高度观之，便不言自明。陈佩斯小品起步较本山早，亦曾热过一段。然而，自从草根出身的本山将土得直掉渣的小品推上大雅之堂之后，立刻秒杀了垄断小品舞台多年的陈佩斯，吸粉量一路飚升，央视及地方台的小品市场皆被本垄断，独领风骚十余年。陈佩斯一败涂地。本山小品最大特色和艺术含金量贵在绿色原生态，酷接地气，受众面极广，不做作，小品创作贴近生活，亲乡亲众，具有极强的亲和力，高质量的小品通过本山的特殊讨巧演绎，十分生动鲜活、形象逼真、淋漓尽致地呈现给亿万粉丝，产生强烈互动共鸣，博得了空前轰动效应，市场占有份额极广。社会效益和经济效益双丰收。这一点，陈佩斯没有可比性，无奈被挤兑出小品市场。艺术是为大众服务的，观众是艺术的试金石，粉丝大量买本山小品单，并将其捧上巅峰，便是对其艺术造诣的最佳最有力的肯定！以至本山后期做大做强走向辉煌，落魄的陈佩斯更法相提并伦！拙见。随便喷。

谢谢邀请回答:如果让我选择陈佩斯老师或赵本山两位老师的话，那我毫无悬念的力挺陈佩斯老师。

陈佩斯老师人品与作品，都以正能量诙谐幽默展现给观众。所以，让我发自内心喜欢他。而赵本山老师的作品，多以地方戏味为准，接受诚度只能现于居部。而面对全国观众来讲，那就有点不服水土啦!另外，作品内容俗话连篇，粗糙糊编乱造。象《乡村爱情》始终贯穿以男女离分合分婚姻为主，看不出正能量，不知道会影响多少家庭合谐稳定，多少家小孩无奈痛苦。以赚钱为目的，扩收弟子，透骗众人。越看他的作品越讨厌!

不代表别人，我喜欢赵本山。陈佩斯炸炸呼呼，站没站像，坐没坐相的风格，本人不太喜欢……勿喷我

在观众心目中，二者各有千秋，但是从艺术，艺德，艺品的角度来说，无疑陈佩斯更胜一筹，甚至可以说。赵本山没法跟他比。为什么这么说呢？

1。艺术世家熏陶

陈佩斯是著名表演艺术家陈强之子，陈佩斯从小在浓厚的艺术氛围中成长，受到学院派艺术表演的熏陶，虽然没有农村乡下各种粗俗生活状态的经验，但是就市井小民的影响来说，他可是表演的入木三分。无论是相当演员的吃面条陈小二，还是抢胡椒粉的粗鲁大汉，无论是偷奸耍滑的羊肉串小贩，还是不务正业的警察小舅子，都可以从细微的表演细节看出他深厚的表演功底和喜剧天分。

2。发扬正能量艺术

赵本山搞笑有很大一部分并不高雅，常常惹来网友吐槽，比如演盲人，瘸子，骗子，后期常常用脑筋急转弯，男女玩笑，身材长相什么的来娱乐观众，而这些笑点陈佩斯从来没有用过。赵本山倒是有些作品中放弃了低俗，拿起了讽刺的武器，比如《拜年》《三鞭子》《同学会》《马科长办事》这些作品是值得肯定的。

3。专业技能更强

前面说了陈佩斯的作品不靠低俗笑点，那靠什么呢？靠的是戏剧专业知识的运用，比如制造矛盾、落差，预埋伏笔，巧妙的情节设置，角色转换，形象的肢体语言等等，显得作品干净而高雅。这也是凸显了他的专业实力，后来陈佩斯转战话剧舞台获得成功也印证了这一点。毕竟，话剧舞台才是真正优秀的演员应该发挥的地方。

我想，以上三点足以说明陈佩斯比老赵更优秀。但是萝卜青菜各有所爱，不可否认赵本山也是非常优秀的演员，不然不会受到这么多人的喜爱，您说是吧！

都喜欢，但客观说，赵本山天赋远高于陈佩斯，有很多表演艺术家，但我认为赵本山是对表演艺术家这个称号诠释最好的演员，天才天赋，同样的话，同样的肢体语言，赵本山上台就能满堂大笑，就是做个访谈，就类似演了个小品，与生俱来，不服不行，这方面陈佩斯要差一些，央视的封杀是有原因的，但不主要，最重要的是，赵本山的异军突起，让陈佩斯的小品之王让位，以前大家都看陈佩斯，后来全国都看赵本山

老赵那水平，只能算个民间艺人，草根，根本不是艺术，师徒总喜欢拿残疾人开涮，内容大部分是肚脐眼一下的，没意思。

只有老陈那才叫有技术含量，不俗，不粗，所以都在期盼他的出现。

当然是陈佩斯了，还用问吗！春晚要看到陈佩斯！！！

赵本山为什么人人都喜欢，不讨厌？他节目现实，生动，结地气，优默，真实，不虚。陈佩斯太过于放荡，怪动作太多，人民认为看的不舒服。蔡.明象陈佩斯。宋丹丹象赵本山风格人人喜爱。潘长江，巩汉林，姜昆，蔡国庆的演技为什全国人民看的心烦，演技差，风格差，说，唱给人沒胃口，太低俗，太平淡，不真实，故意做着。所以人民不愿在春晚上看到他们。

这个岂能比，赵本山的所谓表演从开始就是坑，骗，闹为主题，而主演大多以残，为主充其量就是把民间有色二人转翻一个版而己，看他所拍乡剧从乡1到乡几都一个模式，都是乡村本来很少的胡闹为剧轴，

而陈佩思不同，他深得相声之精华，表演新奇，有讽刺社会陋习之能力，大部份作品为自编自演，陈，朱离开春晚才会使赵本山有了机会，而赵本山有钱后更加疯狂连春晚谁上都要由他一个民间艺人说算，见节目！本山让我上春晚！

所以二个人一个是龙，一个是小杂鱼，

本山在家养老吧，别再卖拐，卖车，大怱攸了，别了永山

赵本山是啥？演的小品不是瞎就是瘸，是人渣，能跟陈佩斯比？陈佩斯的小品滑稽幽默风趣耐人寻味，关键是人品上相差太远了。

我更倾向于陈佩斯，虽然本山也很不错，但就作品而言陈佩斯更有亲和力，他与朱时茂的角色定位很明确，一个正面形象，一个偷奸耍滑不务正业，本山大叔这么多年的作品唯一留下深刻印象的就是和宋丹丹崔永元的昨天今天明天，或许是和本山唱二人转出身的原因，有些作品是拿对方缺陷找笑点，也有些虽然搞笑但也是过目就忘，陈佩斯活跃于九十年代的小品舞台，吃面条，主角与配角，警察与小偷等作品实为经典让人难忘，如果不是被央视封杀，只怕小品之王的称号还轮不到本山

两人虽年龄相当，但其实不是同一时代人物。陈应该属于正统（与民间相对）表演艺术的代表，赵是民间艺术的代表，两人艺术路线不同，只是在小品、喜剧电影上有交集。陈的小品基本塑造的是城市小人物，而赵塑造的更多是农民形象。两人都有很高的喜剧表演天分，只是赵更世俗化，而陈则更理想化！

其实小品就是为了逗笑，让人在笑声中受到启迪。赵本山和陈佩斯的小品各有千秋，如果非要比个高低的话，我个人认为赵本山的小品略高于陈佩斯一筹，只不过陈佩斯近来在公众场合露面较少，加之春晚被封杀，人们就偏爱钟情于陈佩斯多一些，这也是人们的逆反心里反致！

陈佩斯是著名反派明星陈强的儿子。陈佩斯生长在这样的艺术之家，从小耳濡目染，艺术底蕴深厚，再加上他的天赋和努力，陈佩斯一登上央视春晚的舞台，就博了个满堂彩。吃面时的惟妙惟肖，卖羊肉串时的幽默风趣，演小偷时的插科打诨……既让观众捧腹大笑，又给观众留下了难以磨灭的印象。朱时茂从主演电影《牧马人》之后，就红遍了大江南北。浑身痞气的陈佩斯，和一身正气的朱时茂相得益彰，这对黄金搭档，给全国人民带来了欢乐，使春节的喜庆气氛更浓。

因为版权问题，陈佩斯、朱时茂和央视对簿公堂。他俩虽然赢了官司，从此却被央视封杀。

赵本山出身寒微，从产生于东北田间地头的二人转中，一路蹒跚而来。居然登上了央视春晚的舞台，可谓丑小鸭变成了白天鹅。赵本山初期的小品，乡土气息很浓，却难逃二人转低俗的窠臼：数次卖拐，拿残疾人开涮，内容不健康。士别三日当刮目相看，赵本山和宋丹丹合演的小品《奥运火炬手》，是赵本山凤凰涅槃之后的杰作，在艺术上达到了炉火纯青的程度，堪称小品经典。

陈佩斯和赵本山是小品领域的双子座，难分伯仲。

一个出自正史，一个出自夜史。（赵）

赵有姜昆老师保举，时代造人，风光

不了几年，目前已应验。再说佩斯老师，70以下40以上年龄都知道，佩斯老师的父亲连姜昆老师都得喊老师，只是陈老师已先世，如陈老师在世，谁还赶欺负佩斯老师。我今年53了佩斯哥欢迎恁来洛阳看牡丹。常银鹏。

小品从陈佩斯始，吃面条的表演为小品铺了一条道路，主角和配角是小品的颠峰。邮差与王爷是极品。陈佩斯演小品如果说是第二，世上无第一。赵本山也不知谁封他为小品王，不过在春晚显摆了二十多届。细细品味赵的作品，就扯蛋这一次演得精彩。每一次虽也有笑点。但笑点不是因为情节，而是因为赵不会走路或说话不男不女，一惊一乍。他小品的档次还不如黄宏，也比不上严顺开老师。

说真的，没有可比性，陈佩斯是真正的艺术家，赵本山是个文化商人，但是回头仔细想想，因为中央台自己的错误，无故封杀陈佩斯多年，最终倒霉的还是电视机前的老百姓无法欣赏陈佩斯的小品，悲哀！

各有干秋吧。两人表演的作品都是接近平民百姓。很容易被大众接受。往下不敢妄加评论！

我看崔永元。

我先更正大家一个观点，并不是因为陈佩斯退出了央视赵本山才红的，1990年赵本山、黄晓娟首次登上春晚舞台，表演小品《相亲》被全国人民所熟悉，这个也是姜昆力荐的，可以说姜昆发掘了赵本山。这一年，陈佩斯和朱时茂表演的小品是《主角与配角》。陈佩斯1998年还在央视春晚表演《王爷与邮差》，这是他在春晚最后一次亮相，可以说陈佩斯与赵本山在春晚的舞台上同台了七次，而且赵也因为在春晚的演出而越来越红，所以说并不是因为陈佩斯的退出才使赵本山红了。

陈佩斯是有崇高境界的人，他需要突破，他借版权之事退出春晚，从他自己创作的舞台剧《托儿》可以看出他的突破，他可以说是第一个走向全国商业市场的话剧，纯商业运作，而赵本山在2003年才创立本山传媒，2004年创立刘老根大舞台并在全国建立分社。

陈佩斯和赵本山的小品各有特色，随着时代的发展，我个人认为陈佩斯属于急流勇退，在最受欢迎的时候退出了央视舞台，至于版权的事情也是因为当时央视一尊独大惹怒了耿直的陈佩斯，陈佩斯是绝顶聪明之人，他看到了随着时代的变化，赵本山的小品在春晚舞台上会越来越受欢迎。

但这个道理赵本山没看懂，当开心麻花2012年和蔡明主演的小品《天网恢恢》时，大家只注意到了蔡明没有注意到常远，当年的导演哈文也没给赵本山面子，直接毙了他的节目。2013年春晚赵本山和王小利、小沈阳等一起演了《同桌的你》，我相信大家已没什么印象，还不如巩汉林、潘长江、王思懿那版印象深。

至于题主提出的的陈佩斯和赵本山谁是优秀的小品演员，我认为两人都是优秀的小品演员，只是因为时代不同了，人们的欣赏水平和观念不同了，新的小品演员也成长了，老的春晚观众想让他们出山的想法我也能理解。但我想说还是让他们享受现在的荣光吧，别出来弄个两面不讨好毁了一世英名。

从德艺双馨来说，陈佩斯是赵本山的爷爷；从钱色多少来说，陈佩斯是赵本山的孙子

演员，不仅要看才艺，还要看人品，人品不行，再好的才艺都是白搭，说的够清楚了，中国人都懂得。

不分上下、都挺历害的、其实有意思起乐的还是老赵！

今年春晚期待陈佩斯演出，赵本山心有余而力不足。

单论小品的综合成就，赵本山确实稍胜一筹，质量上或许稍稍差一点，但是胜在高质量的小品数量多，当然了，作为小品的开山鼻祖，陈佩斯的小品艺术地位确实已经注定了，不管是《主角与配角》还是《羊肉串》亦或是《吃面条》，陈佩斯树立起来的小品表演巅峰，赵本山是难以突破的，不靠着语言，单单是肢体上的动作，就足以支撑起一部小品，这是诸多小品演员无法达到的高峰！

至于小品之外的成就，不论是原来陈佩斯的电影，还是后来的话剧，同样是陈佩斯树立起两座高峰，这是赵本山更加难以企及的，特别是喜剧话剧的高峰，赵本山根本难以望其项背。

在整个喜剧领域，赵本山难以望陈佩斯之项背！

肯定是陈佩斯才能算优秀的喜剧大师。本山大叔那不是幽默，那是装疯卖傻，而且，本山大叔没有范伟的衬托，他所有的所谓的徒弟，都是装疯卖傻，低俗庸俗，台上骂人（臭不要脸的），而且，本山大叔现在所有的徒弟都是这样，现在已经习惯了，根本就没人看了。

赵本山的艺术作品源于生活，雅俗合一。他的《相亲》《钟点工》《医院看病》《昨天，今天，明天》《卖拐》《卖十三香》等等，太多太多的作品都令人难忘啊！在春节临近的时候，春晚节目的晚报刊亭的报纸早早售卖一空。大家买年货，待过年，盼望着除夕之夜观看他的小品，真是不看完不睡觉不看完不吃年夜饭的习惯了。他的小品，深入生活，引人入胜，耐人寻味，正能量十足，同时，揭露了社会的不良现象，引人深思，发人深省。赵本山是当代当之无愧的艺术家，是中国现代史上难找的艺术人才。连续22年参加中央春节晚会，每年都被评选小品王。

陈佩斯和赵本山的小品都深受大家的喜欢，两人的演绎，赵本山更胜一筹

当然陈佩斯。赵本山演的不入流。

陈佩斯，六院的喜欢二者，

赵本山与高秀敏连续三年在春节晚会上从卖拐到卖担架，看似笑话小品，其实低俗丑陋，污蔑中国低层人民。在喜庆日子演这种小品也不合时宜，结果高秀敏走了，老赵也消停了！陈佩斯演的刻画普通人物形象丰富，幽默风趣，给观众精神以食粮，艺术很过关。我认为还是陈佩斯上春晚合适！

不是一个量级，赵本山当之无愧头牌，是靠自己闯出来的。靠父亲做体制内演员，央视封杀就落魄潦倒，一段时间生计都成问题，怎么与赵本山相提并论。赵本山从地方到中央一步一个脚印站起来，即便曾经各大电台封杀仍然屹立不倒，可见老百姓喜欢，属于大师级人才