欧楷竖钩的写法是技巧还是功夫？

技巧和功夫是两个概念。一般先有技巧后有功夫，就是说，将技巧通过临习就变成了自己的功夫。技巧是别人的，功夫是自己的。因为技巧，从某种意义上说是理论，功夫是实践。别人的技巧，我们通过学习了解并通过练习就变成了功夫。自己的功夫，在别人那里就是技巧，别人通过学习和练习，就会变成他自己的功夫。

在书法里也是这样，欧阳询通过学习先贤的技巧，练成自己的功夫。我们在向欧阳询学习时，欧阳询的功夫就变成了供我们学习的技巧，我们通过练习就将欧阳询的书法技巧变成了我们自己的功夫。

欧阳询楷书的书画的起笔部分明显和其它楷书的造型和笔法基本一样，出钩部分却有着自己非常鲜明的个性特点。

起笔部分是欲下先上，逆锋起笔。中段部分由粗渐细，由细渐粗，峻拔清正，至出钩前，蓄势待发。

出钩部分明显有魏碑遗意。笔锋平出。整个出钩部分，略呈等腰三角形，上部呈弧线状流畅圆滑，下部显得方切之势而整体有略显的饱满有力。

出钩的长短也根据竖钩在字中不同的位置有所差异，如下图在中间时出钩部分较短，在右侧时较长。

竖钩的写法成为大多数练习楷书，特别是初学欧体楷书者的普遍难题。为此目前有各种大师介绍书写技巧。例如有一笔法，二笔法，还有所谓的跪笔弹锋等等。有人苦思冥想研究古人竖钩的笔法，终究不得其解。按照大师介绍的书写技巧，也始终达不到原帖的形似，更别说神似了。其实，我认为这个难题是今人自找到。归根结底是大字惹得祸。今人都喜欢将原帖字放大后书写，而字体放大后，对有些结构的处理就完全不一样了。如果按原帖字体大小书写，竖钩很容易成形。大家可以试试。

肯定是功夫。看下图——

（1）

是柳体楷书。

（2）是智永的楷书。

两者还是有区别的。

谢谢邀请。回答这个问题之前，得先搞清楚“技巧”和“功夫”，二者有无区别。个人理解，功夫涵盖面大一点，技巧是功夫的一部分。功夫包括手上各种肌肉的协调性，而技巧往往指用笔。那么，欧楷的竖钩就是钩法技巧当中一种了。

功夫和技巧

原因如下：

因为学习欧体也快十年了，对于欧体竖钩的写法，我是深有感触，这是技巧还是功夫我想谈谈自己的看法：

1、欧阳询的竖钩在所有的笔画里面算是难度较高的，以至于我们好多自学的人感到非常难以驾驭，也十分无奈，欧阳询是用什么方法写出来的，后人不得而知。

2、好多当今欧体书法名家在写竖钩时都写的非常好，如田英章兄弟、孟繁禧、卢中南等，但方法并不相同，可见书家们对欧阳询的方法也只是猜测或推断，但无论什么方法，只要能写出欧体的效果那就是真功夫。3、我开始练竖钩时也很苦恼了一段时间，先是看田英章的笔法教材和孟繁禧的视频讲解，但无论如何都写不好，后来通过反复看田英章和田松雪松的视频，才弄清楚了“跪笔弹锋”之法，虽说弄清了方法但仍然写不好。后来我上课时又着意观摩了老师和其他高手的示范，之后我就坦然多了，直到现在也没有把握写好它。

4、其实就竖钩这一笔来说，有些细节是只可意会 不可言传的。除了笔墨纸砚等材料因素之外，很重要的是在角度、起笔、行笔、轻重、快慢，粗细等因素中，每一个因素都会影响笔画的质量和质感，尤其是在弹锋时，弹锋的时候要有一个对方向的控制和力度、速度的准确把控，才有可能写出这一竖钩。况且不同的字还要有不同的变化，因此，虽然掌握了正确的方法，但要有把握的写好，决不是短时间就能解决的问题。

5、综合田英章兄弟的学书经历以及他们对基本功的训练强调也可知道，写好一个笔画是一定要付出很多努力的。所谓功夫就是长时间的积累，而技巧是功夫的赠品，没有功夫就谈不上技巧！那我们是不是可以说不仅是竖钩，但凡是高质量的毎一个笔画都包含着功夫和技术呢？

谢谢邀请，我是醉墨轩主人李文龙

楷书的竖钩，抛钩，卧心钩等都是比较难写的笔画，要攻克这是难度比较大的笔画，光有技巧是不够的，光有功夫也是不够的

首先要掌握技巧，再下功夫熟练，熟能生巧，等你真正的千万遍的练习过后，才能变成你的本能

功夫和技巧

原因如下：

因为学习欧体也快十年了，对于欧体竖钩的写法，我是深有感触，这是技巧还是功夫我想谈谈自己的看法：

1、欧阳询的竖钩在所有的笔画里面算是难度较高的，以至于我们好多自学的人感到非常难以驾驭，也十分无奈，欧阳询是用什么方法写出来的，后人不得而知。

2、好多当今欧体书法名家在写竖钩时都写的非常好，如田英章兄弟、孟繁禧、卢中南等，但方法并不相同，可见书家们对欧阳询的方法也只是猜测或推断，但无论什么方法，只要能写出欧体的效果那就是真功夫。3、我开始练竖钩时也很苦恼了一段时间，先是看田英章的笔法教材和孟繁禧的视频讲解，但无论如何都写不好，后来通过反复看田英章和田松雪松的视频，才弄清楚了“跪笔弹锋”之法，虽说弄清了方法但仍然写不好。后来我上课时又着意观摩了老师和其他高手的示范，之后我就坦然多了，直到现在也没有把握写好它。

4、其实就竖钩这一笔来说，有些细节是只可意会 不可言传的。除了笔墨纸砚等材料因素之外，很重要的是在角度、起笔、行笔、轻重、快慢，粗细等因素中，每一个因素都会影响笔画的质量和质感，尤其是在弹锋时，弹锋的时候要有一个对方向的控制和力度、速度的准确把控，才有可能写出这一竖钩。况且不同的字还要有不同的变化，因此，虽然掌握了正确的方法，但要有把握的写好，决不是短时间就能解决的问题。

5、综合田英章兄弟的学书经历以及他们对基本功的训练强调也可知道，写好一个笔画是一定要付出很多努力的。所谓功夫就是长时间的积累，而技巧是功夫的赠品，没有功夫就谈不上技巧！那我们是不是可以说不仅是竖钩，但凡是高质量的毎一个笔画都包含着功夫和技术呢？

肯定是功夫。看下图——

（2）是智永的楷书。

两者还是有区别的。

叫书法都具艺术，没有不实用的纯艺术书法，欣赏也是用，花，供人观赏即供欣赏用。丑书、乱书射书等，毫无用途，故不属于书法，无用就是废物、垃圾。王冬龄那一堆“乱麻”有什么用呢？他画的不是字，谁学它？谁欣赏它？如果说他乱的还可以按乱麻观赏？但它绝不是书法。

这个问题问的太专业了，说实话，欧楷的竖钩既需要功夫又是技巧性比较高的笔画。

掌握技巧不难，但是要写的精到也不是仅靠功夫就能达到的，准确的说应该再加上一个条件“悟性”。竖钩有多种写法，如“跪笔弹锋”，还有把笔送到底该出钩的时候把笔往右倾斜随即出钩，还有直接挑钩，不过，只要会了任何一种方法，其它举一反三就会了。然而，最难的就是刚开始，的确很难学。

学书得法为贵。祝大成！

对于这个问题，感觉两者并存，我从自身角度出发，从不会写到写不好，到现在能写出来，觉得既有技巧又有功夫！写不好一个笔画的时候，首先看看别人怎么写，感觉运笔会了就坚持写，总有一天就会写出来了！也就是说，学会了，坚持写的事就是功夫了！个人观点！