柳公权楷书笔法严谨，后世出现过有名的习柳大家吗？

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题中有一幅习柳作品，我估计可能是题主的习作。从这幅临作看，作者已对柳楷的书写有了较为全面的掌控。点划的着意塑造，结构的极力形似，可以看出作者学习柳书的良苦用心！要说存在问题，还缺少一种磊落、大度、从容的态势，这可能与作者书写时的心态很有关系。书写时过于注意点划而使心理紧张，导致字形稍显拘束，放不开。要解决此问题，还需要从心理上把控，做到淡定从容。在熟练的程度上提升，做到胸有成竹，一气合成。

好，咱们言归正传。题主提出的问题是”后世有没有学柳的大家。据我所知，宋之苏轼，米芾及明王铎，清梁同书在学书早年都学习过柳公权的字，只是他们都没停留在柳体，而是转移多师，融汇贯通后都写出了自己的独特的面貌和风格。而现世能看到有着柳体血脉和特征的，就是王铎法帖里的《一觉寺铭》。其书不仅有着柳体骨力丰健的骄伟，而且自出新抒雍容高古，泯去了柳的雕琢局拘之气，而焕然一新的是从容淡定，神韵天成。之所以王铎并不专柳而能写出柳体的新韵，我觉的，除了王铎对书学有着超人的天然秉赋外，更多的原因还是通过博览广临名家名帖后，融汇贯通，站在书法的髙境界去认识和理解柳体的，所以他能下笔有由，成竹在胸。

从王铎学书的历程看，我们不能孤立执着的专学柳体，一是要研究柳体的来龙去脉，比如柳是欧和颜的结合体，那我们就要了解甚而学习欧阳询和颜真卿的楷书风格和书写特征，只有知已知彼，才能在认识上融汇贯通，从而对柳体有一个全面的把握。二是从前人学柳的经验看，我建议题主不要把学柳当作一辈子的事，而应该在此基础上向柳体以前的楷书涉猎，近者或颜或欧，或虞或褚；远者上溯魏晋，或钟或王，或北碑墓志，这样转学多师后，题主会豁然开朗，所学书品也必然会有一个质的提高。三是如果对柳体还是念念不忘，情有独钟，届时再杀个回马枪，保证你笔下的柳体别是一番景象！

以上进言，如能对题主及读者有一二脾益，我辛苦码字也就值得了。如果还觉得满意，请予以点赞关注给我以鼓励！

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！

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柳公权是唐代的著名书法家，他被列入中国书法“楷书四大家”，他的楷书受颜真卿楷书的影响比较大，去掉了颜真卿楷书的“肉”，只留其骨力，它的结构也非常的严谨，中宫聚拢，四周发散，笔画坚硬有力，他的大刀片式的捺画和骨头式的起笔非常有特点。

柳体书法在几十年代的时候非常的火，因为启功先生非常喜欢柳体书法，他在自己的论述绝句里这样说：先学赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。说自己先是学习赵孟頫和董其昌，后来学习欧阳询，到了晚年非常的喜欢柳体，所以你看启功书法的结构就有很多参照了柳体书法。受启功先生的影响，社会上还出现了一段时间的“柳体热”，就连北京师范大学书法专业入门考试柳体都有优势。启功应该算一位学习柳体书法的大家吧。

和启功一个家族的爱新觉罗溥儒也是一位柳体书法的高手，他诗书画皆善，和吴湖帆并称为“南吴北溥”，与启功先生书法不同的是他的楷书写的更加纯净，能够一眼看出有柳体书法的味道，他的书法干净雅致，骨力强劲，是一位柳体书法大家。

另外清代的著名书法家王铎也学过柳体，不过他的楷书没有他的行草书好，也没有写出自己的特色，是一位以行草书出名的书法家。

其实，学习过柳体的人是数不胜数的，只是他们并没有只写柳体，还学习了其它的书体，如颜体、赵体、欧体甚至魏碑，他们的字都受到了柳体的影响，只是我们有时候并不能一眼看出来，比如林则徐、成亲王的书法。

总之，无论入门还是主攻，柳体书法都是不错的选择。

我是创哥的花园，对学习书法有一点体会。在这里说一点个人看法，欢迎留言探讨。

我觉得后世习柳的大家还是不少的，不少名家从唐楷入手，当中当然也包括柳体。如王铎，就有他柳体风格的楷书保留下来。但是，多数名家是以柳体打好楷书基本功而没有在之后继承和发展柳体，因习柳而成大家的不多，这是因为如你所说的，柳体笔力严谨，写起来一丝不苟，所以发展的空间就不大了。不像学欧阳询、颜真卿的那样，继承发展他们的较多，如学颜真卿的大家就有宋朝蔡襄、明朝董其昌等，他们的楷书，保留颜真卿风格较多，又有发展，所以成为大家。（图为董其昌书法）

王铎吸收柳体算是多的，但也只是吸收借鉴柳体骨力。而黄自元等，虽然在书法上作出贡献，也应有一席之地，但毕竟还说不上是大家。而且，他主要是临柳体和以柳体风格写书法作品，并没有过多发展。

如果一定要说有，那是有一位。据曹宝麟老师说，他认为黄庭坚的笔法开张是很好地学习了柳体。（下图为黄庭坚书法）

总而言之，我觉得柳体由于较严谨，发展空间不大，所以后世学柳的不少，而因此成大家的不多。我是创哥的花园，感谢阅读。如果有其他有关书法和广东、港澳旅游等的问题，欢迎留言评论和提问关注。

有，王铎，启功就是习柳体字的大家！