这幅书法怎么样？

看得出书者学过毛体，但没有真正领会到毛体的神采，首先构图过于平直，线条设有粗细变化少了提按，其次问距等同，结字圆滑，然后牵丝免强没有草书起码的跳跃感。这幅作品一般欢众可能认为不错，行内人应该说:不得法！

很不错，接下来需要精临了，相似度至少达到90以上，然后就是加快速度，相信经过这两个阶段的训练，欧体就差不多了。

只能说是写字，或者说是画字，不要说书法，更不能说什么传统艺术的创新。

我看还是笔画的问题，临帖不准确。临帖时，多看几遍，头脑中有了字的轮廓，再下笔，力求准确。九的竖撇出头‘太长’，成的竖撇‘写飘了’，宫的宝盖‘扛肩角度大了’，中的竖画必须劲挺，不能弯。铭的左右失重，一定要忠实原帖，不要自己创造，还没到火候，且得练哪！

我看还是笔画的问题，临帖不准确。临帖时，多看几遍，头脑中有了字的轮廓，再下笔，力求准确。九的竖撇出头‘太长’，成的竖撇‘写飘了’，宫的宝盖‘扛肩角度大了’，中的竖画必须劲挺，不能弯。铭的左右失重，一定要忠实原帖，不要自己创造，还没到火候，且得练哪！

三幅习字中，以中间行书较好，较擅长。两幅楷书在笔法、结构上没掌握好，如欧、颜笔画都没写好，很多不像。结构欧楷不够严谨，无中宫收紧、险绝之态。颜楷无平正大度之形。

学过书法，自得其乐，当个票友也不错。

飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。

已经很不错了，可见笔者悟性很高，书法天赋也很好，当然，三个月不辍的练习很关键，为你的坚持点赞，若能一直坚持练习，必有所获。

一般书法学习离不开临摹，有效的临摹有以下步骤可供参考：首先得选好字帖，认真研读示范字，现在的字帖每一笔都有详细的解说，主要仔细观察示范字的运笔特点和字体结构，在脑海中形成该字的初步映像。

第三步，开始临写，通过摹写之后能清楚范字在米字格中的分布情况，并利用字格对字体结构进行定位和剖析，形成范字结体的准确记忆。

第四步，对比纠错，将临写的字跟字帖中范字进行对比，找出不足之处加以改正。

第五步，再次摹写，在前面临摹的基础上，多次摹写，着重注意连贯性和结体。

第六步，再次临写，本次临写主要是为了巩固字体的结构及分布，保证写出的字端正、对运笔和结体加以巩固加深。

第七步，背帖，通过前面反复的摹写和临写，对字帖范字的结体和运笔熟记于心，脱离字帖和字格时能够凭记忆准确地写出范字。

以上为个人见解，如有不妥请加以指正。

已经很不错了，可见笔者悟性很高，书法天赋也很好，当然，三个月不辍的练习很关键，为你的坚持点赞，若能一直坚持练习，必有所获。

一般书法学习离不开临摹，有效的临摹有以下步骤可供参考：首先得选好字帖，认真研读示范字，现在的字帖每一笔都有详细的解说，主要仔细观察示范字的运笔特点和字体结构，在脑海中形成该字的初步映像。

第二步，通过读帖开始初次摹写，参照字帖的笔画形态进行多次摹写，熟悉笔画形态和运笔结构。

第三步，开始临写，通过摹写之后能清楚范字在米字格中的分布情况，并利用字格对字体结构进行定位和剖析，形成范字结体的准确记忆。

第四步，对比纠错，将临写的字跟字帖中范字进行对比，找出不足之处加以改正。

第五步，再次摹写，在前面临摹的基础上，多次摹写，着重注意连贯性和结体。

第六步，再次临写，本次临写主要是为了巩固字体的结构及分布，保证写出的字端正、对运笔和结体加以巩固加深。

第七步，背帖，通过前面反复的摹写和临写，对字帖范字的结体和运笔熟记于心，脱离字帖和字格时能够凭记忆准确地写出范字。

以上为个人见解，如有不妥请加以指正。

该作者很有才情，此书法作品笔性、用墨都挺好，只是最后一个“息”字，稍显“火”气。

日暮苍山远， 天寒白屋贫。

柴门闻犬吠， 风雪夜归人。

苍劲有力，龙飞凤舞，狂中有序，功底深厚，滴水穿石非一日之功。

1通过全篇审视这幅作品，我认为它有草书之势，无草书之草。通篇看，这幅作品气势庞大，一气呵成。看来作者书写时，内心是非常激动的！

2其次，这幅作品被处理过，用墨的浓淡，苦涩都看不清楚，但是字与字之间的衔接，笔画的使转我认为存在着问题！首先气韵不是很连贯，字与字之间的引带缺少，笔画的使转太生硬！字的大小不太变化。

3草书有草书的写法。宋代姜夔《续书谱》提到过，真贵方，草贵圆。也就是草书以圆笔为主，但是也不能单独使用圆笔，在圆笔的基础上兼用方笔。这样写出来的草书，流畅之中，带走稳重，不至于看起来油滑，能挂的住纸！

这些书法不怎么样！首先书法是书写的方法！从古至今有太多的精典和名家！所以就要求作者必须有较高的欣赏水平和精湛的功夫，在加修养方可有好的书法作品！看书法，如孟子曰，观水有术，必观其澜。首先看笔法，第二看结构，第三看章法，第四看神彩，第五看门庭，第六看气势等！虽然这几张有各性但不能脱离共性！不伦不类，书体杂交，非驴非马都不是宗派精韵！不仅有传统还要时代气质才好，古人云，书之妙道，神彩为上，形质次之，兼之者方绍于古人！

欧体结构偏长，方笔为主，中宫紧。这位先生/女士这个这个欧体比较松还有不要有太大的弧度，可以先从九成宫入手

喜欢行书的流畅

想学刘自椟，结果写成鬼画符

从古帖入手，加入个人理解，有新意。

属于现代风格的书法作品。

主要特点是：

在结体中将篆、隶、行、草等书体融为一体，在艺术风格方面也别有一番意趣。属于时尚型的书法。

由于特意追求时尚，不免缺少传统的东西，少了一些书卷气。

粗看有些潦草，仔细看一下还是感觉有很深的功底的，运笔流畅，一气呵成，整体结构布局很严谨，轻重缓急还有力道把握还是蛮到位的，这种样式属于对联，总体来看少不了几十年的练习吧，如果能坚持，走出自己的风格，相信会有很好的发展前景的！

笔法基本都有了，欠雕琢，多练！最大问题个人觉得有二。第一，欧体中宫紧凑，浑然一体。临贴时最好观察清楚每一字的结构特点再入手，忌看一笔写一笔，很容易导致结构松散等问题。第二，这个问题比较普便，就是先天字架感较弱……这多出自在练习书法前硬笔字水平也较差，导致对字的整体美感塑造缺乏认识和感觉……这多体现在整体布局中字比画多少大小的比例规划。笔画少容易写的太小，比画多的容易写的太大等问题，整体一看凌乱无序……这点多研习也能慢慢改变的……加油！

此副作品用笔率直，飘逸洒脱，在古意的基础上有所创新，墨色的变化增添了许多色彩。不足之处篆书的古意稍微欠佳。

我学习半年多的习字，不知道怎么样，望大家多多指教！谢谢！

个人感觉别出心载，尤其是那几个篆书

请容许我先粗浅地分析一下篆体，然后答案或许就明了了。

篆体字有很多特征，如图一、三、四、五，笔画粗细划一，整齐圆润，结体对称或局部对称等等特征。

如果需要创新或展示自己对篆书的理解，也必须遵循篆体的主要特征，不宜随意而为，比如图二的个性化处理，可以说就是仍然保留了法度：篆“法”还在，仅仅是用墨做了一些发挥。

书法通俗一点说，就是书加法。法，简单理解就是笔法，结构，章法等等。离开任何一个字，原则上不好称书法作品了，或许可以归为创新一类。

创新是需要付出代价的，就是牺牲自己的原来的书法修为，去做一种风险大的尝试。一般见于书法名家，处于上升空间不大的阶段、或者是基本功不扎实无法回头再补，苦苦思索而不得要领时，会失去初衷，剑走偏锋，着意走创新之路。这种精神是可嘉的，但是一般不主张刻意的创新。

书法本身就是一种修行的过程，慢慢积淀，自然升华。

尤其是我们这些初学者或者有志于书法学习的小朋友，得认认真真守住书法两字。不然呢，以后就真无法可循了。

图一、三、四、五均出自清代王褆《篆书说文部首》，班志铭编。

谢邀

▲给你配个图

这书法作品写的是唐代诗人刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人

用笔流畅，一气呵成，颇见功力，给你点赞！

如果这作品不经过了ps处理就能看得清楚些。。。

个人认为存在以下问题，第一，笔画质量欠佳，比如横的斜度过大，起笔不行。第二，结构不准，地如公字。结构不准可用认真读帖解决，笔画质量欠佳是因为您没有撑握正确的笔法，起笔时您可多啄磨立锋，转腕，悬肘等方法，一定会对笔画质量对帮助。回答希望对您有用。

此作时尚，现代意味气息浓。现代书风，作者有一定才情，率意。传统不足。

这幅书法我个人并不欣赏和看好。

一、缺乏正确运笔

其中干锋太多、飞白太多，整体线条笔画显得十分单薄

二、章法也不高明

缺少骨立和中轴线，印章随便，不讲究

三、书写不严谨

有些字写得过于夸张，不符合法度。

用行草书的笔法来写篆书，再加上浮躁的心境，出来就是这个效果。通俗点说，就是——装神。

文无第一 武无第二 每个人的欣赏角度都是不一样

江湖字，不值评论！

喜欢书法，要坚持。

整体还是有新意，属于大篆的写意写法，传统功夫还是不错的，整体给了耳目一新的感觉。

老实的说，这幅作品古意欠缺，篆法有待提高。虽看似随意洒脱，但缺乏篆书的厚重、沉稳之意。只可作为自我欣赏，最好不要拿出来！

文字是人与人之间交流的载体，作为艺术形式表现的书法作品是让人看的，就要让看的人能认出来。比如怀素草书王献之传里的“献”字虽然突破了笔画格局，但仍然可以按楷书寻觅出痕迹来。自汉许慎编写第一部字典（说文解字）之后，繁体字里的异体字不胜枚举。草书是为提高书写速度由楷、行演变而来，但没有标准字典。能让少数人认识是“阳春白雪”自然是高处不胜寒的，但于艺术的传播无意义。毛主席诗词手稿草书都能识别，在词赋、内涵之外又是书法无与伦比的珍品。

练欧体可先从《皇甫诞君碑》起步。不到一年有如此成就，看出您的用功之勤，但笔画、结构都还有一定的问题，可以先不求多，找笔画少的四五十个字，不计遍数地练好，练会，提升会更快。书法是典型的欲速则不达的事情。

看不懂，这就尴尬了。