怎么克服毛笔在转折的时候会出现偏侧？

书法笔画中，转折是最难的，它包含换笔心、提按等核心笔法，转折没问题了，那其他笔画也就没问题了。

一、转折是什么

说到转折，先要说方圆。圆为规以象天，方为矩以象地；转以成圆，折以成方。故方圆转折之法，是笔法中的重要组成部分。

一般地说，圆转法自篆书来，方折法自隶书出，楷多用折，体势尚方;草多用转，体势尚圆。

用笔点画之方圆表现在起止、波撇、钩趯处；结构体势之方圆，则主要表现在转折上。

二、转折如何运用

1、转

“转”用腕法暗换笔心，力求在圆转时，使笔心保持在点画的中线上行走。

所谓“暗换”即暗中取势，换转笔心，这是一种不明显的调锋动作，需要依靠手腕的配合。

如写“右转”时，腕部先朝右上方转动。此时笔杆略向左下方倾斜，至转角时，微微挫动笔锋，暗换笔心。将要出锋时，腕部渐向左上方翻出，则转处圆劲力匀。

写“左转”时，先转右下运笔。此时手腕向左上方，至转角时，暗换笔心，并逐步转腕。至出锋时，腕部渐向右上方翻出。

转法以圆润力匀为上，富有一种弹性和婉曲的力度美。由于转法不露棱角，故转能给人以流丽活泼、浑融飘逸、珠圆玉润、筋骨内含的艺术感受。

2、折

“折”在行书中经常运用，法用提翻。

以横折为例，当笔锋右行至转角时，用腕法(使腕向右上方微微上耸)将锋提至横横之右上角(不可离纸)，然后迅速侧势翻笔，使锋由阴面翻到阳面。翻后即作斜横落点，再朝里挫动一下，略调锋后即引笔下行。实际上，翻笔的动作只不过是一个过笔，使横竖二笔吻合得自 然一些。

再以“竖折”为例，运笔下行至折角时，将锋提至左下角，然后侧势一翻，向右下方作一斜直落点，调锋后再引笔上行。提翻动作要爽快，折法要干净明利，如画金剖玉。

由于折锋时露出方折棱角，故“折”能给人以一种峻利沉着、峭拔清劲，洁净方整的艺术感受。

3、分笔

在书写中，有时会将转折分为二笔完成，在行草书中尤其多见。转折的分笔，关键是笔画的吻合处要气息贯通，自然和谐。

三、转折笔画的训练

1、画蚊香圈

以“转”法来画蚊香圈，方式可分顺时针、逆时针、由内到外，由外到内等，全方位训练转法。

2、画“之”字

以“折”法画“之”字，可由左到右、由右到左、由上到下，由下到上来训练。

四、结语

转与折是两种笔法，表现出来的是圆与方，二者要交错使用。纯用方笔则刚而不韵，无荡逸之致；纯用圆笔则弱而无骨，令雄强之神。

书法妙在方圆并用，或体方而用圆，或体圆而用方，这样才能表现出笔法的灵活与变化。

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“转弯”偏侧是运笔的惯性动作，只要执笔姿势正确，悬肘运笔方法对头，到转折处“缓速”稍提锋即可，不用太刻意。这是指楷书讲。

如行草根本就不管它了，只看章法和气势！ 纸上谈兵，就教于方家，欢迎拍砖。

通常，除了篆书需要控制中锋用笔之外，其它书体、字体当中，有的是中锋为主，有的是侧锋为主，有的是中锋、侧锋并用。

我认为，侧锋法书写，如果不是故意调锋的话，毛笔在转折的时候出现侧锋或偏锋状态，属于很正常的现象，比如书写楷书，横折画中纵向部分就是侧锋(偏锋)，笔锋特性所致自然形成的方形棱角，因此叫方折。如图:

▲图为本人教学示范——侧锋法(方折)

同理，如果用中锋法书写横折画，不附加故意调锋动作的情况下，转折处笔锋状态是这样的，叫圆转折。如图:

▲图为本人教学示范——中锋法(圆折)

只要是在正式进入临摹之前，专门的有指法、笔法练习过程，知道方笔、圆笔等形状是怎么产生的，到了练习结字和行篇的时候，笔锋状态这个问题就不是什么问题了。

▲图为本人教学示范——笔法与字法

一般情况下，在楷书、行书、草书中，驶转、驻转时出现偏锋、侧锋，是正常现象。除非是想追求中锋特效，否则，随其自然是正确的，不要为此纠结。如果心里总想着得“笔笔中锋”，于是，把调锋转势看成很重要的笔法，误以为出现偏锋、侧锋是病笔、败笔，其实，是个误区，大可不必。

▲图为本人教学示范——笔法与字法

比如写楷书中带折笔的画，只要仔细观察书写过程中笔锋姿态变化就会发现，不附加故意动作时，笔锋会自动转换朝向和与纸的接触面。很多笔画的棱角都是侧锋法自然形成的。

如果用中锋法书写，难以一笔完成，效果也出不来，会下意识的复笔描画……那就不是自然书写技法了。

▲图为本人教学示范——笔法与字法

书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象

以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，或关注我，翻阅之前发布的相关练字论述，我的抖音、火山里有小视频可以看看，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!

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▲图为本人教学示范——侧锋法(方折)

同理，如果用中锋法书写横折画，不附加故意调锋动作的情况下，转折处笔锋状态是这样的，叫圆转折。如图:

▲图为本人教学示范——中锋法(圆折)

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▲图为本人教学示范——笔法与字法

一般情况下，在楷书、行书、草书中，驶转、驻转时出现偏锋、侧锋，是正常现象。除非是想追求中锋特效，否则，随其自然是正确的，不要为此纠结。如果心里总想着得“笔笔中锋”，于是，把调锋转势看成很重要的笔法，误以为出现偏锋、侧锋是病笔、败笔，其实，是个误区，大可不必。

▲图为本人教学示范——笔法与字法

比如写楷书中带折笔的画，只要仔细观察书写过程中笔锋姿态变化就会发现，不附加故意动作时，笔锋会自动转换朝向和与纸的接触面。很多笔画的棱角都是侧锋法自然形成的。

如果用中锋法书写，难以一笔完成，效果也出不来，会下意识的复笔描画……那就不是自然书写技法了。

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毛笔在些转折的时候，如何克服偏转？

举个简单的例子说明为什么会发生偏转。

你连续写“竖”，并排向右写，越写越多，越写越快，最后的“竖”，肯定是偏转的。

为什么?

没有“借力”，按“竖”写“竖”，见象得象，为静态笔法。写到最后，自然受到“回腕之力”(腕自身重力)的影响。

*

包括像卫夫人的“横如隐隐阵云笔法”并不是高明的笔法，包括“印印泥笔法”，包括怀素早期的“折钗股笔法”，因为见象得象，见折写折，见横写横，摹形着痕，为静态笔法，下笔必僵。

真正高明的笔法是“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”。或相反。

王羲之的“鹅翅拨水笔法”，米芾的“八面出锋笔法”，黄山谷的“荡桨笔法”，其实就是“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”。如下图的飞轮的火花轨迹就是。发力点在接触处，属于圆变轨为直线。

张旭的“船振惊沙笔法”，颜真卿的“屋漏痕笔法”，其实就是“凌空是方，落笔成圆，寸劲发力”。

怀素是学习颜真卿之后，才懂得笔法的“借力寻力发力之道”。

锥画沙严格讲，是中锋行笔，阻力中的寻力过程。但缺少借力。

至于壁坼，纯粹就是妄想了。造字必多人工匠气。

*

首先找到一个平衡点，然后掌握用力，还是要多练！

毛笔在些转折的时候，如何克服偏转？

举个简单的例子说明为什么会发生偏转。

你连续写“竖”，并排向右写，越写越多，越写越快，最后的“竖”，肯定是偏转的。

为什么?

没有“借力”，按“竖”写“竖”，见象得象，为静态笔法。写到最后，自然受到“回腕之力”(腕自身重力)的影响。

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包括像卫夫人的“横如隐隐阵云笔法”并不是高明的笔法，包括“印印泥笔法”，包括怀素早期的“折钗股笔法”，因为见象得象，见折写折，见横写横，摹形着痕，为静态笔法，下笔必僵。

真正高明的笔法是“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”。或相反。

王羲之的“鹅翅拨水笔法”，米芾的“八面出锋笔法”，黄山谷的“荡桨笔法”，其实就是“凌空是圆，落笔成方，寸劲发力”。如下图的飞轮的火花轨迹就是。发力点在接触处，属于圆变轨为直线。

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怀素是学习颜真卿之后，才懂得笔法的“借力寻力发力之道”。

锥画沙严格讲，是中锋行笔，阻力中的寻力过程。但缺少借力。

至于壁坼，纯粹就是妄想了。造字必多人工匠气。

*

转折处把笔锋提起，再起笔意，就是正锋了。

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