你如何评价启功先生的书艺水平及学养？

说实话，我对启功先生的书法及其理论不认同。但是，对于启功先生的为人处事还是赞同的。

比如，下面这本书不错，记录了启功老的隽语，但是书中编者的插话品评，其水准之低、刻意牵强地力捧，着实让人倒胃口。启功先生的写字及字学功底以及为人，放在当今，确属大师级；然而，与其同代的民国大师们相比的话，田英章先生的这个评价其实蛮中肯的，就是“很一般而已”。

还是那句话，任何人都可以品评书法家的字艺，而不必自己就是书法家才可以品评，这与球迷评球是一样的道理。

启功先生最为人熟知的成就应该是书法，其实启功先生还是一位颇有建树的学者。启功先生曾给自己的所学和所成做过总结，他认为自己最有成就的应该算是文物鉴定；其次是绘画；书法成就最多也只能排到第三。我认为启功先生对自己的评价还算是中肯的，只是因为他在书法领域的影响和地位太过突出，以至于很多人都忽视了他在文物鉴定、文字学、诗词韵律、国画等诸多方面的造诣。

先谈一下启功先生的书法，当代书坛很难再找出一位成就和影响力能与启功先生比肩者。当然，对于启功先生书法水准的评价还是存在不少争议的，有人对其书法推崇备至，也有人对其书法颇为不屑。我认为田蕴章先生的评价还是比较客观的。他认为评价启功先生算不算书法大师应该从横向和纵向分开比较，与当代书坛横向比较，启功先生被称为书法大师实至名归；纵向比较，启功先生的书法水准可以达到民国书坛一般书家的水准，与明朝之前的书法大师还是有着明显差距。

当然，启功先生早年对书法用功并不深，一直对国画用功最勤，也颇有所成。因为有一次别人买画时拒绝让启功先生自己题字，让启功先生受到了很大刺激。他意识到了书法对于国画的重要性，并倾力研习书法，终有所成。启功先生是书法史上为数不多的以取法柳体成名的书家，他的书法颇具柳体的骨力和神韵。但是，对启功先生个人书风的形成影响最大的还是雍正年间的书家梁诗正。大概也是因为梁诗正在书法史上籍籍无名的原因，这也成了当代不少书家对启功书法艺术水准颇为轻视的原因。

不管怎么说，启功先生对于当代书坛的影响力是很难被替代的。自从启功先生辞世后，便很难再找出一位让大家都信服的书家了。造成书坛群龙无首的现状，首先是书法水准上能与启功先生比肩者如凤毛麟角，更重要的是，启功先生的人品和涵养，以及文化底蕴，都令现在的书家望尘莫及。

启功先生是近代中国书法大家，启功之后暂无书法大家。

启功书法学于古人而又开拓创新，自成一家，使得书法真正体现学养和气质。

启功先生结体极具美感，总结的黄金法则，是对书法的卓越贡献。

书法的本质在于自然和变化，很多人不知道，怎觉得学某一书家，写成很像，水平就很高了，这完全两回事，启功先生在其讲书法中，破除这一迷信观念。

关于启功先生的学识和书艺的造诣，也有很多人有不同的见解。个人认为是大家无疑，并且是真正的书法大家，真正懂书法，等书法艺术的大家。

对启功先生的书法，我可有的说了。启功先生是我们当代大家公认的大书法家，启功先生的书法可以说是半路出家，由于启功先生的学识渊博和他后天的不断努力，才得到如此高的成绩。

关于启功老先生专心学习书法，有这么一个故事。启功二十几岁时，他的画就画得特别好，他的一个表舅，特别欣赏他的画，叫启功画了一幅画，但是告诉他不要题款。启功明白，感到特别的惭愧，因为他知道自己的字写的特难看，拿不出手。所以自此他就暗下决心，决定成为一个书法名家。

从此以后他大量的临摹了历史上著名的书法大家的作品，他初学欧阳询，颜真卿，赵孟頫，后又转入柳公权，董其昌等，他用功夫最多的还是智永的《千字文》，临摹了有上百遍之多。

他创造了自己的书法理论，强调学习书法，“以结字为上，用笔姿态副之”。

启功先生的书法，以真书，行书，草书见长，特别是他的楷书，结字精严，点画清朗，揖让有度，风神俊爽，既具庙堂气象，又富流美之态。

启功是雍正皇帝的第九世孙，他不但是国学大师，教育家，而且是当世无双的大书法家。同时也是一个响当当的画家。启功先生，一生著作等身，可以称得上是书画界的奇才。2002年，文化部为他颁发了“兰亭终身成就奖”，是对启功先生的贡献最好的诠释。